PRINCIPAIS ASPECTOS DA LITERATURA LUSOBRASILEIRA

LUSO TERMO QUE SE REFERE A PORTUGAL, A

TERRA DE LUSO

O QUE LITERATURA?
H vrios conceitos.
Arte literria mimese (imitao); a arte que imita
pela palavra Aristteles
Imita a vida a realidade, no realismo ou na fico, pode ser
engajada usar do humor da pardia, do sentimento da
subjetividade.
A literatura trata de algum contexto em que esse autor esta inserido

saber usar a lngua artisticamente, deixando

transparecer a beleza, a harmonia e o estilo prprio
de casa autor.
Escrever um texto em busca da beleza esttica dentro
do contexto.
Contexto histrico.
Literatura a arte da palavra.
Incio Literatura oral.

LINGUAGEM
Todo texto pode ser considerado um tipo de Literatura, mas a Literatura
Arte Plstica tem uma Linguagem prpria.
LITERRIA
NO LITERRIA
LINGUAGEM CONOTATIVA
LINGUAGEM
DENOTATIVA
Tem mltiplas interpretaes,
informativo,
cada pessoa vai interpretar
interpretao, ex:
conforme suas caractersticas
direta e
Ex: meu corao explode ao te ver.
nica

LINGUAGEM PESSOAL
IMPESSOAL

Todos os demais textos,

somente tem uma

receita de bolo.Linguagem
Objetiva, normalmente uma

interpretao.
LINGUAGEM

nica, exclusiva

LINGUAGEM COM SENTIMENTOS

LINGUGAGEM

GNEROS LITERRIOS
So os tipos de Literatura produzido.
Todos os textos no so semelhantes.
Uma poesia diferente de uma pea de
teatro,romance.
Aristteles dividiu as artes e tambm dividiu a
Literatura. Facilita a compreenso o
entendimento da Literatura como um todo.
NARRATIVO

GNEROS LITERRIOS
NARRATIVO

LRICO

DRAMTICO

Mundo
Externo

Subjetividade
(emoes)

Teatro
(ao)

Narra uma
Histria

Eu-Lrico
(Poesia)

Teatro
Encenado

NARRATIVO Algum narra ou conta uma histria, em 1 ou 3 pessoa, narrador

onisciente, onipresente.
NARRAO Realista, ou seja, mostrar uma acontecimento real, ou a viso do
autor sobre algo que aconteceu.
Fictcia fico, uma histria surreal, a qual se passa fora do planeta, h fantasmas,
monstros, aliengena, mas no obstante pode ter um engajamento social, crtica,
mostrar uma cena de amor entre dois bichinhos.
TIPOS DE GNEROS NARRATIVOS:
ROMANCE textos mais longos, vrios personagens, enredo, espao extenso,
tempo que a poca, a qual pode ser um dia, um ano, 250 anos...
Conto e Novela menores, menos personagens, espao curto, tempo varivel.
Fbula os bichos so os personagens, cunho moral.
*Crnica texto curto, pessoal, uma viso do cotidiano, banal, tom poltico, humor

GNEROS LITERRIOS
LRICO ligado a poesia, a qual, relaciona-se a subjetividade.
O autor tenta externar seu sentimento, seu pensamento, naquele momento e
contexto em que ele vive, e utiliza uma linguagem conotativa.
O interlocutor tenta entender, chegar prximo daquele sentimento exprimido pelo
poeta no momento em que escrevera.
O fazer potico tem regras, rimas, estrofao, mtrica.
Dentro da poesia existe ritmo, musicalidade. Tem de ser lido dentro de um
determinado ritmo estabelecido pelo autor e pelas regras.
Soneto - normalmente tem rimas ABAB, e so decasslabos. Contedo e forma, os
quais deixam a poesia um pouco mais difcil.
Eu-Lrico que eu sinto e penso, eu interior
DRAMTICO drama, ao principal produo do gnero dramtico o teatro,
encenao, atos, pessoa que encenam as histrias.
Gneros Dramticos:
Comdia faz uso do humor
Tragdia final surpreendente, trgico, impactante, chocante.
Autos pequenos teatros religiosos de cunho pedaggico, para converso,
catequese

FIGURAS DE LINGUAGEM
Recursos da Lngua Portuguesa que auxiliam na Literatura.
A Literatura tem uma linguagem prpria uma diviso e cada texto tem de se
enquadrar dentro de uma determinada forma.
Auxiliam os autores na expresso de suas ideias
Figuras de Linguagem do um tom conotativo Literatura, pois permitem criar
interpretaes pessoais
METFORA
um tipo de comparao implcita e no usa a partcula,
nexo como, toda informao veiculada e subentendida,
que fica no ar, nas entrelinhas.
Meu verso sangue Manuel Bandeira
PLEONASMO
a redundncia, a qual serve para realar, para dar
nfase a uma informao.
E rir o meu riso e derramar meu pranto Vincius de
Moraes
ANTTESE
Ideias, informaes opostas, contrrias. Ela to quente,
ela to fria.
Morreu!!! Tu vivers nas estradas que abristes

FIGURAS DE LINGUAGEM

HIRONIA
Pode ser corrosiva, tem tom de humor, veicula uma informao com sentido
contrrio.Fala-se algo, mas quer se dizer o contrrio.
A excelente Dona Incia era mestra na arte de judiar de crianas. Monteiro
Lobato
HIPRBOLE
Exagero, tudo levado ao pice
Rios te correro dos olhos, se chorares! Olavo Bilac

EUFEMISMO
Suavizar, abrandar, aliviar o peso da informao
Era uma estrela divina que ao firmamento voou. lvares de Azevedo

O QUE LITERATURA?

No somente a composio de textos escritos em prosa ou verso

mas o conjunto dessas produes de um determinado pas ou
poca.

Antigo condado de Galiza

Antigo condado de Portucalense
Atual territrio Portugus

Mapa
Pennsula Ibrica meados sc. XII, tem incio a literatura
Portuguesa que conhecemos hoje, quando Portugal constituiu-se
estado independente

TODA PRODUO OU LITERATURA DIVIDIDA EM:

A histria da literatura apresenta uma

grande diviso que so as eras
Eras: Medieval, Clssica, Romntica ou
Moderna, Contempornea
Em funo da viso de mundo dos artistas
das caractersticas de cada perodo em
grandes eras se subdividem em momentos
menores chamadas de movimentos ou
escolas literrias
Grandes Movimentos ,Grandes escolas,
Grandes estilos de poca

MOVIMENTOS NO ESTANQUES

No compartimentos fechados
No h um perodo certo que marca o trmino de movimento e o incio de
outro
Diviso um recurso didtico para facilitar a compreenso do aluno
Porque h um perodo de transio entre a ascenso e declnio de um
movimento anterior
Autores que apresentam caractersticas de outras escolas e no somente
de uma
ex: Cames poeta do Classicismo, mas com caracterstica
Medieval,Maneirista e Barroca
Para fixar o estilo individual do poeta e estilo de poca

ESTILO

Individual particular que caracteriza a

maneira do artista trabalhar a lngua e
encarar o mundo
poca que corresponde ao conjunto
das caractersticas comuns de um grupo
de autor em um certo perodo da histria

TROVADORISMO

Cena que representa o perodo. Ambiente Palaciano

Tem incio primeiro movimento da Literatura Portuguesa na era Medieval o

Trovadorismo
Trovadores medievais
Trovador sign. Achar, encontrar, cabia ao poeta encontrar a msica e
adequ-la aos versos
Trovadores produziam canes para serem tocadas, cantadas ao som de
instrumentos musicais
Dois Trovadores imagem smbolo desse perodo

DOIS TROVADORES

1 TEXTO DA LITERATURA PORTUGUESA

Cantiga da Ribeirinha de Paio Soares de Taveirs classificada como cantiga de amor

Toda produo potica desse perodo sofre uma diviso .

Diviso da poesia trovadoresca 2 grandes grupos

Cantigas Lricas - predominam os temas amorosos subdivide em cantigas de amor e de

amigo.
Cantiga de amor (Eu-lrico= masculino) o homem falando do seu sofrimento em relao a
uma mulher, a qual estava num plano superior a mulher idealizada, inatingvel o ambiente era a
corte o nobre que produzia essas canes para sua(s)amada(s).
Cantiga de amigo (Eu-lrico= feminino) homem falando passando-se por mulheres ambiente
mais pastoril, natureza mulher canta a saudade do amado, o qual chama-lhe de amigo, nesse
cantar ela dialoga com me,amiga ou elemento da natureza
Cantigas Satricas predominam a crtica e os efeitos cmicos subdivide em cantigas de
escrnio e de maldizer
Cantigas de escrnio temos uma stira indireta, pois a pessoa atacada no identificada, isso
d-se por meio da ambiguidade e sutileza.

Cantigas de maldizer apresenta uma stira direta podemos at identificar a pessoa criticada, o
trovador utiliza s vezes palavras de baixo calo, inclusive obscenidades.

Nesse perodo temos as novelas de cavalaria

EXEMPLOS CANES DE AMOR E DE AMIGO

cantiga de amor
Senhor fremosa, pois me non queredes
creer a coita en que me ten amor,
por meu mal que tan ben parecedes
e por meu mal vos filhei por senhor,
e por meu mal tan muito bem o
dizer de vs, por meu mal vos vi
pois meu mal quanto ben vs havedes.
(Martim Soares, sc. XIII) TEMOS UM TROVADOR que se dirige a sua amada, a qual mostra-se indiferente ao seu sofrimento de amor que era
conhecido como coita, sofrimento amoroso
cantiga de amigo
Ondas do mar de Vigo,
Se vistes meu amigo!
E ai Deus, se verr cedo!
Ondas do mar levado,
Se vistes meu amado!
E ai Deus, se verr cedo!
Se vistes meu amigo,
o por que eu sospiro!
e ai Deus, se verr cedo!...
(Martim Codax, sc. XIII)

ESCRNIO
Ua dona, nom digu`eu qual,
Non agoiriou mal
Polas oitavas de Natal:
Ia por sa missa oir
E ouv`um corvo carnaal
E non quis da casa sair...
Guilhade,sc. XIII)

MAL-DIZER
Ai, don fea! Fostes-vos queixar
porque vos nunca louv`em meu trobar;
mais ora quero fazer um cantar
em que vos loarei toda via;
e vedes como vos quero loar:
dona fea, velha e sandia..(Joan Garcia de

(Joan Airas de Santiago, sc.XIII) O TROVADOR conta a histria de uma mulher que deixou de ir a missa para ficar em casa com o amante

Cantiga de amor
pastoril

Cantiga de amigo ambiente

NOVELAS DE CAVALARIAS

A demanda do santo graal - temos

cavaleiros medievais smbolos
das N.C.
N.C. Temos narradas as grandes
histrias e aventuras dos
Cavaleiros Medievais entre outros
assuntos .
Entre as mais conhecidas temos
A DEMANDA DO SANTO GRAAL,
a qual vai narrar a histria dos
cavaleiros da Tvora redonda dos
cavaleiros do Rei Artur que partem
em busca do clice sagrado, no
qual Jos de Arimatia recolheu o
sangre de Jesus Cristo.

A DEMANDA DO SANTO GRAAL

RESUMO

Resumo
Literatura Portuguesa dividida em
Grandes eras, a qual subdivide em
perodos menores- 1 perodo
Trovadorismo, no qual encontramos
Cantigas Lricas , de Amor,de Amigo
Cantigas Satricas, de escrnio, de
maldizer e as Novelas de Cavalaria, as
quais narram os grandes feitos dos
Cavaleiros Medievais.

2 MOVIMENTO LUSO-BRASILEIRO

Imagem que sintetiza o iderio do perodo

O homem a medida de todas as coisas
(Protgoras- clebre sofista)

Temos a imagem de homem nu,uma espcie de estudo da anatomia

humana
Humanismo tem o homem como centro de todas as coisas.

HUMANISMO 2 ESCOLA DA ERA MEDIAVAL

Humanismo: transio da Idade Mdia para Idade Clssica

Marco inicial a nomeao de Ferno Lopes(1385-1459) para Guarda-mor da Torre do Tombo
(1418)

Torre do Tombo lugar onde os documentos oficiais ficavam guardados ou ento

Promoo de F.L, em 1434, o qual passa a ser cronista-mor do reino, recebeu a incumbncia
de Dom Duarte(rei de Portugal) tarefa de registrar a histria dos reis que o precederam,
estende-se at 1527 quando S de Miranda volta da Itlia, onde teve contato com as inovaes

HUMANISMO
Marca um perodo cheio de transformaes e descobertas
Temos o surgimento de novas atividades econmicas, a quais
foram responsveis pela crise do sistema feudal dando
incio a novas atividades o chamado Mercantilismo, a
economia de subsistncia substituda pelas 1 atividades
comerciais, temos o surgimento das cidades = burgos e
uma nova classe social a Burguesia o perodos das
invenes e descobertas
Gutenberg inventa a imprensa (i)
Coprnico teoria heliocntrica (i)
Expanso Ultramarina descoberta de vrios instrumentos
Toda essa mudana , todo esse perodo movimentao foi
responsvel pela mudana na viso de mundo
Teocentrismo Deus como centro de todas as coisas.
para
Antropocentrismo Homem como centro de todas as coisas
Choque entre as duas vises responsvel pelas principais
caractersticas Humanistas

JOHANNES GENSFLEISCH ZUR LADEN ZUM GUTENBERG (1398- 1468)

MOGNCIA- ALEMANHA

NICOLAU COPRNICO(1473- 1543)

TORUN- POLNIA

FROMBORK- POLNIA

CARACTERSTICAS HUMANISTAS

Retomada da cultura antiga filsofos,poetas gregoromano so retomados so imitados

Neoplatonismo revalorizao da filosofia de Plato na

distino amor espiritual e carnal, a mulher carnaliza-se e
desce a terra

Crtica hierarquia medieval rgida estrutura nobreza,

clero, povo homem luta por uma posio de destaque no
universo e no aceita passivamente a ideia de destino- cai
a ideia nasce pobre morre assim.

Bifrontismo coexistncia caractersticas Medievais e

Renascentistas, encontravmos fortes marcas do
Teocentrismo e do Feudalismo e tambm caractersticas
Mercantilistas e Antropocentricas

PRODUO LITERRIA APRESENTA UMA DIVISO

POESIA PALACIANA poesia produzida nos ambientes dos palcios dos castelos,
feita por nobres e para corte Caractersticas:
*SEM ACOMPANHAMENTO musical ocorre a separao entre a msica e o texto
a poesia destina-se a leitura- trovador ganha um carter pejorativo surge a figura
do poeta como conhecemos hoje, que escreve pelo prazer da leitura e recitao
*MEDIDA VELHA utilizao de versos redondilhos, escritos com 5 slabas poticas
redondilhas menores ou 7 as redondilhas maiores escanso mtrica processo
contamos as slabas poticas, contamos at a ltima slaba tnica do verso
Poeta usa redondilhas menores para se referir os olhos da amada
E / les / ver/ des / so
1

E/ tm/ por / u / san // a

1 2
3 4 5
* MOTE GLOSADO o poeta vai criar o tema um motivo principal e desenvolvlo, glosa a prpria explicao, cada estrofe da glosa damos o nome de volta, o
qual deve retomar um ou mais versos do mote central do tema principal
PROSA HISTORIOGRFICA principal representante Ferno Lopes e fundador
crnicas regiocntricas, escreveu as histrias dos reis de Portugal, coloca o povo
como coautor das mudanas o povo a ser responsvel pelas mudanas da histria
portuguesa - entre suas principais caractersticas destacam a imparcialidade,
criticidade, poder de registro documental e o nacionalismo autor as crnicas de El
Dom Fernando, El rei Dom Pedro, El rei Dom Joo I
TEATRO MEDIEVAL teatro popular com GIL VICENTE, antes de sua produo
praticamente no existiu teatro na idade mdia as encenaes que aconteciam
apresentavam mais uma ligao com a igreja com motivos religiosos e encenados
nas Igrejas ou fora da Igrejas, as qual eram nominadas de profanas e apresentavam
um carter mais popular - GIL VICENTE fundador teatro portugus e principal figura

GIL VICENTE (1466-1536)

GUIMARAENS - PORTUGAL

GIL VICENTE

Gneros Gil Vicente mais se destacou

* AUTOS encenaes moralizantes - religioso chama a ateno da
sociedade da poca
*FARSAS encenaes satricas - crtica das pessoas e dos costumes
da poca , atravs do efeito cmico,exagero, caricatura, - era marcado pelo
bifrontismo apresentava textos com caractersticas medievais escritos em
redondilhas, ora apresentava caractersticas mais renascentista

Mesmo escrevendo em redondilhas Gil Vicente inovou escreveu em suas

peas e autos uma grande variedade temtica e lingustica, e ter suas
peas povoadas por vrios personagens

Diviso de suas obras em trs fases

1 fase valores medievais presa aos valores medievais e forte
influncia espanhola
2 fase stira dos costumes e crtica dos tipos sociais dessa fase o
velho da horta, o qual conta a histria de um velho que apaixonasse por
uma moa a qual vai visitar sua horta
3 fase maturidade lingustica e temtica dessa fase a trilogia das
barcas; Auto da barca do Cu, Purgatrio, Inferno dessa fase a Farsa
de Ins Pereira, a qual conta daquela jovem que pretende, deseja fazer um

GIL VICENTE

CLASSICISMO 3GDE. MOVIMENTO DA LITERATURA PORTUGUESA

ERA MEDIEVAL
Trovadorismo
Humanismo

ERA CLSSICA
Movimentos
Classicismo sc. XVI
Barroco sc. XVII
Arcadismo ou Neoclassicismo sc. XVIII

CLASSICISMO
S MIRANDA (1481-1558)
COIMBRA PORTUGAL

AMARES

O Classicismo tem como marco inicial o retorno de

S Miranda (1481-1558) Portugal em 1527 , pois
passou alguns anos na Itlia em contato com as
inovaes renascentistas o Classicismo vai
perdurar at 1580 quando ocorre a unificao da
Pennsula Ibrica sobre o domnio espanhol,porque
Portugal no conseguia sustentar-se poltica e
economicamente
O Classicismo marca uma poca muito importante
para a Europa o Apogeu da Nao portuguesa com
as Grandes Descobertas Ultramarinas o smbolo
desse perodo todo a torre de Belm, a qual
localiza-se na entrada do porto de Lisboa e foi
construda nessa poca sc. XVI, para simbolizar as
grandes navegaes Portuguesas essas
descobertas comearam com a rota de Vasco da
Gama para as ndias em 1498 depois em
1500 o descobrimento do Brasil e mais para frente
outras regies na frica
Classicismo marca essa conquista e apogeu, o qual
reflete na economia de Portugal, nesse perodo

TORRE DE BELM SMBOLO DESSE PERODO- SC. XVI,

ENTRADO DO PORTO DE LISBOA, GRANDES NAVEGAES.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS CLASSICISMO

Racionalismo a razo que passa a governar a emoo e o sentimento, essa

razo, equilbrio busca uma harmonia o homem era particularizado ganha
ares mais universais os clssicos estavam preocupados com o homem e com
o mundo com letra maiscula.

Retomada da mitologia pag os autores, poetas grego latinos so retomados,

porque so tidos como exemplos de perfeio e ideais de beleza, razo ela
qual deuses gregos aparecem na literatura e pintura Renascentista desse
perodo.

Verossimilhana para o clssico a verdade era o racional, o qual era o belo, o

belo e o racional correspondiam ao natural, nesse perodo a natureza imitada
e valorizada.

Fusionismo fuso,unio da mitologia pag com os ideais, valores do

cristianismo,temos a juno das ninfas dos deuses gregos com os santos da
igreja catlica, vale lembrar a importncia da igreja catlica para os
portugueses at hoje!

Medida Nova a utilizao de

*versos decasslabos eram os versos compostos com dez slabas mtricas e
*formas fixas era a utilizao de determinadas composies atravs de regras
estabelecidas entre essas formas destaca-se o soneto ,a qual era uma

GRANDE FIGURA DO CLASSICISMO

Amor um fogo que arde sem se ver.
ferida que di e no se sente;
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer.
um no querer mais que bem querer;
um andar solitrio entre a gente;
nunca contentar-se de contente;
um cuidar que ganha em se perder.

querer estar preso por vontade;

servir a quem vence, o vencedor;
ter com quem nos mata lealdade.
Mas como causar pode seu favor
Nos coraes humanos amizade,
Se to contrrio a si o mesmo Amor?

GRANDE FIGURA DO CLASSICISMO

Luiz Vaz de Cames (1524-1580)

Teve ma vida marcada por vrios relacionamentos amorosos e
aventuras,estudiosos dizem que Cames sempre esteve
envolvido com mulheres ( principalmente da corte), era
valento, havia sido soldado, vrias brigas em Portugal por
conta do seu jeito valento e mulherengo, todo esse aspecto
biogrfico ser retratado na obra.
Principais obras de Cames
Poesias lricas marcada pela dualidade, apresenta duas
vertentes , textos com influncia medieval escritos com
redondilhas maiores , menores e mote glosado, o qual retoma
o tema principal , outras vezes se utilizava dos sonetos
Peas teatrais conhece-se trs,esto na forma de autos, as
duas primeiras presas a tradio medieval, enquanto a ltima
apresentava uma inspirao mais latina
Obra pica Os Lusadas uma epopia,a qual uma narrativa
de grandes feitos de heris, em Lusadas da nao portuguesa,
retrata a viagem de Vasco da Gama- Cames anteriormente
havia feito o mesmo percurso de, Vasco da Gama(1469-1524)

CAMES
COIMBRA PORTUGAL

LISBOA

PICA CAMONIANA

Cames teve uma vida atribulada e fez vrias

viagens, numa dessas refez o caminho que Vasco
da Gama at as ndias, numa dessas viagens em
companhia da amada Dinamene, sofreu um
naufrgio, teve tomar uma deciso salvar o
manuscrito ou a amada?

Os Lusadas publicada em 1572 o maior poema

pico de todos os tempos, no somente pro sua
extenso mas tambm pelo seu grande valor
literrio e histrico

Obra apresenta mais de 8 mil versos dispostos em

10 cantos os quais so divididos em oitavas, so
versos decasslabos ( dez slabas poticas) e
oitava forma e produo fixa composta por

PICA , EPOPEIA
um grande poema narrativo vai contar a histria dos grandes heris os
grandes feitos de um povo tem uma linguagem formal e rebuscada
emprega sempre palavras vocbulos de difcil compreenso.
Assim como toda a epopia da antiguidade clssica, os Lusadas tambm se
divide.
DIVISO BSICA DE UMA EPOPEIA

1 PROPOSIO o poeta apresenta faz uma sntese do assunto que vai ser
tratado

2 INVOCAO quando o poeta pede auxlio, inspirao aos deuses e as

musas

3 DEDICATRIA Oferece sua obra a uma pessoa muito importante na poca

4 NARRAO a histria propriamente dita

5 EPLOGO - final, desfecho o fechamento de toda aquela longa narrao

CAPA DA 1 EDIO

CAMES CHAMOU SEU LIVRO DE OS LUSADAS

Porque Cames no chamou o livro de o Lusada ou a histria de Vasco da Gama?

A palavra Lusadas significa Lusitano, vem da palavra Luso, segundo a histria Luso foi o 1
Portugus
A questo do heri .Porque do nome os Lusadas? Quem a personagem central? errado
dizer que Vasco da Gama o Heri!
Partindo do prprio ttulo o heri coletivo. O heri todo povo toda nao portuguesa
Vasco da Gama uma personagem importante ele um digno representante de Portugal, mas
quem o heri o prprio povo Portugus e temos isto confirmado no incio do texto nos 1
versos da proposio temos esta resposta:

As armas e os bares assinalados,

Que da ocidental praia Lusitana,
Por mares nunca dantes navegados,
Passaram ainda alm da Taprobana,
Em perigos e guerras esforados,
Mais do que prometia a fora humana,
E entre gente remota edificaram
Novo Reino, que tanto sublimaram;(...)

Cames nestes 1 versos nos mostra o assunto o tema, ele nos fala das armas (exrcito) e
dos bares assinalados (grandes portugueses as clebres personalidades da histria da
poca) Taprobana nome de uma ilha no Oceano ndico, mais tarde chamada de Ceilo atual
Siri-Lanka, ir alm dessa ilha mostrar superioridade nutica do povo portugus ,
superioridade mostrada porque eles conseguiram chegar at as ndias, os versos finais falam
e comprovam que os portugueses realmente conseguiram edificar um novo reino em territrio
Oriental

A PROPOSIO NOS MOSTRA OUTROS ASPECTOS OUTRAS

CARACTERSTICAS FUNDAMENTAIS DO CLASSICISMO
E tambm as memrias gloriosas
Daqueles Reis, que foram dilatando
A F, o Imprio, e as terras viciosas
De frica e de sia andaram devastando;
E aqueles, que por obras valorosas
Se vo da lei da morte libertando;
Cantando espalharei por toda parte,
Se a tanto me ajudar o engenho e arte.
Cessem do sbio Grego e do Troiano
As navegaes grandes que fizeram;
Cale-se de Alexandro e de Trajano
A fama das vitrias que tiveram;
Que eu canto o peito ilustre Lusitano,
A quem Netuno e Marte obedeceram:
Cesse tudo o que a Musa antiga canta,
Que outro valor mais alto se alevanta (...)
CARACTERSTICAS DO CLASSICISMO QUE APARECEM
Antropocentrismo
Nacionalismo
Fusionismo
Linguagem rebuscada

CARACTERSTICA DO CLASSICISMO EM CAMES OS LUSADAS

ANTROPOCENTRISMO o homem como centro de todas as coisas, Cames

fala de um homem de carne e osso, ele fala do portugus que consegue
vencer os empecilhos os problemas naturais e as prprias imposies divinas

NACIONALISMO ao longo de toda obra temos Cames exaltando o povo

portugus, so os reis, os grandes feitos, as grandes passagens, at as musas
so nacionalizadas, ele cria musas, as quais invocar mais tarde, ele fala das
Tjedes

FUSIONISMO vem de fuso, Cames consegue fundir ao longo de toda obra,

toda aquela crena, toda religiosidade catlica crist com as divindades
pags, ao mesmo tempo em que o homem portugus se lana ao mar
tentando difundir a f catlica o cristianismo,Cames coloca personagens
como Baco,Netuno,Marte , os quais ao longo de toda obra aparecem meio que
tentando interferir nas viagens dos portugueses

LINGUAGEM REBUSCADA marcada muitas vezes pelo Hiprbato,o qual a

figura de linguagem que consiste na inverso da ordem direta da frase, muitas
vezes o sujeito aparece depois do predicado e isto torna a compreenso um
pouco mais complexa

EVOCAO o poeta evoca as Tjedes as ninfas do rio Tejo importante rio de

Portugal

DOM SEBASTIO (1554-1578)

LISBOA PORTUGAL

ALCER QUIBIR - MARROCOS

WILLIAM SHAKESPEARE (1564 1616)

STRATFORD UPON AVON

REINO UNIDO

VASCO DA GAMA (1469-1524)

SINES PORTUGAL

COCHIM - NDIA

ROTA DE VASCO DA GAMA AT CHEGAR AS NDIAS

As naus partem de Lisboa, contornam toda costa

da frica passam pelo Cabo das Tormentas, no
qual temos o episdio do Gigante Adamastor,
hoje conhecido como Cabo da Boa Esperana,
param um pouco em Moambique para depois
continuar por outros lugares da frica em Melinde
a pausa maior e VG. Narra os acontecimentos da
viagem e da histria de Portugal, seguindo
chegam a Calicute nas ndias, na volta como
recompensa pelo seu grande feito VG. e toda a
tripulao so recebido pela deusa Vnus e suas
Ninfas em uma ilha paradisaca onde ocorre o
episdio da ilha dos amores.

ROTA DE VASCO DA GAMA

REPRODUO DA CRUZ DE VASCO DA GAMA NO CABO DA BOA ESPERANA

PILAR DE VASCO DA GAMA EM MELINDE

CHEGADA DE VASCO DA GAMA A CALICUTE, NDIA A 20 DE MAIO DE 1498

ESTTUA EM SINES

EPLOGO,FINAL,

No eplogo temos uma mudana do tom vibrante que

vamos at ento nesse momento nos versos finais
Cames apresenta um tom mais pessimista de
descrdito ele no acredita que Portugal consiga
manter-se fiel aos valores nacionais. Ele parece prever o
que aconteceria mais tarde a unificao da Pennsula
Ibrica

Os cantos mais pedidos em vestibulares

Os episdios da Ins de Castro e do Velho do Restelo
Ajudaro na compreenso dos cantos e da prpria Obra.

INS DE CASTRO (1320-1355)

GALIZA-

COIMBRA - PORTUGAL

VELHO DO RESTELO

VELHO RESTELO

Canto IV estncias 94-104

O Velho do Restelo- imprecao de um ancio,
enquanto a frota larga do Restelo, contra os
motivos que levam os homens a desafiar o
Longnquo (e que talvez represente um dos
pontos de vista contraditrios que se debatem
no prprio Cames).

CLASSICISMO- NO BRASIL QUINHENTISMO LITERATURA DE INFORMAO

SC.XVI

Textos de parco,exguo valor literrio.

Literatura informativa
Literatura de catequese
Documentos histricos para o primeiro momento da
vida brasileira.(t)
1 Missa (t)
ndios (i)
Pontos importantes da literatura de informao.
Importncia Historiogrfica
Nativismo Descritivo
Viso Paradisaca
Cronistas (i)
Viajantes (i)
Catequistas (i)

NESSE PERODO NO FALA-SE DE UMA

LITERATURA BRASILEIRA
Relatos de viagens
Caractersticas tnicas e culturais
Falava das novas descobertas.
Aproxima-se de um carter histrico do que literrio.
Aos poucos e pelos jesutas comea a surgir as
manifestaes em prosa, poesia e teatro.
Com Pe. Jos de Anchieta (1534-1597)
Produes, viso do europeu e no uma viso brasileira.

NO BRASIL, INCIO DA COLONIZAO, 1 MISSA

Pintura de Victor Meirelles (1861)

NO BRASIL NO HAVIA UMA POPULAO QUE SOUBESSE LER E ESCREVER

Populao formada pelos indgenas

"Dana dos ndios tapuias, leo sobre tela de ALbert Eckout, 1641".

PERO VAZ DE CAMINHA (1450-1500) CRONISTA

PORTO- PORTUGAL

CALICUTE-NDIA

PERO LOPES DE SOUSA (1497-1539)

LISBOA-PORTUGAL

MOCAMBIQUE

DIRIO DE NAVEGAO

CRONISTA

PERO DE MAGALHES GNDAVO (1540 - 1579)

BRAGA - PORTUGAL

CRONISTA

HISTRIA DA PROVNCIA DE SANTA CRUZ A QUE VULGARMENTE CHAMAMOS

GABRIEL SOARES DE SOUSA (1540-1591)

RIBATEJO - PORTUGAL

BAHIA

CRONISTA

TRATADO DESCRITIVO DO BRASIL (1587)

AMBRSIO FERNANDES BRANDO (1555- ?)

LISBOA - PORTUGAL

DILOGOS DAS GRANDEZAS DO BRASIL

CRONISTA

NICOLAS DURAND DE VILLEGAIGNON (1510-1571)

FRANA
MONTOU A FRANA ANTRTICA AO SUL DO EQUADOR

HANS STADEN (1525-1576)

HOMBERG, ALEMANHA,

WOLFHAGEN, ALEMANHA

MEU CATIVEIRO ENTRE OS SELVAGENS DO BRASIL

PE. MANUEL DA NOBREGA (1517-1570)

SANFINS DO OURO - PORTUGAL

RIO DE JANEIRO

DILOGOS SOBRE A CONVERSO DO GENTIO

FREI FERNO CARDIM (1549-1625)

EM VIANA DO ALENTEJO - PORTUGAL

SALVADOR - BAHIA

TRATRADO DA TERRA E DA GENTE DO BRASIL

PE. JOS DE ANCHIETA (1534 - 1597)

SAN CRISTOBAL DE LA LAGUNA - ESPANHA

IRIRITIBA - ESPRITO SANTO

BARROCO EM PORTUGAL
Produo literria do sc. XVI e XVII
Literatura no algo do passado, vinculada do dia-a-dia
Smbolo oriental YIN YANG, tem alguma coisa relao com o barroco?
BARROCO (Seiscentismo)- escola que teve incio no final do sc. XVI
Marco inicial
Unificao da Pennsula Ibrica, sob o domnio da Espanha e estende-se at por volta da 1metade do
sc. XVIII.
Fundao da Arcdia Lusitnia e tem incio o ARCADISMO.
Barroco corresponde a um perodo muito importante marcado por grandes transformaes, turbulncia
da econmica, poltica,social, religiosa.
Fatos como:
A REFORMA PROTESTANTE.
CONTRARREFORMA.
IDADE MDIA X RENASCIMENTO = OPOSIO/CONFLITO
DECADNCIA DAS GRANDES NAVEGAES.
MITO SEBASTIANISTA.
Dom Sebastio no teria morrido na batalha de Alccer Quibir, estaria vivo e voltaria para libertar Portugal
do domnio Espanhol.

ORIGEM DO TERMO BARROCO.

Tese mais aceita que Barroco em de

Barrquia, uma regio na ndia grande
produtora de uma pedra de formado e
espessura irregular marcada por
manchas escuras e os portugueses
chamavam de Barroco.
Barroco, porque segundo os clssicos esse
movimento era marcado pelo exagero,
pelo mau gosto, uma arte irregular da a
associao com essa pedra.

PRINCIPAIS PONTOS DA ARTE BARROCA

RELIGIOSIDADE CONFLITUOSA
Peca e se arrepende, cristianismo x paganismo, razo x emoo, (t)
CONFUSO DE SENTIDO
Textos de inteleco problemtica, difcil, lemos e entendemos
pouco (t)
ABUSO FORMAL
Uma forma hipertrofiada em detrimento e um contedo atrofiado,
usa muitas figuras de linguagem (t)
NIILISMO TEMTICO
Nada, falta de assunto, brincando com as palavras, dizer conflituoso
PESSIMSMO- FESMO
H.B, o mundo era um vale de lgrimas, aspectos feios, horripilantes
da realidade, descrio do mundo ruim uma espcie de cartase
para seu sentimento conflituoso
TRANSITORIEDADE DA VIDA
Tudo passa nada fica, o mundo transitrio (t)
CARPEM DIEM

RELIGIOSIDADE CONFLITUOSA
Ofendi-vos, Meu Deus, bem verdade,
verdade, meu Deus, que hei delinqido,
Delinqido vos tenho, e ofendido,
Ofendido vos tem minha maldade.
Maldade, que encaminha vaidade,
Vaidade, que todo me h vencido;
Vencido quero ver-me, e arrependido,
Arrependido a tanta enormidade.
Arrependido estou de corao,
De corao vos busco, dai-me os braos,
Abraos, que me rendem vossa luz.
Luz, que claro me mostra a salvao,
A salvao pertendo em tais abraos,
Misericrdia, Amor, Jesus, Jesus.

GREGRIO DE MATOS

CONFUSO DE SENTIDO
O todo sem a parte no todo,
A parte sem o todo no parte,
Mas se a parte o faz todo, sendo parte,
No se diga, que parte, sendo todo.
Em todo o sacramento est Deus todo,
E todo assiste inteiro em qualquer parte,
E feito em partes todo em toda a parte,
Em qualquer parte sempre fica o todo.

O brao de Jesus no seja parte,

Pois que feito Jesus em partes todo,
Assiste cada parte em sua parte.
No se sabendo parte deste todo,
Um brao, que lhe acharam, sendo parte,
Nos disse as partes todas deste todo.
GREGRIO DE MATOS

ABUSO FORMAL
a vaidade, Fbio, nesta vida,
Rosa, que da manh lisonjeada,
Prpuras mil, com ambio dourada,
Airosa rompe, arrasta presumida.
planta, que de abril favorecida
Por mares de soberba desatada,
Florida galeota empavesada,
Sulca ufana, navega destemida
nau enfim, que em breve ligeireza
Com a presuno de Fnix generosa,
Galhardias apresta, alento preza:
Mas ser planta, ser rosa, nau vistosa
De que importa, se aguarda sem defesa
Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?

TRANSITORIEDADE DA VIDA
Nasce o sol e no dura mais que um dia.
Depois da luz, se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em contnuas tristezas a alegria.
Porm, se acaba o sol, porque nascia?
Se to formosa a luz, porque no dura?
Como a beleza assim se transfigura?
Como o gosto da pena assim se fia?
Mas no sol e na luz falta a firmeza;
Na formosura, no se d constncia
E, na alegria, sinta-se tristeza.

Comea o mundo, enfim pela ignorncia,

E tem qualquer dos bens por natureza:
A firmeza somente na inconstncia.
GREGRIO DE MATOS

CARPEM DIEM
Discreta e formosssima Maria,
Enquanto estamos vendo a qualquer hora
Em tuas faces a rosada Aurora,
Em teus olhos, e boca o Sol, e o dia:
Enquanto com gentil descortesia
O ar, que fresco Adnis te namora,
Te espalha a rica trana voadora,
Quando vem passear-te pela fria:
Goza, goza da flor da mocidade,
Que o tempo trota a toda ligeireza,
E imprime em toda a flor sua pisada.
Oh no aguardes, que a madura idade
Te converta em flor, essa beleza
Em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada.

GREGRIO DE
MATOS

O ENTERRO DO CONDE DE ORGAZ (1587)

PRINCIPAIS CARACTERSTICA DO BARROCO

DUALISMO (bifrontismo)
No mesmo perodo tem-se as caractersticas medievais confrontando-se com as renascentistas.
Barroco a arte do exagero do contraste.Tem-se a luta, a oposio das grandes foras do universo,F
razo, claro-escuro,Deus-inferno, vida-morte.
Movimento contraditrio
H.B.,no somente falar dessa contradio, queria uni-las, nos textos encontramos vrias figuras de
linguagem, os quais buscam essa intensificao.
FUGACIDADE (transitoriedade da vida)
H.B.,sabe que o homem, a situao, o mundo muda, a conscincia do carter efmero que a vida
humana possui.
PESSIMISMO
Conscincia da transitoriedade da vida provoca no homem uma certa angstia, um certo movimento de
crise, e a ideia de morte aparece como sntese dessa fugacidade, dessa vida passageira. O medo da
morte, em vrios textos tem-se a morte como tema central.
FESMO
H.B., mostrava grande apreo por cenas trgicas, por situaes cruis e dolorosas, comum o exagero
de detalhes que torna a obra muito diferente do Classicismo, ocorre a ruptura entre os valores do
Classicismo e os ideais do Barroco.
TENSO RELIGIOSA
As questes antropocntricas se chocam com a viso teocntrica medieval
A tenso barroca provocada pelo choque dos ideais do antropocentrismo com os valores do
teocentrismo.
Antropocentrismo
x
Teocentrismo
tenso

BARROCO DUAS FACES PRINCIPAIS

CULTISMO E CONCEPTISMO
CULTISMO
Utilizao de palavras cultas palavras difceis, arcasmos, neologismos,
frases pesadas, maquiadas, trocadilhos
, Corresponde ao jogo de palavras e imagens, o autor estava muito
preocupado com a forma, da o uso exagerado das figuras de linguagens.
O Cultismo conhecido como Gongorismo, porque foi muito influenciado por
um poeta espanhol, Lus de Gngora. (i)
Sentir o conflito
Arte Sensorial
Dimenso Visual
Delrio cromtico, das cores,
Metforas
Hiprboles
Exagera os dados da realidade
Sinestesias
Sin- ao mesmo tempo estesias sentidos, misturas de sentidos
Ex: saia rosa choque, voz doce, som suave,
Jogo de Palavras
Brinca com as palavras , no importa o que digo, e sim como eu digo!
O autor, preocupa-se com as sensaes que as palavras podem despertar no
leitor, do que com o seu significado.

LUS DE GNGORA (1561-1627)

CRDOVA - ESPANHA

CONCEPTISMO

Corresponde ao jogo de ideias e conceitos, esse jogo visava o conhecimento e a

argumentao e sempre pautado no raciocnio lgico.
O autor argumenta o texto de uma maneira mais lgica e encadeada
O Conceptismo chamado de Quevedismo, porque foi influenciado por um poeta
espanhol, Francisco de Quevedo. (i)
Entender o Conflito
Arte Racional
Antteses
Oposio vocabular, duas palavras de carga semntica opostas.
Paradoxos
Oposio na frase, maneira de construo...
Silogismo/Sofisma
Tipos de pensamento da lgica racional, pensamento bipartido.
Esse jogo de ideias e palavras apresenta vrias explicaes. As mais plausveis.
1 porque o Barroco gostava dessas contradies,
2 porque o poeta do perodo tentava driblar a inquisio, a Igreja Catlica, a qual
censurava as produes.
Ver-se- um poema conceptista de Gregrio. (t)

FRANCISCO QUEVEDO (1580-1645)

MADRID ESPANHA

VILLANUEVA DE LOS INFANTES- ESPANHA

POEMA CONCEPTISTA
Meu deus, que estais pendente de um madeiro,
Em cuja lei protesto de viver,
Em cuja santa lei hei de morrer
Animoso, constante, firme e inteiro:
Neste lance, por ser derradeiro,
Pois veja a minha vida anoitecer,
, meu Jesus a hora de se ver
A brandura de um Pai,manso Cordeiro.
Mui grande vosso amor e o meu delito;
Porm pode ter fim todo o pecar,
E no o vosso amor, que infinito.
Esta razo me obriga a confiar,
Que, por mais que pequei, neste conflito
Espero em vosso amor de me salvar.
GREGRIO DE MATOS
QUER CONVENCER DEUS A PERDO-LO.

O BARROCO FOI A BUSCA DO EQUILBRIO

Entre as foras opositoras do universo.
Unio e fuso que a filosofia oriental a muito j havia
conseguido.
O diagrama do yin-yang sintetiza a unio das principais
foras opostas no universo, claro-escuro, homemmulher, trevas-luz.
Barroco foi isso, busca constante pela fuso.
Barroco em Portugal, Pe. Antnio Vieira, e literatura de
informativa ou de viagem no Brasil.

BARROCO NO BRASIL (1601-1768)

Produo literria no sc. XVII
ERA COLONIAL
Primeiros portugueses 1500, estende-se at 1808, Famlia Real ao Rio de Janeiro.
ERA NACIONAL
1836, movimento romntico e estende-se at os dias atuais.
1808 a 1836, perodo de transio, e corresponde ao perodo de luta pela
independncia poltica em Portugal.
Era colonial
Estilos:
QUINHENTISMO XVI
BARROCO XVII a XVIII
ARCADISMO XVIII a XIX
Gregrio de Matos
Prosopopia Bento Teixeira -1601
A Ilha da Mar Manuel Botelho de Oliveira
BARROCO DUAS VERTENTES
Barroco Literrio e Arquitetnico sc. XVII Bahia
Barroco Tardio sc. XVIII Mineiro, o qual contemporneo do Arcadismo

FAZENDA PRODUTORA CANA DE ACAR

BARROCO NO BRASIL
Manifestaes, refletem, viso de mundo, pas colnia, ciclo econmico
aucareiro.
Atividades culturais na Bahia (Salvador), Pernambuco (Recife)
BARROCO brasileiro muito influenciado pelo Barroco europeu.
BARROCO contraste, exagero, jogo das ideias, oposies, contraditrio.
JOGO DE IDEIAS- ornamentao, estrutura formal do texto, jogo lgico.
BARROCO duas faces
CULTISMO jogo de palavras, estrutura formal do texto, linguagem rebuscada,
difcil compreenso,- GONGORISMO.
CONCEPTISMO - jogo de ideias, conceitos, raciocnio lgico,visava a persuaso
QUEVEDISMO.
AUTORES
Bento Teixeira (1561-1618) (i)
Pe. Antnio Vieira (i)
Gregrio de Matos (1636-1695) (i)
A Ilha da Mar Manuel Botelho de Oliveira (i)

BENTO TEIXEIRA,

PE. ANTNIO VIEIRA, GREGRIO DE MATOS

PORTO PORTUGAL

LISBOA PORTUGAL SALVADOR

LISBOA

SALAVADOR

RECIFE

MANUEL BOTELHO DE OLIVEIRA (1636-1711)

SALVADOR BAHIA

SALVADOR

GREGRIO DE MATOS GUERRA

Nasceu Bahia
Portugal, formou-se em Direito
BOCA DO INFERNO linguagem maliciosa,ferina, direta.
Crticava as pessoas da poca, explorao do Brasil por Portugal.
Que os Brasileiros so bestas
E esto sempre a trabalhar
Toda a vida por manter
Maganos de Portugal
Angola Pernambuco
No publicou nada.
ABL, sc. XIX, coletnea, principais textos e obra, e tem-se seis volumes com a obra.
AMBIGUIDADE BARROCA, dualismo, exagero, est presente em sua obra.
PRINCIPAIS CARACTERSTICAS
DUALISMO sagrado, profano.
INSATISFAO vida na colnia, ambiente baiano.
FUGACIDADE vaidades humanas como insignificantes e passageiras.
OUSADIA inovador, irreverente cultismo, conceptismo
Poeta satrico, criticar as pessoas e instituies, no entanto, tem uma vasta obra.
PRINCIPAIS PRODUES E GNEROS
POESIA LRICA- Sacra, Amorosa, Filosfica,Encomistica
POESIA SATRICA

GREGRIO DE MATOS E GUERRA

Poesia Sacra ou Religiosa
Conflito entre vida terrena, e a vida e valores espirituais, oscilava entre esses dois mundo.
...Esta razo me obriga a confiar,
Que, por mais que pequei, neste conflito
Espero em vosso amor de me salvar.
Poesia Amorosa
Dualismo Barroco, oscilao entre o amor espiritual e o amor carnal.
Ardor em firme corao nascido;
Pranto por belos olhos derramado;
Incndio em mares de gua disfarado;
Rio de neve em fogo convertido;
Tu, que em peito abrasas escondido;
Tu, que em um rosto corres desatado;
Quando fogo, em cristais aprisionado;
Quando cristal, em chamas derretido;
O Amor finalmente
um embarao de pernas,
uma unio de barrigas,
um breve tremor de artrias.
Uma confuso de bocas,
Uma batalha de veias, um rebulio de ancas;
Quem diz outra coisa, besta.
Diferena - 1 um amor espiritualizado, no 2 amor mais carnal.

GREGRIO DE MATOS GUERRA

POESIA AMOROSA (t)
Traos Cultiltas
Dimenso Visual
Branco amor espiritual
Vermelho amor carnal
POESIA FILOSFICA (t) nasce o sol....
Traos Cultiltas
Dimenso Visual
Claro - alegria
Escuro tristeza
Fugacidade do tempo - Carpem Diem
POESIA SACRA (t)
Traos Conceptistas
Jogo de Ideias
Santo x Pecador
Necessidade do Perdo
POESIA ENCOMISTICA - Bajulao pessoas importantes da poca
POESIA SATRICA (t)
Pasquim da Colnia
Stira pessoal e Contundente
Oposio Metrpole x Colnia

POESIA AMOROSA
TENTA DEFINIR O AMOR
Ardor em firme corao nascido:
Pranto por belos olhos derramados;
Incndio em mares de gua disfarado;
Rio de neve em fogo convertido:
Tu, que em um peito abrasas escondido;
Tu, que em rosto corres desatado;
Quando fogo, em cristais aprisionado;
Quando cristal em chamas derretido.
Se s fogo como passas brandamente
Se s neve, como queimas com porfia?
Mas ai, que andou Amor em ti prudente!
Pois para temperar a tirania,
Como quis que aqui fosse a neve ardente,
Permitiu parecesse a chama fria.

POESIA SACRA
Que s terra, homem, e em terra hs de tornar-te,
Te lembra hoje Deus por sua igreja;
De p te faz espelho, em que se veja
A vil matria, de que quis formar-te.
Lembra-te Deus, que s p para humilhar-te,
E como o teu baixel sempre fraqueja
Nos mares da vaidade, onde peleja,
Te pe a vista a terra, onde salvar-te.
Alerta, alerta, pois, que o vento berra.
Se assopra a vaidade e incha o pano,
Na proa a terra tens, amaina e ferra.

Todo lenho mortal, baixel humano,

Se busca a salvao, tome hoje a terra,
Que a terra de hoje porto soberano.
GREGRIO DE MATOS

POESIA SATRICA
Triste Bahia! quo dessemelhante
Estas e estou do nosso antigo estado!
Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado,
Rica te vi eu j, tu a mi abundante.
A ti trocou-te a mquina mercante,
Que em tua larga barra tem entrado,
A mim, foi-me trocando, e tem trocado,
Tanto negcio e tanto negociante.
Deste em dar tanto acar excelente
Pelas drogas inteis, que abelhuda
Simples aceitas do sagaz Brichote.

Oh se quisera Deus, que de repente

Um dia amanheceras to sisuda
Que fora de algodo o teu capote!
GREGRIO DE MATOS

PE.ANTNIO VIEIRA(1608-1697),
Maior intelectual,prosador, sculo XVII
Sermes tematizam os principais problemas portugueses.
Poltico/Histrico
Confessor de D. Joo IV
Portugus x Jesuta
Religioso Engajado
Sermes
Argumentao Lgica
Mtodo Parentico
Estilo Circular
Intrito/Desenvolvimento/Perorao
Principais Sermes
Sermo do Rosrio (1633)
Sermo pelo Bom Sucesso das Armas de Portugal contra as de Holanda (1640)
Sermo de Santo Antnio aos Peixes (1654)
Sermo da Sexagsima (1655)

Considerado representante do Barroco em Portugal

Sermo da Sexagsima
Considerado metalingustico, utiliza-se do prprio sermo para ensinar a arte de construir
sermes.
Critica os exageros do cultismo, o qual estava voltado para o jogo das palavras, ele mais voltado
para o conceptismo.

TRECHO - SERMO SEXAGSIMA

Fazer pouco fruto a palavra de Deus no mundo pode
proceder de um de trs princpios: ou da parte do
pregador, ou da parte do ouvinte, ou da parte de Deus.
Para uma alma se converter por meio de um sermo h
de haver trs concursos: h de concorrer o pregador com
a doutrina, persuadindo; h de concorrer Deus com a
graa, alumiando. Para um homem se ver a si mesmo
so necessrias trs coisas: olhos, espelho e luz. Se tem
espelho e cego, no se pode ver por falta de olhos; se
tem espelho e olhos, e de noite, no se pode ver por
falta de luz. Logo h mister luz, h mister espelho, e h
mister olhos. Que coisa a converso de uma alma
seno entrar um homem dentro de si, e ver-se a si
mesmo? Para esta vista so necessrios olhos,
necessrio luz, e espelho. O pregador concorre com o
espelho, que a doutrina; Deus concorre com a luz, que
a graa; o homem concorre com os olhos que o
conhecimento.

ARCADISMO EM PORTUGAL

ARCADISMO EM PORTUGAL
Produo literria sc. XVIII
Arcdia- Peloponeso
Mitologia lugar de morada dos deuses
Real regio habitadas por pastores,pastoreio e poesia.
Antropocentrismo
Racionalismo
Iluminismo
Fundao da Arcdia Lusitana e estende-se at 1825 poema Cames de Almeida
Garrett, o qual marca o incio do Romantismo em Portugal.
CONTEXTO HISTRICO muitas transformaes.
ILUMINISMO iluminar, clarear os valores do perodo, sob a luz da cincia e da
razo, e influencia na produo literria.
ARCADISMO CONSEGUE A FUSO DA F E DA RAZO.

SURGIMENTO DAS ARCDIAS

Arcdias grupos de poetas objetivavam retomar, redescobrir o equilbrio,
sabedoria da antiguidade grego- latino,antiguidade clssica.
Arcdia Lusitana movimento de rebeldia contra os valores Barroco.

ARCDIA LUSITANA
Cortar as inutilidades
Cortas os exageros do Barroco
Inutilia truncat

POETAS DO ARCADISMO
Buscavam recuperar os valores da antiguidade
grego-latina.
Os clssicos os antigos eram considerados
smbolos da sabedoria e do equilbrio.
Neo-classicismo = Arcadismo
Arcdia morada dos pastores era sinnimo
dessa tranquilidade, da vida em contato com a
natureza.
Buscavam a Simplicidade, Clareza, Perfeio.
Poetas adotavam pseudnimos ligados a vida
buclica e ao pastoreio e reflete na produo

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS
MITILOGIA
EQUILBRIO UREA MEDIOCRITAS
Propunham retorno ao clssico - encontravam equilbrio do sentimento por meio
da razo, a qual era a fora controladora dos excessos.
BUCOLISMO
Inspirado por Horcio (i) fugure urbem, fugir da cidade da civilizao contato
com a natureza lcus amenos alcanar o equilbrio, sabedoria,
espiritualidade.
Crescimento cidade, desenvolvimento industrial.
Retorno da vida ao campo, natureza.
Temas- atividade pastoril, natureza.
Natureza artificial viviam na cidade, natureza como moldura para as
composies fingimento potico.
CONVENCIONALISMO
Frases prontas, clichs, lugares comuns, heri perfeito.
CARPEMDIEM
Aproveite o dia,curta o momento
Filosofia que faz parte de quase toda histria literria ocidental
Barroco apresentava um sentido negativo por conta da fugacidade da vida,
morte...
rcades usam de uma maneira mais positiva...
ARCDIAS

POETA HORCIO 65 A.C 8 A.C.

VENOSA- ITLIA

R0MA - ITLIA

EXEMPLO DE POESIA RCADE

ROND

Carinhosa e doce,o Glaura

Vem esta aura lisonjeira,
E a Mangueira j florida
Nos convida a respirar.
Sobre a relva e o sol doirado
Bebe as lgrimas da Aurora,
E suave os dons de Flora
Neste prado v brotar
Ri-se a fonte: e bela e pura
Sai dos speros rochedos,
Os pendentes arvoredos
Com brandura a namorar.
............................................
Com voz terna, harmoniosa
Canta alegre o passarinho,
Que defronte de seu ninho
Vem a esposa consolar.
Em festes de lrios trazem...
Ninfa, vinde... eu dou os braos;
Apertai de amor os laos.
Que me fazem suspirar.

SILVA ALVARENGA

MANUEL MARIA BARBOSA DU BOCAGE

BOCAGE
Vida conturbada estudos vida boemiabares portugueses prostitutas,
marinheiros, vagabundos poucas
pessoas de nvel social literrio elevado.
Aventureiro, arruaceiro, soldado percurso
ndias viveu colnias de Portugal no
oriente.

Semelhante a Cames.

BOCAGE (1765-1805)
SETBAL PORTUGAL

LISBOA

SONETO DE BOCAGE
Cames, grande Cames, quo semelhante
Acho teu fado ao meu, quando os cotejo!
Igual causa nos fez, perdendo o Tejo.
Arrostar coo sacrilgio gigante;
Como tu, junto ao Ganges sussurrante.
Da penria cruel no horror me vejo;
Como tu, gostos vos, que em vo desejo.
Tambm carpindo estou, saudoso amante.
Ludibrio, como tu, da sorte dura
Meu fim demando ao Cu, pela certeza
De que s terei paz na sepultura.
Modelo meu tu s...Mas, oh tristeza!...
Se te imito nos transes da Ventura.
No te imito nos dons da Natureza.

BOCAGE ADOTOU PSEUDNIMO PASTORIL, COMO TANTO OUTROS

POETAS RCADES.

Assinava seus textos - ELMANO SADINO

ELMANO um anagrama de MONOEL
ANAGRAMA TROCA DE LETRAS
SADINO referncia ao rio Sado, o qual corta a cidade de Setbal, sua terra natal
Obra dividida dois momentos, lrico e satrico

POESIA LRICA- presa aos preceitos do Arcadismo,e aparecem pastores, pastoras, cenas
naturais.
POESIA ENCOMISTICA - bajulao
Viveu dependente das pessoas da corte, como os bobos da Idade Mdia
POESIA STIRA- direta e voltada para as pessoas da poca, e o Absolutismo poltico ou religioso
criticou seus colegas rcades.
POESIA ERTICA censurada, e poucos manuais trazem essa poesia, ela marcada pela
linguagem direta, maliciosa, traz cenas de atos obsceno.
Ele como um poeta pr-romntico, contrrio ao convencionalismo e da pouca expressividade do
perodo anterior e do Arcadismo,destaca-se por isso!
As cenas pastoris so substitudas por expresses e sentimentos negativos.

TEXTO QUE MOSTRA UM NOVO BOCAGE, PR-ROMNTICO.

Sobre estas duras, cavernosas fragas
Sobre estas duras, cavernosas fragas,
Que o marinho furor vai carcomendo,
Me esto negras paixes nalma fervendo
Como fervem no pego as crespas vagas.
Razo feroz, o corao me indagas,
De meus erros a sombra esclarecendo,
E vs nele (a de mim!) palpando, e vendo
De agudas nsias venenosas chagas.
Cego a meus males, surdo a teu reclamo,
Mil objetos de horror coa ideia eu corro,
Solto gemidos, lgrimas derramo.
Razo; de que me serve o teu socorro?
Mandas-me no amar, eu ardo, eu amo;
Dizes-me que sossegue, eu peno, eu morro.

ARCADISMO BRASILEIRO
Arcadismo em Portugal foi o movimento de
rebeldia contra os exageros do Barroco.
Visava a restaurao da sobriedade e
simplicidade Clssica e Renascentista.
Vila Rica atual Ouro Preto, sede principais
acontecimentos sc. XVIII, assistiu ciclo
minerao, inconfidncia, produo poetas
rcades.

VILA RICA IMAGEM OURO PRETO

VILA RICA PALCO GRANDE ARTISTA PLSTICO, ESCULTOR,

ARQUITETO DESSE PERODO.
Antnio Francisco Lisboa (1738-1814) OURO PRETO
Era Barroco
Barroco no Brasil apresenta duas vertentes
Barroco Literrio e Arquitetnico Sc. XVII, principalmente na
Bahia.
Barroco mineiro (Tardio) Sc. XVIII, e a encontramos Antnio
Francisco.
Embora essencialmente Barroco, ele foi contemporneo do
Arcadismo.

IMPORTANTE OBRA
Cristo Flagelado
Aleijadinho

ARCADISMO NO BRASIL (1678)

Incio - Arcadismo
Obras poticas de Cludio Manuel da Costa
Estende-se at...
Suspiros Poticos e Saudades (1836) Gonalves de Magalhes
Romantismo
Principais autores:

Cludio Manuel da Costa (1729-1789)

Toms Antnio Gonzaga no brasileiro. (1744-1810)

Baslio da Gama (1741-1795)

Santa Rita Duro (1722-1784)

Semelhana na forma rcade de escrever e participaram da
Inconfidncia Mineira
Os poetas desse perodo escreveram os mais variados gneros.

CLUDIO MANUEL DA COSTA, TOMS ANTNIO GONZAGA, BASLIO

DA GAMA, SANTA RITA DURO

PRINCIPAIS VERTENTES DO ARCADISMO NO BRASIL

Arcadismo brasileiro movimento essencialmente potico.

Representado pela:

POESIA LRICA
Apresentava ora resqucios do barroco ora antecipaes
romnticas Cludio Manuel da Costa,Toms Antnio
Gonzaga, o qual a principal figura tambm da prosa
satrica.
POESIA SATRICA
POESIA PICA Cludio Manuel da Costa, Baslio da
Gama,Santa Rita Duro.

CLUDIO MANUEL DA COSTA (1729 1789) (i)

Pseudnimo rcade - Glauseste Saturno
Musa inspiradora Nise
Platonismo ideal da perfeio
Natureza de pedra
Sua obra lrica muito influenciada pelo classicismo
Portugus. Usa soneto influncia camoniana
Apresentava em alguns momentos resduos do Barroco, traos
Barroco.
Temas mais comuns sentimentos amorosos, descrio da
natureza.
Comum frequente nos textos reconciliao das
caractersticas do Arcadismo com a paisagem Mineira.
Gostaria que M.G., representasse rios de guas cristalinas,
campos verdes.

CLUDIO MANUEL DA COSTA (1729-1789)

MARIANA MG

OURO PRETO MG

CLUDIO MANUEL DA COSTA

Muito comum- obra palavras como pedras, rochedos,
penhascos, penhas...
Fragmento.

...Destes penhascos fez a natureza

O bero, em que nasci! Oh quem cuidara
Que entre penhas to duras se criara
Uma alma terna, um peito sem dureza!
Escreveu tambm um poema pico Vila Rica, a qual a
atual Ouro Preto.
Nesse poema narra a histria da fundao da cidade e
enaltecendo os feitos dos Bandeirantes.

SONETO TRAZ UM TRAO BARROCO

Este o rio, a montanha esta,
Estes os troncos, estes os rochedos;
So estes ainda os mesmos arvoredos;
Esta a mesma rstica floresta.

Tudo cheio de horror se manifesta,

Rio, montanha, troncos, e penedos;
Que de amor nos suavssimos enredos
Foi cena alegre, e urna j funesta.
Oh quo lembrado estou de haver subido
Aquele monte s vezes, que baixando
Deixei do pranto o vale umedecido!
Tudo me est a memria retratando;
Que da mesma saudade o infame rudo
Vem as mortas espcies despertando.
Cludio Manuel da Costa

TOMS ANTNIO GONZAGA (1744 1810)

MIRAGAIA PORTUGAL

MOAMBIQUE

TOMS ANTNIO GONZAGA

Maria Joaquina Dorotia de Seixas Brando 13 anos
Pseudnimo rcade Dirceu
Musa inspiradora Marlia
Principais obras:
Cartas Chilenas
Marlia de Dirceu
Cartas Chilenas- poema satrico, versos decasslabos circulou em
forma de manuscrito annimos em Vila Rica, num perodo anterior a
inconfidncia.
Cartas histria do fanfarro Minsio, um governador autoritrio, imoral,
narcisista. O emissor Critlo e o destinatrio Doroteu.
Critlo era T.A.G. e Doroteu era C.M.C.
Chile era M.G. e Santiago era Vila Rica.
T.A.G., estava criticando o governador era uma crtica a uma pessoa
especfica e no a instituies.
Marlia de Dirceu uma das obras mais publicadas em L.P., liras conta a
histria baseada no amor verdadeiro entre T.A.G. e Marlia Dorotia.
Liras so composies poticas em que se repete a cada estrofe um

MARLIA DE DIRCEU
Dividida duas partes
1 encontramos a felicidade proporcionada pelo amor.
Conhece Marlia e quer conquist-la, elogia-a...
rcade, Convencionalismo, Afetao, Bucolismo, Ideal
Burgus.
2 tom mais negativo provocado pelo sofrimento advindo da
priso (ilha das cobras), encontramos uma sries de
reflexes sobre a justia humana e a lembrana da amada.
Pr-Romntica, Tom Reflexivo, Certo Pessimismo, Escrita no
Crcere.
Toms Antnio Gonzaga foi preso e degredado para
Moambique por sua participao na inconfidncia, da
esse tom negativo, pessimista na 2 parte.
Juliana de Sousa Mascarenhas

CAPA DE MARLIA DE DIRCEU, CARTAS CHILENAS

MARLIA DE DIRCEU - 1PARTE - LIRAS

Eu,Marlia, no sou algum vaqueiro,
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato; de expresses grosseiro,
dos frios gelos e dos sis queimado.
Tenho prprio casal e nele assisto;
d-me vinho, legume, fruta, azeite;
das brancas ovelhinhas tiro o leito
e mais as finas ls, de que me visto.
Graas, Marlia bela,
graas minha estrela!
Eu vi o meu semblante numa fonte:
dos anos inda no est cortado;
os pastores que habitam este monte
respeitam o poder do meu cajado.
Com tal destreza toco a sanfoninha,
que inveja at me tem o prprio Alceste:
ao som dela concerto a voz celeste,
nem canto letra que no seja minha.
Graas, Marlia bela,
graas minha estrela!

MARLIA DE DIRCEU - 2PARTE - LIRAS

Porm os justos cus, por fins ocultos,
em to tirano mal me no socorrem,
vers ento que sbios
bem como vivem, morrem.
Eu tenho um corao maior que o mundo,
tu, formosa, Marlia, bem o sabes:
um corao, e basta,
onde tu mesma cabes.

BASLIO DA GAMA
TIRADENTES MG

LISBOA-PORTUGAL

BASLIO DA GAMA - O URAGUAI

Nasceu em MG, estudou com os Jesutas no RJ, Marqus de Pombal
expulsou os jesutas .
Foi morar em Lisboa, formou-se em direito, tinha uma boa vida como
advogado, no entanto, suspeitou-se que ele era simpatizante e
defensor das ideias da companhia de Jesus, acusado de Jesuitismo.
Sc. XVIII os Jesutas foram expulsos de suas colnias, e jesuitismo era
crime.
Ele seria degredado para Angola.
Soluo! Escreveu um poema louvando o casamento de Maria Amlia.
Obra principal o poema pico, os epitalneos .
A filha convence o pai, e este solta Baslio.
Baslio para persuadir o Marqus escreveu O Uraguai.
No O Uraguai , desprestigia os Jesutas, exalta o Portugus e trata-os
como heris, os quais livraram os ndios dos jesutas
Narra as lutas dos ndios de sete povos das misses no Uruguai contra o
exrcito Luso-Portugus.
No fica preso ao modelo da pica Camoniana.
Cames 10 cantos, Baslio 5 cantos e no utiliza versos rimados, seus

CAPA DO O URAGUAI

O URAGUAI
Incio EX-ABRUPTO
Descreve o campo de batalha
Personagens
Gomes Ferreira Andrada- Heri portugus
Comandante das tropas luso-espanholas
Padre Balda Vilo, caricatura dos jesutas
Baldeta
ndios
Cacambo
Lindia
Caitut
Tanajura Vidente
ndio 1 vez, como o bom selvagem, exaltao a descrio inflamada da
natureza, paisagem brasileira.
Episdio mais importante:
Morte de Lindia picada por uma serpente venenosa, aps a morte do marido.
(t)

A MORTE DE LINDIA
Este lugar delicioso e triste.
Cansada de viver, tinha escolhido
Para morrer a msera Lindia.
L reclinada, como que dormia.
Na branda relva e nas mimosas flores,
Tinha a face na mo, e a mo no tronco
De um fnebre cipreste, que espalhava
Melanclica sombra. Mais de perto
Descobrem que se enrola no seu corpo
Verde serpente, e lhe passeia e cinge
Pescoo e braos, e lhe lambe o seio.
Fogem de ver assim sobressaltados,
E param cheios de temor ao longe;
E nem se atrevem a cham-la, e temem
Que desperte assustada, e irrite o monstro,
E fuja, e apresse no fugir a morte.
Porm o destro Caitutu, que treme
Do perigo da irm, sem mais demora
Dobrou as pontas do arco, e quis trs vezes
Soltar o tiro, e vacilou trs vezes
Entre a ira e o temor. Enfim sacode
O arco, e faz voar a aguda seta,
Que toca o peito de Lindia e fere
A serpente na testa, e a boca e os dentes
Deixou cravados no vizinho tronco.

A MORTE DE LINDIA
Aouta o campo coa ligeira cauda
O irado monstro,e em tortuosos giros
Se enrosca no cipreste, e verte envolto
Em negro sangue o lvido veneno.
Leva nos braos a infeliz Lindia
O desgraado irmo, que ao despert-la
Conhece, com que dor! no frio rosto
Os sinais do veneno, e v ferido
Pelo dente sutil o brando peito.
Os olhos, em que Amor reinava, um dia,
Cheios de morte; e muda aquela lngua,
Que ao surdo vento e aos ecos tantas vezes
Contou a larga histria de seus males.
Nos olhos de Caitutu no sofre o pranto,
E rompe em profundssimos suspiros,
Lendo na testa da fronteira gruta,
De sua mo j tremula gravado,
O alheio crime e a voluntria morte,
E por todas as partes repetido
O suspirado nome de Cacambo.
Inda conserva o plido semblante
Um no sei qu de magoado e triste,
Que os coraes mais duros enternece
Tanto era bela no seu rosto a morte!

SANTA RITA DURO

MARIANA MG

LISBOA - PORTUGAL

Doutorado em Filosofia e Teologia na Universidade de

Coimbra
Obra mais importante Poema pico
Caramuru
No foi muito bem aceito na poca e Duro numa atitude de
raiva, nervosismo, rasgou todos os poemas j escritos.

CARAMURU
Sebastio da Rocha Pita, historiador baiano, que forneceu informaes
para Duro o poema.
Poema escrito nos moldes da pica Camoniana caracteriza pela
exaltao da paisagem brasileira.
Personagens
Heri - Diogo lvares Correia - portugus Caramuru
Paraguau
Moema
Conta a histria do processo de fundao, colonizao, descobrimento
da Bahia.
Nesse processo tem-se a chegada do portugus na figura de Diogo.
Diogo chega tido como deus, espcie de trovo, da ser chamado
Caramuru.
Poema escrito nos moldes da poesia Camoniana, apresentava 10
cantos, versos rimados e estrofes dividindo os versos decasslabos,
tem cinco partes tradicionais.

CARAMURU
Naufrgio do navio em Diogo estava.
Salvam-se na costa da Bahia.
Recepcionados pelos ndios Aymors.
Tinham hbitos alimentares no ortodoxos.
Devoraram todos os nufragos.
Restou apenas Diogo...
Encontrou um bacamarte ... matou uma ave...
Tornou um deus (i)
Personagens
Diogo
Taparica
Paraguau
Moema

Episdio mais famoso morte de Moema.

Moema apaixonada por Diogo, mas Paraguau casa-se com ele, partem para
Paris, Moema lana-se ao mar e acaba morrendo afogada. (i) (t)

DIOGO DEUS CARAMURU

MORTE DE MOEMA

MORTE DE MOEMA
Copiosa multido da nau Francesa
Corre a ver o espetculo assombrada;
E ignorando a ocasio da estranha empresa,
Pasma da turba feminil, que nada:
Uma, que s mais precede em gentileza,
No vinha menos bela, do que irada:
Era Moema, que de inveja geme,
E j vizinha nau se apega ao leme.
Brbaro (a bela diz) Tigre, e no homem...
Porm o Tigre por cruel que brame,
Acha foras amor, que enfim o domem;
S a ti no domou, por mais que eu te ame:
Frias, raios, coriscos, que o ar consomem,
Como no consumis aquele infame?
Mas pagar tanto amor com tdio, e asco...
Ah que o corisco s tu... raio... penhasco.

MORTE DE MOEMA
Bem puderas, cruel, ter sido esquivo,
Quando eu a f rendia ao teu engano;
Nem me ofenderas a escutar-me altivo,
Que favor, dado a tempo, um desengano:
Porm deixando o corao cativo
Com fazer-te a meus rogos sempre humano,
Fugiste-me, traidor, e desta sorte
Paga meu fino amor to crua morte?
To dura ingratido menos sentira,
E esse fado cruel doce me fora,
Se a meu despeito triunfar no vira
Essa indigna, essa infame, essa traidora:
Por serva, por escrava te seguira,
Se no temera de chamar Senhora
A vil Paraguau, que sem que o creia,
Sobre ser-me inferior, nscia, e feia.

MORTE DE MOEMA
Enfim, tens corao de ver-me aflita,
Flutuar moribunda entre estas ondas;
Nem o passado amor teu peito incita
A um ai somente, com que aos meus respondas:
Brbaro, se esta f teu peito irrita,
(Disse, vendo-o fugir) ah no te escondas;
Dispara sobre mim teu cruel raio...
E indo a dizer o mais, cai num desmaio
Perde o lume dos olhos, pasma, e treme,
Plida a cor, o aspecto moribundo,
Com mo j sem vigor, soltando o leme,
Entre as falsas escumas desce ao fundo:
Mas na onda do mar, que irado freme,
Tornando a aparecer desde o profundo;
Ah Diogo cruel! disse com mgoa,
E sem mais vista ser, sorveu-se ngua.

MORTE DE MOEMA

Choraram da Bahia as Ninfas belas,

Que nadando a Moema acompanhavam;
E vendo que sem dor navegam delas,
branca praia com furor tornavam:
Nem pode o claro Heri sem pena v-las,
Com tantas provas, que de amor lhe davam;
Nem mais lhe lembra o nome de Moema,
Sem que ou amante a chore, ou grato gema.

ARCADISMO
Arcadismo movimento literrio
responsvel pelo incio de uma identidade
nacional para nossa literatura.
Alguns estudiosos dizem que esse incio
ocorreu, alcanada no romantismo onde
os limites da colnia e da metrpole
tornam-se mais ntidos.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DO ROMANTISMO

Falar-se- do Romantismo de uma

maneira mais geral
Imagens sintetizam as ideias e daro incio
as reflexes.

JOVEM ADONIS E VNUS, DEUSA DO AMOR E DA BELEZA

AMAR E SE AMADO - ROMNTICO

Cupido o filho de vnus e a jovem psique.

ROMANTISMO- QUANTO MOVIMENTO E ESCOLA LITERRIA

O Romantismo das imagens, esse

sentimento carregado de emoo,
pautado pela emotividade sempre existiu
e vai existir atemporal, nesse sentido
que falamos de um filme uma msica.

ROMANTISMO
Teve incio na ALEMANHA e na
INGLATERRA no final do sc. XVIII,
passando pela FRANA e aos poucos se
espalhou por toda a EUROPA de onde se
difundiu para AMRICA, perdurando at
por volta da primeira metade do sc. XIX,
quando aparecem as primeiras
manifestaes realistas.

ROMANTISMO

ROMANTISMO

ROMANTISMO
Contexto histrico do romantismo marcou-se pela disputa de poder e as
revolues.
REVOLUO FRANCESA transferncia do absolutismo para o
liberalismo.
Liberalismo poltico, econmico, social (diminuio das barreias),
incentivo a educao, criao de escolas
Poder da nobreza, aristocracia conquistado pela burguesia com o apoio
do povo, essas alteraes influenciam a produo literria do perodo.
Fim do absolutismo poltico e esttico.
Ascenso da burguesia.
Sera imposto na sociedade os valores , os gostos, os interesses dessa
burguesia
Classe mdia, h um deslocamento do pblico leitor, do nobre para o
burgus. H um novo pblico leitor e consumidor de arte. Esse pblico
no tem muito que ver com a arte Neoclssica, a qual estava
associado ao gosto de uma nobreza.
A literatura como entretenimento, surgem os folhetins, precursores das
telenovelas.
Victor Hugo disse: O romantismo o liberalismo na arte.

IMAGEM SMBOLO DESSE PERODO ROMNTICO NA LITERATURA UNIVERSAL

A Liberdade Guiando o Povo

Eugne Delacroix

LIBERDADE ,IGUALDADE, FRATERNIDADE

So as palavras de ordem, no campo poltico,econmico,social.
No plano literrio a liberdade passa a ser tambm palavra de ordem e influenciar
toda produo literria.
CARACTERSTICAS ROMNTICAS:
SUBJETIVISMO,INDIVIDUALISMO
Egotismo, egocentrismo
IDEALISMO
Projeta um mundo ideal, amor ideal, personagens homens heris, herona pura ...
EMOO
Controlando todas as aes, supervalorizao da emoo em detrimento da
razo.
ESCAPISMO
Fuga, sentimento de evaso, atravs da fantasia recria um mundo, valorizao do
passado
VALORIZAO DA NATUREZA
SENTIMENTALISMO

CARACTERSTICAS ROMNTICAS
INDIVIDUALISMO
Egotismo, egocentrismo, figura do eu, 1 vez num movimento literrio uma forte imposio do eu.
Textos marcados pelo uso da 1pessoa.Autor preocupado com aquilo que cada pessoa tinha de
particular, exclusivo. Eu a figura principal.
EMOO
Indivduo deixava se mostrar atravs da forte emoo, sentimentos, desejos. Autor livre para
sentir e expressar toda sentimento, liberdade de expresso, fluir das emoes.
ESCAPISMO
Evaso, realidade no desejada, atitude libertria dos poetas da 3 gerao, ou o sentimento de
frustrao, insatisfao, fuga. Escapismo-natureza vista como um refgio, um lugar ainda no
corrompido. Escapismo sonho substituindo as dores da vida real.Escapismo morte visto
como algo positivo e constantemente invocada. Outras formas de Escapismo, vida bomia,
culto da solido, gosto pelo passado, por lugares exticos e mrbidos.
Fragmento poeta invoca a morte.
Por isso, morte, eu amo-te e no temo.
Por isso, morte, eu quero-te comigo.
Leva-me regio da paz horrenda,
Leva-me ao nada, leva-me contigo.
JUNQUEIRA FREIRE
Ideia positiva da morte, egocentrismo, individualismo, EU em todos os versos; EU figura central.
LIBERDADE
No seguiam uma forma fixa, como a ode, soneto, versos decasslabos. Usavam versos brancos
no rimados, enriqueceram com neologismo, linguagem literria mais particular, variao e
variedade temtica.

UM ROMNTICO DIZ SOBRE A LIBERDADE DE CRIAO

Quanto forma ... nenhuma ordem seguimos;

exprimindo as ideias como elas se
apresentam, para no destruir o acento da
inspirao ...
Gonalves de Magalhes (1811-1882)
Autor romntico o importante expresso dos
seus sentimentos, subjetividade,
independentemente de qualquer forma prestabelecida.

PRINCIPAIS TEMAS DO ROMANTISMO

NACIONALISMO
Romantismo marca uma volta ao passado histrico, volta as origens de cada
povo e nao. Busca passado histrico, grandes heris, grandes feitos.
Portugal retomam-se os mitos dos cavaleiros e grandes heris medievais.
Brasil o mito do bom selvagem, ndio heri. Exaltao, valorizao da
paisagem natural brasileira.
RELIGIOSIDADE
Volta as razes, religiosidade proposta pelo cristianismo.
Retomada das fontes bblicas, derivadas do cristianismo

IDEALIZAO
Supervalorizao do Amor, e da Mulher.
Amor como sentimento essencial mola propulsora de toda vida. Mulher passa a
ser vista como uma deusa, divinizada, cultuada, misteriosa e pura,
virgindade valorizada, heronas virgens, no entanto, havia alguns textos com
forte sensualismo.
Romantismo
Mola propulsora emoo, paixo, liberdade
Movimento literrio que instaura pela 1vez uma subjetividade extrema e jamais

ROMANTISMO EM PORTUGAL

Portugal o Romantismo esttica literria

que d incio a era Moderna ou
Romntica.
Didaticamente.
Incio em 1825, Cames de Almeida
Garrett, permanece at as primeiras
atitudes de rebeldia de um grupo de
estudantes de Coimbra em 1865,
Questo Coimbr, a qual abre caminho
para o Realismo.

CAMES DE GARRETT - COIMBRA

ROMANTISMO 3 GRANDES GERAES OU MOMENTOS

1 Momento
Autores presos a certos valores Neo-Clssico, mas foram responsveis pela
incorporao do novo estilo. Grandes figuras...
Almeida Garret (1799-1854)
Alexandre Herculano (1810-1877)
2 Momento
Intensificao das caractersticas e levadas ao exagero, ultra-romantismo. Mais
populares...
Soares de Passos (1826-1860)
Camilo Castelo Branco (1825-1890)
3 Momento
Prenncio do Realismo, distanciamento das caractersticas iniciais. Destacamse...
Joo de Deus (1830-1896)
Jlio Dinis (1839-1871)

ALMEIDA GARRETT
Primeiros textos mesmo livre da influncia rcade, ainda no escreve
dentro das vertentes Romnticas.
Cames conta- grande figura do renascimento portugus, vida
atribulada,paixes, grande amor pela ptria
Folhas Cadas (poesia)
Viagens na Minha Terra (prosa)
Fiel as caractersticas romnticas, fala de suas paixes,emoes,
dores,angstias.
Fundador do teatro Nacional Portugus
Gil Vicente teatro influenciado pelos valores da Idade Mdia.
Burgesia
Tem-se um teatro para burguesia para o povo, e no mais para
aristocracia.
Garrett escreveu um texto em homenagem a Gil Vicente Um auto a
Gil Vicente.
Influenciado pelo nacionalismo narra numa pea as histrias que
envolvia o Mito Sebastianista voltaria um dia.
Histrias relatadas na pea Frei Lus de Sousa.

ALMEIDA GARRETT
PORTO PORTUGAL

LISBOA

ALEXANDRE HERCULANO
Ativista poltico, ao lado de Garrett, participou das lutas liberais em
Portugal.
Iniciador romance histrico em portugus, aliou as caractersticas do
romantismo ao registro histrico.
Eurico, o Presbtero
Presbtero a mesma coisa que padre, religioso. Fala do caso
amoroso, do amor impossvel, e de todo o perodo da retomada do
poder em Portugal.
Idade Mdia- pennsula Ibrica sofreu forte dominao dos povos
rabes Herculano retoma esse perodo critica o celibato clerical.
Personagens.
Eurico
Emengarda
Apaixonados, mas havia as contradies da famlia e no aceitavam o
casamento, separam-se e ambos entram para vida religiosa, depois
Eurico disfarou-se de cavaleiro negro, parte para salvar a amada
dos invasores rabes.

ALEXANDRE HERCULANO
LISBOA- PORTUGAL

SANTARM PORTUGAL

CAMILO CASTELO BRANCO

Primeiro a viver da literatura, escrevia por
encomenda de acordo com o gosto popular, se a
personagem tivesse sucesso, bem-quista pelo
pblico, ganhava destaque, histria crescia, ou
contrrio ela saa da histria, longa viagem ou
morrendo.
Camilo vida amorosa agitada,caso com pessoas da
alta sociedade e casadas, relacionamentos
influenciaram suas obras.
Romance com Ana Classe, recm-casada que
abandonou o marido por ele, inspirou a obra
Amor de Perdio

CAMILO CASTELO BRANCO

LISBOA PORTUGAL

VILA NOVA DE FAMALIO

AMOR DE PERDIO
Simo e Teresa, os pais dos jovens no
aceitavam relacionamento e faziam de
tudo para separ-los. Teresa mandada
para um convento e Simo acusado de
um crime, preso e mandado para ndia, e
se comunicam por cartas...
Famlias Abuquerque x Botelho
Moram em Viseu
Simo vai para Coimbra
Paixo de Simo e Teresa
Teresa deve-se casar com Baltasar ou
ir para o convento
Mariana mostra a carta a Simo, este morre

SOARES DE PASSOS(1826-1860)
PORTO - PORTUGAL

Ultra-romntico, emoes e sentimentos levado ao exagero,

temas relacionados a morte, fnebre, sentimento de
morbidez.
Noivado no Sepulcro

JOO DE DEUS (1830 1896)

SILVES PORTUGAL

LISBOA

Poeta de um texto s.
Campo de flores
Comea a prenunciar o Realismo

JLIO DINIS (1839 1871)

PORTO - PORTUGAL

As Pupilas do Senhor Reitor

Crnica da aldeia, conta a histria de duas
irms rfs cuidado do Reitorapaixonam por dois irmos Pedro,
lavrador Daniel, mdico recm, volta
para aldeia- conflito amoroso, confuses
troca de irmos final tudo acaba bem
final feliz.

JLIO DINIS

ROMANTISMO BRASILEIRO
1808 Vinda da famlia real - mudanas profundas na vida da colnia
desenvolvimento de uma vida cultural, abertura dos portos, banco do
Brasil, biblioteca nacional.
1822 nasce um pas, uma ptria, uma nao a arte contribui para o
sentimento nacinalista.
Literatura nacional intimamente ligado ao processo de independncia da
colnia.
Incio 1836 suspiros Poticos e Saudades de Gonalves de Magalhes.
Ano do 1 nmero da revista Niteri na Frana, e estende-se at 1881
memrias Pstumas de Brs Cubas e O Mulato.
PRINCIPAIS GNEROS
POESIA
Marcada pelo fenmenos das geraes
PROSA - ROMANCE
Destacou-se por sua grande amplitude temtica
TEATRO
Conhecido por suas comdias de costume

GERAES ROMNTICAS BRASIL

Liberdade Romantismo era Nacional
Movimentos- Escolas Literrias
Era Nacional
Romantismo
Realismo/Naturalismo
Parnasianismo
Simbolismo XIX
Pr-Modernismo XIX
Modernismo XX
Classificao Didtica e Cronolgica

INCIO ROMANTISMO BRASILEIRO

GERAES ROMNTICAS
Grupo Fluminense
Arajo Porto Alegre (i)
Torres Homem (i)
1836 Suspiros Poticos e Saudades Gonalves de
Magalhes 1 nmero da revista Niteri na Frana-Paris
at 1881
Portugal apresentou o fenmeno das geraes em todos os
gneros.
Brasil apenas na Poesia.
Gerao
Temtica
Principais
geraes da poesia
brasileira
Primeira (40/50)
Gonalves Dias

Nacionalista/Indianista

Segunda (50/60)
lvares de Azevedo

Ultra-romntica
Mal-do-sculo

Terceira (60/70)
Castro Alves

Social e
Libertria/Abolicionista
condoreira

ARAJO PORTO ALEGRE (1806-1879)

RIO PARDO RS

LISBOA - PORTUGAL

TORRES HOMEM (1821- 1876)

RIO DE JANEIRO

PARIS

PRIMEIRA NACIONALISMO
Escritores tratam de temas que contribuem
para esse sentimento nacionalista.
Contar as belezas da terra natal e a grande
figura do ndio, o bom selvagem, bom,
bonito, muito forte.
1 Gerao
Gonalves de Magalhes (1811-1882) (i)
Introdutor do Romantismo no Brasil
Gonalves Dias (1823-1864) (i) (t)
Consolidou o Movimento

GONALVES DE MAGALHES
RIO DE JANEIRO

ROMA - ITLIA

GONALVES DIAS
CAXIAS MARANHO

GUIMARES - MARANHO

CANO DO EXLIO
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.

Nosso cu tem mais estrelas,

Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar - sozinho, noite,
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que volte para l;
Sem que desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.

GONALVES DIAS
Poeta e dramaturgo, completou seus estudo em Coimbra, e sofreu grande
influncia do Romantismo Portugus, mas tarde adotou o Indianismo como
gnero preferido.
Grande representante desse primeiro momento, gerao romntica. Entrada da
literatura realmente brasileira, nacional.
Apresentava: Rigor Formal e Inspirao Criadora
Rigor Formal - Expressividade do ritmo, Uso de redondilha, Inspirao medieval.
(t)
Temas
Ptria
ndio tentar entend-lo com seu olhar (t) deprecao a Tup para mandar os brancos
embora...
Mulher Idealizada amor correspondido e no concretizado com Ana Amlia do Vale.
Poema Seus Olhos (t)
Escreveu poesias lricas fiis as caractersticas romnticas- poesias medievais
escrita em portugus arcaico e poesias nacionalistas como a cano do exlio.
Obras
Primeiros Cantos Segundos Cantos ltimos Cantos - Os Timbiras Leonor
de Mendona.
Destacou-se na exaltao,descrio do ndio. considerado pela crtica o maior
poeta indianista da poesia brasileira, neste estilo o poema mais famoso I
Juca Pirama ,termo indgena e significa aquele que vai morrer, poema
narrativo, o qual conta a histria de um guerreiro, que deveria ser sacrificado,

DEPRECAO
Tup, deus grande! cobriste o teu rosto
Com denso velame de pena gentis;
E jazem teus filhos clamando vingana
Dos bens que lhes deste da perda infeliz!
Tup, deus grande! teu rosto descobre:
Bastante sofremos com tua vingana!
J lgrimas tristes choraram teus filhos,
Teus filhos que choram to grande mudana.
Anhanga impiedoso nos trouxe de longe
Os homens que o raio manejam cruentos,
Que vivem sem ptria, que vagam sem tino
Trs do ouro correndo, voraces sedentos.
E a terra em que pisam e os campos e os rios
Que assaltam, so nossos; tu s nosso deus:
Por que lhes concedes to alta pujana,
Se os raios de morte, que vibram, so teus?

DEPRECAO
Tup, deus grande! cobriste o teu rosto
Com denso velame de pena gentis;
E jazem teus filhos clamando vingana
Dos bens que lhes deste da perda infeliz!
Teus filhos valentes, temidos na guerra,
No albor da manh quo fortes que os vi!
A morte pousava nas plumas da frecha,
No gume da maa, no arco Tupi!
E hoje em que apenas a enchente do rio
Cem vezes hei visto crescer e baixar...
J restam bem poucos dos teus, quinda possam
Dos seus, que j dormem, os ossos levar.
Teus filhos valentes causavam terror,
Teus filhos enchiam as bordas do mar,
As ondas coalhavam de estreitas igaras,
De frechas cobrindo os espaos do ar.

DEPRECAO
J hoje no caam nas matas frondosas
A cora ligeira, o trombudo quati...
A morte pousava nas plumas da frecha,
No gume da maa, no arco Tupi!
O Piaga nos disse que breve seria,
A que nos infliges cruel punio;
E os teus inda vagas por serras, por vales,
Buscando um asilo por nvio serto!
Tup, deus grande! descobre o teu rosto:
Bastante sofremos com tua vingana!
J lgrimas tristes choravam teus filhos,
Teus filhos que choram to grande tardana.
Descobre o teu rosto, ressurjam os bravos,
Que eu vi combatendo no albor da manh;
Conheam-te os feros, confessem vencidos
Que s grande e te vingas, ques deus, Tup!

SEUS OLHOS
Seus olhos, to negros, to belos, to puros,
de vivo luzir,
estrelas incertas, que as guas dormentes
do mar vo ferir;
seus olhos to negros, to belos, to puros,
de meiga expresso
mais doce que a brisa, mais doce que a frauta
quebrando a soido.
Seus olhos to negros, to belos, to puros,
de vivo luzir,
so meigos infantes, gentis, engraados
brincando a sorrir.
So meigos infantes, brincando, saltando
em jogo infantil,
inquietos, travessos; - causando tormento,
com beijos nos pagam a dor de um momento,
com modo gentil.
Seus olhos so negros, to belos, to puros,
assim que so;
s vezes luzindo, serenos, tranqilos,
s vezes vulco!

SEUS OLHOS
s vezes, oh! sim, derramam to fraco,
to frouxo brilhar,
que a mim parece que o ar lhes falece
e os olhos to meigos, que o pranto umedece,
me fazem chorar.
Assim lindo infante, que dorme tranqilo,
desperta a chorar;
e mudo, sisudo, cismando mil coisas,
no pensa a pensar.
Nas almas to puras da virgem, do infante,
s vezes do cu
cai doce harmonia duma harpa celeste,
um vago desejo; e a mente se veste
de pranto co'um vu.
Eu amo seus olhos to negros, to puros,
de vivo fulgor;
seus olhos que exprimem to doce harmonia,
que falam de amores com tanta poesia,
com tanto pudor.

Seus olhos to negros, to belos, to puros,

assim que so;
eu amo esses olhos que falam de amores
com tanta paixo.

TRECHO CANTO DA MORTE

PRESTAR ATENO NO RITMO.

Meu canto de morte,

Guerreiros, ouvi:
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo tupi.

Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci;
Sou bravo, sou forte,
Sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi.

INSPIRAO MEDIEVAL
Uso do paralelismo.
Conciliao do Indianismo com
Medievalismo.
Poema Leito de Folhas Verdes(t), a qual uma
cantiga de amigo Indianista, uma ndia esta
esperando a chegada do seu amado.

LEITO DE FOLHAS VERDES

GONALVES DIAS

Por que tardas, Jatir, que tanto a custo

voz do meu amor moves teus passos?
Da noite a virao, movendo as folhas,
J nos cimos do bosque rumoreja.
Eu, sob a copa da mangueira altiva
Nosso leito gentil cobri zelosa
Com mimoso tapiz de folhas brandas,
Onde o frouxo luar brinca entre flores.
Do tamarindo a flor abriu-se, h pouco,
J solta o bogari mais doce aroma!
Como prece de amor, como estas preces,
No silncio da noite o bosque exala.

LEITO DE FOLHAS VERDES

Brilha a lua no cu, brilham estrelas,
Correm perfumes no correr da brisa,
A cujo influxo mgico respira-se
Um quebranto de amor, melhor que a vida!
A flor que desabrocha ao romper d`alva
Um s giro do sol, no mais, vegeta:
Eu sou aquela flor que espero ainda
Doce raio do sol que me d vida.
Sejam vales ou montes, lago ou terra,
Onde quer que tu vs, ou dia ou noite,
Vai seguindo aps ti meu pensamento;
Outro amor nunca tive: s meu, sou tua!

LEITO DE FOLHAS VERDES

Meus olhos outros olhos nunca viram,
No sentiram meus lbios outros lbios,
Nem outras mos, Jatir, que no as tuas
A arazia na cinta me apertaram

Do tamarindo a flor jaz entreaberta,

J solta o bogari mais doce aroma;
Tambm meu corao, como estas flores,
Melhor perfume ao p da noite exala!
No me escutas, Jatir! nem tardo acodes
voz do meu amor, que em vo te chama!
Tup! l rompe o sol! do leito intil
A brisa da manh sacuda as folhas!
Fim

2 GERAO
CARACTERSTICAS TEMAS
Poetas preocupados consigo mesmos, suas dores, suas angstias,
est centrado em seu mundo interior, no tem nenhum
compromisso ideolgico, suas vidas eram um tdio, no vivencia o
amor, porque o quer perfeito, esse sentimento tdio leva ao desejo
de morte.

Ultra-Romantismo
Mal do sculo
Pessimismo
Morbidez
Auto-Comiserao
Temtica
Vontade de morrer
Mulher inatingvel
Saudade

2 GERAO
Caractersticas levada ao exagero
A dor, angstia, morte, saudade da infncia, so temas
constantes.
Principais autores:
lvares de Azevedo (1831-1852)
Casemiro de Abreu (1839-1860)
Junqueira Freire
Fagundes Varela
Poetas estudantes de direito do Largo So Francisco,
amavam festinhas no cemitrio da cidade.
Eles contrataram uma prostituta e a coroaram como
rainha dos mortos, a qual morreu de tanto medo.
Todos os poetas morreram cedo, antes dos 24anos.
Ver poema se eu morresse amanh

SE EU MORRESE AMANH
Se eu morresse amanh, viria ao menos
Fechar meus olhos minha triste irm;
Minha me de saudades morreria
Se eu morresse amanh!
Quanta glria pressinto em meu futuro!
Que aurora de porvir e que manh!
Eu perdera chorando essas coroas
Se eu morresse amanh!
Que sol! que cu azul! que doce n'alva
Acorda a natureza mais lou!
No me batera tanto amor no peito
Se eu morresse amanh!
Mas essa dor da vida que devora
A nsia de glria, o dolorido af...
A dor no peito emudecera ao menos
Se eu morresse amanh!

LVARES DE AZEVEDO

LVARES DE AZEVEDO (1831-1852)

SO PAULO

RIO DE JANEIRO

CASEMIRO DE ABREU (1839-1860)

SILVA JARDIM RJ

NOVA FRIBURGO - RJ

JUNQUEIRA FREIRE (1832 1855)

SALVADOR BAHIA

SALVADOR

FAGUNDES VARELA (1841 -1875)

RIO CLARO RJ

NITERI - RJ

LVARES DE AZEVEDO
Caractersticas
Egotismo
Evaso
Auto-piedade
Auto-ironia
Satanismo
Obras
Lira dos vinte anos
Macrio
Conde Lopo
Noite na taverna
Poesia que exemplifica o pessimismo, Lembrana de
morrer (t)

LEMBRANA DE MORRER
NO MORE! OH NEVER MORE!
Quando em meu peito rebentar-se a fibra,
Que o esprito enlaa dor vivente,
No derramem por mim nem uma lgrima
Em plpebra demente.
E nem desfolhem na matria impura
A flor do vale que adormece ao vento:
No quero que uma nota de alegria
Se cale por meu triste passamento.
Eu deixo a vida como deixa o tdio
Do deserto, o poento caminheiro
- Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sineiro;
Como o desterro de minh'alma errante,
Onde o fogo insensato a consumia:
S levo uma saudade - desses tempos
Que amorosa iluso embelecia.

LEMBRANA DE MORRER
S levo uma saudade - dessas sombras
Que eu sentia velar nas noites minhas ...
De ti, minha me! pobre coitada
Que por minha tristeza te definhas!
De meu pai... de meus nicos amigos,
Poucos - bem poucos - e que no zombavam
Quando, em noites de febre endoudecido,
Minhas plidas crenas duvidavam.
Se uma lgrima as plpebras me inunda,
Se um suspiro nos seios treme ainda,
pela virgem que sonhei... que nunca
Aos lbios me encostou a face linda!
S tu mocidade sonhadora
Do plido poeta destes flores...
Se viveu, foi por ti! e de esperana
De na vida gozar dos teus amores.

LEMBRANA DE MORRER
Beijarei a verdade santa e nua,
Verei cristalizar-se o sonho amigo ...
minha virgem dos errantes sonhos ,
Filha do cu, eu vou amar contigo!
Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz, e escrevam nela:
Foi poeta - sonhou - e amou na vida.
Sombras do vale, noites da montanha
Que minha alma cantou e amava tanto,
Protegei o meu corpo abandonado,
E no silncio derramai-lhe canto!
Mas quando preludia ave d'aurora
E quando meia-noite o cu repousa,
Arvoredos do bosque, abri os ramos.
Deixai a lua pratear-me a lousa!

CASEMIRO DE ABREU
Muito popular, por conta da sua linguagem
fcil e lirismo ingnuo.
Caractersticas
Saudade da infncia
Idealizao da ptria e do passado
Ver poema MEUS OITOS ANOS (t)
Fez uma cano do exlio

MEUS OITOS ANOS

Oh ! que saudades que eu tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais !
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais !
Como so belos os dias
Do despontar da existncia !
- Respira a alma inocncia
Como perfumes a flor;
O mar lago sereno,
O cu um manto azulado,
O mundo um sonho dourado,
A vida um hino damor !

MEUS OITOS ANOS

Que auroras, que sol, que vida,
Que noites de melodia
Naquela doce alegria,
Naquele ingnuo folgar !
O cu bordado destrelas,
A terra de aromas cheia,
As ondas beijando a areia
E a lua beijando o mar !
Oh ! dias de minha infncia !
Oh ! meu cu de primavera !
Que doce a vida no era
Nessa risonha manh !
Em vez de mgoas de agora,
Eu tinha nessas delcias
De minha me as carcias
E beijos de minha irm !

MEUS OITOS ANOS

Livre filho das montanhas,
Eu ia bem satisfeito,
De camisa aberta ao peito,
- Ps descalos, braos nus Correndo pelas campinas
roda das cachoeiras,
Atrs das asas ligeiras
Das borboletas azuis !
Naqueles tempos ditosos
Ia colher as pitangas,
Trepava a tirar as mangas,
Brincava beira do mar;
Rezava s Ave-Marias,
Achava o cu sempre lindo,
Adormecia sorrindo,
E despertava a cantar !

MEUS OITOS ANOS

Oh ! que saudades que eu tenho

Da aurora da minha vida
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais !
- Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais !

JUNQUEIRA FREIRE
Poeta da dvida
Vida monstica x Vida mundana
Desejo de morte

FAGUNDES VARELA
Tinha um a poesia muito mais ecltica, com
temas da 1,2,3 geraes
Poeta de transio
2 gerao para a 3 gerao
Elegia Cntico do Calvrio
Elegia um poema feito a um morto.

3 GERAO
Ruptura com o nacionalismo ufanista, com a evaso e temtica subjetiva,
e volta-se para as questes sociais.
Intensa agitao poltica e social com o declnio da Monarquia.
Movimentos republicanos, abolicionistas
Despertada para uma nova viso do mundo e dos homens.
Marcada pelo sentimento pico patritico, temas sociais e abolicionistas.
Dissipa-se aos poucos a atmosfera do Mal do Sculo.
Surge um lirismo novo, sadio, prenunciando o Realismo.
Marcada pelo aprofundamento do nacionalismo, gerao crtica, social,
libertria.
Poesia para ser lida no comcio na praa pblica, com uma linguagem
grandiloquente.
Gerao condoreira.
Condor (i) uma ave consegue voar acima da cordilheira dos Andes, assim
como era os ideais dessa gerao.
Poetas condoreiros tinham ideais to elevados que semelhante ao voo da
ave podiam alcanar grandes alturas. A praa do povo assim como o
cu do Condor.

CONDOR

CASTRO ALVES (1847-1871)

Comeou o Curso de direito em Recife.
Conheceu a atriz Eugnia Cmara e escreveu uma pea para ela, Gonzaga ou a
Revoluo de Minas.
Transferiu o curso para So Paulo.
Convidado a caar ona no Brs , feriu-se no p.
Foi para a Bahia e l morreu.
Poesia de amor pelas sua experincias, por seus casos amorosos
Poesia engajada usa a poesia para defender essas causas libertrias e
humanitrias.
Temtica abolicionista
Tom exaltado condoreiro
Tema abolicionista, amor ertico, mulher sensual, liberalismo, questes polticas
da poca.
Por sua poesia abolicionista, denncia das injustias, repdio pela escravatura,
conhecido como poetas do escravo
Ver O NAVIO NEGREIRO (tragdia no mar) (t)
Assemelha a um discurso poltico, clama, chama as pessoas pede a Colombo
para fechar as suas portas por causa dos negros.
Defendia as causas os ideais dos escravos

SOUSNDRADE (1833-1902)
GUIMARES MARANHO

SO LUS

Poeta um pouco diferente por causa da sua formao, a qual no

europeia.
Estudou nos E.U.A., e tem uma concepo diferenciada.
Poema
O Guesa Errante
Em que apresenta uma viso um pouco mais crtica da condio do ndio.
Um ndio mutilado, explorado pelo homem branco, uma viso diferente da
europeia.
No teve um grande reconhecimento na poca.

GERAES ROMNTICAS NO BRASIL

Gerao

Temtica

Primeira

Nacionalista/ Indianista

Segunda

Ultra-romntica
Mal-do-sculo

Terceira

Social e Libertria
Condoreira

1 ndio bom selvagem exaltado

2 Jovens gostavam de passear pelos cemitrios
3 voo alto
Perodo das geraes romnticas assinala o incio de uma literatura
genuinamente brasileira, pela 1 vez o homem brasileiro escreve sem a
grande influncia do Europeu, Portugus.

PROSA ROMNTICA

Almeida Junior -Pintor brasileiro (1850-1899)

CORTE NO RIO DE JANEIRO

Corte Rio de Janeiro, sofre processo de grande modernizao,
poca vida social, grandes festas noturnas, saraus, passeios
praia, campo.
Diverso, Entretenimento era a literatura para grande parte da
populao, aristocracia rural, donzelas, estudantes.
Literatura tambm era instrumento de formao do sentimento
nacionalista.
Grande circulao de folhetins.
Intensificao das caractersticas, nacionalismo, resgate histrico
tudo isso influencia o Romance Romntico no Brasil.
Tem-se:
Romance Romntico
Romance Realista
Romance Modernista

PROSA ROMNTICA E PRINCIPAIS AUTORES

1 romance brasileiro o filho do pescador
de Teixeira e Souza 1843,mas por sua
trama confusa e pela ausncia das
principais caractersticas do romance
romntico, diz-se que A Moreninha (1844)
de Joaquim Manuel de Macedo o 1.
Teixeira e Sousa (i) (1812-1861) traduzia
histria de capa e espada Francs.
Joaquim Manuel de Macedo (i) (1820-1882)

TEIXEIRA E SOUSA (1812-1861)

CABO FRIO RJ

RIO DE JANEIRO

JOAQUIM MANUEL DE MACEDO (1820-1882)

ITABORA RJ

RIO DE JANEIRO

JOAQUIM MANUEL DE MACEDO HISTRICO

Macedinho
Mdico, mas no exerceu essa funo.
Preceptor dos parentes do Imperador.
Escrevia o que o pblico queria ler, era um sucesso.
Caractersticas:
Gosto do leitor mdio
Obra no evolui
Sociedade do 2 Reinado
Mistrio final feliz
Bem x Mal
No h introspeco psicolgica
Preceptor dos parentes do Imperador.
Mdico, mas jamais exerceu a profisso.

A MORENINHA
A Moreninha a capa
Crtica Literria obra ingnua extremamente sentimental de enredo simples
conta a histria de amor de Augusto e Carolina o obstculo a unio era uma
promessa de amor feita por Augusto, ainda menino, para uma garota
desconhecida.
Crianas salvam um pescador e ganham camofeus promessa de amor eterno.
Grupo de estudantes de medicina.
Paquet na casa de D.Ana av de Felipe
Fabrcio, Leopoldo, Augusto, Felipe.
Augusto ensimesmado dizia que nunca ira se casar.
Felipe fez uma aposta com Augusto.
Augusto interessou-se por Carolina e foi correspondido.
Carolina irm de Felipe.
Clementina (prima) interessa por Augusto.
Fabrcio se engraa por Carolina
Felipe gosta de Clementina.
Augusto e Carolina ficam juntos, amor

CAPA A MORENINHA

ROMANCE ROMNTICO
Existe vrias classificao para o Romance Romntico.
Ambientao

Tipo de Romance
(temtica)

Corte

Urbano

Provncia

Regionalista
Histrico
Indianista

Romance Urbano era ambientado na cidade e retratava a sociedade

da corte, da cidade carioca- descrio das grandes festas dos
saraus, grandes passeios, a essa temtica se dedicaram:
Romance Urbano
Joaquim Manuel de Macedo
Jos de Alencar
Manuel Antnio de Almeida

ROMANCE REGIONALISTA
Autores - mostravam uma identificao do homem com o
ambiente fsico retravam paisagem e lugares do Brasil, os
quais eram livres do contato com o colonizador o europeu
tem-se um deslocar da rea litornea para o interior do Brasil.
Destacam-se nessa temtica.
Romance Regionalista
Jos de Alencar
Bernardo Guimares
Visconde de Taunay
Franklin Tvora

ROMANCE HISTRICO
Forte trao, marca da imaginao, o fato
histrico era apenas um gancho para que o
autor criasse toda sua histria.
Principais autores dessa temtica.
Romance Histrico
Jos de Alencar
Visconde de Taunay

ROMANCE INDIANISTA
Smbolo de toda prosa romntica retomada dos valores e
belezas naturais do Brasil.
ndio heri, bom selvagem, bonito, forte.
Grande representante dessa temtica.
Romance Indianista
Jos de Alencar

Autor que sempre se repete e grande representante da prosa

romntica no Brasil, e escreveu romances que trata de toda
temtica do perodo.
R.H. As Minas de Prata, conta busca de um tesouro perdido
pelos imigrantes e aventureiros.
R.R. O Gaucho, narra uma trama que se passa nos pampas do
sul Brasil

HOMEM DA PROSA ROMNTICA NO BRASIL

JOS DE ALENCAR (1829-1877)

FORTALEZA CERA

RIO DE JANEIRO

Plano artstico
Obra cclica
Lngua brasileira
Critrio cronolgico
1- Perodo pr- cabralino - Ubirajara
2 Perodo colonial Iracema - As minas de prata
3 Perodo imperial - A viuvinha - Cinco minutos
Critrio temtico
1- Romance Urbano Lucola Senhora
2 Romance Regionalista O tronco do ip O gacho
3 Romance Indianista Iracema O Guarani
4 Romance Histrico As Minas de Prata A guerra
dos Mascates

SENHORA
Obra muito vasta e muito lida.
Personagens
Fernando Rodrigues de Seixas
Aurlia Camargo
Amaral chefe da alfndega no RJ
Adelaide Amaral (filha)
Lemos (tio)
Romance Urbano - Senhora histria de Aurlia e Fernando Seixas
jovens apaixonados que acabam sofrendo por algumas
complicaes por situaes desagradveis provocadas pelo
dinheiro e ambio Fernando muito ambicioso e recebeu uma
proposta de casamento com um dote maior e casou-se Aurlia
ganhou uma herana- ofereceu dote muito maior- casamento de
aparncia- consumado depois de Fernando pagar o dote final
juntos e felizes para sempre

IRACEMA
O mito da ptria brasileira o primeiro brasileiro, o primeiro
cearense filho de Iracema, Moacir filho da dor. O mestio
tropical
IRACEMA
Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no
horizonte, nasceu Iracema.
Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos
mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu
talhe de palmeira.
O favo da jati no era doce como seu sorriso; nem a baunilha
recendia no bosque como seu hlito perfumado...

Iracema uma das ndias mais conhecidas da literatura

brasileira.
Iracema alm de significar lbios de mel um anagrama da
palavra Amrica.
Representa o encontro do colonizador Europeu com a nova
civilizao com os novos habitantes.

O GUARANI
Formao da nacionalidade brasileira.
Mariz famlia de portugueses.
Rio Paquequer
Peri
Ceclia de Mariz
ndia foi morta
Portugueses acusados
ndios invadem a fazenda
Peri salva Ceclia, arranca um palmeira, descem o rio.
Nasce o primeiro brasileiro fruto do amor de duas
raas.
Final aberto.

VISCONDE DE TAUNAY (1843 1889)

RIO DE JANEIRO

VISCONDE DE TAUNAY
Conhece muito bem a regio
Regio de Mato Grosso
Reproduz o falar sertanejo
Descreve com certa fidelidade a paisagem local
INOCNCIA (i)
Personagens:
Pereira
Inocncia
Maneo negociante de gado
Tico ano e mudo
Cirino meio mdico
Meyer entomlogo
Francisco (Chiquinho)
Antnio Cesrio, padrinho de Inocncia

INOCNCIA - CAPA

BERNARDO GUIMARES(1825-1884)
OURO PRETO - MG

BERNARDO GUIMARES
Tcnica dos contadores de casos
Regio de Minas Gerais
Alia romance de tese com regionalismo
Obras
A Escrava Isaura
contra escravido negra
idealizao da personagem
O Seminarista
inspirao em Alexandre Herculano
contra o celibato clerical
Personagens -Eugnio e Margarida

FRANKLIN TVORA (1842 1888)

BATURIT- CEAR

RIO DE JANEIRO

FRANKLIN TVORA
Romance do Norte
Obra
O CABELEIRA
Personagens
Z Gomes facnora
Luisinha

MANUEL ANTNIO DE ALMEIDA (1830 -1861)

RIO DE JANEIRO

MACA - RJ

MANUEL ANTNIO DE ALMEIDA

DESACORDO COM O ROMANTISMO

Memrias de um Sargento de Milcias

Novela picaresca
Leonardo, filho bastardo de uma piscadela e de um
belisco
Retrato o Rio de Janeiro, poca de D.Joo VI, nfase
nos hbitos e costumes desse perodo.
Abandonado pelos pais
Criado pelos padrinhos e barbeiro
Luisinha
Preso pelo Major Vidigal
Cigana Vidinha
Retorna ao Padrinho
Casa-se com Luisinha

MARTINS PENA (1815 1848)

RIO DE JANEIRO

LISBOA-PORTUGAL

MARTINS PENA (1815-1848)

Teatro gneros lrico, narrativa, dramtico
Importante artista em uma outra rea teatro.
Consolidou o teatro popular brasileiro.
Escreveu comdias de costumes sobre a
sociedade carioca.
Cenas rpidas e engraadas, aparecem vrios
tipos populares.
Crtica despretensiosa dos costumes.
Foi muito popular e assistido no perodo.
Peas, Comdias Ele ope o campo e a cidade,
o homem rstico vai para a cidade e de d mal,
o urbano d-se mal no campo.

REALISMO E NATURALISMO EM PORTUGAL

REALISMO
real+ismo
REAL vem do latim RES significa fato,coisa
ISMO sufixo significa crena, doutrina, corrente
Realismo a doutrina, corrente pautada na anlise dos fatos.
Movimento marcadamente de oposio aos ideais do romantismo.
Combate a subjetividade dos romnticos.
Preocupava-se com os fatos.
... A tendncia agora manter-se dentro do campo dos fatos e de nada mais do que
fatos.
Gustave Flaubert

Distino entre o realismo e a atitude realista de encarar a vida.

Essa atitude,maneira particular do artista se deparar com a realidade, buscando retratla de uma forma objetiva sempre existiu e existir.
O que importa-nos o Realismo enquanto escola literria enquanto movimento esttico.

REALISMO
Marca um perodo de profundas transformaes.
Revoluo Industrial iniciada sculo anterior.
2 fase crescente aumento das fbricas, mo-de-obra assalariada,
proletariado.
Utilizao do petrleo, eletricidade, ao, construo das estradas de ferro.
Incio da estruturao do capitalismo.
Realismo reflete uma sries de doutrinas filosficas que estavam em voga
nesse perodo.
Segunda metade sc. XIX.
Cincia
Evolucionismo, positivismo, socialismo, determinismo
2 Revoluo Industrial
Bens de consumo, capitalismo desumano, surgimento do operariado

Oposio entre operariado e burguesia muito mais acirrada e explcita, todo

esse cenrio acabou gerando o fim daquele concepo idealista de mundo
e consequentemente o fim do Romantismo, surgiu uma nova esttica
associada ao universo cientfico e apareceu os movimentos anti-Romntico.
Objetivo do Realismo era criar uma literatura que ajudasse a compreender

TERICOS
Auguste Conte (1798-1857) (i)
Positivismo
Corrente filosfica surgida no sc. XIX , a qual, considerava com nico tipo de
conhecimento legtimo aquele que se encontra nas cincias naturais, baseado na
observao, experimentao, matematizao.
Rejeio de qualquer interpretao metafsica da realidade, qualquer coisa que fuja a
explicao da matria.pautava-se no estudo, experimento, pensamento cientfico.
Karl Marx (1818-1883) (i)
Manifesto Comunista
Incio ao seu socialismo.
Charles Darwin (1809-1882) (i)
Teoria da Evoluo das Espcies
Os valores, as verdades da igreja so questionados
Marco, incio ao Realismo na literatura universal.A publicao de...
Madame Bovary
Gustave Flaubert(1821-1880) (i)

AUGUSTE CONTE (1798-1857)

MONTPELLIER FRANA

PARIS - FRANA

KARL MARX (1818-1883)

TRVERIS- ALEMANHA

LONDRES REINO UNIDO

CHARLES DARWIN (1809-1882)

DOWN HOUSE DOWNE

REINO UNIDO

GUSTAVE FLAUBERT (1821-1880)

RUO FRANA

CANTELEU - FRANA

IMAGENS RELACIONADAS AO REALISMO

Quadro os Raspadores do Assoalho.
Retratado uma cena do cotidiano dos
trabalhadores das grandes cidades dos
centros urbanos.

AUTOR: GUSTAVE CAILLEBOTTE

ANO: 1875

IMAGENS RELACIONADAS AO REALISMO

As catadoras de espigas.
Retrata o trabalho em um ambiente rural.

AS CATADORAS DE ESPIGAS (1857), DE JEAN-FRANOIS MILLET

CARACTERSTICAS DO REALISMO
O Realismo estava preocupado com a descrio da realidade, fiel dos fatos.
Mesmo que, esses fatos e realidade, no fosse a desejada. A partir dessa preocupao com
o fato uma srie de caractersticas.
Principais caractersticas do Realismo. CARACTERSTICAS DO REALISMO

OBJETIVISMO
UNIVERSALISMO
PERSONAGEM ESFRICAS
CONTEMPORANEIDADE
DETALHISMO
Preocupado com a verdade, autor distante dos fatos narrados, buscando o mximo de
imparcialidade e impessoalismo.
Buscavam o que era universal, o eu cede lugar ao coletivo, ao no eu.
Personagem mais complexas e dinmicas, pois evoluam psicologicamente ao longo da
narrativa, no Romantismo as personagens eram lineares, previsveis construdas a partir
de um nico aspecto, ou eram heris ou viles.
Valorizao e retomada do passado histrico preterido, Realismo se interessa pelo
presente o hoje, da a frequente crtica social, procurando desmascarar a imoralidade da
igreja, da burguesia da poca.
As personagens e os locais so descritos detalhadamente pelo autor, buscavam um retrato
mais fiel da realidade.

REALISMO OUTRA VERTENTE

Suas caractersticas e valores foram levadas ao extremo.
Essa vertente o ...
Naturalismo
Caractersticas exageradas pautadas nos valores da poca
o...
Determinismo
Cientificismo
O homem era determinado por trs fatores pelo meio, raa e
momento.
Naturalismo e realismo so duas posies muito prximas,
relacionadas, mas se apresentam algumas diferenas.

PRINCIPAIS DIFERENAS ENTRE ROMANCE REALISTA E NATURALISTA

REALISMO pautava-se na observao direta do fato e na anlise.

Preocupava-se com a realidade exterior e interior, atravs da anlise psicolgica.
REALISMO
NATURALISMO
Retratar a psicologia dos personagens.
Classes sociais dominantes retratadas.
Leitor tirava suas prprias concluses.

Romance
Documental

Romance
experimental

Anlise exterior
e interior

Anlise exterior

nfase psicolgica nfase biolgica

Classes sociais
dominantes

Classes sociais
dominadas

Interpretao
indireta

Interpretao
direta

NATURALISTA apoiava-se na experimentao cientfica

Aspectos exteriores, os ambientes, os gestos, os atos dos personagens.
Buscava os aspectos biolgicos e patolgicos dos indivduos.
Classes sociais dominadas retratadas.
Concluses eram dadas pelo autor, cabia ao leitor aceit-las ou no.

REALISMO EM PORTUGAL
Marco inicial a Questo Coimbr.

Embora com todas as transformaes do perodo, Lisboa (i) mantinha-se como palco
dos grandes escritores Romnticos, representados por:
Antnio Feliciano de Castilho (1800-1875)
Nessa poca surgiu um outro grupo na Universidade de Coimbra (i), a qual era abrigo
de novos estudantes, escritores, que se identificavam com o Realismo, e entraram
em choque com os autores Romnticos de Lisboa.
Questo Coimbr foi o choque entre duas pocas dois movimentos.
Comeou quando Antnio Feliciano de Castilho, escreveu um artigo ironizando a obra
dos estudantes, atacou principalmente a obra de Antero de Quental (1842-1891).
Quental responde atravs do artigo Bom Senso e Bom Gosto(i), em que faz duras
crticas a Castilho e chama-o de velho ftil e afirma que aquilo que saia do crebro
daquele no merecia admirao, respeito, estima.
Anos depois o mesmo grupo participou das Conferncias Democrticas do Cassino
Lisbonense, nessas reunies discutia-se as questes ligadas a nova
tendncia(Realismo) e evidenciava-se a oposio as ideias Romnticas que
perduravam em Portugal.
Crtica essa foi uma gerao de brilhantes escritores. (i)

LISBOA

UNIVERSIDADE DE COIMBRA

BOM SENSO E BOM GOSTO

EA DE QUEIRS(1845-1900),OLIVEIRA MARTINS(1845-1894),
ANTERO DE QUENTAL (1842-1891),RAMALHO ORTIGO(1836-1915),
GUERRA JUNQUEIRA(1850-1923).

FIGURA MAIS IMPORTANTE E SIGNIFICATIVA DA PROSA

REALISTA EM PORTUGAL
Realismo movimento de recusa aos ideais Romnticos.
Realismo pregava a descrio, a anlise da realidade a partir da objetividade
Ea de Queirs (i)
Maior romancista portugus de todo o sc.XIX.
Estudou na universidade de Coimbra, mas no participou da Questo Coimbr, a
qual foi o choque entre os ideais Realista e os Romnticos.
Anos depois participou ativamente das Conferncias Democrticas do Cassino
Lisbonense. Em que os autores Realistas em um postura de negao de
recusa, aos valores e ideais Romnticos, promulgavam os novos ideais
Realistas.
Dez conferncias estavam programadas, no entanto, apenas cinco foram
proferidas, porque o governo portugus consideravam-nas contrrias aos
ideais, valores da igreja e das instituies polticas do Estado.
Foram proibidas, mas foram responsveis pela consolidao da nova postura,
esttica literria.
Ea proferiu a quarta conferncia, na qual criticara diretamente os ideais
Romnticos e apresentou as principais caracterstica da nova escola do
Realismo.

EA DE QUEIRS (1845 1900)

PRAA DA ALMADA

PARIS FRANA

EA DE QUEIRS DISSERA A RESPEITO DO QUE

ERA O REALISMO
O homem um resultado, uma concluso e um
procedimento das circunstncias que o envolvem.
Abaixo os heris!
Encontra-se nesse trecho uma forte influncia
determinista.
Determinismo
Promulgava que o homem era determinado por trs
fatores:
Pela raa, meio, momento em que vivia.
Ea queria dizer no trecho que o homem era fruto do
meio-ambiente em que vivia.
E apresenta uma recusa ao romantismo quando diz
Abaixo...
O que foi o Realismo segundo Ea?

REALISMO SEGUNDO A TICA DE EA DE

QUEIRS.
O Realismo uma reao contra o
Romantismo: o Romantismo era a apoteose
do sentimento: - o Realismo a anatomia do
carter, a crtica do homem. a arte que
nos pinta a nossos prprios olhos para
condenar o que houver de mau na nossa
sociedade.

Realismo crtica, a qual a palavra sntese

de Ea de Queirs, ele soube retratar e
criticar as mazelas os problemas da
sociedade portuguesa.

QUESTO DE VESTIBULAR RELACIONADA A

OBRA DE EA DE QUEIRS
Podemos afirmar que a obra de Ea de Queirs est voltada
prioritariamente para a defesa dos pobres e oprimidos?
Justifique sua resposta.
Para responder vejamos como est dividida a ora de Ea.
DIVIDIDA EM TRS FASES

1 FASE

(Influncia romntica)
O mistrio da estrada de Sintra

2 FASE

(carter realista/naturalista)
O crime do Padre Amaro
O primo Baslio
Os Maias

3 FASE

(ps-realista)
A ilustre casa de Ramires
A cidade e as serras
A relquia

TRS FASES
1 FASE - autor preso aos ideais romnticos, livro escrito com o
colega de escola Ramalho Ortigo.
2 FASE- consolidao das caractersticas Realistas.
3 FASE- autor mais preocupado com os valores tradicionais, da vida
portuguesa, da existncia humana e da vida campestre.
2 FASE a parte mais significativa de toda produo de Ea de
Queirs, aqui que os valores Realistas so levados ao extremo,
ele acentua a crtica a sociedade, valores morais decadentes,
clero, burguesia.
Nessa fase encontramos o romance de tese, o qual era a
apresentao de uma ideia inicial que seria desenvolvida a partir
das aes das personagens.
Esse romance de tese foi muito bem trabalhado num conjunto de
obras conhecido como trilogia da 2 FASE Realista: O crime do
Padre Amaro, O primo Baslio, Os Maias, e a esses trs livros Ea
deu o nome de Cenas Portuguesas.

O CRIME DO PADRE AMARO

Histria de amor entre Amlia e o Padre
Amaro.
Amlia era ingnua e acreditava em tudo que
os padres diziam.
Padre Amaro seduziu-a, e teve um
relacionamento.
Esse livro escandalizou a sociedade
portuguesa.
Um padre relacionando-se com uma jovem.

TRECHO EA DE QUEIRS
Era este um dos grandes gozos de Amaro ouvir gabar aos
colegas a beleza de Amlia, que era chamada entre o clero a
flor das devotas. Todos lhe invejavam aquela confessada. Por
isso insistia muito com ela em que se ajanotasse aos domingos,
missa; zangara-se mesmo ultimamente de a ver quase sempre
entrouxada num vestido de merino escuro, que lhe dava um ar
de velha penitente.(...)
Cessaria as suas relaes com Amaro, se o ousasse; mas receava
quase tanto a sua clera como a de Deus. Que seria dela se
tivesse contra si Nossa Senhora e o senhor proco? Alm disso,
amava-o. Nos seus braos, todo o terror do cu, a mesma ideia
do cu desapareceria; refugiada ali, contra o seu peito, no tinha
medo das iras divinas; o desejo, o furor da carne, como vinho
muito alcolico, davam-lhe uma coragem colrica; era com um
brutal desafio ao cu que se enroscava furiosamente ao seu
corpo.

O PRIMO BASLIO
Lusa uma jovem pouco interessante que
passava grande parte do seu dia lendo
romance romntico, e num excesso de
sentimentalismo.
O marido viaja, e ele tem um relacionamento
esprio com o primo Baslio, o qual era um
aventureiro e despreocupado, no gostava
de Lusa, e queria uma aventura amorosa.

TRECHO EM QUE A CRIADA JULIANA

CHANTAGEIA LUSA
- Seiscentos mil-ris! Onde quer voc que eu
v buscar seiscentos mil-ris? Ao inferno!
gritou Juliana. Ou me d seiscentos milris, ou to certo como eu estar aqui, o seu
marido h de ler as cartas! Lusa deixou-se
cair numa cadeira, aniquilada. _ Que fiz eu
para isto, meu Deus? Que fiz para isto?
Juliana plantou-se-lhe diante,muito
insolente.

OS MAIAS
Amor incestuoso entre Carlos Eduardo da
Maia e Maria Eduarda (irmos).
Separados quando eram bebs e mais tarde
encontram-se e apaixonam-se.
Ea ao lado dessa trama central critica a
futilidade e o falso moralismo da alta
sociedade de Lisboa.

TRECHO EM QUE CARLOS DESCOBRE O GRAU

DE PARENTESCO
- E tu acreditas que isso seja possvel?
Acreditas que suceda a um homem como
eu, como tu, numa rua de Lisboa? Encontro
uma mulher, olho para ela, conheo-a,
durmo com ela e, entre todas as mulheres
do mundo, essa justamente h-de ser minha
irm! impossvel ... No h Guimares,
no h papis, no h documentos que me
convenam!.

3 FASE
Ea voltado a valores que no se identifica tanto com a
proposta Realista.
Ea est mais voltado ao resgate dos valores tradicionais a
busca da tranquilidade no campo. Temas esses tratados
nos livros:
A Ilustre Casa de Ramires
A Cidade e as Serras
Uma obra muito engraada:
A Relquia
Histria de Teodorico Raposo, o Raposo,que fazia de tudo
para enganar sua tia a beata Titi do patrocnio e
conseguir a herana, depois descobre-se que Teodorico
no era beato, ele tem um final surpreendente.

RESPOSTA DA PERGUNTA.
No podemos fazer tal afirmao, porque
embora Ea, fale em vrios momentos das
injustias sociais, a sua nfase, sua ideia
central a crtica a alta burguesia,
aristocracia da sociedade e do clero
portugus.

OBJETIVO DE EA AO ESCREVER SEUS LIVROS.

A minha ambio seria pintar a sociedade
portuguesa, e mostrar-lhe, como num espelho,
que triste pas eles formam eles e elas. o
meu fim nas Cenas portuguesas. necessrio
acutilar o mundo oficial, o mundo sentimental, o
mundo literrio, o mundo agrcola, o mundo
supersticioso e, com todo respeito pelas
instituies de origem eterna, destruir as falsas
realizaes que lhe d uma sociedade podre.
No lhe parece voc que um tal trabalho
justo?

REALISMO E NATURALISMO NO BRASIL

As principais manifestaes.
Realismo 1881 Memrias Pstumas de Brs Cubas e O
Mulato (naturalismo)
A partir da segunda metade do sc. XIX, sofre grandes
transformaes, de sociedade agrria, latifundiria,
escravocrata, passa a ser uma civilizao burguesa e
urbana.
A mo de obra escrava substituda pelos imigrantes
europeus, os quais, viam trabalhar na lavoura cafeeira.
Perodo da intensificao abolicionista que culminou com a
lei urea em 1888.
Perodo da guerra do Paraguai e da decadncia da
monarquia e estabelecimento da repblica.

REALISMO E NATURALISMO NO BRASIL

Naturalismo, esse movimento literrio, surgiu na Frana na
segunda metade do sc. XIX, na decorrncia do Realismo de
Flaubert e no Determinismo de Taine.
Seus princpios foram ditados por milie Zola em sua obra o
Romance Experimental.
Detectar as males da sociedade, e explicar a natureza humana,
eram os objetivos dos adeptos dessa escola.

Na literatura brasileira destacam-se Raul Pompia e Alusio de

Azevedo.
Naturalismo a radicalizao do Realismo.
Mostra o que a sociedade tem de ruim, ex: muquifo, favelas,
habitaes coletivas, pessoas vivendo como moscas no
mosqueiro.
Mostra o homem reduzido condio animal.movidos por seus
instintos
Enfoque nas classes populares.
Temticas chocantes: lesbianismo, homossexualismo,
pederastia, nanismo. Muito ao gosto do brasileiro.

REALISMO E NATURALISMO
Realismo a poca.
Naturalismo um Realismo pintado, tingido, tinto,colorido, com
tintas mais pesadas, mais fortes.
Radicalizao do Realismo.
Temas chocantes, baixas classes sociais, adultrio, prostituio,
vergonha, pessoas que vivem como animais,
Realismo
a. descreve a sociedade como ela .
b. romance documental.
c. Linguagem cuidada e contida.
d. Introspeco psicolgica.
Naturalismo
a. prefere a patologia social.
b. romance experimental de tese.
c. descrio abundante, linguagem e temas chocantes.
d. meio - raa homem

SCULO XIX

IMIGRANTES NA LAVOURA DE CAF

LEI UREA

GUERRA DO PARAGUAI

"PROCLAMAO DA REPBLICA", 1893, LEO SOBRE TELA DE BENEDITO

CALIXTO (1853-1927).

IMAGEM DE UMA TPICA FAMLIA URBANA

Nessa poca as famlias buscam os grandes centros para

viverem.(i)
Temos a fundao da academia Brasileira de Letras.
Processo de oficializao da Literatura, porque at ento o
escritor era visto de uma forma discriminada,marginalizada.
A partir da fundao da A.B.L., o escritor passa a ser valorizado
e participa dos grandes eventos da sociedade.
Realismo brasileiro traz as mesmas caractersticas do Realismo
de Portugal, com exceo de algumas caractersticas
peculiares.
No Brasil no se fala de uma poesia Realista, pois tem-se
composies que apresentam uma grande especificidade,
particularidade e por isso fazem parte de um outro movimento
o Parnasianismo.

FAMLIA DE ANTNIO AUGUSTO PINTO

AUTOR: ALMEIDA JUNIOR; ANO: 1891

ACADEMIA BRASILEIRA DE LETRAS

PRINCIPAIS AUTORES DO REALISMO E DO NATURALISMO NO

BRASIL.

Machado de Assis (1839-1908) (i)

Alusio Azevedo (1857-1913) (i)
Raul Pompia (1863-1895) (i)
Adolfo Caminha (1867-1897) (i)
Machado de Assis, Raul Pompia, dedicaram-se mais ao Romance Realista.
Raul Pompia - Por sua diversidade e a grande quantidade de elementos em sua
obra a classificao problemtica.
Alusio Azevedo, Adolfo Caminha dedicaram ao Romance Naturalista, enquanto,
Alusio Azevedo apresentava um carter mais social, Adolfo Caminha
regionalista.
Alusio escrevia muito porque dependia da atividade de escritor. Ele possua dois
tipos de romance: um mais comercial voltado para agradar o gosto do pblico
leitor e outro artstico os romances naturalistas, em que escrevia aquilo que
acreditava. Nessa fase Alusio retrata em grande parte de sua obra as
habitaes coletivas, e sempre preocupado com o todo em detrimento do eu,
do particular.

MACHADO DE ASSIS (1839-1908)

RIO DE JANEIRO

ALUSIO AZEVEDO (1857-1913)

SO LUS MARANHO

LA PLATA- ARGENTINA

RAUL POMPIA (1863-1895)

ANGRA DOS REIS - RJ

RIO DE JANEIRO

ADOLFO CAMINHA (1867-1897)

ARACATI CEAR

RIO DE JANEIRO

ALUSIO AZEVEDO
melhor naturalista
1 escritor profissional
folhetins romnticos
Girndola de Amores, A Condessa de Vsper,
O Livro de Uma Sogra

PRINCIPAIS LIVROS DE ALUSIO AZEVEDO

O cortio
Casa de penso
O Mulato obra inaugural do Realismo na vertente Naturalista no Brasil.

CASA DE PENSO O MULATO

Casa de Penso -Jovem Maranhense que parte para o
Rio de Janeiro a fim de fazer medicina, depois se
meteu em festinhas e acompanhar pessoas meio
duvidosas,e tem que se mudar para penso do Joo
Coqueiro
Romance de transio (de personagem para de
espao, o coletivo)
Amncio e a penso

O Mulato - A.A.,faz forte crtica a sociedade hipcrita e

preconceituosa de So Lus do Maranho
Romance de personagem
Raimundo
Traos romnticos

O MULATO
O mulato era cientificamente inverossmil, porque no
apresentava as caractersticas de um mulato real.(i)
Histria de amor de Raimundo e Ana Rosa, mas algo
impedia o relacionamento.
Embora Raimundo sendo o mulato muito diferente
prximo dos ideais Romnticos, ele no poderia
casar-se com Ana Rosa.
Era um mulato de pele clara e olho azul, todos na
cidade sabiam da sua origem menos ele, e somente
vai descobrir sua verdadeira histria, origem, quando
ao pedir a mo da prima recebe a recusa de seu tio.

O MULATO

TRECHO DE O MULATO
... Uma s palavra boiava a superfcie dos
seus pensamentos: Mulato. E crescia,
crescia, transformando-se em tenebrosa
nuvem, que escondia todo o seu passado.
Ideia parasita, que estrangulava todas as
outras ideias.
..Mulato!
Esta s palavra explica-lhe agora todos os
mesquinhos escrpulos, que a sociedade do
Maranho usara para com ele

O LIVRO MAIS SIGNIFICATIVO O CORTIO

Retratou o dia-a-dia, das grandes habitaes. (i)
Os cortios so habitaes coletivas e muito comum no fim do sculo XIX, e habitados
por trabalhadores no qualificados que buscavam as cidades em busca de
melhores empregos.
Historiadores o marido da Princesa Isabel, foi dono de um dos maiores cortios
brasileiros onde viviam mais de 4 mil pessoas. (i)
Fala do promiscuidade da grande circulao de pessoas oriundas de vrios lugares e
com caractersticas bem diversas.
Personagens Importantes
Bertoleza e Joo Romo (i)
Comerciante ambicioso busca uma riqueza e status social, ele ajudado na
construo do cortio por Bertoleza.
Bertoleza julgava ser alforriada, mas somente ao final do romance percebe-se que
Joo Romo trai sua companheira.
O cortio o personagem principal, porque aparece bem no incio com caractersticas
humanas. O cortio acorda, abre os olhos, esse processo o Antropomorfismo, o
qual ,atribui-se caractersticas humanas a seres inanimados.
Faz tambm um processo inverso, atribui caractersticas animais a personagens, a
seres humanos, o Zoomorfismo. Muitas vezes as personagens aparecem prximas
a animais.
Ex.
Leandra como uma vaca no campo.
Rita Baiana como uma cadela no cio.

O CORTIO
ROMANCE COLETIVO
JOO ROMO/BERTOLEZA/RITA BAIANA/FIRMO/JERNIMO/POMBINHA.
Joo Romo, portugus vendeiro, e se estabelece no subrbio carioca, onde seus produtos, ao
lado tem uma lojinha de uma escrava fugida Bertoleza, eles so concorrentes e depois
decidem fazer uma sociedade.
Bertoleza trabalha de uma forma exagerada.
Joo Romo aufere lucro, fruto do trabalho da escrava. Ele tinha um terreno atrs da loja e
comea a construir casas populares.
Aluga as casas para uns trabalhadores de uma pedreira, e o cortio aumenta vertiginosamente.
Rita Baiana era um mulata sensual, maravilhosa, linda, a qual era casada com Firmo mulato
pachola, delgado de corpo. A qual morava ao lado da casa de Jernimo.
Jernimo um portugus, que veio para o Brasil com sua mulher a Piedade, para enriquecer, no
entanto, vai para o cortio e se abrasileira, ou seja, torna-se vagabundo, sem vergonha,
gastador, o vinho e a sorda vo sendo substituda pela feijoada, o caruru, a cachaa, os
costumes portugueses vo se esvaindo, as condicionantes do meio vo solapando a formao
do aldeo portugus.
Jernimo flerta com Rita Baiana, ambos rompem seus respectivos relacionamentos e vo viver
juntos.
Firmo ficou revoltado e preparou uma emboscada para Jernimo, este quase morreu.
Jernimo para se vingar matou Firmo com golpes de pau.
Os amigos de Firmo por desagravo invadem o cortio de Joo Romo e ateiam fogo.
Joo colocara o cortio no seguro, recebe o dinheiro e reconstri-o.
Joo Romo tornou-se rico, porm, sem posio social, ento para ascender socialmente, decide
se casar com a filha do Mirando, o qual era dono de um casaro, mas em decadncia
financeira.
Joo Romo tenta dispensar Bertoleza
Ele contacta o antigo dono de Bertoleza e a denuncia, ela em desespero mata-se com uma faca.
Joo Romo recebe uma comisso do clube da abolio, a qual dar-lhe um diploma de honra ao

CORTIO

FAMLIAS NO CORTIO

A NEGRA BERTOLEZA E JOO RAMO

RAUL POMPIA
Colgio interno colgio do Ablio RJ infncia puberdade.
Ateneu,

crnica de saudades

traos autobiogrficos

Srgio Raul Pompia

Classificao complicada, porque em O Ateneu, encontra-se vrias caractersticas
de outros movimentos.
Ele no apenas um escritor Naturalista, porque aparece vrios elementos
expressionistas, impressionistas, junto aos valores, aos elementos naturalistas,
isso porque em O Ateneu, ele narra as relaes homossexuais entre os garotos
que viviam no internato Ateneu.
Ateneu no h uma estrutura linear, os fatos so narrados a medida que
aparecem na memria de Srgio, a personagem central, o qual, durante suas
recordaes era adulto.
Como j anteviu o pai ,Srgio vai se inteirar atravs do Ateneu de grande parte das
coisas que conheceria na vida, as atrocidades, as injustias muitas vezes por
pessoas a ele muito prxima.
Traos impressionistas, expressionistas, realistas, naturalistas
Colgio microcosmo da sociedade imperial
Dinheiro - selo
D.Pedro - Aristarco

TRECHO DE O ATENEU
Vais encontrar o mundo, disse-me meu pai
porta do Ateneu. Coragem para a luta.
Bastante experimentei depois a verdade
deste aviso, que me despia, num gesto, das
iluses de criana educada exoticamente na
estufa de carinho que o regime do amor
domstico, diferente do que se encontra
fora, to diferente (...)

ADOLFO CAMINHA
Postura mais regionalista escreve O bom
Crioulo.
Narra com profunda maturidade o
homossexualismo entre os marinheiros.

MACHADO DE ASSIS
Caractersticas
Gnio da raa
Antenas da vanguarda
Polgrafo inclassificvel
Gneros
Crnica
Teatro
Poesia - 2 fases Romntica (indianista, nacionalista) Parnasiana
Prosa
Romance e Conto 2 fases 1Romntica
2 Realista
Grande figura da prosa Realista brasileira.
Apresenta elementos de outros movimentos literrios.
Grande ficcionista e grande representante do Realismo brasileiro.
Obra introdutora do Realismo brasileiro 1881 Memrias Pstumas de Brs Cubas.
M.A., considerado o mais carioca de todo os nossos poetas, proseadores. Porque, ele nasceu,
cresceu, viveu no Rio, e era das cenas cariocas que tirava inspirao para suas grandes
obras.
Algumas cenas da sociedade, da cidade do Rio na poca de Machado de Assis.
Rua do ouvidor (i) era um ponto de encontro da alta sociedade, ali as pessoas que tinham um
poder econmico mais abastado, buscavam fazer compras de produtos importados e
passavam boa parte da tarde em cafs e confeitarias.

RUA DO OUVIDOR

RUA DO OUVIDOR

2 FASE REALISTA - CARACTERSTICAS

rompe com a linearidade narrativa

digresses vaivns da memria
metalinguagem
humor negro ironia
psicologismo
mscara social
tringulos machadianos
MULHER

HERI

VILO

MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS - 1881

1 PESSOA DEFUNTO AUTOR

VIRGLIA

BRS CUBAS

LOBO

QUINCAS BORBA - 1890

3 PESSOA

SOFIA

RUBIO

CRISTIANO

DOM CASMURRO - 1900

1 PESSOA

CAPITU

BENTINHO

MACHADO ESCREVEU EM QUASE TODOS OS GNEROS LITERRIOS

CONHECIDOS NA POCA

Principais gneros literrios utilizado por Machado:

TEATRO
CRNICA
CRTICA LITERRIA
POESIA
CONTO
ROMANCES - \CONVENCIONAIS \ REALISTAS

No teatro, crnica, crtica literria, ele no se destacou muito.

Criticou fez comentrios sobre a obra O primo Baslio de Ea de Queirs.
Conto,Romance, Poesia, Machado comea a se destacar, na poesia nem tanto, porque apresenta
certas caractersticas ligadas ao Parnasianismo.
Entretanto, no conto e no romance, encontramos a grande faceta, a grande inovao de M.A..
Contos tratava de temas relacionados, entre a contradio, ser e aparncia, entre o moralismo
a loucura a sanidade, essas questes volta e meia permeavam seus contos.
Principais contos.
O Alienista
O Espelho
A Causa Secreta

MACHADO DE ASSIS - CONTO

Conto narrativa atomizada
Complicao clmax
Machado de Assis fundador do gnero
Duas fases
1 fase ainda Romntica
Livros: Histrias Da Meia-noite, Contos Fluminenses
2 fase
Livros: Papis Avulsos Histria Sem Data Pginas
Recolhidas Relquias Da Casa Velha Vrias Histrias
O SEGREDO DO BONZO
(Papis Avulsos)
MISSA DO GALO
(Pginas Recolhidas)

MACHADO DE ASSIS - ROMANCE

Apresenta duas fases.
1 aparece Romances Romntico.
Ressurreio Amor e a Luva Helena Iai Garcia
2 Romances Realistas.
Memrias Pstumas Quincas Borba Dom Casmurro
A melhor denominao para esses Romances Romnticos
Romance Convencional, porque embora
apresentassem caractersticas Romnticas, essas
caractersticas no eram o exemplo daquele movimento,
ela j apresentavam leves insinuaes do que se iria
encontrar nos Romances Realistas.
Romance da velhice
Esa e Jac -1904

SONETO- A CAROLINA- ESCRITO EM

HOMENAGEM A SUA FALECIDA ESPOSA.
A Caroline
Querida, ao p do leito derradeiro
Em que descansas dessa longa vida,
Aqui venho e virei, pobre querida,
Trazer-te o corao do companheiro
Pulsa-lhe aquele afeto verdadeiro
Que, a despeito de toda a humana lida,
Fez a nossa existncia apetecida
E num recanto ps um mundo inteiro.
Trago-te,-- restos arrancados
Da terra que nos viu passar unidos
E ora morto nos deixa separados.
Que eu, se tenho nos olhos malferidos
Pensamentos de vida formulados,
So pensamentos idos e vivido

Neste soneto temos algumas caractersticas Parnasianas, a preocupao com a rima, com a seleo
vocabular, com palavras elaboradas , e o uso do soneto caracterstico do Parnasianismo.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DE MACHADO DE ASSIS

ANLISE CRTICA DA
BURGUESIA
DESPREZO PELAS
INSTITUIES
ANLISE PSICOLGICA
IRONIA
DISCURSO METALINGUSTICO
NARRATIVA NO LINEAR
PESSIMISMO
CONCISO VOCABULAR
UNIVERSALISMO

ANLISE CRTICA DA BURGUESIA

Crtica da burguesia urbana e carioca da
segunda metade do sculo XIX.
Expe e procura entender aquela sociedade.
Faz um desmascaramento da sociedade.
Desnuda a sociedade da poca.

DESPREZO PELAS INSTITUIES

Ataques as instituies.
O casamento, a igreja, o Estado

ANLISE PSICOLGICA

Preocupao com o interior das personagens,

com seu aspecto psicolgica, no h uma
grande preocupao com o enredo, com a
ao, estes somente so importantes na
medida que servem para apresentar as
caractersticas das grandes personagens,
principalmente das personagens femininas,
as quais trazem uma grande tenso, uma
grande profundidade psicolgica.
Mostra a motivao dos personagens, o que,
os levam a agir de tal maneira.

IRONIA
Ao longo de todos os seus livros h uma pincelada de
ironia.
Um grande exemplo dessa ironia aparece no livro Memrias
Pstumas de Brs Cubas, no trecho em que o narrador
fala do seu romance de adolescncia com a Marcela, ele
diz que ela era amiga dos homens dos, meninos, e amiga
do dinheiro.
Marcela era uma prostituta de luxo.
Em outro momento ele afirma:
Marcela me amou durante 15 meses e 11 contos de ris, ou
seja, ela no o amava, mas estava interessada no
dinheiro dele.
Isso a ironia, quando o autor nos apresenta uma coisa e
est pensando em outra completamente diferente

DISCURSO METALINGUSTICO
A grande inovao.
Ele dialoga com o leitor:
Caro leitor desatento..., Prezado leitor...
H uma grande interatividade entre escritor, narrador, leitor.
Esse Discurso Metaligustico aparece em todos os livros, mas em Memrias
Pstumas de Brs Cubas ele muito acentuado.
Trecho em que Brs Cubas se dirige ao leitor.
Comeo a arrepender-me deste livro. No que ele me canse, eu no tenho
que fazer (...) Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa
contrao cadavrica; vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito
deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer e o livro anda
devagar; tu amas a narrao direta e nutrida, o estilo regular e fluente, e
este livro e o meu estilo so como brios (...)
Machado dirige-se diretamente e conversa com o leitor.

NARRATIVA NO LINEAR
ROMPE COM A LINEARIDADE NARRATIVA

No h uma ordem cronolgica das aes

em seus livros.
Ele no est preocupado com comeo,
meio, fim, as aes vo acontecendo a
medida em que elas fluem do interior das
personagens

PESSIMISMO
Sentimento amargo, porque mostra uma humanidade
movida pela vaidade, pelo interesse pessoal, pela
hipocrisia.
acentuado e aparece fortemente em um livro,
Memrias Pstumas de Brs Cubas.
Trecho do ltimo captulo:

Captulo LXXI
Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a
celebridade de emplasto, no fui ministro, no fui
califa, no conheci o casamento (...) ao chegar a este
outro lado do mistrio, achei-me com um pequeno
soldo, que a derradeira negativa deste captulo: No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o
legado de nossa misria.

CONCISO VOCABULAR

Era a linguagem simples, palavras simples.

Ele no usou muitos adjetivos, pois
procurava escrever com simplicidade.

UNIVERSALISMO

Embora partindo da cidade do Rio de

Janeiro, das suas personagens, ele
abrange, extrapola para um plano
universal.
Suas obras poderiam ser escritas em
qualquer tempo, so atemporais, e poderse-iam relacionar a qualquer sociedade.
Ele fala do moralismo, do ser, do parecer,
questes, temas universais.

PRINCIPAIS ROMANCES REALISTAS

TRILOGIA REALISTA
MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS
QUINCAS BORBA
DOM CASMURRO

MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS

Primeiro Romance Realista.
Defunto autor, e pode contar a histria dele e do mundo que o cerca de
uma forma muito mais objetiva, crtica, e desmascara aquela
sociedade.
Comea a inovar e romper com os modelos Romnticos vigentes at
ento.
Incio do livro a dedicao:
AO VERME
QUE
PRIMEIRO ROEU AS FRIAS CARNES
DO MEU CADVER
DEDICO
COM SAUDOSA LEMBRANA
ESTAS
MEMRIAS PSTUMAS

Sempre dedicamos um livro para pessoas amadas, queridas, ele dedica

DOM CASMURRO

Romance da dvida, impossibilidade de

Bentinho viver o amor por causa do
tormento da dvida.
Trata da questo do adultrio.
Histria de Bentinho e Capitu, ele tinha
como objetivo unir, atar as duas pontas
da sua vida.
Ele trata da questo do adultrio.
Ser que Capitu traiu-o com Escobar?
Ezequiel era filho de Escobar?

QUINCAS BORBA

Histria de Rubio que herda a herana de

Quincas Borbas e o seu Cachorro.

ESA E JAC
Obra mais poltica.
Faz uma metfora do Brasil daquela poca, o qual vivia
o processo de transio entre Monarquia e
Repblica.
Dois gmeos idnticos Pedro e Paulo
Pedro mdico conservador e Monarquista.
Paulo advogado liberal e Republicano.
Semelhantes fisicamente,mas opostos
ideologicamente.
Dois se apaixonam por Flora.
Flora representando a nao dividida no consegue
entre os dois e morre.

PARNASIANISMO

MOVIMENTO POTICO

Movimento literrio contemporneo ao Realismo e Naturalismo

brasileiro.
Movimento essencialmente potico e no acontece na prosa.
O realismo aconteceu no Portugal e no Brasil, j o Parnasianismo
uma manifestao tpica do Brasil e da Frana onde teve origem.
Habitado por poetas, em um ideal de vida simples de culto a
natureza e a beleza potica.
Parnasianismo vem de Parnaso, que era o nome de um monte na
Grcia, em que habitava Apolo, o qual, era considerado deus da
arte.
Embora contemporneo do Realismo e do Naturalismo, o
Parnasianismo no pode ser considerado como a expresso
potica das caractersticas na prosa.
a poesia da fase do Realismo, mas no poesia Realista.
Ele apresenta caractersticas bem marcadas diferentes das
Realistas e Naturalistas.
Os adeptos desse Movimento defendiam o princpio da arte pela
arte.
Surgiu na Frana e propunha uma poesia desvinculada de qualquer
utilitarismo, buscava-se sempre e to somente a beleza.
Propunham uma poesia mais racional, inspirao clssica

PARNASIANISMO
Pontos importantes da literatura Parnasiana
Arte pela arte
Belo pelo belo, aquela poesia que alienasse completamente da
realidade, o poeta fica recluso e persegue o ideal da arte perfeita.
Arte vale por aquilo que ela , no tem um sentido utilitrio, ela vale pela
beleza que proporciona ao ser humano.
Forma perfeita
Poeta busca a perfeio formal, no se importa com o assunto.
Arte acadmica
Conservadora
Cristaliza procedimentos artsticos clssicos.
Forma
soneto
rigidez temtica
versos decasslabos e alexandrinos
Temas
descritivos
antigos
mitolgicos

CARACTERSTICAS DO PARNASIANISMO BRASILEIRO

ESTETICISMO
IMPASSIBILIDADE
POESIA DESCRITIVA
RETOMADA DOS MODELOS
CLSSICOS
PERFEIO FORMAL

ESTETICISMO

Vem da palavra esttica os Parnasianos

estavam preocupados com a forma com o
belo, eles pregavam uma arte pela arte,
ou seja a arte deveria existir em funo
dela mesma, no havia preocupaes
com temas sociais como no Realismo.

IMPASSIBILIDADE

a negao dos exageros sentimentais, que

tinha-se no Romantismo.
Para o poeta Parnasiano o importante era a
objetividade, nada de sentimentalismo, meu
amor, minha amada.

POESIA DESCRITIVA

Ao contrrio dos temas sociais os Parnasianos

buscavam temas mais diretos, eles falavam
de objetos e cenas da natureza, o amor pelo
objeto um certo fetichismo era muito grande
nesse perodo.

RETOMADA DOS MODELOS CLSSICOS

A antiguidade clssica mais uma vez aparece
e retomada.
Porque os poetas grego-latinos eram tidos
como exemplo de perfeio e de beleza
Fala dos templos Gregos, dos deuses da
mitologia.

PERFEIO FORMAL

Essa a grande marca do Parnasiano, ele estava

preocupado com a forma e no com o contedo.
Sua preocupao era com a aparncia com a
sonoridade, eles passaram, ao contrrio dos
Romnticos que pregavam os versos livres e os
versos brancos, ou seja, os no rimados, os
Parnasianos queriam o contrrio, eles
propagavam a valorizao da rima das formas
fixas e tudo isso vinha em um grande movimento,
o qual ficou conhecido por seu artificialismo.
A rima a semelhana dos sons finais ou
intermedirio de um verso.
Parnasianos buscavam as rimas raras ou perfeitas.

CLASSIFICAO DAS RIMAS:

Rimas Pobres ocorre quando as palavras pertencem a mesma classe gramatical.
Entre as runas de um convento,
De uma coluna quebrada
Sobre os destroos, ao vento
Vive uma flor isolada
Alberto de Oliveira
Rimas Ricas quando as palavras pertencem a classes gramaticais diferentes.
Sonha... Porm de sbito a violento
Abalo acorda.Em torno as folhas bolem...
o vento! E o ninho lhe arrebata o vento
Alberto de Oliveira
Rimas Raras eram palavras que apresentavam finais diferentes, finais raros.

Que ouo ao longo o orculo de Elusis

Se um dia eu fosse minha,
O nosso amor conceberia um mundo
E de teu ventre nasceriam deuses.
Raul de Leni

A grafia diferente, mas isso no importante no estudo das rimas, o que importante a semelhana
sonora.

PARNASIANOS
Ao lado das rimas, eles se preocupavam com a
utilizao de medidas fixas e elegeram como
medida o soneto.
Trabalhavam com os Versos Alexandrinos, os
quais so compostos por 12 slabas poticas.
Preocupao com o rigor formal.
Poesia voltada aos objetos, a natureza, o corpo
feminino.
Textos descritivos que permitem o exerccio
formal.
Linguagem requintada e apuro formal.

PRINCIPAIS REPRESENTANTES DO PARNASIANISMO NO BRASIL

TRINDADE PARNASIANA
ALBERTO DE OLIVEIRA
RAIMUNDO CORREIA
OLAVO BILAC

ANTNIO MARIANO DE OLIVEIRA PSEUDNIMO ALBERTO DE OLIVEIRA (1857-1937)

SAQUAREMA RJ
NITERI RJ

RAIMUNDO DA MOTTA DE AZEVEDO CORRA(1859-1911)

SO LUS MARANHO

PARIS FRANA

OLAVO BRS MARTINS DOS GUIMARES BILAC (1865-1918)

RIO DE JANEIRO RJ

ALBERTO DE OLIVEIRA
Representante mais fiel do Parnasianismo, porque ele se manteve preso as caractersticas da perfeio formal
do Parnasianismo.
Trabalhou como ningum as descries detalhadas, mostrava um apreo muito grande pelas as descries de
objetos.
A descrio de objetos antigos muito frequente em seus textos.
Vaso Grego

Est de ureos relevos, trabalhada

De divas mos, brilhante copa, um dia,
J de aos deuses servir como cansada,
Vinda do Olimpo, a um novo deus servia.
Era o poeta de Teos que a suspendia
Ento, e, ora repleta ora esvaziada,
A taa amiga aos dedos seus tinia,
Toda de roxas ptalas colmada.
Depois ... Mais o lavor da taa admira,
Toca-a, e do ouvido aproximando-a, s bordas
Finas hs de lhe ouvir, canora e doce.
Ignota voz, qual se da antiga lira
Fosse a encantada msica das cordas,
Qual se essa voz de Anacreonte fosse.
Alberto de Oliveira

RAIMUNDO CORREIA
Alguns o consideravam plagiador, porque utilizou de vrios textos de Parnasianos franceses.
Segundo alguns estudiosos, ele no fazia plgio e sim recriaes em que acrescentava caractersticas peculiares
e dava a essas recriaes o seu eu, o seu posicionamento de autor.
Tambm se destaca pela grande preocupao formal.
Apresenta alguns elementos diferentes, ao contrrio de outros parnasianos, ele comea a tratar de questes
mais ligadas aos aspectos sociais e apresente uma viso mais carnalizada do amor diferentemente da
postura Romntica
Plena Nudez
Eu amo aos gregos tipos de escultura;
Pags nuas no mrmore entalhadas;
No essas produes que a estufa escura
Das modas cria, tortas e enfezadas.
Quero em pleno esplendor, vio e frescura
Os corpos nus; as linhas onduladas
Livres: da carne exuberante e pura
Todas as salincias destacadas ...
No quero, a Vnus opulenta e bela
De luxuriantes formas, entrev-la
Da transparente tnica atravs:
Quero v-la, sem pejo, sem receios,
Os braos nus, o dorso nu, os seios
Nus... Toda nua, da cabea os ps!

Raimundo Correia

OLAVO BILAC
Grande e mais significativo poeta do Parnasianismo brasileiro.
Participou juntamente com Machado de Assis da fundao da A.B.L.
considerado o primeiro prncipe dos poetas brasileiro.
Desde do incio de sua produo literria, ele se manteve preso aos preceitos do Parnasianismo e
apresentava uma grande preocupao com o aspecto formal de seu texto.
Compara o trabalho do poeta ao trabalho do ourives, o poeta seria o arteso, mas no do material
concreto do ouro, ele seria o arteso da palavra.
Talvez o poeta mais criticado pelos escritores Modernistas,
por causa da sua preocupao exagerada com a forma em
detrimento dos aspectos relacionados ao contedo.

Falar de Parnasianismo falar de uma poesia artificial, preocupada com uma linguagem
rebuscada, rimas e formas fixas.
Parnasianismo sinnimo de artificialismo, de forma.

OLAVO BILAC
Poeta popular
linguagem fcil, acessvel

Poeta das estrelas pessimismo filosfico

imagens estelares, via-lctea reflexo voltada ao pessimismo.

Idelogo do parnasianismo
Poeta patritico
Hino Bandeira

Poeta pico O Caador de Esmeraldas

Histria de Ferno Dias Paes Leme

Poeta do amor idealizado e carnal

oscilao

PROFISSO DE F TRAZ UMA SNTESE DAS

CARACTERSTICAS PARNASIANAS
No quero o Zeus Capitolino
Hercleo e belo,
Talhar no mrmore divino
Com o camartelo
Que outro - no eu! - a pedra corte
Para, brutal,
Erguer de Atene o altivo porte
Descomunal.
Mais que esse vulto extraordinrio,
Que assombra a vista,
Seduz-me um leve relicrio
De fino artista
Invejo o ourives quando escrevo:
Imito o amor
Com ele, em ouro, o alto-relevo
Faz de uma flor.

PROFISSO DE F
Imito-o. E, pois, nem de Carrara
A pedra firo:
O alvo cristal, a pedra rara,
O nix prefiro.
Por isso, corre, por servir-me,
Sobre o papel
A pena, como em prata firme
Corre o cinzel
Corre; desenha, enfeita a imagem,
A ideia veste:
Cinge-lhe ao corpo a ampla roupagem
Azul-celeste.
Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e,enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.

PROFISSO DE F
Quero a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito.
E que o lavor do verso, acaso,
Por to subtil,
Possa o lavor lembrar de um vaso
De Becerril
Porque o escrever - tanta percia,
Tanta requer,
Que oficio tal... nem h notcia
De outro qualquer.
Assim, procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma!

Olavo Bilac

SIMBOLISMO
Surgiu na Frana tendo como iniciadores e principais
representantes Mallarm, Rimbaud, Verlaine.(i)
Nasceu como uma reao a escola Realista, acentuando-se
o uso de temas legendrios e msticos.
Principais manifestaes simbolistas em Portugal e no
Brasil.
Movimento literrio do final do sculo XIX,assim como o
Naturalismo, Realismo, Parnasianismo.
um Movimento de oposio postura racional e objetiva
do Realismo,Naturalismo, Parnasianismo.
Buscam uma poesia que seja capaz de expressar o
inconsciente o sub - inconsciente , uma subjetividade
mais profunda do que do Romantismo.
Usam uma linguagem mais metafrica e simblica.
Privilegiam o aspecto sonoro, a musicalidade dos versos,
exploram o uso das aliteraes e assonncias

STPHANE MALLARM, CUJO VERDADEIRO NOME ERA TIENNE MALLARM

(18421898)
PARIS FRANA

VULAINES-SUR-SEINE, FRANA

JEAN-NICOLAS ARTHUR RIMBAUD (1854-1891)

CHARLEVILLE FRANA

MARSELHA

PAUL MARIE VERLAINE (1844-1896)

METZ FRANA

PARIS - FRANA

Tela de Monet reflexos verdes (i), mostra uma caracterstica

marcante do Simbolismo, no h uma definio, vemos apenas
contornos. Monet apenas sugere o que pode ser a realidade.
Ao contrrio do Realismo no h uma preocupao fiel da
realidade. A arte, preocupa-se apenas com a sugesto.
Simbolismo sugesto, ao contrrio do Realismo que buscava
mostrar a realidade tal qual ela se apresentava, o Simbolismo
busca uma volta, um retorno ao mundo interior ao espiritualismo
ao misticismo a volta do subjetivismo com uma certa
aproximao com o Romantismo, mas difere do Romantismo no
sentido de ter uma subjetividade mais profunda e busca a
essncia do ser a espiritualidade, e mostra sensaes que a
prpria lgica desconhece.
Simbolismo a arte que vai falar a alma, subjetivismo anmico, arte
tida como religio, um blsamo para alma.
Poesia simbolista leva-nos para o mundo das sensaes, do vago,
do abstrato, do mstico.

NENFARES

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DO SIMBOLISMO

ESPIRITUALISMO E MISTICISMO
SUGESTO
IMPRECISO
SINESTESIA
MUSICALIDADE
MAISCULAS ALEGORIZANTES

ESPIRITUALISMO E MISTICISMO

O autor Simbolista estava muito prximo da

religio, muito frequente nos textos uma
distino corpo e alma e uma sublimao.
O homem precisava se livrar da carne uma
mortificao da carne para conseguir a
libertao da alma

SUGESTO
O poeta, autor Simbolista apenas sugere, ele
no diz as coisas como na realidade so,
cabia ao leitor tentar descobrir o enigma de
cada poema.

IMPRECISO
Textos vagos, imprecisos nada declarado
tudo sugerido, tudo vago.

SINESTESIA
Os textos Simbolistas so carregados de sinestesias.
Sinestesia a figura de linguagem que fundi vrias sensaes. Voc ouve o
cheiro, sente a cor.
Nasce a manh, a luz tem cheiro ... Ei-la que assoma
Pelo ar sutil... Tem cheiro a luz, a manh nasce...
Oh sonora audio colorido do aroma!
Alphonsus de Guimaraens
Existe a fuso de luz ,cor, aroma.

Os textos simbolistas so marcados por uma forte

musicalidade.
Havia uma preocupao de aproximar a msica e o
poema,a msica e o texto, e para conseguir esse efeito
os poetas Simbolistas se utilizavam principalmente das
figuras de linguagens associadas a sonoridade como as
rimas os ecos e a aliterao,a qual a repetio de sons
consonantais.
E as cantinelas de serenos sons amenos
fogem fludas fluindo fina flor dos fenos.
Eugnio
de Castro

MAISCULAS ALEGORIZANTES
Eram a utilizao de letras Maisculas no meio dos versos sem que houvesse nenhuma explicao lgico-gramatical para esse uso.
O poeta as usava buscando destacar algumas palavras.
Indefinveis msicas supremas,
Harmonia da Cor e do Perfume...
Horas do Ocaso, trmulas, extremas,
Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume...
Cruz e Sousa
Identificao dessas caractersticas.
Arte Potica
Antes de tudo, a Msica, Preza
Portanto, o mpar, S cabe
O que mais vago e solvel no ar,
Sem nada que pousa ou pesa.
Pesar palavras ser preciso,
Mas com algum desdm pela pina:
Nada melhor do que a cano cinza
Onde o Indeciso se une ao Preciso.
(....)
Pois a Nuance que leva a palma,
nada de Cor; somente a nuance!
Nuance ,s, que nos afiance
O sonho ao sonho e a flauta na alma!
Que teu verso seja a aventura
Esparsa ao rdego ar da manh
Que enchem de aroma o timo e a hortel...
E todo o resto literatura.
Paul Verlaine
(traduo de Augusto de Campos)

PERCEPO DA MSICA
Musicalidade, vaguido, impreciso,so
caractersticas do Simbolismo.
Simbolismo em Portugal incio em 1890 com a
publicao do poema Oaristos de Eugnio
de Castro (1869-1944).
Oaristo um termo grego que significa dilogo
ntimo, dilogo amoroso, o que bem
prprio do perodo.

PRINCIPAIS AUTORES SIMBOLISTAS PORTUGUESES

EUGNIO DE CASTRO (18691944)

ANTNIO NOBRE (1867-1900)
CAMILO PESSANHA (18671926)

EUGNIO DE CASTRO
Introdutor do Simbolismo em Portugal suas obras
no merecem tanto destaque.

ANTNIO NOBRE
Autor de um nico livro, apresenta caractersticas
mais superficiais, mostra o sentimentalismo
uma forte subjetividade, mas marcado por muita
musicalidade.

CAMILO PESSANHA
Maior representante do Simbolismo Portugus considerado tambm o autor
que mais influenciou os Modernistas de Portugal.
Seus textos so marcados por uma linguagem clara e precisa.
Utiliza em vrios de seus textos da fugacidade da vida, do passar das guas,
dos naufrgios, dos rios.
Ver-se- um texto, em que, esse passar da vida nos mostra um certo tom
pessimista.

Passou o Outono j, j torna o frio ...

Outono de seu riso magoado.
lgido Inverno!Oblquo o sol, gelado ...
O sol, e as guas lmpidas do rio.
guas claras do rio! guas do rio,
Fugindo sob o meu olhar cansado,
Para onde me levais meu vo cuidado?
Aonde vais, meu corao vazio?(...)

SIMBOLISMO NO BRASIL
Simbolismo tem incio em 1893 com a publicao de
Missal textos em prosa e Broqueis poesias de Cruz e
Sousa.
Missal o nome de um livro que contem oraes usada
nas missas.
Broqueis vem de broquel um tipo de escudo espartano,
numa aproximao com o Parnasianismo e seu gosto
por objetos antigos.
Simbolismo no foi um movimento muito divulgado no
Brasil, ele ficou meio a parte da literatura oficial.
Nesse momento os leitores ainda estavam muito
presos as tendncias, as influncias da poesia
Parnasiana.
Poesia intimista
hermtica
marginal

CAPAS DOS LIVROS INTRODUTORES DO SIMBOLISMO NO BRASIL.

PRINCIPAIS REPRESENTANTES

CRUZ E SOUSA (1861-1898)

ALPHONSUS DE GUIMARAENS (1870-1921)
EDUARDO GUIMARES

CRUZ E SOUSA
FLORIANPOLIS SC

ANTNIO CARLOS - MG

Melhor simbolista
Potncia verbal
Carga semntica de suas palavras muito forte, a conscincia do
trabalho que as palavras tem para atingir os sentidos e
depois a alma
Maior representante do simbolismo brasileiro e mundial.
Era conhecido como Cisne Negro ou Dante Negro.
A sua dor e sofrimento de homem negro, ajudou-o a extrapolar
partindo do particular para o universal, ele fala da dor e do
sofrimento de todo ser humano.
Uma caracterstica marcante de seus textos a frequente
recorrncia da cor branca, volta e meia aparecem palavras
ligadas a esse campo semntico a brancura, talvez at
porque ele era negro e vtima de muito preconceito.
A caracterstica mais central sua sonoridade, o uso marcante
das aliteraes.

CRUZ E SOUSA
FORMA
requinte formal
apuro sonoro e semntico
aliteraes - sinestesias
Soneto
TEMA
dor transcendental
tenso meditativa
satanismo

MUSICALIDADE DA LTIMA ESTROFE

Ah! plangentes violes dormentes, mornos,
Soluos ao luar, choros ao vento...
Tristes perfis, os mais vagos contornos,
Bocas murmurejantes de lamento.
Sutis palpitaes a luz da lua,
Anseio dos momentos mais saudosos,
Quando l choram na deserta rua
As cordas vivas dos violes chorosos.
Quando os sons dos violes vo soluando,
Quando os sons dos violes nas cordas gemem,
E vo dilacerando e deliciando,
Rasgando as almas que nas sombras tremem.

Vozes veladas, veludosas vozes,

Volpias dos violes, vozes veladas,
Vagam nos velhos vrtices velozes
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas (...)
Cruz e Sousa

ANTFONA
Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras...
Formas do Amor, constelarmente puras,
De Virgens e de Santas vaporosas...
Brilhos errantes, mdidas frescuras
E dolncias de lrios e de rosas...
Indefinveis msicas supremas,
Harmonias da Cor e do Perfume...
Horas do Ocaso, trmulas, extremas,
Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume...
Vises, salmos e cnticos serenos,
Surdinas de rgos flbeis, soluantes...
Dormncias de volpicos venenos
Sutis e suaves, mrbidos, radiantes...

ANTFONA
Infinitos espritos dispersos,
Inefveis, ednicos, areos,
Fecundai o Mistrio destes versos
Com a chama ideal de todos os mistrios.
Do Sonho as mais azuis diafaneidades
Que fuljam, que na Estrofe se levantem
E as emoes, todas as castidades
Da alma do Verso, pelos versos cantem.

Que o plen de ouro dos mais finos astros

Fecunde e inflame a rima clara e ardente...
Que brilhe a correo dos alabastros
Sonoramente, luminosamente.
Foras originais, essncia, graa
De carnes de mulher, delicadezas...
Todo esse eflvio que por ondas passa
Do ter nas rseas e ureas correntezas...

ANTFONA
Cristais diludos de clares lacres,
Desejos, vibraes, nsias, alentos,
Fulvas vitrias, triunfamentos acres,
Os mais estranhos estremecimentos...
Flores negras do tdio e flores vagas
De amores vos, tantlicos, doentios...
Fundas vermelhides de velhas chagas
Em sangue, abertas, escorrendo em rios...
Tudo! vivo e nervoso e quente e forte,
Nos turbilhes quimricos do Sonho,
Passe, cantando, ante o perfil medonho
E o tropel cabalstico da Morte...

ALPHONSUS DE GUIMARAENS
OURO PRETO MG

MARIANA - MG

Importante figura do simbolismo brasileiro.

O solitrio de Mariana.
Poeta monotemtico.
A morte da amada.
Poesia mstica religiosa
Temtica da morte a morte que nos aproxima de Deus, e traz o
amor puro e verdadeiro.
Universo da loucura oposto do mundo racional.
Tons medievais
Noivo de sua prima Constana, a qual morre.
Ele amarga a saudade da amada durante sua vida inteira.
Tenta sublimar essa saudade em uma poesia religiosa, meditativa.
Ele mostra mais textos mticos, mais religiosos, voltados para
idealizao do amor, para virgem divinizada, e principalmente
para a figura da virgem Maria.
Poema Catedral, o qual uma espcie de metfora da prpria vida,
no incio... Infncia, adolescncia,velhice,morte.

CATEDRAL
Entre brumas, ao longe, surge a aurora,
O hialino orvalho aos poucos se evapora,
Agoniza o arrebol.
A catedral ebrnea do meu sonho
Aparece, na paz do cu risonho,
Toda branca de sol.
E o sino canta em lgubres responsos:
Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus!

O astro glorioso segue a eterna estrada.

Uma urea seta lhe cintila em cada
Refulgente raio de luz.
A catedral ebrnea do meu sonho,
Onde os meus olhos to cansado ponho,
Recebe a bno de Jesus.
E o sino clama em lgubres responsos:
Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus!

CATEDRAL
Por entre lrios e lilases desce
A tarde esquiva: amargurada prece
Pe-se a lua a rezar.
A catedral ebrnea do meu sonho
Aparece, na paz do cu tristonho,
Toda branca de luar
E o sino chora em lgubres responsos;
Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus!
O cu todo trevas: o vento uiva.
Do relmpago a cabeleira ruiva
Vem aoitar o rosto meu.
E catedral ebrnea do meu sonho
Como um astro que j morreu.
E o sino geme em lgubres responsos:
Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus!

EDUARDO GUIMARES
Marcado pelas cores do crepsculo.
Vrios poemas que procuram traduzir as
belezas das cores e das sensaes do fim
de tarde.

PR-MODERNISMO
No uma esttica, uma escola literria organicamente posta.
uma fase de transio, que vai de 1902 a 1922.
H um hibridismo, um sincretismo de tendncias,
inovadoras (contedo) crtica e denncia da realidade brasileira
conservadoras (forma) - descries, frases longas, linguagem
caudalosa, prolixa.
Movimento literrio tipicamente brasileiro.
Primeiro Movimento que comea realmente a mostrar a realidade da
terra brasileira. Um Brasil ainda no conhecido.
Convencionou chamar Pr-Modernismo ao perodo anterior a Semana
de Arte Moderna de 1922.
Didaticamente tem incio em 1902 com Os Sertes de Euclides da
Cunha (1866-1909) e Cana de Graa Aranha (1868-1931). Duas
obras que tematizam problemas diferentes no Brasil do comeo do
sc. XX.
Perodo de transio, porque ao mesmo tempo em que encontrvamos
caractersticas mais conservadoras, mais ligada ao Parnasianismo
havia as primeiras manifestaes de uma literatura, mais voltada
para a realidade do pas.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DO PR-MODERNISMO

RUPTURA COM O PASSADO
DENNCIA DA REALIDADE
REGIONALISMO
TIPOS HUMANOS MARGINALIZADOS
CARTER DOCUMENTAL
LINGUAGEM CONSERVADORA

As novas produes rompem com o academicismo e os modelos pr-estabelecido pela

antigas estticas.
A realidade no oficial passa a ser a temtica do perodo.
So retratados o serto nordestino, o interior paulista, os subrbios cariocas entre
outras regies.
Nas obras desse perodo encontramos retratada muitas figuras marginalizadas pela
elite como o sertanejo, o nordestino, o caipira, o mulato, o imigrante.
Registrar e documentar alguns fatos histricos da poca.
Faz com que esses escritores no sejam Modernista, porque ainda eram presos aos
padres do sculo XIX

PRINCIPAIS AUTORES PR-MODERNISTAS

PRINCIPAIS AUTORES PR-MODERNISTAS

EUCLIDES DA CUNHA (1866-1909)
LIMA BARRETO (1881-1922)
MONTEIRO LOBATO (1882-1948)
GRAA ARANHA (1868-1931)
AUGUSTO DOS ANJOS (18841914)
Retratou a misria do subdesenvolvido nordeste do pas. estilo Barroco cientfico,
uso intenso de paradoxos, antteses, uso de termos da cincia exata.
Mostrou a vida carioca urbana e suburbana do incio do sculo XX.
Apresentou a misria dos moradores do interior do sudeste e a decadncia da
economia cafeeira.
Retratou a imigrao alem no Esprito Santo.

Classificao problemtica, ele no pode ser classificado apenas como prmodernista, porque sua obra apresenta elemento de vrias estticas, mas para fins
didticos, estud-lo-emos como Pr-Modernista.

EUCLIDES DA CUNHA (1866-1909)

CANTAGALO RJ

RIO DE JANEIRO

Atuou como jornalista.

Foi enviado como correspondente pelo jornal O Estado de So Paulo a Canudos com o
objetivo de registrar o que estava acontecendo na guerra.(i)
Os Sertes uma das primeiras 0bras a romper com a viso paradisaca da terra
brasileira, com aquela ideia de que no Brasil tudo era maravilhoso, trazido do
Romantismo.
Os motivos que deram origem a revoluo, revolta, insurreio, foram o fanatismo
religioso e o cangao.
Mas Euclides mostrou que no. Porque na realidade a mola propulsora de toda revolta
foi a misria, o abandono, o subdesenvolvimento e os maus tratos que as pessoas
da regio nordeste enfrentavam.
Ele utilizou uma linguagem sofisticada.
Os Sertes esto divididas em trs partes em um esquema determinista.
1 parte: A terra - Apresenta-nos a regio o ambiente. a terra difcil, agreste,
inimiga, anecmena.
2 parte: O homem - Descreve-nos o homem, o jaguno, o cangaceiro, a figura de
Antnio Conselheiro o lder do movimento. homem forte, sertanejo forte
3 parte: A luta - Relata-nos a prpria revolta, foram vrias expedies do exrcito, as
quais conseguiram acabar com a revolta, mais de vinte mil pessoas foram mortos na
ocasio e restaram apenas quatro pessoas, um velho, dois homens feitos, uma

IMAGEM DE CANUDOS

LIMA BARRETO
RIO DE JANEIRO
Teve uma vida muito atribulada por ser pobre e negro em uma poca marcado por
vrias formas de preconceitos.
Ao contrrio de Machado de Assis que alcanou notoriedade ainda em vida, ele sofreu
muito preconceito racial, com o alcoolismo e com frequentes crises depressivas.
Mostrou uma grande identificao com as pessoas marginalizadas, porque ele era
pobre.
Ele tem uma literatura do povo e para o povo. Fala do mulato, do tocador de viola, da
mocinha sonhadora, do jornalista pobre... ele traz a tona esses tipos no tratados
pela literatura oficial. Usou uma linguagem coloquial e despojada.
Usou uma linguagem simples e direta, prxima do texto jornalstico e da linguagem
panfletria e por causa disso foi vtima de vrias crticas.
Retratou os subrbios ,as desigualdades sociais do Rio de Janeiro do incio do sculo
XX (i), uma poca de grande desenvolvimento e transformaes. Mostrou as crises
sociais na 1 Repblica.
Triste fim de Policarpo Quaresma (1911)
Em que ele faz uma crtica a vida poltica da poca.
Policarpo era um major , um fantico, um luntico, uma espcie de Dom Quixote
brasileiro, o qual era contra qualquer influncia estrangeira na cultura brasileira e
tambm todo preocupado com a linguagem certinha, com nossos autores, um

RIO DE JANEIRO DO INCIO DO SCULO XX

TRECHO DO LIVRO
Policarpo Quaresma, cidado brasileiro, funcionrio
pblico, certo de que a lngua portuguesa
emprestada ao Brasil; certo tambm de que, por
esse fato, o falar e o escrever em geral, sobretudo no
campo das letras, se vem na humilhante
contingncia de sofrer continuamente
censuras speras dos proprietrios da lngua;
sabendo, alm, que dentro do nosso pas, os autores
e os escritores, com especialidade os gramticos,
no se entendem no tocante correo gramatical,
vendo-se, diariamente, surgir azedas polmicas entre
os mais profundos estudiosos do nosso idioma,
usando do direito que lhe confere a Constituio,
vem pedir que o Congresso Nacional decrete o TupiGuarani como lngua oficial e nacional do povo
brasileiro.

MONTEIRO LOBATO
TAUBAT SP

SO PAULO

Figura polmica.
Escritor de livros infantis e criador do stio do pica-pau amarelo, mas sua
produo no se limita a esse gnero.
Ele soube retratar o atraso das regies interioranas de So Paulo. A
decadncia do Vale do Paraba
Criador de Jeca Tatu (i), smbolo do caipira brasileiro.
Obras
Cidades Mortas
Negrinha
Ureps
Nesses livros ele enfoca a situao das cidadezinhas do interior de So
Paulo, o caboclo, o caipira. Mostra o contraste entre a riqueza das
fazendas e a pobreza, misria, abandono total do povo daquela regio.
M.L., tinha um gnio muito forte e explosivo, o que colaborou para alavancar
o Movimento Modernista.
Escreveu um artigo, Parania ou Mistificao (i), em que criticou duramente a
pintora Modernista Anita Malfati (1889-1964) (i),ele foi agressivo, e Anita
depois disto nunca mais foi a mesma pessoa.

CAIPIRA PICANDO FUMO (1893), DE ALMEIDA JNIOR.

Jeca Tatu - Smbolo do homem pobre

miservel, o qual no tem acesso a

ANITA MALFATI (1889-1964)

SO PAULO - SP

PARANIA OU MISTIFICAO
H duas espcies de artistas. Uma composta dos que vem
normalmente as coisas e em consequncia disso fazem arte
pura, guardando os eternos ritmos da vida, e adotados para a
concretizao das emoes estticas, os processos clssicos
dos grandes mestres (...)
A outra espcie formada pelos que vem anormalmente a
natureza, e interpretam-na luz de teorias efmeras, sob a
sugesto estrbica de escolas rebeldes, surgidas c e l como
furnculos da cultura excessiva. So produtos do cansao e do
sadismo de todos os perodos de decadncia: so frutos de fins
de estao, bichados ao nascedouro (...) Embora eles se dem
como novos precursores duma arte a vir, nada mais velho do
que a arte anormal ou teratolgica: nasceu com a parania e
com a mistificao (...) Sejamos sinceros: futurismo, cubismo,
impressionismo e tutti quanti no passam de outros tantos ramos
da arte caricatural (...)

GRAA ARANHA
CANA

A TERRA PROMETIDA

Falou sobre a imigrao Alem no Esprito

Santo.
Integrao dos imigrantes
Alemes no Esprito Santo
Lentz lei da fora
Milkau lei do amor

AUGUSTO DOS ANJOS

CRUZ DO ESPRITO SANTO PARABA

LEOPLODINA - MG

Conhecido como poeta, escritor do mau gosto, do escarro e

dos vermes.
Poeta inclassificvel
Poesia naturalista
Temtica chocante, escabrosa, uso termos cientficos da cincia exata.

Viso Materialista da Existncia

Pessimismo
No existe sada para o ser humano o que existe essa vida aqui com
todas as suas tragdias.Uma angstia existencial.

Vocabulrio Cientificista
Linguagem no tradicional

Morte fsica cadver, verme, coveiro

Degradao ,decomposio dos corpos

Obra ; EU

Ver-se- os poemas, a ideia, versos ntimos.

A IDEIA
De onde ela vem?! De que matria bruta
Vem essa luz que sobre as nebulosas
Cai de incgnitas criptas misteriosas
Como as estalactites duma gruta?!
Vem da psicogentica e alta luta
Do feixe de molculas nervosas,
Que, em desintegraes maravilhosas,
Delibera, e depois, quer e executa!
Vem do encfalo absconso que a constringe,
Chega em seguida s cordas do laringe,
Tsica, tnue, mnima, raqutica ...
Quebra a fora centrpeta que a amarra,
Mas, de repente, e quase morta, esbarra
No mulambo da lngua paraltica.
AUGUSTO DOS

VERSOS NTIMOS
Vs! Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a Ingratido - esta pantera Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te lama que te espera!
O Homem, que, nesta terra miservel,
Mora, entre feras, sente inevitvel
Necessidade de tambm ser fera.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.

Se a algum causa inda pena a tua chaga,

Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!
AUGUSTO DOS

VANGUARDA EUROPIA
Principais manifestaes artsticas do incio do sculo XX.
Manifestaes que foram fundamentais para o
desenvolvimento do Modernismo.
Toda essa manifestao conhecida como Vanguarda
Europia, a qual o conjunto desses Movimentos que
tinham em comum a recusa e a negao de todos os
valores tradicionais.
Neste perodo temos um grande turbilho de informaes e
de novidades.
MOVIMENTOS DO INCIO DO SCULO XX.
FUTURISMO
EXPRESSIONISMO
CUBISMO
DADASMO
SURREALISMO

CONTEXTO HISTRICO
Incio do sculo XX marcado por grandes
manifestaes e transformaes
principalmente na rea tecnolgica.
A era da energia eltrica, do avio, do
automvel, da velocidade.
Tudo nesse perodo andava muito rpido.
(i)Filme tempos moderno, Chaplin (1889 1977), faz uma stira a todas essas
mudanas e principalmente ao processo de
desumanizao do homem provocado pelas
mquinas.

IMAGEM SMBOLO DESSA POCA

FUTURISMO
Trazia em si a prpria velocidade.
Ver-se- uma imagem que sintetiza o iderio do
Futurismo (i).
No quadro encontramos caractersticas marcantes
do Futurismo, a velocidade, o movimento, as
foras da mquinas representadas nas fortes
cores e traados.
O principal representante do Futurismo o escritor
italiano Marinetti (1876-1944) (i)., na literatura ele
pregava a destruio da sintaxe, qualquer ordem
era mal vista e no era muito amigo da pontuao,
queria a frase solta ... as palavras da maneira
quem vinha, no fluxo, em uma grande velocidade.
Um dos Manifestos centrais do Futurismo escrito

"DINAMISMO DE UM AUTOMVEL" DE LUIGI RUSSOLO

(1912/13); LEO SOBRE TELA

FILIPPO TOMMASO MARINETTI (1876-1944)

ALEXANDRIA EGITO BELLAGIO - ITLIA

MANIFESTO DO FUTURISMO
Ns queremos cantar o amor ao perigo, o hbito da energia e
da temeridade.
A coragem, a audcia, a rebelio sero elementos essenciais
de nossa poesia.
A literatura exaltou at hoje a imobilidade pensativa, o xtase,
o sono. Ns queremos exaltar o movimento agressivo, a
insnia febril, o passo de corrida, o salto mortal, o bofeto
e o soco.
Ns afirmamos que a magnificncia do mundo se enriqueceu
de uma beleza nova: a beleza da velocidade.
Um automvel de corrida (...) mais bonito que a Vitria de
Samotrcia(i) (...)
Queremos glorificar a guerra nica higiene do mundo , o
militarismo, o patriotismo, o gesto destruidor dos
libertrios, as belas ideias pelas quais se morre e o
desprezo pela mulher.
Queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academias
de toda a natureza, e combater o moralismo, o feminismo e

VITRIA DE SAMOTRCIA
o nome de uma escultura muito famosa, a
qual considerada um dos exemplos
mais belos de todas as artes e de todos
os tempos e est no Louvre importante
Museu em Paris.

VITRIA DE SAMOTRCIA (190 A.C.) 1863

EXPRESSIONISMO
Movimento de origem alem e prega a
expresso do mundo interior, a expresso
da subjetividade.
A grande marca desse Movimento a
expresso.
Imagem que simboliza esse
expressionismo, O grito, perceber-se-
a densidade expressionista, a imagem
parece se transformar na prpria dor do
homem que grita. (i)

AUTOR EDVARD MUNCH

DATA1893 O GRITO
TCNICA LEO SOBRE TELA, TMPERA E PASTEL
SOBRE CARTOLOCALIZAO
GALERIA NACIONAL, OSLO

O grito

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DO
EXPRESSIONISMO NA LITERATURA
Composies Abstratas
Subjetivismo
Ilogismo
Como na pintura os escritores expressionistas
tambm gostavam de deformaes abstratas do
real.
O artista expressionista desejava a expresso
violenta do subjetivo, das emoes, do mundo
interior.
Uma vez que tudo era expresso, no havia

IMAGEM QUE REPRESENTA O CUBISMO

Essa pintura de Pablo Picasso de 1907
considerada o marco inicial do Cubismo e
da arte Moderna.
Perceber-se- que as formas so
geometrizadas com cores duras e
chapadas.
Picasso conseguiu romper com sculos de
tradio artstica

PABLO PICASSO (1881-1973)

MLAGA ESPANHA

MOUGINS- FRANA

Les Demoiselles dAvignon

CARACTERSTICAS DO CUBISMO NA LITERATURA

As formas geomtricas e o objeto visto sobre vrias ngulos
simultaneamente, caracterizam o Cubismo na pintura.
ILOGISMO
LINGUAGEM CATICA
TEMPO PRESENTE
HUMOR

Os textos cubistas so marcados pela supresso da lgica

formal.
Como no h uma lgica as palavras so soltas dispostas
aparentemente de uma forma aleatria.
Para o escritor Cubista, o qual era ansioso por viver o seu
tempo, o tempo presente, tudo passa a ser tema da poesia,
como por exemplo: viagens, paisagens, vises exticas.
Muito comum nos textos Cubistas, provocados no somente
pelas ironias, mas tambm pela prpria disposio grfica

DADASMO
Perceber-se- no quadro a justaposio dos
objetos associados livremente.(i)
A liberdade artstica foi uma grande caracterstica
desse Movimento.
considerado o mais radica, mais rebelde dos
Movimentos desse perodo.
Uma vez perguntado sobre o significado da
palavra Dada, seu fundador Tristan Tzara(18961963),(i) respondeu que o termo no significava
nada e que o achou ao acaso folheando o
dicionrio.
Receita de como fazer um poema dadasta por

DADASMO - O CHAPEU QUE FAZ O HOMEM

TRISTAN TZARA (1896-1963)

MOINESTI - ROMNIA

PARIS - FRANA

RECEITA POEMA DADASTA

Pegue um jornal.
Pegue uma tesoura.
Escolha no jornal um artigo com o comprimento que pensa dar
ao seu poema.
Recorte o artigo.
Depois, recorte cuidadosamente todas as palavras que formam
o artigo e meta-as num saco.
Agite suavemente.
Seguidamente, tire os recortes um por um.
Copie conscienciosamente pela ordem em que saem do saco.
O poema ser parecido consigo.
E pronto: ser um escritor infinitamente original e duma
adorvel sensibilidade, embora incompreendido pelo vulgo.
Tristan
Tzara

SURREALISMO
Imagem sntese do Movimento(i),nessa pintura
vemos relgios derretendo-se numa espcie
de sonho de sugesto sobre a brevidade do
tempo e da vida, esse quadro um dos
smbolos do Surrealismo.
Influenciados pelos estudos do Freud(18561939), os pintores, os escritores Surrealistas
valorizavam muito o sonho o irreal, tambm
no se preocupavam muito com a lgica, as
coisas fluam a medida que partiam do
interior.
Para ilustrar esse Movimento ver-se- um texto
Surrealista.

SALVADOR DAL(i)- A PERSISTNCIA DA MEMRIA

SALVADOR DAL (1904-1989)

FIGUERES- ESPANHA

FIGUERES

SIGMUND SCHLOMO FREUD (1856-1939)

PRIBOR REPBLICA CHECA

LONDRES - REINO UNIDO

LOUIS ARAGON (1897-1982)

PARIS - FRANA
Era uma vez uma realidade
com as suas ovelhas de l real
a filha do rei passou por ali
E as ovelhas baliam que linda ela est
a re a re a realidade
Na noite era uma vez
Uma realidade que sofria de insnia
Ento chegava a madrinha fada
e realmente levava-a pela mo
a re a re a realidade
No trono havia uma vez
um velho rei que se aborrecia
e pela noite perdia o seu manto
e por rainha puseram-lhe ao lado
a re a re a realidade
CAUDA: dade dade a reali
dade dade a realidade
A real a real
idade idade d a reali
ali
a re a realidade
era uma vez a REALIDADE.

VANGUARDA EUROPIA
Caractersticas marcantes, Diferena, Rebeldia, Negao.
Ordem cronolgica desses Movimentos:
Futurismo a velocidade com Marinetti.
Expressionismo a expresso do eu, do interior das pessoas.
Cubismo as formas geomtricas as palavras em liberdade.

Dadasmo considerado o mais rebelde dos Movimentos.

Surrealismo que traz o sonho a partir dos estudos de Freud.

Esses movimentos sero decisivos para o prximo Movimento

Esttico Literrio, o Modernismo.

MODERNISMO EM PORTUGAL
As primeiras manifestaes Modernistas surgiram entre
as duas grandes Guerras Mundiais. (1914-1918)
(1939-1945)
Um perodo muito significativo marcado por vrias
transformaes em toda a Europa.
Marco inicial do Modernismo em Portugal.
Didaticamente o Modernismo Portugus tem incio em
1915 com o lanamento do 1 nmero da revista
Orpheu(i), a qual inspirada nos Movimentos da
Vanguarda Europia desejava romper com o
convencionalismo, com as idealizaes e chocar a
sociedade da poca.
Vrios artistas participaram do lanamento desse

FOLHA DE ROSTO DO FASCCULO N. 1,

JANEIROFEVEREIROMARO DE 1915

ARTISTAS QUE SE DESTACARAM NESSE LANAMENTO

Fernando Pessoa (1888-1935) (i)

Mario de S-Carneiro (1890-1916)
Almada Negreiros (1893-1970)
Anos depois, por volta de 1927 surge uma
nova revista Presena,a qual d
continuidade as inovaes Modernistas
em Portugal.
Grande representante da gerao de
Orpheu, Fernando Pessoa, o qual o
marco do Modernismo Portugus.

FERNANDO ANTNIO NOGUEIRA PESSOA

LISBOA PORTUGAL

LISBOA

HETERNIMO
As sombras o fenmeno da Heteronmia.
Fernando pessoa construiu Heternimos,ele criou
novas pessoas, novos poetas com caractersticas
peculiares.
Heternimo diferente de Pseudnimo, este a
utilizao de outro nome, mas pelo mesmo poeta.
Enquanto que Heternimo uma outra pessoa.
A produo literria de Fernando Pessoa divide-se em
dois grandes blocos.
ORTNIMO - Ele mesmo
HETERNIMO Alberto Caeiro Ricardo Reis lvaro
de Campos.
Existiram outros Heternimos ou semi-heternimos,
mas que aos poucos foram abandonados por Pessoa.
Ele dissera que desde a infncia essa tendncia em se
multiplicar, em se desmembrar em vrios outros
sempre o acompanhou.

FERNANDO PESSOA SOBRE OS HETERNIMOS

Multipliquei-me, para me sentir,
Para me sentir, precisei sentir tudo,
Transbordei-me, no fiz seno extravasar-me.
Fernando
Pessoa

Os Heternimos de Pessoa apresentavam

biografia, caractersticas fsicas, de
personalidade, data e local de nascimento,
eram realmente outras pessoas.

ALBERTO CAEIRO

PRIMEIRO GRANDE HETERNIMO

Alberto Caeiro nasceu em 1889 e morreu
tuberculoso em 1915.
Era um homem simples do campo, sua
estatura era mediana, loiro de olhos azuis,
era rfo estudou pouco somente as
primeiras sries.
Os textos de Alberto so marcados pela
simplicidade, ele era um poeta do campo,
seus temas basicamente se resumiam a vida
simples da campo, o contato com a
natureza.
Caeiro recusava qualquer interpretao
filosfica da vida, ele pensava com os

O GUARDADOR DE REBANHOS
Sou um guardador de rebanhos.
O rebanho os meus pensamentos
E os meus pensamentos so todos sensaes.
Penso com os olhos e com os ouvidos
E com as mos e os ps
E com o nariz e a boca.
Pensar uma flor v-la e cheir-la
E comer um fruto saber-lhe o sentido.
Por isso quando num dia de calor
Me sinto triste de goz-lo tanto.
E me deito ao comprido na erva,
E fecho os olhos quentes,
Sinto todo o meu corpo deitado na realidade,
Sei a verdade e sou feliz.
Alberto Caeiro

RICARDO REIS

RICARDO REIS
Nasceu em 1887na cidade do Porto.
Era mdico, baixo, forte, moreno, um monarquista de
formao.
Seus textos se caracterizam pela linguagem
rebuscada, pela erudio.
Ele aproveitava ao mximo a mitologia grego-latina os
poetas clssicos do passado.
Tema muito frequente em seus textos a filosofia
Horaciana do Carpem Diem, do aproveitar o
momento.
Tinha conscincia da brevidade da vida, o que muitas
vezes dava um tom pessimista em seus textos.

ODE VI
Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio.
Sossegadamente fitemos o seu curso e aprendamos
Que a vida passa, e no estamos de mos enlaadas.
(Enlacemos as mos.)
Depois pensemos, crianas adultas, que a vida
Passa e no fica, nada deixa e nunca regressa,
Vai para um mar muito longe, para ao p do Fado,
Mais longe que os deuses.
Desenlacemos as mos, porque no vale a pena cansarmo-nos.
Quer gozemos, quer no gozemos, passamos como o rio.
Mais vale saber passar silenciosamente
E sem desassosegos grandes. (...)

Ricardo Reis

LVARO DE CAMPOS

LVARO DE CAMPOS
Nasceu em outubro de 1900.
Era engenheiro naval,alto, magro, cabelos lisos e
assemelhava-se a um Judeu Portugus.
Ele o poeta do futuro, da rebeldia, da inovao,
e identificava-se muito com a rebeldia da
Vanguarda Europia, seus textos mostram essa
influncia.
Alberto Caeiro pensava atravs da sensao,
Ricardo Reis atravs da razo, lvaro de
Campos todo emoo.
Ver-se- um de seus textos mais conhecidos.

LVARO DE CAMPOS
Lisbon Revisited (1923)
NO: No quero nada.
J disse que no quero nada.
No me venham com concluses!
A nica concluso morrer.
No me tragam estticas!
No me falem em moral!

Tirem-me daqui a metafsica!

No me apregoem sistemas completos, no me enfileirem conquistas
Das cincias (das cincias, Deus meu, das cincias!)
Das cincias, das artes, da civilizao moderna!
Que mal fiz eu aos deuses todos?

Se tm a verdade, guardem-na!
Sou um tcnico, mas tenho tcnica s dentro da tcnica.
Fora disso sou doido, com todo o direito a s-lo.
Com todo o direito a s-lo, ouviram?
No me macem, por amor de Deus! (...)

LVARO DE CAMPOS

FERNANDO PESSOA - ORTNIMO

FERNANDO PESSOA
Foi um dos escritores mais complexos da literatura
Portuguesa.
Comeou a se destacar como escritor a partir de seus
primeiros artigos publicados sobre os Movimentos, sobre as
novas tendncias Modernistas.
Mas foi graas a criao de seus Heternimos que alcanou
notoriedade mundial.
A obra ortnima de Fernando Pessoa, apresenta caractersticas
bem diversas das caractersticas de seus Heternimos.
Fernando Pessoa ele mesmo, mostra-se mais preso aos
valores, tradio Portuguesa.
Em seus textos encontramos um forte sentimento nacionalista,
tanto que em seu livro Mensagem, ele faz uma espcie de
narrao dos grandes feitos dos heris, dos reis
Portugueses, em uma clara aproximao aos Lusadas de
Cames.
Ele tambm fala muitas vezes em seu texto da prpria arte de
escrever, fala do seu processo de multiplicar-se.
Ver-se- um dos textos mais conhecidos de Fernando Pessoa

AUTOPSICOGRAFIA
O poeta um fingidor.
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.

E os que lem o que escreve,

Na dor lida sentem bem,
No as duas que ele teve,
Mas s a que eles no tm.
E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razo,
Esse comboio de corda
Que se chama corao.
FERNANDO

MRIO DE S-CARNEIRO (1890-1916)

Figura importante do modernismo.(i)
Tambm participou do grupo de escritores
responsveis pela primeira revista
Modernista em Portugal, Revista Orpheu
Ele era responsvel pela parte financeira da
Revista, tanto que aps o seu suicdio em
1916, quando ele tinha 26 anos de idade, a
Revista deixou de circular.
Seus textos so marcados por um
pessimismo, por uma busca incessante, ele
queria buscar a essncia do seu prprio ser,
descobrir o porqu de sua existncia, mas
no encontrou a resposta.
Ver-se- um de seus textos mais conhecidos:

MRIO DE S-CARNEIRO
LISBOA - PORTUGAL

PARIS FRANA

DISPERSO
Perdi-me dentro de mim
Porque eu era labirinto,
E hoje, quando me sinto,
com saudades de mim.
(...)
No sinto o espao que encerro
Nem as linhas que projecto:
Se me olho a um espelho, erro
No me acho no que projecto.
Regresso dentro de mim,
Mas nada me fala, nada!
Tenho a alma amortalhada,
Sequinha, dentro de mim.
(...)
E tenho pena de mim,
Pobre menino ideal...
Que me faltou afinal?
Um elo? Um rastro?... Ai de mim!...
(...)
Perdi a morte e a vida,
E, louco, no enlouqueo...
A hora foge vivida,
Eu sigo-a, mas permaneo...
MRIO DE S-CARNEIRO

ALMADA NEGREIRO (1893-1970)

TRINDADE SO TOM E PRINCIPE

LISBOA- PORTUGAL

MODERNISMO NO BRASIL
OBRAS PRECURSORAS
Tem-se como divisor de guas a Semana de Arte Moderna, a qual foi o incio do
Modernismo quanto escola, esttica literria,contudo, ela foi o fim de um processo
anterior e comeo de outro, e esse processo inicia-se em 1910.
1917
Moiss, de Menotti del Piccha
A Cinza das Horas, de Manuel Bandeira
Livro de natureza Simbolista, mas j apontava para algumas caractersticas Modernas

H uma gota de sangue em cada poema, de Mario de Andrade

Poema Simbolista, mas j de Pr-Modernismo.

1922
Semana de Arte Moderna
Fim e incio de um processo
1Gerao (1922-1930)
Predomnio da poesia
Em perodos de revoluo, de inovao, de transformao artstica a poesia a que se recente mais das
transformaes.as modificaes acontecem primeiro nela e depois passam para os outros gneros e formas
literrias.

Iconoclastia
Icono modelo, smbolo, clastia- destruio,

Irreverncia
Pardia da tradio

MODERNISMO NO BRASIL
Foi muito influenciado pelos Movimentos de Vanguarda
Europia e pelo Modernismo Portugus.
Movimento renovador nas artes e nas letras. Tem
compromisso com a liberdade criadora e a modernidade.
Objetivos principais: romper com as tradies acadmicas,
atualizar as artes e a literatura brasileiras em relao aos
movimentos de vanguarda europeus e encontrar uma
linguagem autenticamente nacional
Imagens mostram a cidade de So Paulo no incio do
sculo XX.(i)
Ela era considerada a capital, a cidade mais moderna de
todo pas, e que ser fundamental para esse novo
Movimento.
Didaticamente o Modernismo Brasileiro tem incio em 1922
com a Semana de Arte Moderna.
Nos dias 13, 15, 17 fevereiro de 1922, ocorreu no Teatro
Municipal de So Paulo (i) a famosa semana de Arte

AVENIDA PAULISTA 1917

AVENIDA TIRADENTES - 1927

TEATRO MUNICIPAL DE SO PAULO

MODERNISMO SEMANA DE ARTE

Antes da Semana vrios outros Movimentos e pessoas
vinham trabalhando com o Modernismo.
Principais antecedentes antes da Semana;
Volta do Oswald de Andrade, o qual estava na Europa
e entrou em contato com as novas manifestaes da
Vanguarda Europia.
Temos a primeira exposio dos quadros
expressionistas do Lassar Segal.(i)
Temos vrios livros que foram lanados pelos autores,
os quais, particip-lo-iam mais tarde da Semana.
Grande estopim, foi a exposio da pintora Anita
Malfati, a qual foi muito criticada por Monteiro Lobato
no artigo Parania ou Mistificao.

LASSAR SEGAL (1891 1957)

VILNIUS LITUNIA

SO PAULO

LASAR SEGALL DIE EWIGEN WANDERER (OS ETERNOS CAMINHANTES)

138 X 184 CM

LASAR SEGALL KADDISH 96 X 77 CM

LASAR SEGALL PAISAGEM BRASILEIRA 64 X 54 CM

PRINCIPAIS REPRESENTANTES DESSA SEMANA

Foi um movimento literrio e de todas outras artes.
LITERATURA
MRIO DE ANDRADE
OSWALD DE ANDRADE
RONALD DE CARVALHO
PINTURA
ANITA MALFATI
TARSILA DO AMARAL
DI CAVALCANTI

MSICA
HEITOR VILLA-LOBOS

A Semana foi organizada por vrios artistas e contou com o patrocnio

da elite paulistana. Nessa Semana os artistas Modernistas tiveram o
apoio de Graa Aranha, figura j consagrada na literatura, o qual
fazia parte da A.B.L., e tambm proferiu a abertura do evento.

PRINCIPAIS CARTAZES DA SEMANA QUE CIRCULARAM NA POCA

Feitos por Di Cavalcanti.

Cartaz da Semana
.

Cartaz elaborado para as

artes plsticas

ACONTECIMENTOS DESSA SEMANA

Repercusso nos principais jornais.
Foi como se esperava, um notvel fracasso a rcita de ontem na pomposa
Semana de Arte Moderna, que melhor e mais acertadamente deveria chama-se
de Mal s Artes.

Jornal Folha
da Noite
fevereiro
de 1922

As colunas da seco livre deste jornal esto disposio de todos aqueles que,
atacando a Semana de Arte moderna, defendem o nosso patrimnio artstico.
Jornal O estado de
So Paulo
fevereiro de
1922
preciso que se saiba que nos manicmios se produzem poemas, partituras,
quadros e esttuas, e que essa arte de doidos tem o mesmo caracterstico da
arte dos futuristas e cubistas que andam soltos por a.

ACONTECIMENTOS DESSA SEMANA

A semana foi um escndalo.
Logo depois da abertura proferida por Graa Aranha, Villa
Lobos teve de interromper sua apresentao debaixo de
muita vaia da platia, em seguida entra Ronald de
Carvalho e l o poemas Os Sapos de Manuel Bandeira,
a platia fica mais nervosa ainda e comea a repetir o
refro do poema que se assemelhava ao coaxar dos
sapos, foi uma tremenda confuso.
Mrio de Andrade recita um poema nas escadarias do
teatro.
Villa Lobos entra no palco de casaca, chinelo e guardachuva.
E a platia quase veio abaixo querendo bater nos artistas,
estes ficaram muito felizes, porque conseguiram o que
queriam, ou seja, chocar, provocar a sociedade da poca
e as estticas conservadoras.

FRAGMENTO DO POEMA OS SAPOS

Enfunando os papos,
Saem da penumbra,
Aos pulos, os sapos.
A luz os deslumbra.
Em ronco que aterra,
Berra o sapo-boi:
- "Meu pai foi guerra!"
- "No foi!" - "Foi!" - "No foi!".
O sapo-tanoeiro,
Parnasiano aguado,
Diz: - "Meu cancioneiro
bem martelado.
Vede como primo
Em comer os hiatos!
Que arte! E nunca rimo
Os termos cognatos.
O meu verso bom
Frumento sem joio.
Fao rimas com
Consoantes de apoio.
Que soluas tu,
Transido de frio,
Sapo-cururu
Da beira do rio...
MANUEL BANDEIRA

POEMA OS SAPOS
uma espcie de stira.
Uma crtica ao Parnasianismo.
Ele uma pardia ao poema Profisso de F
de Olavo Bilac.
Ao falar sapo tanoeiro Manuel Bandeira esta
diretamente se referindo a Olavo Bilac,
porque Bilac sempre dizia que o artista tinha
uma tarefa muito parecida como a do
arteso, o poeta era o arteso da palavra.
O sapo-cururu o prprio poeta
Moderno,mais simples, livre de todo
artificialismo do poeta Parnasiano.

DESDOBRAMENTOS DA SEMANA
Vrios grupos, movimentos e revistas comearam a
circular nessa poca.
REVISTAS
KLAXON (SO PAULO)
ESTTICA (RIO DE JANEIRO)
FESTA (RIO DE JANEIRO)
A REVISTA (MINAS GERAIS)
REVISTA ANTROPOFAGIA (SO
PAULO)
Entre
as revistas destacam-se

a Klaxon, a qual vem do

termo em Francs buzina, pois eles queriam fazer
barulho, provocar a sociedade, ela foi a pioneira a
primeira a lanar as inovaes Modernistas.
E a revista Antropofagia que trazia como marca central o
desejo de devorar as outras culturas.
Para entender o que foi todo esse perodo e essas
revistas, ver-se- as principais correntes Modernistas:

CORRENTES MODERNISTAS
MOVIMENTO PAU-BRASIL
MOVIMENTO VERDE-AMARELO
MOVIMENTO ANTROPOFGICO
MOVIMENTO ESPIRITUALISTA

Pregava um retorno,uma busca a arte pr-histrica do Brasil, e Pau-Brasil,

porque este foi o principal e primeiro produto de exportao, portanto, nossa
poesia, dever-se-ia ser exportada para o mundo.

uma reao ao primeiro Movimento, porque seus representantes entendiam

que o nacionalismo pregado pela corrente pau-brasil, ainda era um
nacionalismo muito importado e no era o verdadeiro nacionalismo e
sentimento do Brasil.

Tem origem no trabalho da pintora Tarsila do Amaral (i), os quadros fazem

parte da galeria antropofgica(i), o quadro Abaporu d origem ao Movimento,
Abaporu um termo indgena que significa comer gente o antropfago, era
isso que os autores queriam, ou seja, devorar a cultura estrangeira e a partir
da em um processo de reestruturao criar uma arte original, com a cara do
Brasil.

Buscava uma retomada dos valores interiores, do eu profundo, ele carregado

TARSILA DO AMARAL (1886-1973)

CAPIVARI SO PAULO

SO PAULO

OBRAS DE TARSILA A NEGRA

OBRAS DE TARSILA - O OVO OU URUTU

OBRAS DE TARSILA - ANTROPOFAGIA

OBRAS DE TARSILA - ABAPORU

MODERNISMO POR SER TO GRANDE E EXPRESSIVO

dividido em trs grandes fases:
1 FASE (1922-1930)
HERICA

2 FASE (1930-1945)
CONSOLIDAO

OSWALD DE ANDRADE (1890-1954)

MRIO DE ANDRADE (1893-1945)
MANUEL BANDEIRA (1886-1968)
ALCNTARA MACHADO (1901-1935)

POESIA
CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE (19021987)
CECLIA MEIRELES (1901-1964)
VINCIUS DE MORAES (1913-1980)
MURILO MENDES (1901-1975)
JORGE LIMA (1893-1953)
PROSA
JOS AMRICO DE ALMEIDA (1887-1980)
RACHEL DE QUEIRS (1910-2003)
JOS LINS DO REGO (1901-1957)
GRACILIANO RAMOS (1892-1953)
JORGE AMADO (1912-2001)
RICO VERSSIMO (1905-1975)

3 FASE (1945 EM DIANTE)

REFLEXO
GUIMARES ROSA (1908-1967)
CLARICE LISPECTOR (1920-1977)
JOO CABRAL DE MELO NETO (19201999)

1 Apresenta o desejo de liberdade, ruptura e destruio do passado

como caractersticas marcantes.
2 Consolidao das conquistas anteriores.
3 fase da reflexo e da universalidade temtica.

JOS OSWALD DE SOUSA ANDRADE (1890-1954)

SO PAULO

SO PAULO

MRIO RAUL DE MORAIS ANDRADE (1893-1954)

SO PAULO

SO PAULO

MANUEL CARNEIRO DE SOUSA BANDEIRA FILHO (1886-1968)

RECIFE - PERNAMBUCO

RIO DE JANEIRO

ANTNIO CASTILHO DE ALCNTARA MACHADO D'OLIVEIRA (1901-1935)

SO PAULO

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE (1902-1987)

ITABIRA DO MATO DENTRO - MINAS GERAIS

RIO DE JANEIRO

CECLIA BENEVIDES DE CARVALHO MEIRELES (1901-1964)

TIJUCA- RIO DE JANEIRO

RIO DE JANEIRO

MARCUS VINITIUS DA CRUZ E MELLO MORAES (1913-1980)

GVEA RIO DE JANEIRO

RIO DE JANEIRO

MURILO MENDES (1901-1975)

JUIZ DE FORA MINAS GERAIS

LISBOA - PORTUGAL

JORGE LIMA (1893-1953)

UNIO DOS PALMARES - AL

RIO DE JANEIRO

JOS AMRICO DE ALMEIDA (1887-1980)

AREIA PB

JOO PESSOA - PB

RACHEL DE QUEIRS (1910-2003)

FORTALEZA CEAR

LEBLON - PORTUGAL

JOS LINS DO REGO CAVALCANTI (1901-1957)

PILAR- PARABA

RIO DE JANEIRO

GRACILIANO RAMOS DE OLIVEIRA (1892-1953)

QUEBRANGULO ALAGOAS

RIO DE JANEIRO

JORGE LEAL AMADO DE FARIA (1912-2001)

ITABUNA BAHIA

SALVADOR - BAHIA

RICO VERSSIMO (1905-1975)

CRUZ ALTA RIO GRANDE DO SUL

PORTO ALEGRE -RS

JOO GUIMARES ROSA (1908-1967)

CORDISBURGO MINAS GERAIS

RIO DE JANEIRO

CHAYA PINKHASOVNA LISPECTOR (1920-1977)

CHECHELNYK UCRNIA PERNAMBUCO

RIO DE JANEIRO

JOO CABRAL DE MELO NETO (1920-1999)

RECIFE PERNAMBUCO RIO DE JANEIRO

MODERNISMO NO BRASIL - 1 FASE

Primeiras manifestaes e primeiros autores Modernistas do
Brasil.
A Semana de arte Moderna foi um grande Movimento e inovador
na literatura do nosso tempo.
1 fase conhecida como herica compreende o perodo de 1922
a 1930, e apresenta o desejo de liberdade, de ruptura, e
destruio do passado como caractersticas marcantes.
Os principais autores so:
Oswald de Andrade
Mrio de Andrade
Manuel Bandeira
Alcntara Machado
Essa fase foi predominantemente potica, mas encontramos
alguns textos escritos em prosa.
Neste perodo encontramos como grandes marcas a negao, a
ruptura, o desejo de liberdade lingustica e um forte
Nacionalismo.

MODERNISMO NO BRASIL - 1 FASE

Fase de destruio.
Semana estavam envolvidos, pintores,escultores, msicos,
escritores, todas as artes conversavam entre si sobre a
necessidade de mudar de criar uma esttica nova porque a
realidade era diferente,o mundo mudara.
Fevereiro 1922 cem anos de independncia
Escritores, pintores...
Tumulto
Repercusso em todo pas
Discusses em torno de uma nova arte
Caractersticas
Rompimento com o passado
Arte acadmica, tradicional postura de deboche, ironia- pardia, piada, sarcasmo.

Orientao Revolucionria
Liberdade de Expresso, Cotidiano, Linguagem Coloquial

Busca da Expresso Nacional

Nacionalismo Crtico, Primitivismo, Folclore

MRIO DE ANDRADE
Grande escritor do perodo.
Era maestro, especialista em folclore, escreve poesia, romance, crtica
de arte.
Ele considerado o Papa do Modernismo brasileiro.
Foi um dos escritores mais apaixonados pela cidade de So Paulo.
Era um escritor irreverente e criativo, em seus textos buscou romper
com o passado com as estruturas at ento tidas como modelos.
Buscava o resgate da linguagem cotidiana, do dia-a-dia, do popular, do
folclrico.
Terico do modernismo
Plano para arte moderna
Assegurou uma fecundidade da arte moderna, imprimiu uma realidade terica ao Movimento.

Nacionalismo consciente
nacionalismo no exagerado, crtico, no sentido de resgatar as razes brasileiras e fazer uma
literatura nacional.

Folclore /Msica /Educao

com seu texto Paulicia desvairada que temos praticamente o
primeiro livro realmente Modernista.
Ver-se- o prefcio desse livro.

PAULICIA DESVAIRADA - PREFCIO

Leitor
Est fundado o Desvairismo.
Este prefcio, apesar de interessante, intil.
(...)
Alguns dados. Nem todos. Sem concluses.
Para quem me aceita so inteis ambos.
Os curiosos tero prazer em descobrir minhas concluses, confrontando
obra e dados.
Para quem me rejeita trabalho perdido explicar o que, antes ler, j no
aceitou.
(...)
Quando sinto a impulso lrica escrevo sem pensar tudo o que meu
inconsciente me grita.
Penso depois: no s para corrigir, como para justificar o que escrevi.
Da a razo deste prefcio interessantssimo.
(...)
Alis muito difcil nesta prosa saber onde termina o blague, onde
principia seriedade.
Nem eu sei.
MRIO DE ANDRADE

CL DO JABOTI 1927 - POESIA

Uma obra que folclore e criatividade se
misturam.
Desejo do poeta em conhecer seu pas por
meio de seus cantares, contares e danas.
Fruto de pesquisas realizadas por Mrio de
Andrade em suas viagens etnogrficas pelo
interior do Brasil.
Temtica da antropofagia; resgate dos mitos,
das lendas, do primitivo

LOSANGO CQUI - 1926

Poemas

AMAR, VERBO INTRANSITIVO

O que importa amar, e no a quem se ama, o que importa
a ao de amar.
Fala das abastadas famlias paulistas do comeo do sculo
XX.
Desmascaramento da hipocrisia reinante nessa famlia
burguesa paulistana.
Uma relao sentimental entre Carlos e Elza Frulein.
Elza contratada com uma misso no muito ortodoxa.
Prtica normal,natural das famlias abastadas da poca, o
monitoramento da iniciao sexual do menino.
A relao torna-se mais intensa, mais profunda, e
descamba para a paixo.
Ela como profissional, distancia-se dessa relao, aps
terminar suas obrigaes contratuais.
Ela o iniciou no amor.

MACUNAMA
Apresenta o subttulo o heri sem nenhum carter um
Romance Rapsdia que discute a Nacionalidade brasileira.
Rapsdia uma composio que mistura elementos musicais
com os elementos do folclore, da cultura popular(do interior
do Brasil do AM, MG,SP, tem-se o boi da cara preta, boi tat,
mula-sem-cabea, saci perer),
Ele faz dessa histria uma sntese da cultura brasileira aliada
com a proposta da antropofagia.
Em Macunama relata a histria do ndio que de preto virou
branco.
Conta a histria de Macunama, que significava um grande mal,
o qual vem para So Paulo atrs da pedra preciosa
Muiraquit, a qual fora roubada pelo gigante Piaim.
Macunama era debochado, malandro, danado, muito terrvel.
Muito diferente da imagem de heri, tanto que ele
considerado um anti-heri se comparado com os heris
Romnticos.
Ele mexia com todo mundo, era preguioso, no queria saber
de trabalhar.

MACUNAMA - IMAGENS

TRECHO DE MACUNAMA O NASCIMENTO

No fundo do mato-virgem nasceu Macunama, heri de nossa
gente. Era preto retinto e filho do medo da noite. Houve um
momento em que o silncio foi to grande escutando o
murmurejo do Uraricoera, que a ndia tapanhumas pariu uma
criana feia. Essa criana que chamara de Macunama.
J na meninice fez coisas de sarapantar.De primeiro passou mais
de seis anos no falando. Si o incitavam a falar, exclamava:
- Ai! que preguia!... e no dizia mais nada. Ficava no canto da
maloca, trepado no jirau de paxiba, espiando o trabalho dos
outros e principalmente os dois manos que tinha, Maanape j
velhinho e Jigu na fora de homem. O divertimento dele era
decepar cabea de sava. Vivia deitado mas si punha os olhos
em dinheiro, Macunama dandava pra ganhar vintm. E tambm
espertava quando a famlia ia a tomar banho no rio, todos juntos
e nus (...) No mucambo si alguma cunhat se aproximava dele
para fazer festinha, Macunama punha a mo nas graas dela,
cunhat se afasta (...)
MRIO DE

ANDRADE

OSWALD DE ANDRADE
Autor mais irreverente, ousado, combativo, polmico da
primeira fase Modernista.
Foi idealizador dos principais Manifestos que ocorreram nesse
perodo.
O grande esprito modernista, demolidor, destruidor, custico,
demoliu com sua verve, com sua violncia verbal o
Parnasianismo e a tradio literria.
Sua obra toda marcada pela ironia, pelo humor.
Ele o mais debochado dos escritores Modernistas.
Inova quando traz o elemento Nacional para literatura sobre a
roupagem Modernista.
Criador do poema piada, poema plula, ou seja, textos curtos,
no entanto, carregam uma grande carga potica.
Obras
Pau- Brasil poesia de exportao
Memrias Sentimentais de Joo Miramar
Serafim Ponte Grande

ERRO DE PORTUGUS
Quando o portugus chegou
Debaixo duma bruta chuva
Vestiu o ndio
Que pena!
Fosse uma manh de sol
O ndio tinha despido
O portugus.
PRONOMINAIS
D-me um cigarro
Diz a gramtica
Do professor e do aluno
E do mulato sabido
Mas o bom negro e o bom branco
Da nao brasileira
Dizem todos os dias
Deixa disso camarada
Me d um cigarro.
OSWALD DE ANDRADE

OSWALD MEMRIAS SENTIMENTAIS DE JOO MIRAMAR

Nesse livro ele rompe com os esquemas

tradicionais da narrativa, os captulos so
curtos e se apresentam como pequenos
fragmentos justapostos prximos da tcnica
da pintura cubista, a qual representava ao
mesmo tempo as mesmas faces de um
objeto ou situao, o que impossibilitava
uma leitura linear.
Mistura-se - poesia e prosa, registros
ligusticos, diferentes tipos de textos e
narradores.
Cria-se textos sem p nem cabea.
Rompe com o passado e a narrativa

MEMRIAS SENTIMENTAIS DE JOO MIRAMAR

MANUEL BANDEIRA
Em um primeiro momento mostrou-se preso aos
valores Parnasianos, mas com o passar do tempo
tornou-se um dos grandes representantes do
Modernismo.
a partir do livro LIBERTINAGEM, que ele se firma
como poeta Modernista, porque a partir desse
livro seus textos se aproximam muito do
linguajar coloquial e os temas so diversificados.
Tudo para ele torna-se tema potico, por
exemplo, parte de frases corriqueiras, fala dos
meninos negros, das negras, das Irenes, dos
poemas, das notcias que so retiradas do jornal,
e brinca at com sua prpria doena, pois era
tuberculoso.
Mas com o poema intitulado POTICA, que
encontramos as principais caractersticas de sua

POTICA
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo e
manifestaes de apreo ao sr. diretor.
Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho
vernculo de um vocbulo
Abaixo aos puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais
Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo
Todos os ritmos sobretudo os inumerveis
(...)
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bbados
O lirismo difcil e pungente dos bbados
O lirismo dos clowns de Shakespeare
- No quero mais saber do lirismo que no libertao,

MANUEL

CARACTERSTICAS DE BANDEIRA
Confidncias (tom confessional)
Quase autobiogrfico

Erotismo (desejos insatisfeitos)

As coisas que ele gostaria de fazer e no fez por causa da doena

Infncia
Resgata aquele momento em que ele tinha esperana de vida, era
feliz, pureza, ingenuidade

Melancolia (fragilidade da vida)

Morte (influncia da tuberculose)
Problemtica Social

IRONIA CARACTERSTICA DE BANDEIRA

Pneumotrax
Febre, hemoptise, dispinia e suores noturnos.
A vida inteira que podia ter sido e que no foi.
Tosse, tosse, tosse.
Mandou chamar o mdico:
- Diga trinta e trs.
- Trinta e trs...trinta e trs...trinta e trs...
- Respire.
- O senhor tem uma escavao no pulmo esquerdo e o pulmo direito
infiltrado.
- Ento, doutor, no possvel tentar o pnemotrax?
- No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino.
-

MANUEL BANDEIRA

Ele brincou com a prpria doena.

Ele tem o grande trao do humor, da ironia, e quase todos os seus

TRAOS AUTOBIOGRFICOS - BANDEIRA

Testamento
O que no tenho e desejo
o que melhor me enriquece
Tive uns dinheiros perdi-os...
Mas no maior desespero
Rezei: ganhei essa prece.
Vi terras da minha terra
Pro outras terras andei
Mas o que ficou marcado
No meu olhar fatigado.
Foram terras que inventei.
(...)
Criou-me desde de menino
Para arquiteto meu pai.
Foi-se-me um dia de sade...
Fiz-me arquiteto ?no pude!
Sou poeta menor, perdoai!

BANDEIRA - CRIAO DE UM MUNDO IMAGINRIO

PARA VIVER TODAS AS COISAS QUE PODE NA VIDA
Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
L sou amigo do rei
L tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
Aqui eu no sou feliz
L a existncia uma aventura
De tal modo inconseqente
Que Joana a Louca de Espanha
Rainha e falsa demente
Vem a ser contraparente
Da nora que eu nunca tive
E como farei ginstica
Andarei de bicicleta
Montarei em burro brabo
Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar!
E quando estiver cansado

BANDEIRA
Deito na beira do rio
Mando chamar a me-d'gua
Pra me contar as histrias
Que no tempo de eu menino
Rosa vinha me contar
Vou-me embora pra Pasrgada

Em Pasrgada tem tudo

outra civilizao
Tem um processo seguro
De impedir a concepo
Tem telefone automtico
Tem alcalide vontade
Tem prostitutas bonitas
Para a gente namorar
E quando eu estiver mais triste
Mas triste de no ter jeito
Quando de noite me der
Vontade de me matar
L sou amigo do rei
Terei a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada

ALCNTARA MACHADO
Destoa dos outros escritores, porque faz uma prosa interessante,
palatvel, sem muito do preconceito dos Modernistas da 1
gerao, tinha esprito mais aberto para o mundo.
Retrata o mundo Paulista das dcadas de 1910 1920.
Prosa urbana paulistana
Dialeto talo-paulistano
mixrdia, pastiche

Decadncia da aristocracia cafeeira

Ascenso dos carcamanos
Escreveu dois livros de contos

Brs, Bexiga e Barra Funda

Livros de contos, com subttulo de Notcias de So Paulo,
publicado em 1927.
Laranja da China - 1929

ALCNTARA MACHADO
Em seu livro de contos, Brs, Bexiga e Barra Funda, tematiza a
vida dos habitantes desses bairros de tradio fabril, operria.
Tambm trata da vida da colnia Italiana na cidade de So
Paulo. E fala principalmente do processo de assimilao
cultural, da fuso da lngua portuguesa e da lngua italiana, que
deu origem ao portugus macarrnico.
Exemplo:
- Parto assim para facilitar. Non para ofender. Primo o doutor
pense bem. E poi me d a sua resposta. Domani, dopo domani,
na outra semana, quando quiser. Io resto sua disposio. Ma
pense bem!
ALCNTARA MACHADO
Influncia do italiano na lngua portuguesa, porque neste perodo a
presena da cultura italiana era muito forte, pois os italianos
vieram primeiro para trabalhar na lavoura do caf, e depois
como mo de obra na indstria, que comeava a crescer na
cidade de So Paulo.

CAPA DO LIVRO

BRS, BEXIGA E BARRA FUNDA

ONZE CONTOS
Gaetaninho
Carmela
Tiro de Guerra n* 35
Amor e Sangue
A Sociedade
Lisetta
Corintians(2) VS. Palestra(1)
Notas Biogrficas do Novo Deputado
O Monstro de Rodas
Armazm Progresso de So Paulo
Nacionalidade

MODERNISMO NO BRASIL 2 FASE POESIA

(1930-1945)
Consolidao, sedimentao, fortificao das conquistas da gerao
de 22. Perodo de intensa atividade. Abandono do esprito
demolidor. Elimina radicalismo e excesso da 1 fase.Tendncia ao
universalismo. Estilo mais conservador. Resgata temas
tradicionais. Abertura do leque temtico. Aprofunda as conquistas
modernistas.
Ver-se- a poesia Modernista.
Principais autores desse perodo:

Carlos Drummond de Andrade

Ceclia Meireles

Vincius de Moraes

Murilo Mendes

Jorge Lima
Os autores da gerao anterior, Oswald, Mrio, Bandeira, continuaram
escrevendo s que ao lado desses novos escritores.
A temtica mais variada, novos temas aparecem.
Drummond e Murilo, em alguns momentos se dedicam mais as
poesias de carter social e as questes universais do ser humano.
Ceclia e Vincius, detm-se em uma poesia mais introspectiva mais
intimista.

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

Comeou escrevendo para o dirio de Minas, mais tarde
integrou-se a um grupo de escritores que apresentaram suas
convices Modernistas
Considerado o grande representante da poesia
contempornea.
Produziu poemas de linguagem apurada, mas simples.
Seus textos embora partindo da realidade brasileira, refletem
os problemas universais do ser humano.
So textos que apresentam uma temtica variada, o amor
(reflexo), a metalinguagem, a saudade,o cotidiano, os fatos
histricos, e uma forte preocupao poltica e social.
Ele foi influenciado pelo contexto histrico de seu tempo,
Segunda Guerra Mundial, sistemas polticos autoritrios, se
dedicou ao tempo presente e estava preocupado com a
transformao social, mas a partir da compreenso do
presente.
Ver-se- que o coletivo e o tempo presente so temas centrais:

MOS DADAS - DRUMMOND

No serei o poeta de um mundo caduco.

Tambm no cantarei o mundo futuro.
Estou preso vida e olho meus companheiros.
Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas.
Entre eles, considero a enorme realidade.
O presente to grande, no nos afastemos.
No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.
No serei o cantor de uma mulher, de uma histria,
no direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista
da janela,
no distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida,
no fugirei para as ilhas nem serei raptado por
serafins.
O tempo a minha matria, o tempo presente, os
homens presentes,
a vida presente.
CARLOS DRUMMOND DE

PRIMEIRO GRANDE POEMA DE DRUMMOND ESCRITO EM 1928 NA REVISTA

ANTROPOFAGIA
No meio do caminho
No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
tinha uma pedra
no meio do caminho tinha uma pedra.
Nunca me esquecerei desse acontecimento
na vida de minhas retinas to fatigadas.
Nunca me esquecerei que no meio do caminho
tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
no meio do caminho tinha uma pedra
CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

O COTIDIANO O CORRIQUEIRO O BANAL VIRARAM TEMAS POTICOS NAS

MOS DE DRUMMOND.
O cotidiano o corriqueiro o banal viraram temas poticos nas mos de
Drummond.
Ele nos apresenta no prximo poema, o cotidian o de uma forma bem
irnica, bem humorada, em uma aproximao aos poemas piadas de
Oswald de Andrade, da primeira gerao.

CIDADEZINHA QUALQUER
Casas entre bananeiras
mulheres entre laranjeiras
pomar amor cantar.
Um homem vai devagar.
Um cachorro vai devagar.
Um burro vai devagar.
Devagar... as janelas olham.
Eta vida besta, meu Deus.
CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE 1

ALGUMAS CARACTERSTICAS

Anti-lirismo convencional
No tem nenhuma relao com o mundo do passado

Rompe criativamente com a tradio lrica lusobrasileira

Linguagem anti-convencional
Linguagem seca, criativa, objetiva, pessoal

Vrias faces da poesia

Primeira fase
Revisita a infncia famlia - passado
Sondagem do seu mundo infantil autoconhecimento.

O doce mundo itabirano

A auto-ironia o gauche

(desajeitado, azarado)

Viso autobiogrfica

Publicou dois livros nessa fase

Alguma Poesia
Brejo Das Almas

POEMA DE SETE FACES

Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra disse:
Vai, Carlos! ser gauche na vida.
As casas espiam os homens
que correm atrs de mulheres.
A tarde talvez fosse azul,
no houvesse tantos desejos.
O bonde passa cheio de pernas:
pernas brancas pretas amarelas.
Para que tanta perna, meu Deus,
pergunta meu corao.
Porm meus olhos
no perguntam nada.

POEMA DE SETE FACES

O homem atrs do bigode
srio, simples e forte.
Quase no conversa.
Tem poucos, raros amigos
o homem atrs dos culos e do bigode.
Meu Deus, por que me abandonaste
se sabias que eu no era Deus
se sabias que eu era fraco.
Mundo mundo vasto mundo,
se eu me chamasse Raimundo
seria uma rima, no seria uma soluo.
Mundo mundo vasto mundo,
mais vasto meu corao.
Eu no devia te dizer
mas essa lua
mas esse conhaque
botam a gente comovido como o diabo.
CARLOS DRUMMOND DE

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE 2

Segunda fase
Poeta social
Preocupao com a realidade e com o homem de seu
tempo
O fascismo e a guerra
Ascenso das ditaduras de direita na Europa, corrida armamentista

Obras dessa fase

Sentimento do Mundo
Jos
A Rosa do Povo
Ver-se- o poema os ombros suportam o mundo

OS OMBROS SUPORTAM O MUNDO

Chega um tempo em que no se diz mais: meu
Deus.
Tempo de absoluta depurao.
Tempo em que no se diz mais: meu amor.
Porque o amor resultou intil.
E os olhos no choram.
E as mos tecem apenas o rude trabalho.
E o corao est seco.
Em vo mulheres batem porta, no abrirs.
Ficaste sozinho, a luz apagou-se,
mas na sombra teus olhos resplandecem enormes.
s todo certeza, j no sabes sofrer.
E nada esperas de teus amigos.

OS OMBROS SUPORTAM O MUNDO

Pouco importa venha a velhice, que a velhice?
Teu ombros suportam o mundo
e ele no pesa mais que a mo de uma criana.
As guerras, as fomes, as discusses dentro dos
edifcios
provam apenas que a vida prossegue
e nem todos se libertaram ainda.
Alguns, achando brbaro o espetculo,
prefeririam (os delicados) morrer.
Chegou um tempo em que no adianta morrer.
Chegou um tempo em que a vida uma ordem.
A vida apenas, sem mistificao.

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE 3

Terceira fase
Poeta metafsico
Talvez o desencantamento com os companheiros
O ser - humano e sua essncia
Sai dessa realidade tenta entender a essncia do homem e o porqu de eles
continuarem os mesmos apesar do fim da guerra, apesar da paz...

Obra dessa fase

Claro Enigma
Tem versos menos concretos, e menos desesperados com a realidade, e mais
voltados para essncia do homem, para o nvel metafsico.
Ver-se- um poema desse perodo.

ANIVERSRIO
Os cinco anos de tua morte
esculpiram j uma criana.
Moldada em ter, de tal sorte,
ela fulva e no dia avana.
Este menino malasrtico,
Macunama de novo porte,
escreve cartas no ar fantstico
para compensar tua morte.
Com todos os dentes, feliz,
l de um mundo sem sul nem norte,
de teu inesgotvel pas,
ris. Alegria ou puro esporte?
Ris, irmo, assim cristalino
(Mozart aberto em pianoforte)
o redondo, claro, apolneo
riso de quem conhece a morte

ANIVERSRIO
No adianta, v? te prantearmos...
Tudo sabes, sem que isso importe
em cinismo, pena, sarcasmo.
E, deserto, ficas mais forte.
Giras na Ursa Maior, acaso,
solitrio, em meio a coorte,
sem, nas pupilas, flor ou vaso.
Mas o jardim teu,da morte.
Se de nosso nada possumos
salvo o apaixonado transporte
vida paixo, contigo rimos
expectantes, em frente Porta!

CECLIA MEIRELES
No incio de sua carreira, ligava-se ainda ao Simbolismo, mas quando
se juntou ao grupo carioca da revista festa, passou a ter uma
preocupao com a poesia de carter universal e abraou o
Modernismo.
Representou uma poesia de carter mais intimista.
Grande figura feminina desta gerao.
Trilhou um caminho muito particular, e isso dificulta uma
classificao em uma esttica literria determinada.
Seus versos apresentam caractersticas de outros Movimentos, em
especial do Simbolismo. Foi uma renovadora da linguagem
hermtica, alqumica do Simbolismo e deu a essa linguagem uma
nova roupagem Moderna, Contempornea
Ela se tornou conhecida no meio literrio a partir da corrente
espiritualista da gerao de 22, mas aos poucos foi se afastando
dessa corrente, mas conservando o carter introspectivo e
intimista.
Seus versos geralmente curtos e carregados de musicalidade, falam
da transitoriedade da vida, da morte, da solido, do mar, o qual
representa aquilo que desconhecido, ignorado e desafiante.
Produziu poemas de uma sensibilidade muito grande, que somente
uma mulher poderia mostrar.

CECLIA MEIRELES
Obras
Viagem
Vaga Msica
Mar Absoluto
Poemas Infantis
Isto ou aquilo
O colar de Carolina
As duas velhinhas
A bola do Raul
Romanceiro da Inconfidncia

Romanceiro antologia de poemas narrativos

Romanceiro relatos de fatos poticos e nacionais de um povo

Visita saga da inconfidncia mineira

Misto de ao e reflexo, real e imaginrio

As cinco partes que se entrecruzam

Ambiente

Trama

Morte de Cludio e Tiradentes

Infortnio de Gonzaga

Presena de D. Maria I no Brasil

ROMANCE I OU DA REVELAO DO OURO

Nos sertes americanos,
anda um povo desgrenhado:
gritam pssaros em fuga
sobre fugitivos riachos;
desenrolam-se os novelos
das cobras, sarapintados;
espreitam, de olhos luzentes,
os satricos macacos.
A zoeira dos insetos
cresce, nos vales fechados,
com o perfume das resinas
e desse mel delicado
que se acumula nas flores
em gros de veludo e orvalho.
E por isso que investigam
toda a brenha, palmo a palmo;
por isso que se entreolham
com duras pupilas de ao;
que uns aos outros se destroam
com seus faces e machados:
companheiros e parentes
so rivais e amigos falsos.

ROMANCE I OU DA REVELAO DO OURO

Selvas, montanhas e rios
esto transidos de pasmo.
que avanam, terra a dentro,
os homens alucinados.
Levam guampas, levam cuias,
levam flechas, levam arcos;
atolam-se em lama negra,
escorregam por penhascos,
morrem de audcia e misria,
nesse temerrio assalto,
ambiciosos e avarentos,
abominveis e bravos,
para fortuitas riquezas
estendendo inquietos braos,
- os olhos j sem clareza,
- os lbios secos e amargos.

O INFORTNIO DE CLUDIO
Que fugisse, que fugisse...
bem lhe dissera o embuado!
- que no tardava a ser preso,
que j estava condenado,
que, os papis, queimasse-os todos...
Vede agora o resultado:
mais do que preso, est morto,
numa estante reclinado,
e com o pescoo metido
num n de atilho encarnado.
-

- Isto o que conta o vizinho

que ouviu falar o soldado.
Mas do corpo ningum sabe:
anda escondido ou enterrado?
Dizem que o viram ferido, ferido, e no sufocado:
de borco em poa de sangue,
por um punhal traspassado

O INFORTNIO DE CLUDIO
-

Dizem que no foi atilho

nem punhal atravessado,
mas veneno que lhe deram,
na comida misturado.
E que chegaram doutores,
e deixaram declarado
que o morto no se matara,
mas que fora assassinado.
E que o Visconde dissera:
Dai-me outro certificado,
que aquele ficou perdido
por um tinteiro entornado!
E quem vai saber agora
o que se ter passado

O INFORTNIO DE CLUDIO
Talvez o morto fosse outro,
em seu lugar colocado.
A sombra da noite escura
encobre muito pecado.
Talvez pelo subterrneo
fosse ao Palcio levado...
Era homem de muitas luzes,
pelo povo respeitado;
Secretrio do Governo,
que vivia em grande estado:
casa de trinta aposentos,
muito dinheiro emprestado,
e do velho Joo Fernandes,
dono do Serro, afilhado
No creio que fosse morto
por um atilho encarnado,
nem por veneno trazido,
nem por punhal enterrado.

O INFORTNIO DE CLUDIO
Entre esta porta e esta ponte,
fica o mistrio parado.
Aqui, Glauceste Satrnio,
morto, ou vivo disfarado,
deixou de existir no mundo,
em fbula arrebatado,
como rcade ultramarino
em mil amores enleado.

CECLIA DIZ A RESPEITO DA SUA VIDA

"Nasci aqui mesmo no Rio de Janeiro, trs meses depois da morte de
meu pai, e perdi minha me antes dos trs anos. Essas e outras
mortes ocorridas na famlia acarretaram muitos contratempos
materiais, mas, ao mesmo tempo, me deram, desde pequenina, uma tal
intimidade com a Morte que docemente aprendi essas relaes entre o
Efmero e o Eterno.
(...) Em toda a vida, nunca me esforcei por ganhar nem me espantei por
perder. A noo ou o sentimento da transitoriedade de tudo o
fundamento mesmo da minha personalidade.
(...) Minha infncia de menina sozinha deu-me duas coisas que
parecem negativas, e foram sempre positivas para mim: silncio e
solido. Essa foi sempre a rea de minha vida. rea mgica, onde os
caleidoscpios inventaram fabulosos mundos geomtricos, onde os
relgios revelaram o segredo do seu mecanismo, e as bonecas o jogo
do seu olhar. Mais tarde foi nessa rea que os livros se abriram, e
deixaram sair suas realidades e seus sonhos, em combinao to
harmoniosa que at hoje no compreendo como se possa estabelecer
uma separao entre esses dois tempos de vida, unidos como os fios
de um pano.

MOTIVO
Eu canto porque o instante existe
e a minha vida est completa.
No sou alegre nem sou triste:
sou poeta.
Irmo das coisas fugidias,
no sinto gozo nem tormento.
Atravesso noites e dias
no vento.
Se desmorono ou se edifico,
se permaneo ou me desfao,
no sei, no sei. No sei se fico
ou passo.
Sei que canto. E a cano tudo.
Tem sangue eterno a asa ritmada.
E um dia sei que estarei mudo:
mais nada.

CECLIA MEIRELES

VINCIUS DE MORAES
Foi um importante nome na literatura e na msica popular
brasileira.
Altamente comunicativo, definia-se como poeta e diplomata.
Estudou literatura em Oxford.
O branco mais preto do Brasil na linha de Xang e Sarava.
Participou da bossa nova.
Sua obra dividida em duas fases.
1 um autor ainda preso aos valores Simbolistas, aparecem temas
como a solido a distino entre o carnal e o espiritual, e uma
certa religiosidade.
2 um poeta voltado para o cotidiano e para a mulher.
A mulher foi um tema muito tratado por Vincius.
Uma vez perguntado sobre as coisas mais importantes de sua
vida, ele respondeu, 1 mulher, 2 mulher, 3 mulher. Casou-se
nove vezes.
Garota de Ipanema, dele e de Tom Jobim, uma das msicas mais
gravada em todo o mundo.
Ele recuperou o soneto, aquela forma clssica de se fazer poema,

SONETO DE FIDELIDADE

De tudo ao meu amor serei atento

Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento

E assim, quando mais tarde me procure

Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fim de quem ama
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
VINCIUS DE MORAES

OS TEMAS MAIS PRXIMOS A REALIDADE TAMBM FORAM TRATADOS POR

VINCIUS

Nesse quadro encontramos outro tema

frequente em Vincius, a preocupao
social.

OPERRIO EM CONSTRUO
Era ele que erguia casas
Onde antes s havia cho.
Como um pssaro sem asas
Ele subia com as casas
Que lhe brotavam da mo.
Mas tudo desconhecia
De sua grande misso:
No sabia, por exemplo
Que a casa de um homem um templo
Um templo sem religio
Como tampouco sabia
Que a casa que ele fazia
Sendo a sua liberdade
Era a sua escravido. ()
VINCIUS DE MORAES

ROSA DE HIROSHIMA
VINICIUS DE MORAES

Pensem nas crianas

Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
Como rosas clidas
Mas, oh, no se esqueam
Da rosa da rosa
Da rosa de Hiroshima
A rosa hereditria
A rosa radioativa
Estpida e invlida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atmica
Sem cor sem perfume
Sem rosa, sem nada

MURILO MENDES
Assim como Ceclia fez parte da corrente espiritualista de 22.
Ficou muito conhecido nessa segunda gerao.
Ver-se- um de seus textos mais conhecidos:
SOLIDARIEDADE
Sou ligado pela herana do esprito e do sangue
Ao mrtir, ao assassino, ao anarquista.
Sou ligado
Aos casais na terra e no ar,
Ao vendeiro da esquina,
Ao padre, ao mendigo, mulher da vida,
Ao mecnico, ao poeta, ao soldado,
Ao santo e ao demnio,
Construdos minha imagem e semelhana

Percebemos a religiosidade, no ltimo verso encontramos uma referencia

direta a Bblia.
Essa religiosidade uma grande marca dele, e em que alguns momentos
apresenta aspectos ligados ao misticismo.
A sua religiosidade voltada para a interpretao das injustias sociais,
tanto que ele se compara a vrias pessoas simples e humildes do
povo, inclusive a uma prostituta.

MODERNISMO NO BRASIL 2 FASE PROSA

(1930-1945)
A grande caracterstica da prosa nesse momento a prosa regionalista, a relao do
homem com o meio em que vive.
Esse regionalismo j estava presente na poca do Romantismo, mas, agora ele ganha
um novo tom, uma nova feio, principalmente pelo contexto histrico e as
caractersticas dos autores desse momento.
A obra que marca o incio do Romance Regionalista no Modernismo o livro A
Bagaceira (1928) de Jos Amrico de Almeida, mas seu valor literrio se deve mais
ao aspecto histrico, as tramas sobre a seca, sobre os retirantes, do que por seus
valores estticos.
Principais autores:
Jos Amrico de Almeida - Raquel de Queirs - Graciliano Ramos - Jorge
Amado rico Verssimo Jos Lins do Rego
Vo realizar o ciclo do Romance Nordestino, um Neo-Realismo, porque um grupo de
escritores, autores, voltam-se para a realidade brasileira e especificamente
tematizando e focando essa chaga e indstria crnica , que a seca, a qual faz a
misria de muitos e a riqueza de poucos. E com uma viso menos preconceituosa e
sem aquele rano cientificista,positivista, determinista, o qual marcou o Realismo do
fim do sculo XIX, por isso um Realismo mais arejado, mais sensvel ao
problemas.
Basicamente esse autores se dedicaram ao regionalismo do Nordeste do pas, falaram
da seca, do cangao, das dificuldades e misrias enfrentadas pelos povos da regio
Norte e Nordeste.
No entanto, rico Verssimo se dedicou mais a Regio sul do pas, referendando as
relaes do homem com a paisagem natural.

MODERNISMO - 2 FASE
PROSA DE FICO DA 2 GERAO

Fatos relevantes entre 1930 a 1945

Crise econmica de 1929
Radicalizao poltica do Nazifascismo e do Comunismo
Revoluo de 1930
O Estado Novo
Ditadura Vargas
2 Guerra Mundial
Nesse contexto histrico surgiu a postura vigorosa de crtica social e de realismo
dos escritores regionalistas da dcada de 1930.
Perodo de grande fecundidade e efervescncia intelectual.
Romance do Nordeste.

MODERNISMO - 2 FASE
Getlio Vargas ascende ao poder.
Houve uma mudana da mentalidade poltica e
econmica do Brasil.
Fim da primeira Repblica e incio da era Vargas, (15
anos 1930-1945)
No perodo de 1937 a 1945, quando tem-se o Estado
Novo, o DIP, a represso, curiosamente h um
efervescncia cultural fantstica e produziu-se
grandes poetas, grandes prosadores, intelectuais da
monta de Gilberto Freyre, Srgio Buarque de
Holanda, Caio Prado Jnior, os quais repensaram e
propuseram bases tericas para a experincia do
Brasil.

GILBERTO DE MELO FREYRE (1900-1987)

RECIFE PERNAMBUCO

SRGIO BUARQUE DE HOLANDA (1902 1982)

SO PAULO -SP

CAIO PRADO JNIOR (1907-1990)

SO PAULO SP

JOS AMRICO DE ALMEIDA

A bagaceira
Conta a histria de amor, paixo, desejo no
Nordeste brasileiro.
Lcio
Dagoberto
Soledade
Livro muito bem escrito
Estilo interessante

RACHEL DE QUEIRS
Grande figura feminina da prosa Modernista.
Foi a primeira mulher a se eleger imortal na
A.B.L.
Suas obras regionalistas destacam-se pela
reflexo da figura feminina em uma
sociedade patriarcal.
Quinze
Ela narra a histria de uma famlia que
enfrenta uma grande seca, h neste texto
vrias reflexes, vrias descries sobre o
campo, e sobre a paisagem seca da regio
Nordeste.
A figura feminina um ponto central na obra.
Destacam-se entre essas figuras femininas,

GRACILIANO RAMOS (1892-1953)

Nasceu em uma poca que sopravam alguns ventos de liberdade.
Abolio da escravatura
Proclamao da Repblica
Depois disto o mundo passou por enormes mudanas, as duas guerras
Mundiais, revolues Russa, Chinesa e Brasileira.
Graciliano analisou esses fatos atravs da sua acuidade crtica e irnica.
Caractersticas
Psicologia do Nordeste
Romance de tenso psicolgica, mostrado a vida interior do nordestino, o problema de verbalizao
resolvido pelo discurso indireto livre.

Regionalismo- universalismo
Os dramas dos personagens so os dramas da humanidade

Pessimismo irnico
Viso agnica e desesperada

Estilo elegante
Obras
Caets (1933)
So Bernardo (1934)
Angstia (1936)
Vidas Secas (1938)

GRACILIANO RAMOS
Considerado pela crtica o melhor ficcionista da prosa Modernista.
Sua obra marcada pela ausncia de sentimentalismo, por uma
linguagem direta, concisa os vocbulos so precisos.
Entre seus livros principais destacam-se:

So Bernardo
Histria de Paulo Honrio rico proprietrio da fazenda So Bernardo.
Graciliano faz uma reflexo sobre o processo de coisificao do
homem, o qual muitas vezes se volta mais para o ter do que para o
ser. Ele luta para a ascenso social e econmica, mas isso no o
satisfaz. Sempre quer , procura mais, mas sem satisfao.
Paulo Honrio
De guia de cego a fazendeiro
Universo do ser e o ter
Morte de Madalena e a tragdia pessoal
Angstia romance urbano

Memrias do Crcere
um romance autobiogrfico, em que ele narra as dificuldades vividas
durante o perodo da priso.
Ele ficou preso em virtude das complicaes que teve com a ditadura do
governo Vargas, por causa da ligao que tivera com o partido

GRACILIANO RAMOS
Romance de tenso crtica
Classificao de vrios Romances

O heri ope-se e resiste s presses da

natureza e do meio social
O heri sempre em agonia, desesperado. Dimenso interior em conflito
coma a dimenso exterior, nota-se isso em Fabiano e em Paulo Honrio

Denuncia as leses que a vida em

sociedade cria na pessoa
Leses tornam-se mais profundas, mais traumticas, na medida em que o
tempo passa

OS RETIRANTES

MENINO MORTO

VIDAS SECAS
Narra a histria de uma famlia de retirantes, a qual
deixa sua terra que foi atingida por uma forte
seca.
Famlia:
Sinh Vitria me
Fabiano pai
Menino mais velho
Menino mais novo
Papagaio
Cachorra Baleia
Ver-se- ,que a secura do ambiente e da vida,
contribua para o embrutecendo as personagens.
Animal o mais humano, sonha, brinca...

TRECHO DO INCIO DA SADA

A catinga estendia-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas

brancas que eram ossadas. O vo negro dos urubus fazia crculos altos em
redor de bichos moribundos.
- Anda, excomungado.
O pirralho no se mexeu, e Fabiano desejou mat-lo. Tinha o corao grosso,
queria responsabilizar algum pela sua desgraa. A seca aparecia-lhe como
um fato necessrio - e a obstinao da criana irritava-o. Certamente esse
obstculo mido no era culpado, mas dificultava a marcha, e o vaqueiro
precisava chegar, no sabia onde.
(...)
Pelo esprito atribulado do sertanejo passou a ideia de abandonar o filho
naquele descampado. Pensou nos urubus, nas ossadas, coou a barba ruiva e
suja, irresoluto, examinou os arredores. Sinh Vitria estirou o beio
indicando vagamente uma direo e afirmou com alguns sons guturais que
estavam perto. Fabiano meteu a faca na bainha, guardou-a no cinturo,
acocorou-se, pegou no pulso do menino, que se encolhia, os joelhos
encostados no estmago, frio como um defunto. A a clera desapareceu e
Fabiano teve pena. Impossvel abandonar o anjinho aos bichos do mato.
Entregou a espingarda a Sinh Vitria, ps o filho no cangote, levantou-se,
agarrou os bracinhos que lhe caam sobre o peito, moles, finos como
cambitos. Sinh Vitria aprovou esse arranjo, lanou de novo a interjeio
gutural, designou os juazeiros invisveis. E a viagem prosseguiu, mais lenta,
mais arrastada, num silencio grande.

JORGE AMADO
um dos escritores mais conhecido pelo pblico jovem, porque muito de seus
livros foram adaptados para televiso, e para o cinema e ainda hoje uns dos
escritores brasileiros que mais vendeu livros.
Seus textos traam um verdadeiro painel do Brasil em especial do povo baiano.
Retrata as lutas pelas posses de terras na regio sul cacaueira de Ilhus e
Itabuna, brigas, tocaias...
Sua linguagem simples, prxima ao falar do povo, constante preocupao com as
tradies e costumes populares e ainda seu bom humor, colaborou para que
Jorge Amado fosse um dos escritores mais aclamados e bem-quisto do
pblico atualmente.
Sua obra dividida em funo da temtica.

Romances da Bahia
Retratam as vidas miserveis das classes oprimidas na urbana Salvador, so textos de
denncias das desigualdades sociais, entre eles destaca-se Capites de Areia.

Romances ligados ao ciclo do cacau

Mostram a explorao dos trabalhadores rurais pela economia latifundiria do Nordeste,
segundo Jorge, foi a luta do cacau que o tornou romancista. Romances de
destaque: Cacau e Terra do Sem Fim.

Crnicas de costumes
(Uma Bahia mais folclrica)
Partem dos cenrios do agreste e da zona cacaueira para uma reflexo sobre a vida, os
amores e os costumes da sociedade, so desse ciclo as conhecidas figuras
femininas de Jorge Amado, como: Gabriela Cravo e Canela, Dona Flor e Seus Dois

JORGE AMADO
1 fase
Literatura engajada
Ideais polticos bem definidos, partido comunista, deputado

Esquematismo psicolgico
Personagens planas, excludo o heri.

Ponto de vista dos marginalizados

Conta a histria do ponto de vista do operrio, do trabalhador rural, da prostituta, dos meninos de rua,
aqueles que vivem a margem do sistema

Obras
Suor Jubiab Capites da Areia
2 fase
Cultura Popular da Bahia
Erotismo
Religies de Origem Africana
Obras
Terras dos Sem Fim Gabriela Dona Flor e Seus Dois
Maridos

RICO VERSSIMO
Grande prosador da psicologia urbana.
Alia o Romance psicolgico ao Romance Social

Retrata a classe mdia urbana de Porto Alegre das dcadas de 1930 e 1940.
Obras :Caminhos cruzados, Olhai os Lrios do Campo, O resto silncio, Msica
ao longe...
Sua obra dividida em romances urbanos,histricos e polticos.
Romances Urbanos- Clarissa - Olhai os Lrios do Campo
Temos um autor que analisa as questes as crises de uma sociedade na poca.
Romance histrico
Tempo e o Vento dividido em trs partes
Resgata o passado histrico do RS, relata a briga de duas famlias desde a colnia at o sc. XX.
2oo anos de histria de 1745 a 1945.
Em que encontramos as grandes figuras de Ana Terra e Rodrigo Cambar.
O continente (1745-1895) formao do Rs partir da Famlia Terra Cambar
O retrato (1909-1915) Modernizao das elites gachas
O arquiplago (1922-1945) Fim da unidade familiar.

Romance Poltico
Senhor embaixador O prisioneiro
Incidente em Antares
(realismo fantstico)
Mistura o plano real com o plano imaginrio, em um dado momento os coveiros entram em greve,
e os mortos ressuscitam para denunciar a corrupo e a podrido moral dos moradores da

JOS LINS DO REGO

Foi um apaixonado por futebol, seu time predileto o Flamengo do Rio de
Janeiro.
Ele foi um autor muito identificado com o povo e com sua regio.
Tinha um tom memorialista.
Porque ele retrata uma realidade que vivera. e tambm era filho de senhor de engenho.

Suas obras retratam basicamente as atividades, as coisas que

aconteciam relacionadas as fazendas produtoras de cana-de-acar.
Fala da decadncia dos engenhos, da decadncia da estrutura patriarcal,
e da desagregao dos senhores de engenho.
a mudana de uma produo econmica para outra, ou seja, do engenho para a usina.

Obras
Menino de Engenho
Carlos Melo e infncia no engenho do av.

Doidinho
Na adolescncia vai para um internato e faz estripulias e recebe o apelido de Doidinho.

Bangu - Moleque Ricardo Usina

Fogo Morto
a expresso que se usa para designar um engenho que no funciona mais.. a decadncia do
engenho Santa Rosa vista por trs personagens distintos, Mestre Jos Amaro, Coronel Lula de
Holanda Chacon, Capito Vitorino Carneiro da Cunha.

Ver-se- menino de engenho...

TRECHO MENINO DE ENGENHO

Coitado do Santa F! J o conheci de fogo
morto. E nada mais triste do que um engenho de
fogo morto. Uma desolao de fim de vida, de
runa, que d paisagem rural uma melancolia de
cemitrio abandonado. Na bagaceira, crescendo,
o mata-pasto de cobrir gente, o melo entrando
pelas fornalhas, os moradores fugindo para
outros engenhos, tudo deixado para um canto, e
at os bois de carro vendidos para dar de comer
aos seus donos. Ao lado da prosperidade e da
riqueza do meu av, eu vira ruir, at no prestgio
de sua autoridade, aquele simptico velhinho que
era o coronel Lula de Holanda, com o seu Santa
F caindo aos pedaos.

MODERNISMO NO BRASIL 3 FASE 1945....

Perodo marcado por um euforismo, otimismo, incio da
redemocratizao
Tem-se o final da 2guerra, fim do Estado Novo.
Fase de reflexo, de amadurecimento, da universalidade
temtica.
Principais representantes:
Prosa
Guimares Rosa
Clarice Lispector
Poesia
Joo Cabral de Melo Neto
As novas contribuies da Ligustica, a busca pela anlise
interior, pelo eu profundo, deram novos rumos para a prosa
desse perodo.
O texto que era apenas a representao da realidade, acaba
ganhando valor em si mesmo.
nfase em aspectos estticos, fase estetizante.

GUIMARES ROSA
Comeou sua carreira literria aos 38 anos de idade.
Formou-se em medicina,foi soldado, diplomata.
Teve uma infncia solitria,mas fora um tempo de
coisas boas, exceto quando os adultos,
incomodavam-lhe e atrapalhavam-lhe os prazeres.
Caractersticas
Regionalismo mtico
Bem x mal em uma terra abrasadora
Recriao do serto brasileiro
Transforma o mundo regional em uma terra abrasadora.Trabalha com os arqutipos
do homem. O bem e o mal em uma ltima luta. O serto uma terra sem tempo
nem lugar. Chefes regionais parecem cavaleiros medievais. Uma realidade
atemporal.

Falar sertanejo recriado

Melopeia o falar cantado
Recriao de um mundo pela linguagem

GUIMARES ROSA
Foi um grande estudioso, e principalmente de lnguas.dizem que ele
aprendeu sozinho o Russo e o Alemo. Essa paixo por lnguas, reflete-se
em quase todos os seus textos.
Principais caractersticas de sua obra:

Regionalismo

Universalismo

Criao Lingustica
Como outros autores, ele tambm fala da relao do homem com seu meio
natural.
Fala da relao do homem com o serto Mineiro. O espao fsico.
Seu regionalismo diferente porque extrapola o particular atinge a
Universalidade, pois seus elementos so temas universais: amor, dio,
vida, morte, e todos esses temas acabam fazendo do serto o prprio
mundo, segundo Guimaraens.
Tinha um grande poder de criao lingustica, seu textos so marcados por
expresses, por palavras at ento desconhecidas, ele era o mestre em
criar Neologismos.
Aproxima os seus textos do falar cotidiano, do falar do sertanejo.
Aodesafogaru
lado do portugus
erudito tem-se vrias
marcas da linguagem coloquial.
cigarrando
"Justinhadamen
Ver-se- seus neologismos mais conhecidos:
te
essezihno

ossoso

retrovo

agarrante

brisbisa

desfalar

GUIMARES ROSA
Tinha o poder de fundir seus gneros literrios, ele consegue escrever
sobre vrios gneros e mostrar que eles so capazes de se juntar.
Personagens
Crianas
Aprendizagem, possibilidades, fantasia, imaginao

Velhos
lembrana, recordao, aprendizagem daquilo que se viveu

Loucos
Onde tudo possvel

Obras
Sagarana
Primeiras Estrias
Tatumeia - Terceiras Estrias
Grande Serto Veredas
Corpo de Baile
Sete novelas , que Guimares chama de poemas, so textos escritos em prosa, mas
profundamente poticos

A crtica diz que ele e Clarice Lispector, foram responsveis por um

processo de desconstruodo romance, aproximando-o da poesia.
Ver-se- o que ele diz a respeito de sua obra.

SOBRE SUA OBRA

No, no sou romancista; sou um contista de contos
crticos. Meus romances e ciclos de romance so na
realidade contos nos quais se unem a fico potica e
a realidade. Sei que da pode facilmente nascer um
filho ilegtimo, mas justamente o autor deve ter um
aparelho de controle: sua cabea. Escrevo, e creio
que este o meu aparelho de controle o idioma
portugus, tal como usamos no Brasil; entretanto, no
fundo, enquanto vou escrevendo, extraio de muitos
outros idiomas. Disso resultam meus livros, escritos
em um idioma prprio, meu, e pode-se deduzir da que
no me submeto tirania da gramtica e dos
dicionrios dos outros. A gramtica e a chamada
filologia,cincia lingustica, foram inventadas pelos
inimigos da poesia.
Guimares

Rosa

SAGARANA (i)
Seu primeiro livro, com nove contos escritos a moda das
fbulas. O prprio ttulo um Neologismo.
A palavra SAGA de origem germnica significa um conto
herico, uma lenda, e RANA de origem indgena
significa, a maneira de, a espcie de.
ndice do livro PRIMEIRAS ESTRIAS (i),feito por Lus
Jardim, foi ideia de Guimaraens,cada sequncia do
desenho sintetiza o enredo das vinte ma histrias que
formam o livro, essas histrias foram tiradas de fatos
corriqueiros, de situaes fantsticas ou engraadas em
uma aproximao com as histrias narradas pelos
contadores de causos, as quais eram muito comum no
serto Mineiro.
Entre os contos destacam-se:
A terceira margem do rio
O espelho

GRANDE SERTO: VEREDAS

A partir de 1956, ano da publicao de sua obra prima, que ele
ganha notoriedade.
Foi traduzido para muitas lnguas e vendido para muitos pases.
considerado a expresso mxima do regionalismo universalista
da literatura brasileira.
Grande Serto o Mundo pausa os dois pontos, e Veredas so os
caminhos encontrado nesse Mundo
O SERTO no somente o espao fsico, mas o todo, e as
VEREDAS so vales frteis uma espcie de Osis.
Dilogo de Riobaldo com um doutor, que torna-se um solilquio.
Ele conta toda a histria de sua vida. Sem diviso de pargrafos
ou captulos.
O texto fala de Riobaldo ex-jaguno, o qual, vai narrar a histria de
sua vida, que marcada por conflitos, disputas, mortes e
amores.
Dois jagunos juntam-se para acabar com um inimigo comum.
Riobaldo era apaixonado por Diadorim outro jaguno do bando, e
era algo incabvel. Ao longo do romance aps idas e vindas, no
final da batalha, em que o bando de Riobaldo vence outro bando

CAPA DO LIVRO

PRIMEIRAS ESTRIAS

LUS INCIO DE MIRANDA JARDIM (1901-1987)

GARANHUNS - PERNAMBUCO

GRANDE SERTO: VEREDAS

CLARICE LISPECTOR
Aprofundou-se no caminho j percorrido por outros autores no incio do
Movimento Modernista, uma literatura de carter introspectivo e
intimista.
Ela sempre foi muito mstica e supertisiosa, tanto que em 1976,
representou o Brasil em um congresso de bruxaria na Colmbia.
Dedicou-se a uma literatura mais intimista, introspectiva, mais voltada
para o eu profundo.
Seus textos so marcados pela sondagem psicolgica, ela fala da
angstia e das crises existenciais do ser- humano. Alta tenso
psicolgica. Linguagem metafrica.
Rompe com a linearidade dos romances, porque em seus textos, espao,
tempo, comeo,meio, fim, so deixados de lado em funo da projeo
do eu interior. O mundo interior toma conta da realidade exterior, no
existem fatos cronolgicos, mas to somente fatos psicolgicos.
Ausncia de ao exterior.
Apresenta em seu textos monlogos interior, o qual, o dilogo da
personagem consigo mesma, uma espcie de divagao. O que
acontece na dimenso psicolgica do personagem o que ir para o
papel, o fluxo de conscincia, ou seja, o que brotar da conscincia
ser escrito.
H uma lgica imanente, quer dizer que a lgica est por trs da lgica
aparente e preside o fluxo de conscincia.

CLARICE LISPECTOR
Utilizao de uma linguagem potica, elaborada, encantadora.
Gosta do universo feminino, das relaes familiares.
Obras mais conhecidas:
Perto do Corao Selvagem
Laos de Famlia
O conto O amor de Laos de Famlia, conta a histria de uma dona de
casa que saiu para fazer compras e na volta com sacolas dentro do
nibus ela enxerga um cego mascando chicle e tem uma vertigem e
reflete sobre sua vida. Quase no tem enredo so apenas reflexes.

A Paixo Segundo G.H.

Dona de casa reflete sobre a vida de uma barata e da sua prpria.

Uma Aprendizagem ou o Livro dos Prazeres

Felicidade Clandestina - contos
A Hora da Estrela
Foge um pouco da introspeco e tem uma ao maior.
Junta uma srie de elementos, temtica nordestina, metafico, ou seja,
ela cria um personagem narrador Rodrigo escreve um romance, o qual
conta a histria de uma retirante nordestina a Macabia, assim como
ele, e faz uma autorreflexo.

JOO CABRAL DE MELO NETO

Aprendeu a ler muito cedo
Foi filho e neto de donos de engenho.
Trabalhou como auxiliar de escritrio, vendedor de seguros, jogador de futebol, foi
diplomata.
Tornou-se embaixador do Brasil e membro da A.B.L.
Curiosidade, desde da adolescncia sofria de uma dor de cabea diria, e o nico
remdio que aliviava essa dor era a aspirina, a qual dedicou um poema.(t)
Caractersticas
Metalinguagem
A poesia moderna preocupou-se com o prprio ato de escrever, com a prpria natureza da expresso verbal
e lingustica. Preocupao com a prpria linguagem

Apuro formal
Poesia construda elaborada aos poucos, resultado de um trabalho mais mental, ausncia de subjetividade
elimina o eu

Requinte tcnico
Utilizao de sinestesias e aliteraes, gosto extremado,excelente bom gosto, sensibilidade grande, mas com
um esprito moderno, atual.

Despojamento Lingustico
Vocabulrio preciso, palavra concreta

Exatido
Imagens ntidas, precisas

Obras - Pedra do sono - O Engenheiro Psicologia da Composio - Co sem

Plumas - Morte e Vida Severina Uma Faca s Lmina A Educao Pela Pedra
Temas - O Fazer Potico, O Nordeste, A Espanha

NUM MONUMENTO ASPIRINA

JOO CABRAL DE MELO NETO

Claramente: o mais prtico dos sis,
o sol de um comprimido de aspirina:
de emprego fcil, porttil e barato,
compacto de sol na lpide sucinta.
Principalmente porque, sol artificial,
que nada limita a funcionar de dia,
que a noite no expulsa, cada noite,
sol imune s leis de meteorologia,
a toda hora em que se necessita dele
levanta e vem (sempre num claro dia):
acende, para secar a aniagem da alma,
quar-la, em linhos de um meio-dia.
Convergem: a aparncia e os efeitos
da lente do comprimido de aspirina:
o acabamento esmerado desse cristal,
polido a esmeril e repolido a lima,
prefigura o clima onde ele faz viver
e o cartesiano de tudo nesse clima.
De outro lado, porque lente interna,
de uso interno, por detrs da retina,
no serve exclusivamente para o olho
a lente, ou o comprimido de aspirina:
ela reenfoca, para o corpo inteiro,
o borroso de ao redor, e o reafina.

JOO CABRAL DE MELO NETO

Embora frequentemente estudado como um poeta da gerao de
45 do Modernismo, ele apresenta caractersticas bem diversa
dos escritores dessa fase. Anti-lirismo, poesia social no
ostensiva.
Guiado pelo raciocnio lgico voltou-se para a concretude,ou
seja, para anlise objetiva da realidade. Poesia substantiva
Mostrou uma grande preocupao com a construo formal de
seus poemas, pois, queria eliminar tudo o que fosse suprfluo
Seu textos so marcados por uma linguagem rida,direta,
precisa, objetiva, vocbulos escolhidos a dedo.
Ele acreditava que o poema no era fruto de inspirao, mas fruto
de uma construo muito elaborada, por esta razo ficou
conhecido como o engenheiro, o construtor das palavras.
Educao pela pedra.
Tambm se mostrou muito preocupado com as questes sociais,
principalmente com o povo oprimido de Recife, o rio
Capibaribe volta e meia aparece em seus textos.
Conquistou notoriedade internacional graas ao longo poema
Morte e Vida Severina (i), um auto de Natal pernambucano, que

CAPA DO LIVRO

MORTE E VIDA SEVERINA

Auto de Natal Pernambucano, em que Joo Cabral revive a
tradio do teatro Medieval e Vicentino
Conta a histria de um retirante pernambucano, o qual, deixa a
sua terra, na zona da seca, na serra da costela, em busca de
uma vida melhor, chega em Recife no rio Capibaribe, e nas
margens nasce mais uma vida, que apesar de miservel,
desgraada, seria smbolo de esperana e de dias melhores.
Sua terra havia sido atingida por uma forte seca, mas ao longo
de toda a sua trajetria a personagem somente encontra
morte, seca e muita misria. No final uma cena de
nascimento.
Apesar de todo sofrimento, existe uma vida que persiste,
insiste e teima em nascer, no fim traz uma mensagem de
vida.
Auto, porque existe uma aproximao com as primeiras
encenaes medievais, e Joo Cabral nos apresenta uma
espcie de pea, ele dizia que sua obra era uma pea e no
um poema.
Natal, porque no final da narrativa nasce o filho do mestre

FRAGMENTOS DE MORTE E VIDA SEVERINA

O retirante explica ao leitor quem e a que vai.
- O meu nove Severino,
no tenho outro de pia.
Como h muitos Severinos,
que santo de romaria,
deram ento de me chamar
Severino de Maria;
como h muitos Severinos
com mes chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
do finado Zacarias
(...)
Somos muitos Severinos
iguais em tudo na vida:
na mesma cabea grande
que a custo que se equilibra,
no mesmo ventre crescido
sobre as mesmas pernas finas,
e iguais tambm porque o sangue
que usamos tem pouca tinta.

CONTINUAO
.
E se somos Severinos
iguais em tudo na vida,
morremos de morte igual,
mesma morte severina:
que a morte de que se morre
de velhice antes dos trinta,
de emboscada antes dos vinte,
de fome um pouco por dia
(de fraqueza e de doena
que morte Severina
ataca em qualquer idade,
e at gente no nascida)
(...)

JOO CABRAL DE MELO NETO

POEMA METALINGUSTICO - VISO DO POETA MODERNISTA EM FAZER POESIA

O QUE FAZER POESIA? COMO CATAR FEIJO. CATAR FEIJO SE LIMITA AO
ESCREVER.

CATAR FEIJO
Catar feijo se limita com escrever:
joga-se os gros na gua do alguidar
e as palavras na da folha de papel;
e depois joga-se fora o que boiar.
Certo, toda palavra boiar no papel,
gua congelada, por chumbo seu verbo:
pois, para catar esse feijo, soprar nele,
e jogar fora o leve e oco, palha e eco.
Ora, nesse catar feijo entra um risco:
o de que entre os gros pesados entre
um gro qualquer, pedra ou indigesto,
um gro imastigvel, de quebrar dente.
Certo, no quando ao catar palavras:
a pedra d frase seu gro mais vivo:
obstrui a leitura fluviante, flutual,
aula a ateno, isca-a como o risco.
JOO CABRAL DE MELO NETO

POEMA CONSTRUDO ATRAVS DE ALITERAES , DE JOGO DE PALAVRAS

MUITO BEM FEITO, E EXTREMAMENTE REQUINTADO.
Tecendo a manh
Um galo sozinho no tece uma manh:
ele precisar sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito de um galo antes
e o lance a outro; e de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo,
para que a manh, desde uma teia tnue,
se v tecendo, entre todos os galos.
E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
se entretendendo para todos, no toldo
(a manh) que plana livre de armao.
A manh, toldo de um tecido to areo
que, tecido, se eleva por si: luz balo.
JOO CABRAL DE MELO NETO

ALM DE JOO CABRAL, TEM-SE A POESIA SOCIAL DO FIM DA DCADA DE 1950

Arte engajada
Sonho de um mundo igualitrio
Repblica socialista
No governo de JK, comeo da dcada de 1960, Jnio, Jango, as ligas camponesas, a poesia
atravs de uma luta social.
Vrios autores produziram suas poesias com a finalidade de promover a luta por uma vida
melhor. E fizeram de suas poesias instrumentos para mudar o mundo. Criaram uma
literatura que falava para um homem comum

Ferreira Gullar
Evoluiu de um concretismo para essa poesia social.

Tiago de Melo

HOMEM COMUM
Sou um homem comum
de carne e de memria
de osso e esquecimento.
Ando a p, de nibus, de txi, de avio
e a vida sopra dentro de mim
pnica
feito a chama de um maarico
e pode
subitamente
cessar.
Sou como voc
feito de coisas lembradas
e esquecidas
rostos e
mos, o guarda-sol vermelho ao meio-dia
em Pastos-Bons,
defuntas alegrias flores passarinhos
facho de tarde luminosa
nomes que j nem sei
bocas bandeiras bananeiras
tudo

HOMEM COMUM
misturado
essa lenha perfumada
que se acende
e me faz caminhar
Sou um homem comum
brasileiro, maior, casado, reservista,
e no vejo na vida, amigo,
nenhum sentido, seno
lutarmos juntos por um mundo melhor.
Poeta fui de rpido destino.
Mas a poesia rara e no comove
nem move o pau-de-arara.
Quero, por isso, falar com voc,
de homem para homem,
apoiar-me em voc
oferecer-lhe o meu brao
que o tempo pouco
e o latifndio est a, matando.

VANGUARDAS MODERNISTAS
Concretismo
Poesia Prxis

Poesia Social
Poesia Marginal

HOMEM COMUM
Que o tempo pouco
e a esto o Chase Bank,
a IT & T, a Bond and Share,
a Wilson, a Hanna, a Anderson Clayton,
e sabe-se l quantos outros
braos do polvo a nos sugar a vida
e a bolsa
Homem comum, igual
a voc,
cruzo a Avenida sob a presso do imperialismo.
A sombra do latifndio
mancha a paisagem,
turva as guas do mar
e a infncia nos volta
boca, amarga,
suja de lama e de fome.
Mas somos muitos milhes de homens
comuns
e podemos formar uma muralha
com nossos corpos de sonho e margaridas.

FERREIRA GULLAR

VANGUARDAS

- POESIA CONCRETA

No Brasil houve poetas que se interessaram pela palavra em si, como signo
concreto, casos de Oswald de Andrade(1922) e Joo Cabral de Melo Neto
(1945).
Mas foi em 1956 que um grupo de escritores paulista lanou a primeira exposio
nacional de arte concreta, realizada no MASP.
Eles tinham como princpio, que a poesia deveria ser objetiva, exata, sinttica, e
aproveitando inclusive as artes grficas em geral.
Autores
Dcio Pignitari
Augusto de Campos
Haroldo de Campos
Ferreira Gullar
Renovaram a prpria concepo de arte, a qual deixa o seu rano de
tradicionalismo, e renova as posturas da primeira fase Modernista.
Acreditavam que a estrutura do verso tradicional estava ultrapassada e propuseram
uma nova interpretao potica.
Voltaram-se para os aspectos materiais dos versos e para os aspectos grficos da
palavra.
Preocupavam-se em ocupar o espao que ficava branco na folha e a palavra tida
como um objeto, uma coisa.

CONCRETISMO
Palavra uma realidade concreta
a palavra uma entidade que tem vida prpria

Dimenso espacial
Trabalhar a dimenso visual e grfica da palavra

Novos significantes novos significados

Ironia e crtica humorada
Crtica ao capitalismo, ao consumismo desenfreado, a moda do consumismo

POEMA CONCRETISTA

AUGUSTO DE
CAMPOS

Do luxo construo o lixo,essa poesia crtica burguesia,

POEMA BEBA COCA-COLA

DCIO

PIGNITARI
Ele realiza uma ironia a esse hbito compulsivo do homem
ocidental, que desde da dcada de 1920 bebe Coca-

VANGUARDAS

- POESIA PRXIS

Surgiu de um desentendimento entre os poetas

participantes do Concretismo.
Esses poetas passaram a acreditar que a palavra
tinha muito mais fora, era um organismo vivo e
deveria ser trabalhada de uma outra maneira.
Mario Chamie
Poesia prxis(prtica) em oposio a palavra visual a palavra concreta

A palavra energia
A palavra com a funo de ajudar a vida, o dia-a-dia. A palavra que traz fora,
vitalidade. A palavra que traz energia para enfrentar o mundo.a palavra que
ir animar as pessoas.

Quotidiano e a palavra
Procura aliar experimentao poltica literria

POEMA PRXIS
AGIOTAGEM
um
dois
trs
o juro:o prazo
o pr / o cento / o ms / o gio
p o r c e n t a g i o.
dez
cem
mil
o lucro:o dzimo
o gio / a mora / a monta em pssimo
e m p r s t i m o.
muito
nada
tudo
a quebra:a sobra
a monta / o p / o cento / a quota
haja nota
agiota.

MARIO CHAMIE

POEMA PRXIS
SIDERURGIA S.O.S.
Se der o ouro sidreo opus horriO
Sem sol o sal do errio salriO
Ser der orgia semistrio o empresriO
Siderurgia do opus o s do erriO
Se der a via do pus opus erradO
Se der o certo no errado o empregadO
Se der errado no certo o emprecriO
MARIO

CHAMIE

VANGUARDAS

- POESIA SOCIAL

Ao contrrio dos exageros do concretismo, ou

da energia da poesia-prxis, a poesia social
voltou-se para as questes sociais e para
alguns aspectos do verso tradicional.
Estava preocupada com questes de carter
poltico, econmico e social

NO H VAGAS
O preo do feijo
no cabe no poema. O preo
do arroz
no cabe no poema.
No cabem no poema o gs
a luz o telefone
a sonegao
do leite
da carne
do acar
do po.
O funcionrio pblico
no cabe no poema
com seu salrio de fome
sua vida fechada
em arquivos.

Como no cabe no poema

o operrio
que esmerila seu dia de ao
e carvo
nas oficinas escuras
porque o poema, senhores,
est fechado: no h vagas
S cabe no poema
o homem sem estmago
a mulher de nuvens
a fruta sem preo
O poema, senhores,
no fede
nem cheira.

FERREIRA GULLAR

VANGUARDAS

- POESIA MARGINAL

Marginal, porque os autores que no eram

muito conhecidos no tinham os seus textos
publicados por grandes editoras.
Eram os prprios poetas que produziam e
divulgavam seus textos.

O ASSASSINO ERA O ESCRIBA

Meu professor de anlise sinttica era o tipo do sujeito inexistente.
Um pleonasmo, o principal predicado de sua vida,
regular como um paradigma da 1 conjuno.
Entre uma orao subordinada e um adjunto adverbial,
ele no tinha dvidas: sempre achava um jeito
assindtico de nos torturar com um aposto.
Casou com uma regncia.
Foi infeliz.
Era possessivo como um pronome.
E ela era bitransitiva.
Tentou ir para os EUA.
No deu.
Acharam um artigo indefinido na sua bagagem.
A interjeio do bigode declinava partculas expletivas,
conectivos e agentes da passiva o tempo todo.
Um dia, matei-o com um objeto direto na cabea.
Paulo Leminski

PRINCIPAIS PRODUES CONTEMPORNEAS

EM PORTUGAL

Autora
Augustina Bessa Lus considerada uma das grandes
revelaes da moderna literatura portuguesa.
Depois de ganhar um concurso de literatura promovido por
uma grande editora portuguesa, ela obteve notoriedade e
seu texto eleito por unanimidade entre vrios outros
concorrentes.
Livro
A Sibila
Narra a histria de trs geraes da famlia Teixeira.
Destaca as figuras femininas da casa.em especial para
Quina, uma mulher forte e decidida.
A palavra Sibila refere-se a Quina e significa uma pessoa
com inquietao espiritual, uma espcie de feiticeira.

AUGUSTINA BESSA LUS

1922

CAPA DE LIVRO

PRINCIPAIS PRODUES CONTEMPORNEAS

EM PORTUGAL

Autor
Jos Saramago
Um dos escritores portugus mais lido e traduzido para
outras lnguas.
1999 ganhou o prmio Nobel de Literatura
Obras
Evangelho Segundo Jesus Cristo
Reconta o evangelho de Jesus sobre outro prisma, ou seja, a narrativa e toda
construda atravs de um processo humanizao da figura de Cristo em
detrimento do seu carter divino.

Memorial do Convento
Narrativa voltada ao perodo da inquisio em Portugal.

Os textos de Saramago so marcados por longos

pargrafos, por uma linguagem erudita e vocbulos
selecionados a dedo.

SARAMAGO LIVROS
1922-2010

TENDNCIAS CONTEMPORNEAS
Panorama atual da literatura brasileira apresenta diversas
tendncias literrias.
Ano 1956 data do lanamento de Grande Serto Veredas,
considerado um marco para as obras que podem ser includas
em um panorama atual da prosa literria brasileira.
Principais nomes
Prosa
Autran Dourado
Osman Lins
Rubem Fonseca
Lygia Fagundes Telles
Nlida Pion
Nomes que a partir da dcada de 1960 fizeram a literatura
brasileira, principalmente no gnero conto.

REALISMO FANTSTICO
a mistura de verdade mentira de realidade e fico, fantasia.
Foi bastante relevante na literatura latino-americana.
Grandes escritores latino-americanos
Mario Vargas Llosa
Gabriel Garca Mrquez
Brasil
Jos Cndido de Carvalho
O Coronel e o Lobisomem
Jos J.Veiga
Os Cavalinhos de Platiplanto
A Hora dos Ruminantes
rico Verssimo
Incidente em Antares
O incidente a mistura de verdade e mentira, realidade e fantasia

CONTO
Narrativa atomizada
Narra a vida srdida, mesquinha, mediana... a amante,o funcionrio pblico,o motorista
de nibus, flagrando com grande expressividade, linguagem cortante, refinada,
contos normalmente muito curto.

Dalton Trevisan
A classe mdia curitibana
Obras
O Vampiro de Curitiba
O Cemitrio de Elefantes
A trombeta da Anjo Vingador
Rubem Fonseca
Violncia Urbana
Romance curto
A Polaquinha

CONTO
Rubem Fonseca
Violncia Urbana
O Contemporneo e a Literatura
Ele transformou o banal, o violento, a vida urbana naquilo que ela tem de
mais descarnado,violento e trgico, em tema de literatura.
Era policial, e retirou dessa experincia material para sua produo
literria.
Obras
Lcia McCartney
O caso Morel
Feliz Ano Novo
Romance
A Grande Arte
Vastas Emoes
Agosto
Contos da dcada de 1970 com temticas recorrentes no Ocidente. A
refinada prostituta, a cortes de luxo, a qual se apaixona pelo seu mais
dileto cliente, por exemplo Dama das Camlias, Lucola .

POESIA
Geir de Campos
Mrio Faustino
Torquato Neto
A IMPORTNCIA DA MPB
Bossa Nova
Tropicalismo
A formao do gosto esttico

(1924-1999)

(1930-1962)

(1942-1972)