Roma

Andr Luiz Pinto

Objetivos:
Conhecer as condies histricas, sociais,
polticas, econmicas e religiosas, que
propiciaram o surgimento da arte na regio;
Conhecer os sistemas construtivos romanos;
Ter condies para fazer uma comparao
entre a arquitetura grega e a romana;
Conhecer as principais construes e as
artes plsticas do perodo;
Aprofundar os conhecimentos da arquitetura
e engenharia romanas.

Roma
Surgindo como pequeno povoado no topo de uma
colina no centro da Itlia em meados do sculo VIII
a.C., Roma sobreviveu a sculos de turbulncias e
acabou por conquistar toda a pennsula Itlica e
ento criou um imprio que abrangeu todo o
mundo mediterrneo, partes do Oriente Prximo e
o noroeste da Europa. O poderio militar e
administrativo de Roma permitiu que ela resistisse
a vrias crises, at que, por fim, ondas de
invasores brbaros precipitassem a sua queda.

Loba capitolina, c. 500 a.C. Bronze, alt. 0,85m. Museus

Capitolinos, Roma. Segundo a tradio, Roma Foi fundada
em 753 a.C., por Rmulo, supostamente filho do deus
Marte.

A cidade romana partia de um desenho em forma de

grade, centrado no cruzamento de dois eixos
principais, um no sentido norte-sul e outro no sentido
leste-oeste. No cruzamento erigiam-se os principais
edifcios e espaos cvicos: a baslica, o frum, o
mercado, o anfiteatro, termas e templos. Conjuntos
de apartamentos e residncias privadas maiores se
distribuam ao longo de ruas retas que partiam das
avenidas principais. A cidade tambm tinha quartis
para o exrcito, e em geral eram muradas. Sempre
que possvel, eram providas de aquedutos e de
algum tipo de sistema de esgotos

A Cidade Romana
Onde quer que as legies romanas conquistassem,
estabeleciam os ideais e as caractersticas fsicas do
Imprio Romano. Inclusive a ideia de cidades lgicas
e ordenadas. Na Grcia e na Bretanha romanas, ou
em qualquer outro local do Imprio, as cidades
podiam ter sido construdas com material local; no
entanto, os formatos e o tipo dos prdios
encontrados em cada uma eram quase idnticos.

A Cidade Romana
Os romanos criaram e utilizavam algumas
estratgias para fundar uma cidade: a inauguratio
(a consulta da vontade dos deuses, antes de fundar
uma cidade), a limitatio ( a demarcao do
permetro externo e dos limites internos na cidade),
a consacratio ( o sacrifcio celebrado na cidade
recm-fundada).
A cidadania romana concebida a todos os
habitantes do imprio. O mundo se unifica em torno
de uma cidade: Roma, a cidade acolhe homens,
objetos diversos e obras de arte do mundo inteiro.

A Cidade Romana

O local escolhido para a fundao de Roma prximo

ao rio Tibre, seguindo a tradio de diversas
cidades antigas que surgiam no curso de grandes
rios.
No sculo IV a.C. em diante, Roma atinge a
organizao de uma grande cidade: surge o Circo
Mximo; constri-se o primeiro aqueduto, na poca
do imperador Cludio, usado para abastecer as
reas mais elevadas. Entre as colinas e a enseada
do Tibre, em uma grande plancie, estava o Campo
de Marte, local ocupado pelo exrcito, ali foram
construdos o Circo Flamnio, o Prtico de
Metelo, o Teatro de Pompeu. O Forum
embelezado, baslicas so construdas.

Circus Maximus

Teatro de
Pompeu

A Cidade Romana
No perodo do imprio as construes se tornam cada
vez mais grandiosas. Teatros, termas, o Panteo,
aquedutos, pontes, arcos de triunfo, as colunas
honorrias de Trajano e de Antonino Pio, etc. A cidade
dividida em 14 regies. Alm das construes pblicas,
desenvolve-se a construo privada, que aproveita o
pouco espao existente com casas de muitos andares,
que so chamadas de insulae destinadas populao
mais pobre.
Aps o incndio de 64 a.C., Nero tem oportunidade de
transformar radicalmente a cidade: constri para si uma
nova residncia, a Domus Aurea; organiza a reconstruo
dos bairros destrudos. Vespasiano manda demolir a
Domus Aurea, e onde era um largo artificial, comea a
construir o grande anfiteatro da cidade, o Coliseu.

A Cidade Romana
Os esgotos, iniciados no sculo VI a.C., foram continuamente
ampliados e melhorados. Utilizados para recolher as guas da
chuva, a gua em excesso dos aquedutos, as descargas dos
edifcios pblicos e de algumas das domus nos andares trreos.
Diversos outros edifcios, por estarem muito afastados dos
esgotos, descarregam seus dejetos nos poos negros ou nas
lixeiras abertas.
Os 13 aquedutos levam gua a Roma. A gua reservada para
os usos pblicos, e somente o excedente das fontes aqua
caduca pode ser cedido aos particulares. Na poca do Imprio,
alguns proprietrios podem receber um determinado fluxo de
gua, como concesso (gratuitamente ou pagando) e abastecem
assim suas casas. A gua serve para abastecer as instalaes
pblicas: as fontes e as latrinas espalhadas em todos os bairros,
e as grandes termas que servem vastas reas da cidade. A
abundncia e a grandiosidade dos servios higinicos pblicos
compensa a falta de servios privados na maior parte das casas.

A Cidade Romana
Os aquedutos so construdos em todas as cidades ligadas ao
imprio. Mantinham um declive constante e ao longo do
percurso e na chegada dos aquedutos se encontram os
reservatrios de decantao (piscinae limariae), onde a gua
deixa suas impurezas.
O funcionamento do imprio romano requer uma srie de
intervenes sobre o territrio, que se destacavam no por
novidades tcnicas, mas por serem aplicadas de forma regular e
em larga escala. Os romanos criaram mtodos e os organizaram
a fim de difundi-los por todo o territrio do imprio.
A conquista das provncias depende muito da construo das
estradas, pois serve para o deslocamento dos exrcitos e depois
para o trfego comercial e as regulares comunicaes
administrativas. As estradas recebem pavimentao, e tm
cerca de 4 a 6 metros de largura, so sempre que possvel
retilneas.

A Cidade Romana
A passagem pelos cursos de gua exige a
construo de numerosas pontes de pedra ou de
madeira.
Nas estradas romanas (desde a poca de Augusto)
funcionava um servio regular de correio (cursus
publicus), com estaes secundrias (mutationes,
para a troca de cavalos) e estaes principais
(mansiones, para o pernoite, distantes um dia de
viagem,
com
seis
ou
sete
mutationes
intermedirias).

A Cidade Romana
O Estado intervm de forma mais incisiva nos
servios pblicos. A rede de estradas composta
por ruas tortuosas, quase sempre estreitas,
chamadas itinera, acessveis somente por
pedestres. Os actus, onde pode passar um carro de
cada vez. As viae, que tinham largura de 4,80
metros, e em alguns casos chegam a 6,50 metros.
As ruas devem ter pelo menos 2,90 metros de
largura, para que as casas possam ter balces nos
andares superiores. As ruas devem ser limpas pelos
proprietrios das casas circundantes e durante um
tempo, os carros no podiam circular durante o dia.
Os carros circulando noite deveriam tornar a
cidade muito barulhenta.

Roma
Organizao social (at ao aparecimento da
cidade)
Famlia tinha por chefe supremo o Pai (Pater
Famlias) , detentor do Patria Potestas, o domnio
universal e indivisvel sobre a esposa (Mater
Familias) , filhos, escravos (servi) , animais e casa,
em suma era o nico proprietrio do heredium
terras da famlia. Com a morte do pai, era obrigao
religiosa a transmisso deste direito ao primognito
legtimo (Filius) que tomava a seu cargo a famlia,
enquanto que os seus irmos (Liberi) se tornavam
livres...

Roma
Gens era o resultado de vrias famlias com o
antepassado comum.
Cria pequena sociedade modelada sobre a
famlia, com o seu chefe curio e as suas
assembleias curiais.
Tribo resultava da unio de vrias crias com o seu
deus prprio, o seu chefe tribuno e os seus
comcios tribuais.
Cidade unio de vrias tribus com um exrcito
prprio, divindades nacionais, instituies polticas
que lhe do conscincia prpria para um destino
comum. Obedecem a um chefe o Rei.

Roma
Organizao social (com o aparecimento da
cidade)
Patrcios eram os membros ativos do Estado,
os nicos que podiam ascender s magistraturas
e
ao
sacerdcio,
e
o
seu
casamento
Confarreatio dava-lhes direitos religiosos e
civis. Descendiam das gentes primitivas.
Plebeus componentes da multido romana sem
laos entre si como os patrcios ou clientes. No
tinham quaisquer direitos; o seu casamento era
chamado

Cohabitatio.
Clientes eram romanos de condio inferior
ligados aos patrcios (seus patronos) por laos de
obedincia.
Escravos autnticos miserveis, tratados como
objetos e no como seres humanos, eram o fruto

Roma: A cidade e o imprio mundial

No Estado romano, que realiza a unificao
poltica de todo o mundo mediterrnico.
Os mtodos de colonizao usados pelos romanos
em todo o territrio do imprio; em nosso campo
iremos descrever 3 grupos de modificaes do
territrio:
1) As infra-estruturas: estradas, pontes,
aquedutos, linhas fortificadas;
2) A diviso dos terrenos agrcolas em quintas
cultivveis;
3) A fundao de novas cidades.

Roma
Os Romanos praticavam uma arquitetura racional,
potenciando os fatores da Natureza. As casas
fechavam-se para os arruamentos, por questes
de privacidade e rudo, e as poucas janelas que
existiam voltavam-se para Sul, no piso superior.
Os
compartimentos
e
os
corredores
desenvolviam-se em torno de dois ptios, um
interior, o Atrium, que continha um espelho de
gua, o Impluvium, iluminado e ventilado pelo
Compluvium, e outro exterior, que continha o
jardim - o Peristylium. Em ambos os ptios, as
guas pluviais eram recolhidas pelas coberturas e
direcionadas para o lago do Atrium, a cisterna e
os jardins e fontes. A disposio dos espaos leva
a crer que as casas possuam duas utilizaes
distintas ao longo do ano. O Inverno era vivido no
ptio interior, com o Sol a penetrar pelo
Compluvium, e o Vero aproveitando a sombra
fresca
da
galeria
do
Peristylium.

A planta das casas romanas era rigorosa e invariavelmente

desenhada a partir de um retngulo bsico. A porta de
entrada, que ficava de um dos lados menores do retngulo,
conduzia ao trio, um espao central com uma abertura
retangular no telhado. Essa abertura permitia a entrada da
luz, do ar e tambm da gua da chuva, que era coletada num
tanque - o implvio - colocado exatamente sob o vo do teto.
Em linha reta em relao porta de entrada, e dando para o
trio, ficava o tablino, aposento principal da casa. Os outros
cmodos tambm davam para o trio, mas sua disposio
era menos rigorosa. Ao entrar em contato com os gregos,
durante o perodo helenstico, os romanos apreciaram muito
a flexibilidade e a elegncia das moradias gregas. Mas
admiraram sobretudo o peristilo que havia no ptio de muitas
casas. Como eram zelosos de suas tradies, os romanos no
quiseram alterar muito a planta de suas casas, mas
encontraram uma soluo para incorporar os elementos que
admiravam: acrescentaram, nos fundos da casa, um peristilo
em torno do qual se dispunham vrios cmodos; O restante
da construo seguia o esquema tradicional.

Roma

Roma

Em torno dos monumentos pblicos, uma grande

quantidade de construes particulares.
As domus so as casas individuais, com um ou dois
andares, fechadas na parte externa e abertas para os
espaos internos; compreendem uma srie de locais
de destinao fixa, agrupados ao redor do atrium e do
peristilium, so reservadas para as famlias mais ricas
e ocupam um terreno valioso.

Impluvium e Compluvium

Peristylium

nsulas

nsulas
As insulae so construes
coletivas de muitos andares
(Augusto estabelece o limite mximo de 21 metros de altura),
e compreendem um grande nmero de cmodos iguais, com
aberturas externas (janelas e balces). Os andares trreos
so destinados s lojas (tabernae). Os andares superiores so
divididos em apartamentos (cenacula) de vrios tamanhos
para as classes mdias e baixas. Os cenacula no tm gua
corrente (que chega somente ao andar trreo). No tm
privadas (os habitantes esvaziavam seus urinis num
recipiente comum dolium no patamar das escadas, ou
como narram muitos escritores, diretamente pelas janelas na
rua). No tm aquecimento nem chamins (para cozinhar ou
para se proteger do frio so usados braseiros portteis, que
aumentam os perigos de incndio). As janelas no tm
vidraas, mas persianas em madeira, dificultando a entrada
de luz e ar. Em Roma, os aluguis desses espaos so muito
alto, o que se pagava por ano de aluguel daria para comprar
uma propriedade agrcola no interior.

Roma
A urbe corresponde ao orbe: de fato, a cidade acolhe
homens e coisas provenientes do mundo inteiro, e o
mundo unificado, fortificado, circundado por muros
e percorrido por estradas como uma nica cidade.

Roma
A arquitetura romana caracterizada por uma
energia implacvel. Desde a mtica fundao de
Roma em 753 a.C. at 300 d.C. O poderio dos
romanos s fez crescer. A arquitetura, a engenharia e
a Pax Romana se expandiram junto com suas legies,
medida que o Imprio engolfava toda a regio do
Mediterrneo e chegava a terras muito distantes.
Com o crescimento do Imprio, era preciso cada vez
mais recursos e soldados. Para manter sob controle
cvico a avalanche de imigrantes que chegava,
adotou-se a poltica de proporcionar benesses e
diverso (po e circo). Os arquitetos foram
obrigados a projetar e construir em ritmo extenuante
para acompanhar a velocidade com que os romanos
dominavam novos territrios.

Roma
A arquitetura romana foi o rosto de uma repblica
que se tornou um dos imprios mais poderosos do
mundo e estampou sua imagem atravs de
conquistas na Europa, no norte da frica e no
Oriente Mdio. Roma levou sua arquitetura
marcante, altamente adaptvel, a todos os lugares
ao alcance das suas legies.

Arcos
Arcos de triunfo Os imperadores tinham
orgulho de suas conquistas. Esses arcos de triunfo
de mrmore macio narram histrias. O arco
triunfal no tinha funo prtica; tinha funo
simblica.

Arcos Os romanos usaram os arcos para fins

prticos e estticos. O Coliseu de Roma, com suas
arcadas, era um dos maiores prdios romanos.

Aquedutos so galerias subterrneas ou

expostas superfcie que servem para conduzir
gua. Os mais antigos que se tem conhecimento
eram baseados em uma superfcie livre com pequena
inclinao para favorecer ao escoamento da gua.
Com cimento vulcnico, tijolos e pedras, os romanos
mostraram ao mundo como distribuir, ao longo de
um imenso territrio, um dos bens mais preciosos
que existem: a gua. Os aquedutos que construram
por seu vasto imprio ajudaram a forjar o poder de
sua civilizao e mudaram a histria da engenharia e
da arquitetura ocidentais. Alm de fornecer gua
potvel para a populao de suas distantes colnias,
essas
estruturas
representavam

e
ainda
representam o incrvel domnio da tecnologia da
construo atribudo aos engenheiros da Roma
Antiga.

Aqueduto de Segvia,
Espanha
Construdo entre os sculos
1 e 2 d.C., tem 15 km de
comprimento e transporta as
guas do rio Fuente Fra para
o
centro
da
cidade
espanhola. A estrutura de
blocos de granito to slida
que, at o incio do sculo 20,
o aqueduto era a principal
fonte de abastecimento local.
Em seu ponto mais alto, tem
28,5 m de altura, com
fundaes que avanam mais
de 6 m no subsolo. Tanta
grandiosidade rendeu-lhe o
ttulo de principal herana
romana na pennsula Ibrica.

Pont du Gard, Remoulins, Frana

A Pont du Gard cruza o rio Gardon, no sul da Frana, e parte
do aqueduto de Nmes, uma estrutura de mais de 50 km de
comprimento erguida no sculo 1 d.C. O trecho sobre a gua
tem um caimento de apenas 2,5 cm, o que indica a preciso dos
engenheiros da Roma Antiga. A estrutura, que em seu ponto
mais alto tem 48,8 m, forneceu gua para a cidade at o sculo
6 e se mantm de p quase intacta por tambm ser uma
ponte e, portanto, ter merecido cuidado desde sempre. No ano
2000, porm, o transporte foi proibido no local, e o aqueduto
passou a funcionar apenas como um ponto turstico.

Aqueduto de Valens, Istambul, Turquia

Construdo no final do sculo 4, passou por diversas
modificaes desde ento, sobretudo durante o perodo do
Imprio Otomano (1299-1922). parte de um sistema de
canais e pontes que totalizam um comprimento superior a
250 km. Seu trecho corresponde a uma linha de quase 1
km de extenso, com altura mdia de 29 m, e quase
totalmente reta, exceto pelo trecho que circunda a
mesquita de Fatih, outro dos smbolos da cidade turca.

Ponte Ferreres, Tarragona, Espanha.

A estrutura tem 249 m de comprimento e parte do aqueduto
romano de Trraco, que fornecia gua do rio Francol para a
cidade de Tarragona, em um percurso de cerca de 15 km. A
data de sua construo incerta, mas cogita-se que tenha
sido erguido no sculo I dC.. Funcionou at o fim da Idade
Mdia e, desde o sculo XVIII, passou por uma srie de obras
de restauro.

Aqueduto dos Milagres, Mrida, Espanha.

Parte do sistema que fornecia gua do Lago de Proserpina
para a colnia de Emerita Augusta, atual Mrida, na regio
espanhola de Estremadura, o Aqueduto dos Milagres foi
quase todo destrudo, restando apenas um trecho de 830 m
de comprimento, com altura mdia de 25 m. Sua idade
tambm incerta, mas cogita-se que ele tenha sido erguido
entre os sculos I e IV dC. O nome refere-se s qualidades
milagrosas atribudas a sua gua pela populao local.

Pontes arqueadas Os arcos permitiram que os

arquitetos e engenheiros romanos atravessassem
rios.
Das pontes em arco, os Romanos aperfeioaram as tcnicas
e realizaram os mais belos e duradouros projetos, at ento,
nunca antes visto. Magnficas obras de arte em formas de
pontes perduram at os dias de hoje, como aPons Aelius,
(134 a.C),onde teria sido usada pozzolana** hoje conhecida
como Ponte Sant Angelo, sobre o Rio Tibre e aPonte de
Alcantara-Toledo, Espanha.
** Pozzolana, nome derivado da cidade italiana de Pozzuoli,
nas imediaes do Vesvio, onde encontrada em cinzas
vulcnicas conhecidas por cinzas pozolnicas. As pozolanas
so rochas de origem vulcnicas, constitudas por uma
mistura quase homognea de materiais argilosos, e areias. A
pozzolana um dos componentes do cimento utilizada na
preparao de argamassas pozolnicas, misturada com gua
e cal hidratada, melhorando as caractersticas cimentantes e
permitindo a sua utilizao dentro de gua.

Ponte
aC.)

Aelius,

(134

A Ponte Romana de Alcntara, na vila de Alcntara, uma ponte

construda a mando do Imperador Trajano, executada pelo arquiteto
Caio Julio Lacer. Sustenta-se sobre 6 arcos, tendo 194 metros de
comprimento, 61 metros de altura e 8 metros de largura. Fica sobre o
rio Tejo. Foi construda por volta do ano 106.

Ordem compsita s trs ordens gregas

drica,
jnica
e
corntia

os
romanos
acrescentaram a compsita, um misto que
sobrepe volutas espiraladas do capitel jnico
sobre as folhas de acanto corntias.

Plantas circulares Os imperadores romanos

preferiam as plantas circulares e ovais, alm de
outras que dessem maior nfase s curvas, em vez
das clssicas linhas retas.

Inscries em monumentos Eram raros os

monumentos sem alguma inscrio pomposa
gravada na fachada.

Pisos de mosaico Os pisos de mosaico eram

utilizados em muitos edifcios romanos.

Hipocaustos O aquecimento central, em que o

ar quente das fornalhas circulava atravs de um
sistema de dutos (hipocaustos) sob o piso, era
muito utilizado.

Templo de Vesta (c.100 a.C. Roma)

Construdo pelo prspero mercador Marco Otvio Herreno,
esse belo templo circular localizado na Piazza Bocca della
Verit, perto do rio Tibre, a mais antiga construo de
mrmore que sobrevive em Roma. Das sua 20 colunas
corntias finamente moldadas, apenas 1 no original. Apesar
do nome, provvel que esse prdio corntio tenha sido
dedicado a Hrcules Olivrio, padroeiro dos mercadores de
azeite de oliva. Nosculo XII, foi transformado na igreja de
Santo Stefano delle Carrozze e a partir do sculo XV tambm
ficou conhecido como Santa Maria della Sole.

Maison Carre (c. 19 aC. - Nimes,

Frana)

Maison Carre (c. 19 aC. - Nimes, Frana)

A Maison Carre (Casa Quadrada) foi encomendada
durante o reinado de Augusto por Marco Vipsnio
Agripa (63-12 aC.), que dedicou esse templo a seus
filhos Caio e Lcio. , de longe, o mais bem
preservado de todos os templos romanos. Erguido no
alto de um pdio de quase 3m, a sua nica entrada,
na fachada oeste, alcanada por um lano de
escada que conduz a um prtico de seis colunas
corntias de 10m de altura. A arquitrave sobre as
colunas apresenta um rico entablamento esculpido
com finos relevos representando rosetas e folhas de
acanto.
Construdo em pedra calcria local por arquitetos e
artesos da prpria Roma, a Maison Carre hoje um
museu.

Cmara quadrada
Externamente, a cela
ornada com meias-colunas
corntias, elementos mais
decorativos do que
estruturais.

Templo de Marte Ultor ( 2dC. Roma, Itlia)

Dedicado ao deus romano da guerra, este templo
foi encomendado pelo primeiro imperador de
Roma, Augusto (63 aC. 14 dC.), como parte da
promessa de vingar a morte do tio, Jlio Csar.
Ponto focal do Frum de Augusto, em colunata, o
exterior era revestido de mrmore branco
proveniente das lavras de Carrara.

De p em meio s runas do frum romano,

difcil imaginar como a construo do templo de
Marte Ultor contribuiu para o planejamento
urbano. Ao trabalharem com um terreno irregular
em frente ao Frum de Csar, mais antigo, os
arquitetos do imperador conseguiram criar um
cenrio, que teria uma aparncia de total
simetria. O grande templo corntio encerrava a
extensa viso do frum em colunata, disposto
sua frente.

Essas colunatas eram corntias no nvel do solo, mas

nos primeiros andares as longas coberturas dos
edifcios eram sustentadas por inmeras caritides. O
prprio templo era faceado por colunas corntias de
17m de altura. O amplo interior revestido de mrmore
era um nico espao, uma cela dividida entre nave
central e naves laterais por meio de duas fileiras de
colunas, terminando numa parede absidal. Este foi um
dos primeiros usos de que se tem notcia da abside,
que se tornaria um aspecto caracterstico de muitas
das primitivas igrejas crists. O acesso era feito por
cinco degraus que iam de ponta a ponta. No
santurio, havia as figuras de Marte Ultor
inteiramente armado, Vnus com Cupido e Jlio Csar.

Hoje restam apenas runas desse templo outrora grandioso.

Imperador Augusto
Soberbo e luxuoso, o Templo de Marte era uma
evidncia impressionante da famosa alegao de
Augusto de ter encontrado em Roma uma cidade
de tijolo e t-la transformado em uma cidade de
mrmore.
Tornou-se lendrio o entusiasmo do imperador
pelos projetos de edifcios importantes. Ele se
gabava de ter restaurado 82 templos em apenas
um ano, alm de ter encomendado novas e
magnficas edificaes, como o Teatro de Apolo e,
naturalmente, seu prprio mausolu.

O Panteo (c. 128 Roma, Itlia)

O Panteo um dos maiores edifcios religiosos e
cvicos do mundo. Foi construdo e reconstrudo,
primeiro como templo romano e mais tarde
consagrado como igreja catlica. Na origem, seu
prtico monumental com trs fileiras de oito
colunas corntias ficava de frente para um ptio
retangular todo em colunas.

Imponentes capitis corntios

apresentam folhas de acanto.
Fronto superposto funciona como
entrada classicamente correta.

O enorme domo do
Panteo tem 43,2m
de dimetro e j foi o
maior do mundo at
que
Brunelleschi
construiu o domo da
catedral de Florena,
uns 13 sculos depois.

Conforme se
aproximam do pice
do domo, os anis de
concreto em degraus

O grande salo interno, em forma de tambor,

revestido de prfiro prpura semiprecioso,
granito e mrmore, e coberto por um magnfico
domo em caixotes, um semicrculo perfeito.

A nica luz, quando as portas de bronze esto

fechadas, brilha atravs de uma abertura no
centro do domo, denominada culo. Os raios de sol
e da lua se infiltram por esse orifcio e se
movimentam pelo templo, a chuva pode cair
livremente tambm.

Os caixotes do teto diminuem

de tamanho medida que se
aproximam do culo.

Na origem, estes
nichos
abrigavam
esttuas
de
imperadores, heris e
deuses.

Interior A riqueza da
decorao do interior do
Panteo
sobrevive
at
hoje, embora no exterior
do edifcio tenha sido
removida h muito tempo.

Planta circular representa

a esfera terrestre.
Cada elemento contribui
para a perfeita simetria.

Planta baixa A cela

(cmara) circular por
trs do macio prtico
um recurso que foge
ao caracterstico: as
celas
antigas
costumavam
ser
retangulares.

Pompia (200 aC. - Sul da Itlia)

Em 79 dC., o monte Vesvio entrou em erupo,
queimando as cidades de Pompia (cerca de 20
mil habitantes) e Herculano. As cidades foram
envolvidas num cobertor mortfero de rochas
derretidas e cinzas. S em 1860, quando o
arquelogo Giuseppe Fiorelli se encarregou das
escavaes, a antiga Pompia foi inteiramente
revelada. Cidados e at seus ces de estimao
foram encontrados nos locais e nas posies em
que deram o ltimo suspiro. Pompia no foi
planejada sobre a grade romana: serpenteava pelo
terreno montanhoso.

Em Pompia, casas ptios possuem estruturas

fascinantes, com reas residenciais ocultas por trs de
fileiras de lojas e muros. Na Casa de Pansa (sc.II
aC.), uma passagem estreita, com trs lojas de cada
lado, conduz a uma casa que servia de escritrio,
oficina e residncia; em seguida, um peristilo em
colunata (um claustro domstico), com flores, gua
corrente e estaturia, leva a uma residncia privada
adornada com mosaicos e afrescos, e depois a um
amplo jardim externo murado. Essas casas no tinham
janelas de vidro, portanto deviam ser muito frias no
inverno, como afirmam tantos escritores romanos.

As runas de Pompia incluem um amplo frum, um

teatro e este templo denominado Sacrrio dos
(deuses) Lares -, que abrigava as divindades
guardies da cidade.

nsulas, stia (79 aC. stia, Itlia)

Dentre os exemplares mais interessantes da
arquitetura romana descobertos ali incluem-se
conjuntos de apartamentos para trabalhadores:
edifcios de tijolos e concreto que podem ter
atingido at oito andares e que nos do uma ideia
da vida dos romanos fora das conhecidas villas e
manses. A gua tinha de ser retirada de poos,
portanto os apartamentos trreos eram um
privilgio, enquanto os andares mais altos valiam
menos.

Termas de Adriano (127 Perto de Trpoli, Lbia)

Leptis Magna j foi a maior cidade do norte da
frica, um opulento entreposto comercial do
Imprio Romano. Suas runas esto as mais
impressionantes de todas as remanescentes da
Roma Antiga. As termas de Adriano so um
conjunto de edifcios construdos, ao que tudo
indica, quase inteiramente com mrmore: verde,
rosa, preto e branco.

Foi uma edificao grandiosa, cada detalhe to

complexo e voluptuoso quanto seus similares na
prpria Roma.
O conjunto era luxuosamente equipado e adornado
com mosaicos e esttuas. Adriano encomendou
essas termas logo depois que a gua chegou a
Leptis
Magna entre
por meio
de canais em vez de
Ampliadas
os
aquedutos.
anos
de 200 e 216
pelo imperador Lcio
Septmio Severo, as
termas
foram
abandonadas em 523,
junto com a cidade,
atacada
por
tribos
berberes.

Termas de Caracala
(216 Roma, Itlia)
Estas termas magnficas,
construdas no reinado do
imperador
Marco
Aurlio
Antonino, mais conhecido como
Caracala, se destinavam a
divertir todos os cidados
romanos, no apenas os mais
ricos. Era um vasto e simtrico
complexo de piscinas, banhos a
vapor e ginsios, entre os muros
de um terreno colossal com
jardins, reservatrios de gua,
sales de jantar, bibliotecas,
salas de conferncia, galerias
de arte e auditrios pblicos.

Nos dois andares subterrneos ficavam armazns,

caldeiras e dutos de ar quente para aquecer os
banhos, enquanto um complexo sistema hidrulico
mantinha constante o fluxo da gua proveniente do
aqueduto Acqua Marcia. Havia assentos, fontes e
esttuas de mrmore, alm de mosaicos nas
paredes e nos pisos (mais tarde seriam doados
palcio da famlia Farnese).

Termas de Diocleciano (306 Roma, Itlia)

As termas de Diocleciano, as mais amplas e luxuosas
de todas as antigas termas romanas, podiam
acomodar cerca de 3 mil banhistas e se estendiam por
mais de 13ha (13.000m). Sua planta assemelhava-se
das termas de Caracala, que a precederam, e tinha
muitos dos mesmos servios oferecidos (na Roma
imperial todos queriam desfrutar o melhor). A
edificao foi abandonada no incio da Era Crist
porque os banhos por puro prazer passaram a ser
vistos como pecaminosos. Mas as termas continuaram
em uso at que os aquedutos que as alimentavam
foram interrompidos pelos godos, em 537. Depois
foram saqueadas pelos construtores medievais e
renascentistas, at que finalmente, em 1563, alguns
fragmentos foram convertidos por Michelangelo na
igreja de Santa Maria dos Anjos.

Termas Romanas, Aquae Sulis (217 Bath,

Inglaterra)
A cidade de Bath, ou a romana Aquae Sulis, foi
assim denominada em homenagem deusa
Minerva Sulis. Suas termas eram alimentadas por
fontes naturais de gua quente que at hoje
conservam as lendrias propriedades curativas. A
maior das cinco originais a Grande Terma -, com
os seus canos de chumbo e a sua estaturia de
pedra, continua fumegando.

Coluna de Trajano
(112 Roma, Itlia)
Esta coluna magnfica e
muito influente, de 35m de
altura, foi erigida para
comemorar as vitrias do
imperador
Trajano
nas
Guerras Dcias. Cenas da
ao contra as temveis
tribos germnicas foram
esculpidas
num
friso
espiralado em torno dessa
coluna drica estilizada de
3,7m de dimetro. So
mais de 2 mil dessas
esculturas, com cerca de
2/3 do tamanho natural.

Coluna de Trajano
(112 Roma, Itlia)
A coluna era
originalmente
coroada
por uma guia romana de
bronze. Mais tarde esta
foi substituda por uma
esttua
de
Trajano,
tambm de bronze, que
por sua vez, no sculo
XVI, deu lugar a uma
esttua de So Pedro.

Villa Adriana (134 Tivoli, Itlia)

Este retiro imperial campestre, enorme e intrigante,
engloba mais de 30 construes situadas na
paisagem em desnvel dos jardins aparentemente
infindveis de Tivoli, ligada a Roma pela antiga
estrada, a Via pia.

Diversos gazebos agradveis dispostos pitorescamente

em torno de piscinas, lagos e uma ilha artificial rodeada
de colunas. O imperador Adriano era entusiasta da
arquitetura: desempenhou papel de destaque no
desenvolvimento de uma nova linguagem arquitetnica,
expressa de modo mais significativo no projeto do
Panteo, baseada em domos e curvas. Totalmente
diferente da rgida formalidade dos antigos templos
romanos, a manso de Adriano serpenteia por uma
paisagem extensa, oferecendo panoramas inesperados:
uma espcie de passeio arquitetnico, glorioso e
agradvel, por uma paisagem domesticada.

Villa Adriana (134 Tivoli, Itlia)

Extremamente importante para a histria da
arquitetura, a villa possui numerosas edificaes
que exibem novas plantas e esquemas: abside
brotando de octgonos, abbodas ousadas, e
muitos compartimentos com uma teatralidade
complexa.

Mausolu de Adriano (139 Roma, Itlia)

O mausolu de Adriano era a edificao mais prxima,
em verso romana, de uma antiga pirmide egpcia.
Dentro desse majestoso monumento funerrio circular
s margens do rio Tibre, os restos mortais do divino
imperador foram depositados em magnfico sarcfago
de prfiro. Sobre uma poderosa base retangular, o
volume principal do monumento, um tambor de 62m de
dimetro e 21m de altura com colunas, foi construdo
inteiramente em concreto e revestido com brilhante
mrmore de Pria.

O tambor era cercado por um anel de esttuas. Por

cima desse tambor havia outro, tambm com
colunas, encimado por uma quadriga de bronze.
No sculo VI o mausolu transformou-se em
fortaleza, sendo renomeado castelo SantAngelo,
em homenagem ao enorme arcanjo de bronze
instalado no topo. Em 1277, foi incorporado ao
Vaticano.

Biblioteca de Celso (120. feso, Turquia)

Essa biblioteca dispunha de 3 andares com galerias de
manuscritos, tendo frente uma grandiosa fachada
que, com os seus 17m de largura, era muito mais
ambiciosa do que a prpria biblioteca, com 11m de
profundidade. Essa biblioteca particularmente
interessante porque as paredes que abrigavam os
manuscritos so separadas das externas. Uma cavidade
no apenas dava acesso aos 3 nveis de estantes, como
tambm permitia que o ar flusse pelo prdio, mantendo
os manuscritos na temperatura e umidade necessrias
para conserv-los por longo tempo.

Biblioteca de Celso (120. feso, Turquia)

Este uns dos primeiros exemplos de edifcio com
cavidades entre paredes. Os manuscritos eram
armazenados ao longo de prateleiras construdas
nas paredes internas. O interior do prdio deve ter
sido decorado com pilastras e esttuas a intervalos
regulares.

Tesouro de Pedra
(c.25. Petra, Jordnia)
O Siq, um desfiladeiro
de 2km serpenteando
por entre faces de rocha
avermelhada do sul da
Jordnia, leva a um dos
panoramas
mais
impactantes
que
a
arquitetura de qualquer
poca tem para oferecer:
o portal de Petra, a
cidade dos nabateus que
ficou sculos escondida
do mundo.

Petra nem sempre foi to

secreta. No apogeu e
durante
a
ocupao
romana a partir de 106, era
uma
prspera
cidade
comercial.
No
entanto,
durante o
longo
sono
solitrio de seu declnio,
surgiram muitos mitos a
seu respeito. Fachada de
40m de altura.

Palcio de Diocleciano (300. Split, Crocia)

O palcio de Diocleciano, semelhante a uma fortaleza,
e mais imponente que majestoso, de onde se descortina
um maravilhoso panorama sobre o mar Adritico na
atual costa da Crocia, foi construdo para servir de
retiro ao imperador Diocleciano.
Este imenso palcio murado e com torres quase uma
cidade, embora o modelo obedea s tradies
militares, e no cvicas.

Baslica de Constantino (307. Roma, Itlia)

Este magnfico espao
pblico corresponde em
cada detalhe ao enorme
impacto que exerceria na
arquitetura dos 1.500 anos
seguintes.
Hoje
restam
apenas umas poucas runas
heroicas, mas ali existiu
uma estrutura executada
com
excepcional
virtuosismo. Com sua nave
central volumosa de 80m
de comprimento por 25m
de largura, seu teto em
abbadas de aresta de
concreto de nada menos
de 35m e seis baias laterais

Baslica de Constantino (307. Roma, Itlia)

A planta e o desenho
geral
da
baslica
derivaram
dos
grandes sales que
ficavam no centro das
termas
pblicas
imperiais.

Pintura
As obras que nos restam so quase todas pinturas
murais, na maioria proveniente de Pompia, Herculano
e outras localidades soterradas pela erupo do Vesvio
em 79, ou de Roma e seus arredores. Foram
executadas no mesmo perodo, uns escassos 200 anos.
difcil distinguir os elementos de origem grega
dos de origem romana.

A Batalha de Issus ou Batalha de Alexandre contra os

Persas. Museu Nacional de Npoles.
A aglomerao de figuras, a atmosfera de excitao quase
frentica,
as
formas
poderosamente
modeladas
e
escoradas, as sombras ntidas.

Pintura
A maior parte das pinturas romanas que conhecemos
hoje provm das cidades de Pompia e Herculano, que
foram soterradas pela erupo do Vesvio em 79 dC..
Os estudiosos da pintura existente em Pompia
classificam a decorao das paredes internas dos
edifcios em quatro estilos. O primeiro no se refere
propriamente pintura, pois era costume no sculo II
a. C. recobrir as paredes de uma sala com uma
camada de gesso pintado; que dava a impresso de
placas de mrmore. Mais tarde, alguns pintores
romanos perceberam que o gesso podia ser
dispensado, pois a iluso do mrmore podia ser dada
apenas pela pintura. A descoberta da possibilidade de
se criar, por meio da pintura, a iluso de um bloco
saliente conduziu ao segundo estilo, pois, se era
possvel sugerir a salincia, podia-se tambm sugerir
a profundidade.

2 Estilo

Os artistas comearam ento a pintar painis que

criavam a iluso de janelas abertas por onde eram
vistas paisagens com animais, aves e pessoas.
Outras vezes, pintavam um barrado sobre o qual
aparecem figuras de pessoas sentadas ou em p,
formando uma grande pintura mural. No final do
sculo I aC. esse estilo comea a ser substitudo
por outro - o terceiro -, que ps fim ao interesse
por representaes fiis realidade e valorizou a
delicadeza dos pequenos detalhes. Entretanto, os
romanos abandonaram essa tendncia e voltaram
s pinturas que simulam a ampliao do espao.
S que nesse retorno os artistas procuraram
combinar a iluso do espao, do segundo estilo,
com a delicadeza do terceiro. Essa sntese o
chamado quarto estilo e pode ser admirado numa
sala da casa dos Vettii, em Pompia.

No centro de cada parede h um painel de fundo

vermelho, tendo ao centro uma pintura,
geralmente cpia de obra grega. Do lado
esquerdo, do direito e - acima desse painel
existem pinturas que sugerem um espao
exterior, mas no se trata mais de paisagens da
vida cotidiana, e sim de cenrios teatrais. Ora de
maneira tosca mas alegre, ora de maneira segura
e brilhante, os pintores romanos misturaram
realismo e imaginao, e suas obras ocuparam
grandes
espaos
nas
construes,
complementando ricamente a arquitetura.

4 Estilo

 1 estilo - No era considerada uma pintura: as paredes

eram pintadas com gesso, dando impresso de placas
de mrmore;
2 estilo - Descobriu-se que a iluso com gesso poderia
ser substituda pela pintura: os artistas pintavam
painis, com pessoas, animais, objetos sugerindo
profundidade;
3 estilo - Valorizao dos detalhes: no final do sculo I
a. C., a realidade das representaes foi trocada por
detalhes;
4 estilo - Volta da profundidade, dos espaos: a iluso
dos espaos foi combinada a delicadeza, dando origem
ao quarto estilo. Ex.: sala da casa dos Vetti, em
Pompeia.

Retratos

Retratos

Dura-Europos

Esculturas
Os romanos eram grandes admiradores da arte
grega mas, por temperamento, eram muito
diferentes dos gregos. Por serem realistas e
prticos, suas esculturas so uma representao
fiel das pessoas e no a de um ideal de beleza
humana, como fizeram os gregos. No entanto, ao
entrar em contato com os gregos, os escultores
romanos
sofreram
forte
influncia
das
concepes helensticas, s que no abdicaram
de um interesse muito prprio: retratar os traos
particularizadores de uma pessoa.

Esculturas
Pelas fontes literrias, sabemos que desde os primeiros
tempos da Repblica se glorificavam os chefes polticos
e militares proeminentes, erguendo-lhes esttuas em
lugares pblicos. O costume iria prolongar-se at o fim
do Imprio, mil anos depois. As suas origens podem
remontar tradio grega de colocar esttuas votivas
dos atletas vencedores e de outras personagens
importantes nos recintos de santurios.

LArringatore ( O Orador)
A escultura data de cerca do sculo I a.C.

Os retratos
Tem um realismo muito grande. Isso torna-se claro
quando nos familiarizamos com os bustos romanos de
cerca de 75 a.C., que revelam na sua forma mais
acentuada. Parece que a criao de um estilo de retrato
monumental inconfundivelmente romano foi atingido
nesta poca. Embora as rugas estejam fielmente
reproduzidas, o escultor acentuou-as de forma seletiva,
com o desgnio de
pr emrude
evidncia
um vontade
carter
- austero,
e de frrea
especificamente romano
no seu culto do dever. a imagem
de um pater familias de terrvel
autoridade.

Retrato de um Romano
C. 80 a.C. Mrmore.

Reflete-se aqui um antigo costume

romano: quando falecia o chefe da
famlia, reproduziam-lhe o rosto em cera,
e conservava-se a imagem numa espcie
de relicrio ou altar de culto domstico.
Estes
bustos
ancestrais
eram
transportados nos cortejos fnebres.

Patrcio romano com bustos de

antepassados

Perodo Imperial
medida que nos aproximamos do reinado de
Augusto (27 a.C. C.- 14 d.C.), encontramos uma
nova tendncia na arte do retrato, que culminar
nas esttuas do prprio imperador. primeira
vista, nem sabemos se representa um deus ou um
ser humano, e a dvida justificada porque a
figura pretende ser as duas coisas. Surge-nos um
conceito j nosso conhecido do Egito: o da
divindade do soberano.
A ideia de atribuir status sobre-humano ao
imperador, reforando assim a sua autoridade,
cedo se tornou poltica oficial.

O que acabou ocorrendo foi uma

acomodao entre a concepo
artstica romana e a grega. Isso
pode ser melhor compreendido
quando observamos a esttua do
primeiro
imperador
romano,
Augusto, feita por volta de 19 aC.
O artista procurou captar as feies
reais de Augusto, e vestiu o modelo
com uma couraa e uma capa
romanas. Alm disso, posicionou a
cabea e o brao do imperador de
tal forma, que ele parece dirigir-se
firmemente aos seus sditos. Essa
preocupao
de
representar
elementos bem determinados pode
ser observada no s nas esttuas
dos imperadores, mas tambm nos
relevos
esculpidos
nos
monumentos
erguidos
para
celebrar algum feito importante do
Imprio Romano.

Retratos

Vespasiano
C. 75 d.C.

Trajano
C. 100 d.C.

Retratos

Retratos

Marco Aurlio
161-180 d.C. Bronze.

Retratos

Filipe, o rabe
244-249 d.C. Mrmore.

Constantino, O Grande
Princpios do sculo IV d.C.
Mrmore. Alt. 2,44m.

A Ara Pacis

Sendo a paz o lema do seu reinado, Augusto

preferia figurar nos monumentos como o Prncipe
da Paz e no como o general todo vitorioso. E
assim sucede, de fato, no mais importante desses
monumentos, o Ara Pacis (Altar da Paz), votado
pelo Senado Romano em 13 a.C., e terminado
quatro anos depois.
Na parede que abriga o altar propriamente dito,
um friso monumental descreve cenas alegricas e
lendrias, alm de uma procisso solene dirigida
pelo prprio imperador.

Ara Pacis (Altar da Paz). Roma. 13-9 a.C.

Painis (alegrico e ornamental) do Ara Pacis.

Representa a Deusa-Me Terra como personificao da

fecundidade humana e da fertilidade animal e vegetal,
ladeada por duas personificaes de Ventos. As figuras
esto colocadas numa paisagem real de rochas, gua e
vegetao, enquanto o fundo em branco evoca o cu vazio.

Procisso Imperial, parte do friso do Ara Pacis. Mrmore, alt.

1,60m.

A arte dos romanos revela-nos um povo

possuidor de um grande esprito prtico: por toda
parte em que estiveram, estabeleceram colnias
e
construram
casas,
templos,
termas,
aquedutos, mercados e edifcios governamentais.
Depois das primeiras dcadas do sculo III, os
imperadores romanos comearam a enfrentar
tanto lutas internas pelo poder quanto a presso
dos povos brbaros que, cada vez mais,
investiam contra as fronteiras do imprio. Por
isso, as preocupaes com as artes diminuram e
poucos monumentos foram realizados para o
Estado. Era o comeo da decadncia do Imprio
Romano que, no sculo V - precisamente em 476
-, perde o domnio do seu vasto territrio do
Ocidente para os invasores germnicos.