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Anton Chekhov

Stanislavski
Michael Chekhov
29 Jan 1860 Taganvog

Mdico

Escrevia para ganhar dinheiro

Nasceu numa famlia de pouco
dinheiro

Filho de um pai alcolatra

Teve que ficar sozinho e trabalhar pra
pagar os prpios estudos de escola.


A famlia foi para Moscou.

Tentava mandar o maior dinheiro
possvel pra familia dele, junto a
cartas de humor para tentar manter a
familia sem preocupacoes.
HUMOR no CHEKHOV.

Ao chegar em Moscou teve que
trabalhar como journalista e escritor
para se sustentar e sua familia.



O pai de Chekhov In adulthood, Chekhov criticised
his brother Alexander's treatment
of his wife and children by
reminding him of Pavel's tyranny:

Let me ask you to recall that it
was despotism and lying that
ruined your mother's youth.
Despotism and lying so mutilated
our childhood that it's sickening
and frightening to think about it.
Remember the horror and disgust
we felt in those times when Father
threw a tantrum at dinner over too
much salt in the soup and called
Mother a fool.
Pavel Yegorovich Chekhov

Diretor do coro da igreja.

Cristao Ortodoxo

Era alcolatra.

Agredia a familia.

Hipocrecia na obra de Chekhov.

Os mdicos

Entrou na faculdade de Medicina da
Universidade de Moscou.

Os mdicos sao personagens que
estao muito presentes nas obra de
Chekhov.

Chekhov era mdico e nao aceitava o
pagamento pelas consultas. Sua renda
provenia da literatura. Ele contruiu
escolas, ajudou aos que mais
precissavam.

Ele achava que a convivencia com os
doentes ja fornecia o sustrato das suas
histrias.

Os mdicos na obra de Chekhov-
sempre tem uma dualidade entre a
PROFISSAO e o AMOR. (o mdico
nunca se casa. Ele cura, nao se
compromete.)

Dorn nao se compromete. Astrov fala
do futuro, aquecimento global, do
progresso.

O progresso.

Os personagens nas pecas dele filosofam e
conversam muito sobre como ser o
futuro, em muitos deles existe um
otimismo sobre como ser a vida daqui a
300 anos, mil anos.
Dez. de 1884 (20 anos)
Teve uma hemorragia nas rvores
bronquiais .

Tuberculose.

Seu irmao menor, NIKOLAJ, morreu no
ano 1889 pela tuberculose.
Provavelmente infectado pelo Anton.

A morte do irmao inspira o conto
Uma histria desagradvel na qual
um homem enfrenta o final da sua
vida percebendo que sua existencia foi
sem proposito.

TEMPO.
O relgio corre, a vida va embora,
tem que agarrar o tempo, tem que
tomar o tempo com as maos.



Frio Vida Difcil Entender a Melancolia
Faz Humor, nao Melodrama.
Quando nada muda, e aceitamos essa falta de mudancas, estamos aceitando esse
estado a cada instante. Nao estamos inativos, a atividade aceitar a mudanca
ativamente.

O individuo que Chekhov admira aquele que tenta, que pelo menos tenta.
Personagens insatisfeitos com suas vidas.
Chekhov, ez
Nikolaj, direita
Sobre Ibsen, Strindberg e Chekhov, pag. 215
Chekhov um artista que assimilamos quando pensamos nele como um
homem cuja arte se expressa melhor sem palavras, como a pintura ou a
msica.
As pessoas vivem uma vida, nao uma peca.
215 . O que toma Chekhov? 216.
As pecas de Chekhov
Cenas deligadas.

Uma cena nao tem nada a ver com a
prxima.

Acao Indireta - Acao principal ocorre
fora do palco.

O que provoca a acao que se mostra?

Nao se pode chegao ao palco sem
entender o texto, sem conhecer os
fatos nao ditos e nao explicados da
obra.

Ler, entender.

Acontecimento de Partida- O impulso
inicial, o que faz que essa vida comece.
Acontecimento Principal.
Age sobre todos os personagens, de
deitos diferentes.
As pecas de Chekhov
3 problemas nas pecas Chekhovianas:

O tempo: vivo. Nao terico, tem
que sentilo fisicamente. Cada dia pode
ser o ultimo, ininterruptamente.

A acao: A acao fsica nao suficiente,
mas debe ser uma acao psicofsica.
Atmosfera.

Tema do amor: um erro achar que
ninguem ama ninguem. Devemos
extraer o amor. Provoca-lo.
____________________
Estrutura das pecas:
Iro Ato Chegada
2do Ato Amor, conexoes, intrigas
3ro Ato Resolucao
4to Ato Partida

Stanislavski
Artista do Teatro

Sistematizou princpios para encenar uma peca. O que voce est fazendo? O que voce
quer?

Unidades
Tarefa
Objetivo
Acoes

Objetividade.

O que se quer? Atingir Sentimentos. Memria Emotiva.
Oficio-Artista- A Gaivota
No incio, Chekhov escrevia s para se
sustentar, mas depois comecou a ter
ambicoes artsticas. O dinheiro nao era
suficiente.

Assim, com o fracasso da montagem
de A Gaivota feito pelo teatro
Alexandrinsky, aos 36 anos, ele foi
humilhado.

Nemirovich-Danchenko era amigo de
Chekhov, e recebe um premio como
escritor. Danchenko nao aceita o
premio argumentando que Chekhov
melhor escritor que ele.

Danchenko leva a Gaivota para
Stanislavski. No inicio nao aceitava a,
nao entendia.
Stanislavski sobre A
gaivota
No me animo a describir los espectculos en que se representaban
las piezas chejovianas, puesto que resultara completamente
imposible. Su delicia est en lo que no se transmite con las palabras,
en lo que est oculto atrs, en las pausas, en las miradas de los
actores, en la irradiacin de sus sentimientos interiores. Hasta las
cosas inanimadas cobraban vida sobre el escenario, TODO NACA DE
LA INTUICUN Y EL SENTIMIENTO ARTSTICO. 229

Cualquier obra exige intuicin y sentimiento si tiene un contenido
espiritual. En lo concerniente a Chejov, es ms necesario, pues no
existen otros caminos para llegar a l. 230

Las piezas de Chejov rebasan accin y movimiento, pero no en lo
exterior, sino en su desenvolvimiento interno. En la misma indolencia,
dirase inactividad de los personajes creados por l, late una
complicadsima actividad interior. Mejor que cualquier otro, Chejov
prob que la accin escnica debia concentrarse en el sentimiento
interior, y que sobre l, y solo sobre l, se puede fundamentar
purificada de todo lo seudoescnico, se pude fundamentar la obra
dramtica. Mientras la accn exterior en el escenario divierte, distrae
escita, lo interior contagia, se apodera de nuestra alma y la esclaviza.

Desde luego, lo ideal se cristaliza cuando ambas, la accin interior y la
exterior, se hallan presentes en la obra, fusionadas estrechamente.
A subjetividade de
maneira objetiva:
Atmosferas, movimentos
internos
Quando a Gaivota foi feita no TAM,
Stanislavski ainda trabalhava sobre a
linha das forcas das linhas motivas.

Ou seja, a emocao como motor para a
acao.

O sistema stanislavski sempre esteve
em evolucao, mudando.


Stanislavski Michael Chekhov
Rapidamente Chekhov comeou a ser
reconhecido como um grande ator. Sua
reputao foi celebrada por Vakhtangov,
Reinhardt, Meyerhold e pelo prprio
Stanislavski:

[Stanislavski] Com freqncia expressava a
esperana de que este dinmico e pequeno
homem se tornasse seu sucessor.

Se voc quiser ver o meu Sistema funcionar
em sua melhor forma, v ver Michael Chekhov
hoje a noite. Ele est fazendo umas peas em
um ato do tio.

MAROWITZ, Charles. The other
Chekhov: a biography of Michael Chekhov, the
legendary actor, director & theorist. New York:
Aplause Theatre and Cinema Books, 2004, p.
10.
LEWIS, Robert. Mtodo ou
loucura. 2 ed. Fortaleza, Edies UFC; Rio de
Janeiro: Edies Tempo Brasileiro, 1982, p. 58.

Chekhov absorveu rpida e efetivamente os
elementos do sistema stanislavskiano, mas
com o tempo, comeou a divergir com alguns
aspectos do sistema, especialmente aqueles
em relao memria emotiva:

Chekhov acreditava que o uso da memria
emotiva fazia com que o ator se limitasse a
reproduzir experiencias e sentimentos
pessoais. Para Chekhov, os sentimentos do ator
no devem ser provocados a partir de
experiencias da prpria vida, mas devem ser
resultado dum profundo estudo do
personagem atravs da sua imaginao.
Chekhov acreditava na existncia de "um
mundo objetivo no qual as imagens conduzem
a uma vida prpria e independente". Ao
acessar este mundo imaginrio o ator evita o
uso da memria emotiva, que Chekhov
considerava um perigo:

"A vida interior das imagens a que deve ser
elaborada e posta em cena para ser mostrada
ao pblico e no as pequenas experincias
pessoais do ator".

GORDON, Robert. The purpose of
playing: modern acting theories in perspective.
Michigan: The University of Michigan Press,
2006, p. 63.
CHEKHOV, Michael. On the
Technique of acting. New York: Harper, 1992,
p. 3.
Embora Stanislavski tenha discordado no
primeiro momento, os argumentos de
Chekhov estiveram entre aqueles que o
fizeram reconsiderar a psicotcnica e
experimentar com o mtodo das aes fsicas:

Dois estudantes brilhantes cujas idias e
exemplos contriburam muito para suas
reflexes [do Stanislavski] (mesmo quando
discordavam radicalmente do seu mestre)
foram Evgeni Vakhtangov e Michael Chekhov.
Nos anos 1920s e 1930s Stanislavski
incorporou algumas modificaes e
desenvolvimentos dos aspectos do sistema. O
Mtodo das Aes Fsicas provavelmente deve
muito ao pensamento de Vakhtangov e
Michael Chekhov.
GORDON, Robert. The purpose of
playing: modern acting theories in perspective.
Michigan: The University of Michigan Press,
2006, p. 58.
Michael Chekhov sobre
Stanislavski:
Nesse ponto, recomendo fortemente a sua
atencao os princpios sugeridos por
Stanislavski para abordagem de um papel.
Stanislavski chamou-lhes UNIDADES e
OBJETIVOS, e encontramos descricoes
completas deles em seu livro, An Actor
Prepares. Unidades e objetivos sao talvez sua
mais brilhante invencao e, quando
adequadamente entendidos e corretamente
usados, podem conduzir o ator imediatamente
para o propio cerne da peca e do papel,
revelando-lhe sua construcao e dando-lhe
uma base firme sobre a qual interpretar seu
personagem complena confianca. 171-172
Para o Ator
MOVIMENTO (ACAO/GESTO)
QUALIDADES
Atmosferas
Como espectador, voce nunca teve a
sensacao de estar assistindo para um
espaco psicologicamente vazio?
Trata-se de uma cena destituida de
atmosfera.

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