DIRECCIN DE

ACTORES
Mtodo de
Stanislavski

El contenido fundamental del

mtodo de Stanislavski consiste en la
creacin de una imagen escnica
viva, sobre la base del espritu
creador del intrprete. El actor no
debe aparentar en el escenario, sino
existir
de
verdad;
no
debe
representar, sino vivir. Es decir
sentir,
pensar
y
comportarse
sinceramente en las circunstancias
de la ficcin.

Cmo se prepara un actor?

El buen actor debe estar lleno de sentimiento y
sentir intensamente lo que est representando.
Pero, cmo sentir, ser sincero y creativo siempre
y en cada momento? Cmo actuar en estado de
inspiracin?
La inspiracin est regida por el subconsciente
y escapa a nuestro control.
Qu hacer entonces?

Es
necesario
sistematizar
y
organizar la interpretacin. Hay que
poder crear de manera consciente y
en forma concreta, para as preparar
el florecimiento del subconsciente,
que es inspiracin.
En resumen: hay que tener un
mtodo.

Tres principios bsicos en la

actuacin
S

mgico.

Circunstancias

Sinceridad

emociones.

dadas.

en

las

S MGICO
Toda accin realizada por un actor en
situacin de representacin debe tener
una justificacin interior, ser lgica,
coherente y real.
El S, acta como palanca para elevar al
actor del mundo real a la regin de la
imaginacin.
El actor no est obligado a creer o no en
una cosa. Con el S todo es claro,
sincero y franco. Qu pasara si? Se le
ha hecho una pregunta al actor y se
espera que conteste con sinceridad y
decisin.

CIRCUNSTANCIAS DADAS
Las circunstancias dadas no son ms que todas
aquellas caractersticas de la historia las cuales
debe tener en cuenta el actor para crear su papel:
los hechos, consecuencias, poca, tiempo, lugar
de la accin, interpretacin del director, puesta en
escena, produccin, decorados, trajes, objetos,
luces, sonidos, etc.
El s mgico es el punto de partida, las
circunstancias dadas, el desarrollo. No pueden
existir separados.
El s da el impulso a la imaginacin latente,
mientras que las circunstancias dadas forman la
base del propio s.
Juntas ayudan a crear un estmulo interior.

SINCERIDAD EN LAS
EMOCIONES
No es ms que la utilizacin por parte del actor de
aquellas emociones y sentimientos humanos que
ha experimentado en s mismo.
Se trata, no de verdaderos sentimientos producidos
por hechos reales en el preciso instante de la
representacin, sino de emociones reproducidas
indirectamente bajo el impulso de verdaderos
sentimientos interiores.
El actor no debe nunca buscar estos sentimientos y
emociones directamente, sino a travs de las
circunstancias dadas.
Cuando
las
condiciones
interiores
estn
preparadas, los sentimientos aflorarn a la
superficie espontneamente.

Categoras
relacionadas con el
trabajo con el actor

Imaginacin
En el guin, la obra o las indicaciones
del director, el actor no encontrar
todos los elementos necesarios para
crear su personaje. Debe, pues,
inventarlos, imaginarlos.
La
imaginacin
determina
la
actuacin porque la accin interior
debe preceder a la exterior.

LNEA DE PENSAMIENTO
Se trata de una serie de imgenes
interiores que, como en una pelcula, se
proyectan en la mente del actor,
mantenindolo dentro de los lmites de
la obra y despertando emociones.
Esta lnea slida de visin ligada a las
circunstancias es conocida tambin
como MONLOGO INTERIOR.

CONCENTRACIN DE LA
ATENCIN
Mediante la concentracin de la atencin el actor
crea aquello que se conoce como CUARTA PARED,
trmino que viene del teatro.
Se trata de que el actor coloque, mediante su
imaginacin, una pared entre el escenario y el
pblico. Por extensin, crear una cuarta pared se
refiere a la SOLEDAD PBLICA, segn la cual, el
actor se olvida de los espectadores y en general de
todo lo que sea externo a sus circunstancias dadas.

RELAJACIN MUSCULAR
Para interpretar su papel, el actor debe
necesariamente tener todos sus msculos relajados,
de lo contrario, la tensin de cualquiera de ellos va
a interferir en la correcta y plena expresin de la
vida interior y paralizar sus acciones.
Es muy comn la tensin en los actores externos,
quienes haciendo uso de la fuerza pretenden
alcanzar estados emotivos reales, logrando, sin
embargo, todo lo contrario.
El control de la tensin muscular no debe estar
presente slo en las partes serenas del papel que el
actor deba interpretar, sino tambin, de manera
especial, en los momentos de mayor nerviosismo y
esfuerzo fsico.

FE Y SENTIDO DE LA
VERDAD
La

verdad en la escena es todo

aquello en que podemos creer con
sinceridad, con fe, ya sea en relacin
con nosotros mismos o con nuestros
colegas.

Todo debe ser real en la vida

imaginaria del actor, y para ello debe
valerse de su capacidad de asombro.
Con ingenuidad infantil, el actor debe
situarse frente a las circunstancias de
su
personaje
y
hacerlas
suyas
creyendo firmemente en ellas. De qu
otra manera interpretar una misma
escena todas las noches?
Stanislavski plantea que el actor debe
luchar contra la falsedad, evitando
todo lo que vaya contra la naturaleza,
la lgica y el sentido comn.

MEMORIA DE LOS SENTIDOS

Se refiere a la capacidad del ser
humano de retener impresiones de
informacin sensorial despus que el
estmulo original ha cesado. Incluye
todo aquello que hemos visto,
escuchado, palpado, degustado u olido
y que somos capaces de recordar
nuevamente, de reproducir en nuestro
cuerpo de manera orgnica.

MEMORIA EMOTIVA
El maestro ruso, preocupado por encontrar una va
para la aparicin de estados emocionales,
planteaba al actor trabajar sobre recuerdos
personales, y luego mecanizarlo, para que por un
medio automtico, mediante la simple conexin
con las imgenes del pasado, apareciese el estado
emocional en el escenario.
As como existe una memoria sensorial, de
sensaciones captadas por los cinco sentidos
(recordamos olores, sabores, texturas, colores,
sonidos) tambin existe una memoria de las
emociones. Es ms, muchas veces la memoria
sensorial evocar a la memoria afectiva.

El actor entonces debe buscar en su pasado

personal una situacin anloga a la que vive
el personaje en la ficcin, revivir esa
situacin y, una vez encontrado el
sentimiento, traerlo al presente de la escena
Pero
esto
no
significara
buscar
conscientemente la emocin? No sera
acaso comenzar por los resultados?.
En
mltiples
oportunidades
aconseja
Stanislavski no pensar en el sentimiento, sino
solamente en aquello que lo hace surgir,
dentro de las condiciones que originaron esa
experiencia. (Circunstancias dadas.)