UNIVERSIDAD ALAS PER

U A SEDE
NAS
U.A.P.
ICA
Facultad de Ingenieras y Arquitectura
Escuela Profesional de Arquitectura
Curso: ARQUITECTURA PERUANA Il

Barrios obreros y
vivienda popular en
Lima

Barrios obreros y vivienda

popular en Lima

Unidad Vecinal de Matute (La Victoria)

En Lima, hasta la dcada de 1930, los barrios obreros seran

la solucin de vivienda masiva para dar alojamiento a este
sector de la poblacin. Su origen sera diverso: planificado o
no, as como en las modalidades de gestin (pblica,
cooperativa, privada, o simplemente ilegal).
a. En el caso de la iniciativa pblica o cooperativa:
los barrios tuvieron una edificacin unifamiliar seriada y
contaron, desde sus inicios, con los servicios domiciliarios
bsicos.

b. En el caso de la iniciativa privada:

se forman a travs de urbanizaciones o parcelaciones que
carecen de toda infraestructura urbana, y son gestionados por
promotores privados. La edificacin se lleva a cabo mediante
iniciativa individual por parte de los compradores de los lotes.
Este tipo de barrios son los que terminan adquiriendo una
presencia abrumadora durante las primeras dcadas del siglo
XX y se pueden observar en algunas zonas de Rmac, Barrios
Altos, La Victoria o Surquillo.

c. En el caso de origen espontneo o no planificado:

surgieron, a partir de la dcada de 1940, en las faldas de los
cerros que bordean la ciudad o por la invasin de antiguos
terrenos de cultivo. En el primer caso, estn los emblemticos
ejemplos de los cerros San Cristbal y El Agustino; en el
segundo, la ocupacin masiva de los terrenos que dieron
origen a San Martn de Porres, en los aos 50.

Los inicios de esta historia.Una perspectiva amplia sobre el tema nos remontara a las viejas
rancheras de las haciendas coloniales y republicanas y a los
campamentos de algunos complejos agroindustriales, como fue el
caso de la company town de la hacienda Casa Grande (valle de
Chicama) que diferenci los sectores de empleados, obreros y
campesinos.

En
Lima,
segn
el
arquitecto Juan Gnther,
los
barrios
obreros
fueron
los
primeros
conjuntos de viviendas
econmicas
que
se
construyeron y su origen
estara en las concesiones
que se hicieron, a los
comerciantes del guano,
durante los gobiernos de
Castilla y Balta, para
formar los callejones y
casas de vecindad.

Vitarte y el primer barrio obrero del Per.Muchos sabemos que, en la historia del movimiento obrero
peruano, el nombre del de Vitarte tiene un significado especial.
Recordemos que las jornadas ms valientes de lucha por la
defensa de la dignidad de los trabajadores y el fomento de una
cultura obrera moderna, as como la puesta en prctica de una
cultura cotidiana alternativa, tienen que ver con la actitud de
estos trabajadores.

Fabricas en Vitarte
1. Trapiche de La Estrella, Santa Clara. Ao 1924. Perteneca a
la Negociacin La Estrella, fundada por la compaa Llona & Ca. en
1874. El proyecto completo, planos y maquinaria llego de los
Estados Unidos y Blgica. Fue el edificio industrial azucarero mas
grande y hermoso de los tres valles de Lima. Fuente: Centurin
Herrera "El Per y las colonias extranjeras".

2. Fabrica de Tejidos de Vitarte. Ao 1909. Fue la primera fabrica

de tejidos de algodn del Per, establecida por Carlos Lpez-Aldana
Larriva en 1873. Paso de capitales nacionales a la compaa
norteamericana W. R. Grace & Co. en 1917. Fuente: Julio Portocarrero
"Sindicalismo peruano".

De la Repblica Aristocrtica al Oncenio de Legua.A inicios del siglo XX, la condicin de los obreros en Lima era muy
precaria. Al encarecimiento de las subsistencias se sumaba la falta
de vivienda. Y en realidad, el problema de la habitacin se hace
cada da ms grave para el pobre.

En este sentido, su gobierno compr en el populoso barrio de

Malambo un amplio terreno bien ubicado, con mucha ventilacin,
luz, agua y desage, para construir un barrio obrero. La idea era
construir unas 40 casas bajo un modelo que deba extenderse a
otros proyectos similares:
1. El obrero que deseara comprar alguna vivienda deba ser
aportante de la Caja de Ahorros y tener en depsito una cantidad
igual al 15% del precio que deba pagar.
2. El comprador deba tener una familia formalmente constituida y
comprometerse a ocupar con ella la casa adquirida y no darla en
alquiler.
3. La transferencia a una tercera persona solo poda realizarse
previa autorizacin del gobierno.
4. Solo el 15% del precio de la propiedad deba abonarse al
contado.

Los aos 30: gobierno del general Benavides.En 1933 se propuso una poltica sistemtica para construir
barrios obreros siguiendo las ms modernas tcnicas
urbansticas: viviendas amplias, de material noble, bien
distribuidas, con jardines y comodidades tipo chalet,
agrupadas en complejos urbanos dotados de campos
deportivos, piscinas, diversos servicios y medios de recreacin.

a. El Barrio Obrero Modelo del Frigorfico (Callao),

inaugurado el 7 de marzo de 1936. Fue el primer barrio obrero
moderno del pas. Eran 118 casas construidas sobre un rea
de 36 mil metros cuadrados con sistema de agua propio por
medio de un pozo artesiano. Tena una escuela para 300
alumnos; un puesto de polica; un cine para 400 espectadores y
una piscina de 8x18 metros; varios parques que sumaban 8 mil
metros cuadrados; un centro cvico; y un mercado de abastos,
con farmacia y consultorio mdico incluidos.

b. El Barrio Obrero de La Victoria tena 60 casas en un

terreno situado en las inmediaciones de la Escuela de Artes y
Oficios (Hoy Politcnico Jos Pardo), entre los jirones
Andahuaylas, Garca Naranjo, 28 de Julio, Obreros y el antiguo
callejn de la Huerta de Mendoza. Contaba con campos
deportivos, piscina, agua potable y parques.

barrios obreros en La Victoria

c. El Barrio Obrero del Rmac, con 44 casas en las tierras de

la Huerta Samar, sobre la margen derecha del ro Rmac, vecino
de la Alameda de los Prceres, arteria principal de la nueva
urbanizacin del Rmac. Tambin tena campos deportivos y
pileta de natacin, calzadas con alumbrado y jardines
circundantes.

Alfredo Dammert, primer Decano del Colegio de

Arquitectos, fue quien dise los barrios obreros del Rmac
y La Victoria en esta dcada; luego, en los 40, lanz la
propuesta arquitectnica de las unidades vecinales,
influidas por la corriente del Bauhaus.

Unidad
Vecinal de
Matute (La
Victoria)

Los aos 40 y las unidades vecinales.- En esta dcada, se

dej el concepto de barrios obreros a otro ms complejo y
totalizador, el de las unidades vecinales. Estas fueron
concebidas como complejos habitacionales autnomos. Por ello,
contaban con mercado, posta mdica, comisara, centro cvico o
local comunal, oficina de correos, escuelas primarias para nios y
nias, cine-teatro, cancha de ftbol, piscina e iglesia; adems
tenan un sistema de circulacin peatonal y vehicular propio.

En 1940, ya cuando
gobernaba Manuel Prado,
se
inauguraron
los
barrios obreros N 4 (374
viviendas) y N 5 (146
viviendas) en la avenida
Caquet, iniciados por
Benavides. Luego, segn
el
arquitecto
Juan
Gnther, la mayor parte
de los profesionales que
participaron en el diseo
y la construccin de los
barrios obreros de la
dcada anterior form
parte de la Direccin de
Vivienda del Ministerio de
Fomento.

Los barrios obreros patrimonio urbanstico?

Como sabemos, con excepcin del barrio obrero de Vitarte,
ninguna de estas quintas o barrios obreros han sido declarados
patrimonio urbanstico, as como tampoco toda la serie de locales
que estuvieron destinados a la clase trabajadora de Lima
(comedores populares, teatros o espacios de recreacin de la
poca), que formaban parte de la vida cotidiana de los obreros.

LA EPOCA DE LEGUIA Y LOS INICIOS DE LA

MODERNIDAD.Por Arquitectura del Per, en Arquitectura Siglo XX

La presencia de Legua en el escenario poltico represent la

aparicin de nuevos grupos e intereses locales, burocrticos,
profesionales, estudiantiles, etc. Era el tiempo de la clase media
urbana para modernizar al pas que la oligarqua civilista no haba
conseguido.
Surgieron grandes cambios y se dio inicio a la modernizacin
El ferrocarril ser reemplazado por el automotor y se privilegiar
la construccin de vas terrestres, 20,000 kilmetros mediante la
Ley de Conscripcin vial.

 Se avanza la construccin de la carretera Panamericana,

consolidndose la integracin del eje costero, en el centro y el sur
los dos ejes transversales se consolidan por la actividad minera y
comercial respectivamente.
Procesos de expansin y cambio en las principales ciudades:
Arequipa, Trujillo, Piura y Cuzco, predominando el urbanismo
figurativo.
La Oroya en el centro y al finalizar el periodo, el inicio de la
construccin de Talara simbolizan el desarrollo de los centros
urbanos ligados a la produccin y la dosis de Modernizacin que
ellos representan, en particular el segundo, sin duda la primera
ciudad moderna del pas. Paralelamente, los ingenios azucareros
planificados tienen aqu su periodo terminal, mientras las
construcciones para la industria reflejarn la ambigua situacin
de optimismo pero tambin de precariedad.

 Lima consolida as los ejes viales del periodo anterior con la

construccin de la Avenida Legua (Arequipa) activando un
irracional proceso de urbanizacin, cuyo paradigma ser el
suburbio norteamericano y su proyeccin tipolgica: la villa y el
chalet.

Avenida Legua (Arequipa)

 Se consolida de manera muy evidente la influencia del

urbanismo norteamericano del suburbio de baja densidad, con
trazado orgnico o geomtrico. La Av. Arequipa, la Av. Salaverry,
la Urbanizacin Country Club en Lima, y la urbanizacin Selva
Alegre en Arequipa son buenos ejemplos.

III. La Arquitectura.
1. Tipologa.
Aparicin del equipamiento urbano: el comedor popular, la posta,
la escuela, el mercado etc. vinculado al proceso de
democratizacin de la sociedad.
Pero de manera muy especial el tema de la vivienda, debatido en
el periodo anterior, entra en ste al de las realizaciones: los Barrios
Obreros de la Beneficencia Pblica y las obras de la Junta Pro
Desocupados.
2. Morfologa.
Remarcable la influencia de cierta esttica maquinista por medio
de las formas dinmicas del buque y su imaginera visual (ventanas
circulares, barandas metlicas), as como el aprecio por la
abstraccin y geometrizacin caracterstica del art dco.
La modernidad como estilo: Art dco y estilo buque.
Lo que Garca Bryce denomina como "Transicin" no constituye
propiamente un estilo, sino mas bien la aplicacin de una
estrategia proyectual -el academicismo-, al estilo moderno.
Todos estos estilos son usados desprejuiciadamente por los
arquitectos, de acuerdo a condicionamientos diversos: el tema, su
ubicacin, la demanda del cliente o el presupuesto.

 La modernidad como estilo: Art dco y estilo buque.

Lo que Garca Bryce denomina como "Transicin" no constituye
propiamente un estilo, sino mas bien la aplicacin de una
estrategia proyectual -el academicismo-, al estilo moderno.
Todos estos estilos son usados desprejuiciadamente por los
arquitectos, de acuerdo a condicionamientos diversos: el tema, su
ubicacin, la demanda del cliente o el presupuesto.
3. Tecnologa.
Se inicia la construccin de los edificios en altura (ms de tres
pisos), plantendose procedimientos ms actualizados mientras la
expresin est atada todava a los principios academicistas como la
axialidad, simetra, la jerarqua, frontalidad, los ritmos continuos y
la presencia de la decoracin.
En este periodo, los nuevos materiales (cemento, concreto, fierro,
vidrio, cuarzo, losetas), tendern a generalizarse en la Lima urbana.

 No hay sin embargo una adecuada correspondencia entre

material, tecnologa y expresin, salvo en la arquitectura buque,
donde el vidrio, el fierro y el concreto exhiben ostentosamente su
performance.
4. Ideologa.
La penetracin de la influencia americana ser rpida,
expresndose claramente en este periodo a travs de medios
eficaces (el poder pblico, los nuevos y masivos medios de
comunicacin y muy en especial el cine), traducindose en el
diseo urbano de los suburbios y en la arquitectura
"californiana" o "mission style", preludio activador del neo
colonial.
Ser tambin notoria la influencia de las revoluciones
mexicana y socialista que se traducirn en campo
arquitectnico en el neo prehispnico pro indigenista, o en el
populismo de la "vivienda obrera" y los "comedores populares".

Ambigedad de la Arquitectura Local

(1872 1919).

I. Ciudad y Territorio
Se consolida el segundo eje ferroviario: transversal a la costa y
hacia la sierra en busca del mineral (Lima-La Oroya-Cerro de
Pasco). En el sur, se prolonga el primer eje ferrocarrilero
transversal de Arequipa hacia Puno y luego al Cuzco.
En el norte, las ciudades viven su mejor momento del siglo XX:
Iquitos (caucho), Trujillo, Chiclayo y Piura (algodn y azcar). En
el sur algo similar ocurre con Arequipa (lana). En el centro se
consolida Huancayo, se funda La Oroya que junto a Cerro de
Pasco, representan el impacto de la actividad minera.
En los suburbios que empiezan a multiplicarse en Lima subsiste
la tradicin urbana hispanoamericana (La Victoria, Chosica),
junto a las influencias francesas (La Colmena, el paseo Coln, y
los boulevards construidos en el lugar de las murallas. Tambin
en las plazas pblicas centrales y monumentales: p. ej. la plaza
Bolognesi.

II. La Arquitectura
1. Tipologa
Se afirma el proceso de europeizacin que sumado al
fortalecimiento del Estado y el perfil agroexportador demandan la
edificacin de inditos edificios pblicos (el palacio Legislativo, el
correo, la estacin ferroviaria y otros), y privados (el banco, el
Almacn, la fbrica, el teatro...).
Un tipo no slo nuevo sino de prestigio ser el edificio industrial:
para los textiles, los Ingenios, las desmotadoras de algodn, etc.
En la vivienda, la expansin urbana expresa respuestas
adherentes a las diversas clases sociales: tipos mixtos
tradicionales o de importacin para la vivienda obrera y popular a
los callejones y las viviendas en hilera, se sumarn la vivienda
corredor, la vivienda compacta) mientras para la lite y los
inmigrantes se adoptan los tipos franceses como el petit palais o
las Quintas ("Hurfanos", "Alania. En los suburbios estacionales el
rancho original del siglo XIX ceder su lugar a las composiciones
academicistas retiradas de los linderos, cercado con amables
pilares y rejas metlicas. Mientras en Chosica abundan las casa
chalet, o las de influencia inglesa con galeras de uno o dos
niveles.

2. Morfologa
A nivel de la morfologa urbana el cambio fundamental en este
periodo se producir en la forma y tamao de las manzanas y los
lotes.
A nivel del tejido urbano lo ms relevante ser la lenta pero clara
desaparicin de los patios, esenciales en las tipologas virreinales.
A pesar que hay una tendencia a mantener los principios de
construccin del espacio urbano continuo basado en la
conservacin del alineamiento continuo (Av. Colmena, plaza
Bolognesi), se incrementan las rupturas en el perfil pues aparecen
edificaciones con ms de dos pisos (la Casa Oechsle en la plaza
de armas de Lima es paradigmtica).
En los suburbios que empiezan a multiplicarse en Lima subsiste
la tradicin urbana hispanoamericana (La Victoria, Chosica), junto
a las influencias francesas (La Colmena, el paseo Coln, y los
boulevards construidos en el lugar de las murallas. Tambin en
las plazas pblicas centrales y monumentales: p. ej. la plaza
Bolognesi.

Ya desde fines del siglo XIX se empez a prohibir la construccin

de los balcones de cajn (por los peligros de incendio), y luego los
materiales tradicionales (adobe, quincha), por la difusin de la
peste bubnica. Esto atent abiertamente contra la pervivencia
de las formas tradicionales.
3. Tecnologa
Inmerso en el mercado internacional de manufacturas, se
consolida la importacin de insumos para la construccin, la
adopcin de patrones tecnolgicos internacionales, formas
capitalistas de produccin en la construccin (primeras empresas
constructoras).
A inicios de siglo se introduce la construccin integral en ladrillo y
la albailera confinada con concreto armado, de vigas columnas y
losas.

Se diversifica la oferta de materiales para los acabados que van

desplazando paulatinamente a la madera que era fundamental y
dominante en el periodo anterior (losetas, mrmol, papel, bronce,
vitreaux, cermicas, planchas corrugadas de zinc.).
El metal ser sin duda el material que desplazar en importancia
a la madera, dada su aplicacin en estructuras vistas u ocultas,
en carpintera, mobiliario urbano, etc.
Las tcnicas y procedimientos de la tradicin local sern
abandonados abiertamente en Lima, mientras en las ciudades del
pas su supervivencia y vigencia estar sujeta a la fuerza
expansiva de las manufacturas de importacin.

5. La arquitectura como Institucin Inicios de la

formacin de la conciencia histrica sobre la
arquitectura:
Desarrollo del proceso de industrializacin en la construccin
(profesionales, fbricas, empresas e instituciones pblicas y
privadas, dedicadas al sector inmobiliario).
Afianzamiento de la arquitectura como institucin:
Creacin de la Escuela de Minas y Construcciones civiles
(1876), de la Sociedad de Ingenieros (1898), del Ministerio de
Fomento (1902), Seccin de Arquitectura en la Escuela
Nacional de Ingenieros (1910)
Ser a inicios del siglo XX en el que aparece un conjunto de
revistas privadas que a pesar de estar dedicadas a amplios
aspectos de actualidad, empiezan a tener secciones ligadas a
la arquitectura, la ciudad incluyendo interiores, muebles, etc.
Abunda la crnica y en menor medida la crtica arquitectnica.
Empiezan a escribirse los primeros textos de historia de la
arquitectura peruana.

MUESTRAS DE
ARQUITECTURA

El Banco Italiano

Palacio Legislativo

El Hospital del Seguro Social

Obrero

El Palacio Arzobispal

Av. La Colmena

El Banco Per y Londres

Uno de las realizaciones que marca una seria transformacin en esta
rea del centro histrico limeo, tanto en los usos, como en la escala,
produciendo una autntica renovacin urbana y que materializa la
importancia que tendrn las instituciones financieras en el campo
arquitectnico.
Se trata de un edificio institucional proyectado por el italiano Julio E.
Lattini (quien dise tambin el Teatro Segura) en 1905. Ocupa una
esquina sobre un terreno de gran dimensin -casi un cuarto de la
tpica manzana limea de una hectrea aproximadamente-, el
ingreso principal hacia el jirn Huallaga, se organiza con el tpico
planteamiento de basamento y piano noblile, en este caso de orden
gigante, planteamiento que hace eje con un estupendo tmpano en
cuya superficie se representan las alegoras al uso del edificio.
Recibido por un prtico clsico que forma una loggia, a manera de
terraza, todo lo cual anuncia hacia el interior, un estupendo vestbulo
central a triple altura, donde se encontraban las ventanillas de
atencin al pblico, cubierto por una gran farola de fierro y vidrio de
filiacin Art Nouveau.
El primer cuerpo tiene un almohadillado intercalado entre los

En las esquinas y en la parte central el remate superior era,

originalmente un tico en forma de mansarda. Esta obra fue el
primer edificio que se construye para albergar la funcin de banco,
sigue los lineamientos compositivos que dicta la Escuela de Bellas
Artes de Pars y ser el ejemplo que toman otras instituciones
bancarias cuando construyan su sede.
Es menester subrayar la adaptacin que hace Lattini, a la escala de
la calle limea, lo que puede percibirse ntidamente en las
dimensiones de los vanos del segundo cuerpo. A su vez, llama la
atencin las dificultades de adopcin de un monumental lenguaje
que incluye el principio de la frontalidad que muy difcilmente
podr ser percibido en la regular traza urbana limea, hay en este
hecho una evidencia del extraamiento o la descontextualizacin
de estas rigurosas composiciones academicistas.
Se ubica en la esquina de los jirones Huallaga y Azngaro, Cercado
de Lima

El Banco Per y Londres

El Banco Per y Londres

Anlisis Grficos

Estacin de Desamparados

Av. La Colmena

La Quinta Alania
Ubicada en el eje Paseo Coln-Plaza Bolognesi, el ms
importante eje de expansin de la ciudad a inicios del siglo
XX, un novedoso espacio pblico creado para un programa
urbano arquitectnico que emerge con los efectos de la
guerra y la bonanza de la reconstruccin nacional, y
expresado con sendas esculturas, la arborizacin, ya
ganada como ingrediente del espacio pblico y el mobiliario
urbano para cmodas y amplias sendas necesarias para el
paseo peatonal y carrozable.
En esos espacios se construye la Quinta Alania diseada en
1909 por el arquitecto francs Emile Robert (autor tambin
de la Cripta de los Hroes y el Congreso Nacional) y se
suma a las cmodas edificaciones diseadas para el lugar,
en este caso, una edificacin multifamiliar con un tipo
novedoso y del que hay algunos otros ejemplos
contemporneos:
la
Quinta
"Los
Hurfanos"
y
posteriormente "Rmac", de Claudio Sahut y Ricardo

Como en "Los Hurfanos", se trata de un terreno con dos

frentes en el que se introduce una calle peatonal que los
une y a lo largo de la cual se desarrollan bloques
continuos de dos niveles a ambos lados con cmodos
departamentos en primer piso repetidos en el segundo
nivel y a los que se accede a travs de cajas de escaleras
individuales.
Diferencia a la obra de Robert, un motivo urbano que
fusiona el academicismo francs y el art nouveau que
marca el ingreso a la calle interior, que a su vez restituye
unidad a los dos volmenes: un arco escarsano animado
con voluptuosos relieves femeninos y rematando la
esquina de los volmenes, pintorescas mansardas, bajo el
arco, una hermosa reja art nouveau.
La elevacin revela una disciplinada superposicin de dos
cuerpos marcados por cornisas, sobre un fondo formado
con un fino almohadillado y una sucesin de vanos a
ritmo continuo, con rejas de un conciso art nouveau.

La Quinta Alania

La Quinta AlaniaAnlisis Grficos

La Quinta AlaniaAnlisis Grficos

La Casa de Correos y Telgrafos

La primera etapa de este edificio fue iniciada en 1876 e inaugurada
en 1897. Participan en ella Mximo Doig, Eduardo de Brugada y
Manuel San Martn.
Su fachada es una versin revival de los tratados renacentistas
(Neo renacentista), que reproduce el principio de la planta nobile
sobre un basamento, formado en este caso con gran expresividad
por un cuerpo almohadillado de gran espesor con vanos en arcos
de medio punto y rebajados, y un segundo cuerpo con columnas y
pilastras pareadas entre los vanos con un fondo de un
almohadillado ms ligero, rematando en un gran frontn curvo en
el cuerpo central el cual remarca el eje principal de la composicin,
y a la vez el ingreso principal, frontn en cuyo interior hay un gran
reloj sobre el cual se encuentra en alto relieve el nombre del
edificio, ingredientes stos caractersticos de la arquitectura
contempornea, que deban aludir a las funciones del edificio.
El interior es de gran inters, se suceden dos espacios, el primero,
una especie de zagun profundo que concluye en una superficie
formada por arcos que hacen juego con los otros tres frentes que
forman un patio con una bien lograda elevacin continua, seal de
un adecuado manejo del lenguaje academicista.

La Casa de Correos y Telgrafos

La Casa Courret
Junto a las obras de los Hermanos Msperi, se trata de la fachada
ms representativa del Art Nouveau, que prosper fugazmente en
Lima a inicios del siglo XX.
Clara evidencia de la fortuna amasada por los fotgrafos que
desde la segunda mitad del siglo XIX se afincaron en el Per y que
desarrollaron una de las grandes historias del arte peruano, el
francs Eugene Courret, manda adaptar esta casa en la cual
ejercera su oficio, y el Arq. Miguel Ronderas realiza en 1910 un
llamativo cartel publicitario, novedoso en su teatral forma y literal
en su mensaje al incluir en la zona central de la composicin la
arquigrafa "Fotografa Central. E. Courret y Cia" en las voluptuosas
formas lineales del diseo modernista, sobre la que hay una mujer
emergiendo del mar.
Una buena dosis de biomorfismo preside la vertical composicin
tripartita de tres pisos marcados ntidamente por los rectangulares
vanos a los que se les ha antepuesto en los laterales, sendos
balcones redondeados y adornados con formas naturalistas que
integran los dos niveles que disimulan la convencional
ortogonalidad de los vanos, redondeados o rebajados en el primer

La Casa Courret

La Estacin de Desamparados
El arquitecto Rafael Marquina recibe el encargo de
disear el nuevo edificio de la Estacin del Ferrocarril
Central de Desamparados, el segundo eje transversal de
enclave econmico, en 1911 que concluye en 1912.
La monumental edificacin es remate visual del jirn
Carabaya, a cuyo eje remata. La composicin acadmica
es de gran fineza geomtrica que muestra las cualidades
y el dominio del lenguaje academicista por parte de
Rafael Marquina, formado en Cornell, quien propone una
fachada con base en pilastras de orden gigante sobre
pedestal, en cuyo eje un gran remate semicircular a
manera de tmpano, da lugar a un relieve con iconografa
alusiva a la funcin del edificio. Escuetos y delicados
vanos de nfasis geomtrico tienen como fondo un sutil y
delicado almohadillado lineal.

Interiormente, el despliegue del lenguaje clasicista es

extraordinario, con un gran sentido expresivo escultrico -el
estupendo despliegue de las columnas exentas exaltado por
la luz natural- y espacial mediante una interesante
secuencia que resuelve la funcin de la circulacin de
pasajeros, que fluye a travs de espacios pblicos en
desnivel y en diferentes alturas, destacando la monumental
escalera principal y la gran farola de vitral que techa la sala
de espera y abordaje en la cota ms baja del terreno que se
proyecta hacia la lnea frrea y detrs de ella, la ribera del
ro Rmac.
Constructivamente, a los materiales en gran parte de
importacin, se sum el uso de los nuevos sistemas
constructivos como el concreto armado, con estructuras de
fierro, as como el vitral en las farolas. El diseo de la farola
y el mobiliario en madera, tienen un acento art nouveau.
Se encuentra en la esquina de los jirones Carabaya y
Ancash, Cercado de Lima.

La Estacin de Desamparados

La Cripta de Los Hro

Monumento a los Hroes de Arica

Obra realizada para recordar a los soldados que se
batieron heroicamente en la batalla de Arica dentro de
las hostilidades con Chile acontecidas entre 1879 y 1884.
La Municipalidad de Lima realiza un concurso
internacional y en 1902 se escoge la propuesta
ganadora, la del espaol Agustn Querol. El monumento
es elaborado en Barcelona en la fundacin Marriera y
Campiens. Se inaugura el 3 de junio de 1906 en la Plaza
Bolognesi, en recuerdo al hroe de dicha batalla.
El monumento posee la organizacin tradicional: gradas,
base, pedestal y capitel. En la base en forma de cruz se
dan varias escenas: uno de los lados es para mostrar el
sacrificio de Alfonso Ugarte y en la cara opuesta hay una
escena de combate.

En la otra cara, una figura femenina que representa la Patria, se

encuentra arrodillada con el rostro apoyado en su brazo
izquierdo sobre la pared en actitud doliente, y con su mano
derecha escribe el ao de la batalla:1880.
En la cara opuesta, otra figura femenina que representa la
Fama, est con los ojos vendados emprendiendo vuelo hacia la
inmortalidad. El pedestal es coronado por una pequea base
donde se encuentran dos ngeles, uno sosteniendo una corona
de laurel y otro tocando la trompeta de la fama. Sobre ellos,
Bolognesi fue representado de pie, herido y sosteniendo con
dificultad la bandera peruana con su mano izquierda y con la
derecha aun empua su revolver.
Es una imagen del martirio final. (La imagen fue retirada en
1954 por un gobierno militar que argument que dicha imagen
no mostraba una actitud heroica y varonil acorde con el hroe
militar, reemplazndola por otra donde se muestra a un
Bolognesi victorioso. La estatua original, de Agustn Querol, se
encuentra actualmente en el Museo del Fuerte Real Felipe, en el
puerto del Callao).
Las imgenes del monumento se enmarcan dentro del estilo Art

Monumento a los Hroes de Arica en la Plaza Bolog

El Paseo Coln o Paseo 9 de Diciembre

La Plaza Bolognesi
La primera plaza central concluida ntegramente en Lima,
en 1906, emulando las del Pars de Haussmann, est
dedicada a uno de los mximos hroes de la guerra con
Chile para la cual el espaol Agustn Querol realiza una
hermosa escultura.
La plaza forma sus bordes con manzanas producto de la
traza radial. Los volmenes de dos cuerpos, repiten
patrones bsicos: esquinas con remates en mansarda o
cpulas y un ordenado ritmo contino de vanos. Fuera de
ello una relativa libertad al momento de elegir el estilo:
afrancesado, neo hispano, art nouveau, eclctico.
Al centro el pavimento de cemento alterna el csped
reproduciendo la traza radial, un ritmo ordenado de
palmeras acompaan al tratamiento del conjunto, que se
prolonga tempranamente -siguiendo el modelo parisino-,
hacia el paseo Coln y con el correr de los aos hacia la Av.

La Plaza Bolognesi

La Casa Sal y Rosas

Casa Oeschle

Puerto fluvial de Iquitos

Estacin de tren

Paraninfo de la Escuela de Medicina

Casa Barragn

Casa BarragnAnlisis Grficos

PLANO DE LIMA
DEL CUERPO DE INGENIERIOS DE MINAS Y AGUAS
DE 1921

FIN