Los comienzos de la pintura de vasos en Italia del Sur.

Lo que va a favorecer el nacimiento de los talleres de cermica italiota, es en primer lugar, la

instalacin de numerosos atenienses en Italia del Sur, sobre todo hacia el ao 443; igualmente
colonos atenienses parecen haber venido a instalarse en Npoles hacia 435-430 aC. Es probable que
estos atenienses contasen entre ellos con cierto nmero de artesanos, que dejaban su patria como
consecuencia del descenso de produccin creciente de los talleres atenienses; otros emigrarn a
Etruria. Rpidamente van a crearse en estos lugares nuevos mercados produciendo a mejor precio,
vasos de una calidad equivalente a los que venan de Atenas.
Al comienzo de la produccin Italiota, la unidad estilstica es bastante grande: ello se debe a la
imitacin de los vasos ticos.
Existieron dos grandes escuelas.

ESCUELA LUCANIANA:
Se inspira en la tradicin clsica de Polignoto.
Influencia de la gran pintura
Sensible a las corrientes del estilo florido.
Ejemplo: pintor de Amyco.

ESCUELA APULIANA:
Menos rica en inspiracin.
Realizaciones del estilo florido.

VASOS ITALIOTAS = realizados en la MAGNA GRECIA. Tentados por cuadros y temas de amplitud
bastante grande, tomados con frecuencia del repertorio del TEATRO. Grandilocuencia.
Pintor de Amyco. Hidria (detalle). Captura de Amyco. Paris, Gabinete de las Medallas.
Pintor de Amyco. Hidira (detalle). Suicidio de Canace. Bari, Museo Provincial.
Tragedia contempornea (Eolo de Eurpides).
Presentacin tradicional de las figuras en un mismo plano. Presentacin de los vestidos al
estilo clsico.
El movimiento de la escena es dramtico.
Presentacn muy pictrica de la mujer muerta recostada en su lecho y se aprecia utilizacin
de la perspectiva.

PINTOR DE KARNEIA (escuela apuliana).


Pintor de Karneia. Dionisos y su cortejo.
Tarento, Museo Nazionale.
Ornamentacin pura menos sensible.
Los rasgos del dibujo tienen un rigor y
testimonian una maestra superior a las
mejores obras del estilo florido.
Rostros expresivos.
Manierismo casi ausente.
Rasgos de expresin realista
caracterstico de la pintura italiota.
Pintor de Karneia. Dionisos y su cortejo. Detalle
de la danza de los Karneia. Tarento, Museo
Nazionale.
La bsqueda del espacio pictrico. 380-330 aC.
Es una poca crucial en la que se anuncian y toman forma las bsquedas nuevas de
utilizacin del espacio y de las fuentes luminosas que encontrarn su culminacin en la pintura
helenstica.
Progresos de la pintura griega en el siglo IV= sobre todo a travs de los pintores de vasos
italiotas, en los cuales el atractivo de la gran pintura hace eco.
La pintura de caballete adquiere en el siglo IV una importancia social considerable y habita
a los griegos a una visin pictrica de la realidad.
PLINO = pintura considerada como la primera de las artes liberales.
ARISTTELES = en Poltica aadi al dibujo a los elementos bsicos de la educacin que eran
entonces la lectura, escritura, gimnasia y la msica; porque es til para juzgar mejor las obras de
los artistas y hace buenos observadores de la belleza corprea.

La pintura de los vasos italiotas.
Despus del 380 aC la produccin de los talleres lucanianos disminuye, por el contrario la
escuela apuliana toma impulso.
Se encuentra indirectamente el espritu del estilo florido ateniense y multiplica los
elementos decorativos.
Hacia el segundo y tercer cuarto del siglo IV, la influencia apuliana se deja sentir en el ltimo
pintor de la escuela lucaniana: el Pintor de Primato, quien est interesado por sus modelos y por
la solucin de los problemas de la perspectiva monumental.
La posicin de Electra ante el monumento da al conjunto gran profundidad que hace resaltar la
relativa vulgaridad de Orestes y Plades, que enmarca el grupo: el dibujo poda ofrecer ms fcilmente
las lneas de fuga (ver flechas) de las formas geomtricas que el volumen de los cuerpos.
Pintor de Primato. Crtera
(detalle). Electra Orestes y Plades.
Npoles, Museo Nazionale.
NOVEDAD: tratamiento de la imagen en un
escenario (marco arquitectnico: HROON)
habla del TEATRO. Tratado con una
perspectiva un poco torpe, puesto que no
afecta ms que a lo alto de este edificio,; pero
ya el pintor trata de dar una visin del
volumen interior haciendo visible las vigas del
que est enteramente realizado por medio de
colores aplicados sobre el fondo negro; en
abandono completo de las figuras rojas, pero
tambin porque los personajes se integran
plenamente en el marco arquitectnico.
Poco importa que la arquitectura est
tratada de modo ilusionista puesto que se
trata sin duda, de una decoracin y de una
escena de TEATRO.
Pintor de LICURGO. Crtera con volutas
(detalle). Ayax violentando a Casandra.
Npoles, Museo Nazionale.
Pintor de Licurgo. Crtera apuliana con volutas.
Orestes en Delfos perseguido por las Erinnias. Npoles,
Museo Nazionale.
Abajo: detalle de la tapadera.
La Erinnia que trata de acometer a Orestes est en
dos tonos que se oponen.
No hay perspectivas arquitectnicas sino una
interesante tentativa por hacer surgir las figuras del
cuadro por medio de escorzos y por los movimientos
de Apolo y de Orestes que saltan fuera del edificio,
hacia el espectador.
Impresin de volumen de los cuerpos.
Falta de unidad orgnica.
Erinnia = diosa de la venganza, Una de ellas abraza el
ombligo del mundo. Apolo detiene a la otra.
A la derecha = ATENEA.
Composicin simple y tiene valor,
sobre todo, por el equilibrio de los
colores.
Carcter pardico del episodio
subrayado por las mscaras grotescas y
expresivas de una parte de los actores,
dos de los cuales aparecen en las
ventanas preparadas en la decoracin.
Perspectiva= discretamente
sealada por el taburete del acrbata y
por la cortina que pende bajo la
escena.
Asteas. Crtera en forma de cliz.
Escena de teatro de las phlyaques.
Lipari, Museo Eoliano.
Escena de teatro muy dramtica.
Decoracin con columnitas y medio piso. Con salida lateral por donde huye Megara asustada.
Amontonamiento de objetos en perspectiva, que van a servir a Heracles, atacado de locura, para
quemar vivo a su hijo.
Asteas. Crtera en forma de cliz. La locura de Heracles. Madrid,
Museo Arqueolgico Nacional.