Iniciacin a la

Fotografia
David Gil

La Fotografa Qu es?
La fotografa es la ciencia y el arte de obtener
imgenes duraderas por la accin de la luz. Es el
proceso de capturar imgenes y fijarlas en un medio
material sensible a la luz.
Para almacenar esta imagen, las cmaras fotogrficas
utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula
fotosensible, mientras que en la actualidad se emplean,
generalmente, sensores CCD,CMOS y memorias
digitales; en la nueva fotografa digital.

La Fotografa Qu es?
El trmino fotografa procede del griego phos (luz),
y grafis(disear, escribir) que, en conjunto, significa
disear/escribir/grabar con la luz. Antes de que el
trmino fotografa se utilizara, se conoca
como daguerrotipia o daguerrotipo. Y es que aunque
parte de su desarrollo se debi a Joseph-Nicphore
Nipce, el descubrimiento fue hecho pblico por Louis
Daguerre, tras perfeccionar la tcnica. Este trmino
(fotografa) sirve para denominar tanto al conjunto del
proceso de obtencin de esas imgenes como a su
resultado: las propias imgenes obtenidas o
fotografas.

Funcionamiento de una cmara fotogrfica

EL CUERPO La cmara
Oscura

Obturador
Pelcula o Sensor
Visor
Espejo y Pentaprisma
LCD superior y trasero (Liveview*)
Microprocesador
Memoria

EL CUERPO La cmara
Oscura

Obturador : Existen tres tipos de obturador (bsicamente).

Obturador de lamina simple : Primitivo obturador de una o mas hojas de metal en
desuso actualmente.
Obturador Central : Suele encontrarse en el objetivo, y est compuesto por unas
lminas que se abren de forma radial, de forma similar a la de un diafragma. Su
ventaja es que pueden sincronizarse con el flash a cualquier velocidad, y su
desventaja es que la velocidad mxima de exposicin no puede superar 1/500 s.
(Cmaras Rflex de Objetivos gemelos, algunas hasselbad de formato medio)
Obturador de plano focal : El obturador de plano focal se encuentra en todas las
cmaras rflex de nico objetivo. Est situado justo delante del dispositivo
fotosensible, y est formado generalmente por dos cortinillas, una de apertura y otra
de cierre, que se mueven en la misma direccin..

Funcionamiento del Obturador

EL CUERPO La cmara
Oscura Pelcula o Sensor

En fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos tipos de sensores en

funcin de la tecnologa: CMOS CCD (en desuso). En realidad el sensor est
formado por un amplio conjunto de sensores que al recibir la luz procedente de la
escena generan una corriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por
un microprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero representativo
de la intensidad cada una de ellas, de modo que la composicin de los distintos
nmeros transmitidos por el total de sensores nos permite obtener la fotografa.
Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, el material fotosensible es
conocido como pelcula o carrete y est formado por una sustancia basada en
cristales de haluro de plata ((un compuesto de plata ms un halgeno (elemento
qumico del grupo 17),generalmente bromo)), que en contacto con la luz procedente
de la escena a fotografiar permite que la informacin de la escena quede almacenada
en la pelcula.

EL CUERPO La cmara
Oscura Pelcula o Sensor

EL CUERPO La cmara
Oscura Visor
El visor, ese componente tan esencial de nuestra cmara sin el cual nos sera
imposible saber cmo va a ser la foto que vamos a tomar.
Un componente tan importante pero que, sin embargo, no ha recibido ningn
avance importante desde prcticamente la aparicin de las rflex a finales de
los aos 50. Si bien han aparecido hace pocos aos los visores electrnicos,
no es un componente que haya evolucionado mucho.
Tenemos tres tipos de visores actualmente en fotografa :
Visor ptico : En desuso, lo usaban las compactas analgicas y las
primeras compactas digitales. Error de paralelaje.

EL CUERPO La cmara
Oscura Visor
Visor Rflex : En este caso, un juego de espejos llamado pentaprisma,
son los que se encargan de llevar la imagen que entra por el objetivo hasta
nuestro visor, por lo que todo aquello que veamos por el visor,
ser exactamente igual a lo que salga en nuestra fotografa. Dependiendo
de nuestro factor de cobertura claro est, que va desde un 90% a un 100%
(este ultimo factor en cmaras mas modernas). Gracias al visor rflex,
podemos ver la imagen con el enfoque y el encuadre elegidos. Adems,
podemos ajustar las dioptras para as evitar ponernos las gafas a la hora
de usar la cmara.

EL CUERPO La cmara
Oscura Visor
Visor Electrnico : Se usan principalmente en cmaras micro cuarto
tercios, las cuales no llevan espejo mecnico. Las principales ventajas del
visor electrnico son su cobertura y la representacin de la imagen. En
este caso tenemos una cobertura del 100% pues la imagen que vemos es
una transferencia directa de lo que ve el sensor CCD o CMOS a una
pantalla LCD. Adems, otra ventaja sobre el visor rflex es que todos los
pre-ajustes que le pongamos a la cmara los veremos en tiempo real; ya
sean filtros artsticos, sensibilidad ISO o balance de blancos. Por el
contrario, sus desventajas son que utiliza mucha mas batera, su
resolucin en cmaras de gama baja y su refresco, que puede hacer que
haya un pequeo retraso entre lo que vemos y la realidad.

EL CUERPO La cmara
Oscura Espejo y Pentaprisma
Espejo Principal : Una vez que la luz ha pasado por el objetivo, lo primero
que se encuentra en el cuerpo de la cmara es el espejo principal. Este espejo
principal, se encuentra delante del sensor con una inclinacin de 45 y es el
primer responsable de desviar la luz, hacia la pantalla de enfoque y el
pentaprisma. En el momento del disparo este espejo gira ponindose en
horizontal y dejando pasar la luz directamente hacia el sensor, que captura la
imagen de forma anloga a como lo hacan los antiguos carretes de negativos.

EL CUERPO La cmara
Oscura Espejo y Pentaprisma
Pentaprisma : Una vez que la luz ha pasado la pantalla de enfoque, se
encuentra con uno de los reyes del sistema rflex, el pentaprisma de
espejos. Y que funcin tiene? Pues bsicamente 2: redireccionar de nuevo la
imagen hacia el visor y reposicionarla horizontalmente.
Esto es debido a que la imagen que nos proyecta el objetivo al interior del
cuerpo esta invertida, tanto vertical como horizontalmente. El espejo principal
se encarga de recolocarla verticalmente, pero aun nos queda hacerlo
horizontalmente para que podamos verla correctamente a travs del visor.
Veamos un resumen grafico :

EL CUERPO La cmara
Oscura Espejo y Pentaprisma

EL OBJETIVO
Distancia Focal : La distancia o longitud focal de una lente (de un objetivo) es
la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal)
donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor).

EL OBJETIVO
Focal Fija o Zoom (focal variable) : Las focales se presentan en milmetros.
As, cuando veamos un objetivo identificado como 50mm, sabremos que
tenemos delante un objetivo de focal fija de 50 milmetros. Los objetivos de
focal variable se identifican con la menor y mayor distancia focal que
cubren. As, cuando nos encontremos por ejemplo con un objetivo identificado
como 18-55mm, debemos saber que estamos ante una lente cuya menor
distancia focal es 18 mm y su mayor distancia focal es 55 mm. Dicho esto,
conviene explicar que, ante lo que la mayora puedan pensar, los mejores
objetivos son los de focal fija. Su explicacin es que los cristales que se
encuentran dentro de un objetivo de focal fija se encuentran tambin fijos,
mientras que un objetivo de tipo zoom basa su funcionamiento en el
alargamiento y acortamiento del tubo que contiene los cristales del objetivo,
modificando con ello la distancia entre estos cristales para las distintas focales
cubiertas.

EL OBJETIVO
Aperturas : El segundo indicador que identifica una lente es su apertura
mxima. En el caso de los objetivos zoom, esta apertura mxima puede variar
en funcin de la distancia focal que estemos aplicando. As, podemos
encontrarnos con un objetivo identificado con una apertura (nmero f) 2.8,
donde 2.8 es la mxima apertura que permite el diafragma de la lente, o bien
2.8-4.5, donde la mxima apertura es 2.8 o 4.5, en funcin de la distancia focal
utilizada. Lgicamente, los objetivos de focal fija tendrn tambin un valor fijo
de apertura mxima del diafragma. Simplemente resear que un objetivo se
considera mejor cuanto ms luminoso sea (mayor sea la apertura mxima
que permita), aunque la calidad del objetivo depende de otra serie de factores,
por lo que no podemos decir que un objetivo es mejor que otro simplemente
porque sea ms luminoso.

EL OBJETIVO
Otros aspectos : Existen otros aspectos en la construccin de los objetivos,
los cuales vamos a mencionar pero no explicar, ya que nos adentraramos
demasiado en tecnicismos.
Lente Asfrica
Lente Apocromtica
Ultrasnico o Hipersnico (Tipo de motor de enfoque)
Lente Estabilizada
Estos aspectos y otros sern tratados en el curso avanzado de fotografa.

EL OBJETIVO
Tipos de Objetivos
Podemos hablar de cuatro tipos de objetivos:
Ojo de Pez (Fish Eye) : Son objetivos con un ngulo visual extremo, de
180 o ms. Por su gran distorsin, transforman la escena en una imagen
circular, parecida a la producida al mirar a travs de la mirilla de una puerta.
Gran Angular : Son objetivos con un ngulo de visin inferior al ojo de pez,
pero superior a los normales. Se consideran grandes angulares los que
proporcionan un ngulo visual comprendido entre los 60 y los 180 grados.
Objetivo Normal: Son los que cubren un ngulo visual comprendido entre los
43 y 56 grados, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo
humano inmvil.
Teleobjetivo : Se consideran teleobjetivos aquellas pticas con un ngulo
visual menor de 31 grados. Su principal caracterstica es el formar en la
cmara imgenes grandes de objetos alejados. Sus distancias focales son
siempre mayores que las de los objetivos normales. En 35 mm van de los 80
mm en adelante.

EL OBJETIVO
Tipos de Objetivos

Factor de Recorte
Factor de recorte aplicado a objetivos : Partiendo de una cmara Full Frame,
en la cual su sensor es del tamao de una pelcula de 35mm, todos los dems
sensores (APS-C,Cuatro Tercios,etc) aplican un factor de recorte en todos los
objetivos que montemos. Nikon,Pentax o Sony en APS-C aplican un factor de
recorte de 1,5x y Canon aplica un 1,6x. Esto es as porque la distancia diagonal
de los sensores en Canon es diferente. Las cuatro tercios como por ejemplo las
de Olympus aplican un factor de recorte de 2x (por ejemplo un 200mm se
convierte en un 400mm al aplicarlo). Mencin aparte los sensores APS-H ,
montados por algunas cmaras profesionales Canon, en las cuales su factor de
recorte es 1,3x.
Esto quiere decir, que a cualquier objetivo que montemos, debemos
multiplicar su focal por el factor de recorte correspondiente, excepto en full
frame que se mantiene.

EL OBJETIVO
Tipos de Objetivos

La Exposicin

En fotografa, se llama exposicin a la cantidad de luz que recibe el material

fotosensible (en fotografa qumica) o el sensor de imagen (en fotografa
digital) para que se forme una imagen.
Matemticamente: exposicin = iluminancia x tiempo.
Como indica la frmula anterior, la exposicin, que se mide en lux segundo, es
una combinacin del tiempo y del nivel de iluminacin recibido por el material
fotosensible.

La Exposicin
En el modo manual, el fotgrafo debe ajustar la apertura ,velocidad y el ISO
para lograr la exposicin deseada. Muchos fotgrafos deciden controlar la
apertura y la velocidad de forma independiente, existiendo normalmente cuatro
opciones en las cmaras, marcadas con las abreviaturas siguientes:
P (Automtico programado). La propia cmara elige la combinacin de
velocidad y apertura que considera ms adecuada para obtener la mejor
exposicin. Sera un ajuste parecido a la Exposicin Automtica (AE).
dejando al fotgrafo solo la decisin de que sensibilidad(ISO) colocar en la
cmara.
A o Av (Automtico con prioridad a la apertura). El fotgrafo selecciona la
apertura y sensibilidad (ISO) la cmara elige la velocidad adecuada.
S o Tv (Automtico con prioridad a la velocidad). El fotgrafo selecciona la
velocidad de obturacin y sensibilidad ( ISO) la cmara elige la apertura
adecuada.
M (Manual). El fotgrafo debe elegir la velocidad, la apertura y sensibilidad
(ISO).

La Exposicin
Dial de modos
dual: Controla
tanto el modo
operativo (manual,
automtico, etc.)
como el modo de
disparo (dial
inferior, disparo
simple, rfagas,
silencioso,
temporizador, etc.)

La Exposicin
Tres elementos clave influyen en la exposicin de una fotografa :
Apertura del diafragma. Determina la cantidad de luz que se deja incidir
sobre el sensor de nuestra cmara. Una mayor apertura supondr una mayor
cantidad de luz actuando sobre el sensor.
Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo durante
el que la luz incide sobre el sensor. Un mayor tiempo y, por tanto, una menor
velocidad darn lugar a que la luz incida durante un periodo ms prolongado
sobre el sensor.
Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor de nuestra
cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor sensibilidad har que, a igual
cantidad de luz y tiempo de incidencia, el sensor se haya excitado ms y, por
tanto, la fotografa tenga una mayor exposicin.

La Exposicin
En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres
situaciones: subexposicin, exposicin correcta y sobreexposicin.

La Exposicin

Subexposicin: La fotografa
presenta una carencia
considerable de luz frente a la
de la escena original. En pocas
palabras, la fotografa est
oscura. (Histograma a la
izquierda.)

La Exposicin

Exposicin Correcta : La
fotografa recoge la cantidad de
luz apropiada para representar
fielmente la escena
fotografiada.(Histograma
equilibrado)

La Exposicin

Sobreexposicin: Se aprecia
un exceso de luz en la
fotografa frente a la escena
retratada. De forma simple, la
fotografa est demasiado
clara.(Histograma a la
derecha)

La Exposicin El exposmetro
Si estamos en situacin de
sobreexposicin el indicador se
desplazar hacia el signo +,
mientras que si estamos en
situacin de subexposicin, lo
har hacia el signo -. Al ver
cualquiera de estas dos situaciones,
el fotgrafo deber lograr equilibrar
ese indicador. Para ello cuenta con
la posibilidad de manipular hasta
tres factores para lograr una
correcta exposicin.

Diafragma

Velocidad

ISO

Profundidad de Campo
Por profundidad de campo "PDC" se entiende tradicionalmente en ptica, y en
fotografa en particular, al espacio por delante y por detrs del plano enfocado,
comprendido entre el primer y el ltimo punto aceptablemente ntido
reproducidos en el mismo plano de enfoque.
Depende de tres factores :
Diafragma : a diafragma ms cerrado, mayor PDC o lo que es lo mismo a
mayor nf ms PDC y al reves.
Distancia de enfoque : Bsicamente, mientras mas cerca nos encontremos del
sujeto a fotografiar menos PDC y viceversa.
Distancia Focal : El efecto de la distancia focal sobre la profundidad de campo es
inversamente proporcional y a menor distancia focal ms PDC si
mantenemos el resto de los parmetros constantes.

Profundidad de Campo

La Composicin
Componer es igual a crear. La mayor parte de las buenas fotografas han
sido creadas, por tanto, si se quieren crear fotografas hay que familiarizarse
con algunos principios de la composicin.
La verdadera fuerza de una buena imagen radica en la combinacin de un
motivo y una composicin vigorosa; lo que se decide dejar fuera de la imagen
es tan importante como lo que se incluye en ella.
En esencia la composicin es, como se ha indicado, la seleccin y
colocacin de objetos en el rea fotografiada. Pero la experiencia ensea
muchas cosas al respecto, cuando mires a travs del visor, procura ver la
fotografa que quieres obtener. Intenta seguir experiencias nuevas y buscar
las formas ms expresivas de mostrarlas a los dems.

Ley del horizonte

La Ley del Horizonte indica que en el recuadro fotogrfico deben
trazarse, imaginariamente y con una afinidad, tres barras horizontales
de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o
vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos
bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o
menos una banda a la zona secundaria.
Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta
presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una lnea ms o
menos horizontal que divida a la composicin en dos espacios
significativamente diferenciados.

Ley del horizonte

Ley de la mirada
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del
recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte
frontal que lo que ocupa su parte trasera, independientemente de
la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. Incluso
podemos recortar el borde del recuadro fotogrfico, la parte del
elemento grfico en cuestin por su parte posterior, si este se
encuentra en un plano cercano a la cmara o es de dimensiones muy
grandes.

Ley de la mirada

Regla de los tercios

En el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente, dos lneas
equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los
cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe colocarse el
motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin.
Esto ocasiona un arreglo asimtrico de la imagen, con el punto de mximo
inters visual encontrndose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas
del recuadro, y el rea central de la grfica ocupada por elementos secundarios
Es posible y hasta recomendable, cuando se pueda hacer, cumplir las tres leyes
de La Regla de Oro en una misma fotografa, pues estas no solo son
perfectamente compatibles entre s, sino tambin complementarias.

Regla de los tercios

La Composicin Por qu unas

fotografas funcionan y otras no?
QU ES ESO DE LA COMPOSICIN?
La composicin es, bsicamente, la distribucin de elementos en una fotografa.
Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puede ser: hacer que un
elemento destaque por encima de otros, transmitir armona y orden con
distribuciones simtricas, mostrar desorden con distribuciones caticas, etc.
Ah reside la magia de la composicin. Dos fotos de una misma escena, con los
mismos elementos y parmetros de la toma, pero en las que vare la distribucin de
los elementos, pueden transmitir mensajes completamente opuestos.
sa es, precisamente, la grandeza y la dificultad que encierra la composicin.
Y por ello debemos pasar a dominarla.

La Composicin Por qu unas

fotografas funcionan y otras no?
Toda composicin debe tener un elemento principal, un objeto sobre el que
deseas llamar la atencin del que ve la fotografa, un elemento que pretendas que
pueda dar nombre a la fotografa.
Piensa que lo que se busca con una fotografa es, precisamente, presentar ese
objeto de uno u otro modo, pero presentar ese objeto, al fin y al cabo.
Por tanto, la primera regla que debers aplicar antes de comenzar a pensar, siquiera,
en otras reglas, es identificar el objeto sobre el que deseas centrar la
atencin del que observar la fotografa.
Una vez elegido este objeto ya tienes mucho ganado. Eso s, no es una eleccin
fcil. Muchas veces dudamos entre el objeto al que queremos dar mayor peso en
nuestras fotos y se es precisamente el problema de que algunas de ellas no
funcionen.

La Composicin Por qu unas

fotografas funcionan y otras no?

Mejor cuanto mas simple

Cuando uno empieza en esto de la fotografa tiende a incorporar en sus fotos
el mayor nmero de elementos posibles, como si se tratase del bolso de
Mary Poppins. Sin embargo, a medida que va adquiriendo cierto criterio se da
cuenta de que con eso lo nico que se consigue es distraer la atencin del
que ve la foto e impedir que la atencin de ste se dirija hacia el verdadero
centro de inters de la fotografa.
De modo que a la hora de componer ya sabes, lo primero, como hemos dicho
antes, es elegir el objeto que ser centro de la composicin.
Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la
fotografa todos aquellos elementos que distraigan o impidan dirigir la
atencin del que observa la foto sobre el verdadero centro de inters de la
misma.

Recuerda: Mejor cuanto ms simple.

Mejor cuanto mas simple

La curiosa regla de los impares

Lo cierto, adems, es que no se trata en s de una regla, sino ms bien de una

reflexin sobre la curiosa belleza que aportan aquellas fotografas que
incorporan un nmero impar de elementos.
Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasiones como un signo de
imperfeccin, en otros casos transmite cierto encanto y eso es lo que pretende
reflejar esta regla.

La curiosa regla de los impares

La importancia de las lneas

El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografas en una
fotografa, es la de guiar la mirada de la persona que observa la foto.

Empieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para el que mira la
fotografa, como caminos que cuando apreciamos una foto tendemos a
recorrer, como si de una direccin obligatoria se tratase.

La importancia de las lneas

As que todo aquel que quiera mejorar sus fotos debe ser consciente de que las
lneas conducen al que mira la fotografa. De modo que habr que situar al final
de las lneas aquellos objetos sobre los que se desea llamar la atencin, o hacia el
lugar que queremos que el espectador recorra la fotografa.
Por otro lado, en ocasiones las lneas son el verdadero motivo y, como veremos a
continuacin, debemos saber interpretar, en funcin de su disposicin, el
significado que tienen las lneas en nuestras fotografas.
La sensacin de linealidad tambin se puede conseguir con una secuencia de
elementos debidamente alineados.

Lneas horizontales, verticales y

diagonales.
Horizontales : Estas lneas ofrecen al
que las observa una sensacin
de tranquilidad, calma, paz,
sosiego Piensa en las lneas
horizontales ms habituales: el
horizonte, el mar, un ro, un puente
A la hora de ubicar estas lneas en
tus composiciones es importante que
recuerdes las recomendaciones
de la regla de los tercios y la del
No producen en ti una sensacin
horizonte y a ser posible hacerla en
de estabilidad, de relajacin, de espera,
horizontal y no en vertical, ya que
o de serenidad?
ello produce tensin en la fotografa.

Lneas horizontales, verticales y

diagonales.
Imagina fotografas de rboles, torres,
edificios en general, rascacielos,
monumentos de acentuada verticalidad,
etc. Todos estos elementos tienen la
propiedad de transmitir al que los ve una
sensacin de fuerza, de poder, de
desafo de la ley de la gravedad.
Una sensacin que puede acentuarse, si
cabe, con un encuadre vertical, ya que
con este tipo de encuadres, como hemos
repetido en varias ocasiones, se confiere a
nuestras imgenes mayor tensin y peso.

Lneas horizontales, verticales y

diagonales.
Diagonales : El papel de las lneas
diagonales es ms secundario que el de
horizontales y verticales. Las lneas
diagonales suelen emplearse casi
exclusivamente para guiar la vista del
que observa la fotografa hacia el
verdadero centro de inters de la imagen.

Transmiten sensaciones de mayor

profundidad en nuestras fotos, permiten
conseguirla 3 Dimensin en muchas
de ellas y, sobre todo, un mayor
dinamismo y accin.

A la hora de mostrar diagonales en

Al parecer hay estudios que dicen que sa
nuestras fotografas, suele funcionar
es la direccin con la que tendemos a
especialmente bien el llevar la diagonal
analizar las fotografas, de ah la
desde la esquina inferior izquierda de la
importancia de mostrar una diagonal que
foto hasta el tercio superior del lado
recorra ese espacio y gue de forma
derecho. Aunque tampoco queda mal si se
natural al que ve la foto.
lleva al tercio inferior.

Lneas diagonales.

Piensa en vas de tren, carreteras, cauces de ro, etc. Son lneas fabulosas
para guiar la mirada del que ve la fotografa y llevarle hacia el objeto
sobre el que quieres llamar su atencin.

Lneas diagonales.

Lneas diagonales.

Lneas diagonales.

Te espero en la siguiente
entrega de Iniciacin a la
Fotografa, gracias por asistir.