Clase 16

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La Batera
Generalidades
La batera es una combinacin de idifonos y
membranfonos.
En las manos el interprete acostumbra tocar con un par
de baquetas pueden ser de punta de niln o de punta de
madera, en ocasiones se utilizan las escobillas.
Para la interpretacin del bombo se utiliza un mazo de
distintos materiales como fieltro, algodn, resinas etc.
Igualmente el charles o hit-hat se interpreta en conjunto
con las baquetas y un pedal.

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Los instrumentos de percusin son los instrumentos
mas antiguos junto con la voz humana, muy
seguramente antiguos homnidos golpearon algunos
trozos de madera o de piedra para crear las primeras
figuras rtmicas.
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Se tiene indicios que hace 5000 aos las primeras
civilizaciones tensaron cueros de animales sobre
maderas con formas cilndricas.
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La historia de la batera como tal, nace en parte a un
invento de Wilhelm F. Ludwig , quien en 1910 presento
al mundo su pedal de bombo.
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Este avance sirvi para que una sola persona pudiera
interpretar varios instrumentos de percusin
simultneamente valindose del total de sus
extremidades.
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En su conformacin bsica la batera posee.
1. Bombo (Kick)
2. Base para plato
3. Redoblante o caja (Snare)
4. Toms: 2 de aire y 1 de piso llamado Goliat.
5. Charles (Hit-hat)
6. Platos (Scrash, Splash y Ride)
7. Pedal de bombo.
8. Maquina de charles.
9. Herrajes.
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Partes de la batera
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Pedal del bombo.
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Mquina de hit-hat.
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El entorchado
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Baquetas
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Tipos de parches, producidos principalmente de
Maylar y Kevlar (Fibra de compuesto plstico).

Rugoso
Pintado
Gota de aceite
De punto
Liso
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Parches de una capa.
Lisos: Se utilizan en general tanto para los toms, bombo
y redoblante, poseen un sonido con mas sostenimiento y
sobretonos. Suelen ser menos resistentes que los
parches rugosos o de doble capa.
Rugosos: Poseen algn tipo emulsin sobre su superficie
en un principio se utiliz para obtener un mejor sonido
de las escobillas.
De punto: Dan un poco mas de grosor al centro del
parche agregando mas contenido en bajas frecuencias y
dan mas durabilidad.

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Parche de doble capa.
Son parches que dan mas cuerpo, mas sostenimiento
cortan algunos sobretonos en frecuencias altas por lo
que dan mas contenido en frecuencias graves y medias.
Los mas conocidos son los llamados gota de aceite, este
tipo de parches dan menos rebote a la baqueta y poseen
mas resistencia y duracin. Se acostumbran colocar mas
en los Toms que en el redoblante.
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El parche de abajo en ltimas es quien da el tono, lo
normal es que ambos parches estn afinados con la
misma nota.
Los parches de entorchado, suelen ser de una lmina
bastante fina, no tiene la misma importancia de el
parche posterior de un tom, solo sirven para hacer
vibrar el entorchado.
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El parche para el bombo puede venir igualmente con
una o dos capas y va a tener el mismo principio de
funcionamiento que en los toms, si es de una capa
tendr mas sostenimiento y mas brillos, si es de dos
capas ser mas apagado y cortar un poco las
frecuencias altas.
Puesto que los bombos tienden a tener modos de
resonancia y sobretonos difciles de controlar, estos se
suelen apagar con algn elemento como telas, cojines y
cosas parecidas, que se ponen dentro del tambor
pegadas contra el parche.

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El redoblante como suele tener diferentes tipos de
interpretaciones, se suelen utilizar parches de una
capa, un parche muy conocido es el remo weatherking.
Hoy en da los parches suelen venir con muffler, que
son una especie de banda adhesiva en su parte
posterior que ayuda a quitar o ponerle sobretonos a el
sonido producido por el parche.
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Actualmente son dos las empresas que estn a la
vanguardia en la fabricacin de parches para batera.

Remo Evans
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Afinacin de la batera.
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La tesitura de la batera va a variar en funcin de
caractersticas como:
Densidad de la madera.
Dimetro de los tambores.
Profundidad del tambor.
Grosor de la madera
Grosor y construccin del parche.
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Algunos bateristas reconocidos.

John Bonham
Lars Ulrich Phil Rudd
Whole lotta love / Led zeppelin
http://www.youtube.com/watch?v=HQmmM_qwG4k
Metallica / One
http://www.youtube.com/watch?v=EzgGTTtR0kc
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Algunos tips para interpretar la batera.
La baqueta se puede coger de varias maneras, en su
forma mas bsica esta debe de sostenerse entre el primer
tercio o cuarto de la baqueta, de manera que con los
dedos de la parte posterior de la palma: meique, anular
y medio se pueda controlar el rebote de la misma sobre
el parche.
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Para golpear el pedal del bombo y as mismo ejecutar
la mquina del charles se debe tener el taln
despegado del suelo y la punta de los dedos sobre
ambos pedales.
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El golpe que se da sobre los platillos se da con el ltimo
tercio o cuarto de la baqueta, la punta se utiliza para
interpretar el campanero o ride.
Una vez percutido el plato este se puede apagar con la
misma mano que sostiene la baqueta o con la otra.

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El redoblante se puede percutir hacia el canto para mas
produccin de sobretonos o hacia el centro para mas
sonido del piston de aire. El redoblante suele poseer
una llave para poner o quitar el entorchado.
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Al pedal de bombo en ocasiones se les coloca algn
material duro como una moneda para darle mas
definicin y ataque.
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En muchas oportunidades se les suele colocar Triggers,
tanto a el bombo como a los tones y el redoblante para
samplear algn tipo de sonido.
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Algunas marcas reconocidas de bateras son:
Tama
DW
Ludwig
Yamaha
Pearl
Mapex
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El Sintetizador
Generalidades:
Esta clasificado como un electrfono.
Hereda el teclado del piano, por lo tanto aplica casi toda la
tcnica de piano para este tipo de instrumento.
En su configuracin bsica se puede trabajar sobre 4 tipo de
sintesis: aditiva, sustractiva, FM y modular. La sintesis
modular tienen la posibilidad de crear sonidos artificiales a
partir de la combinacin de ciertos elementos como:
Oscilador
Filtro
LFO
Efecto
Arpegiador
Pitch


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El Sintetizador
Aunque desde 1920 ya se tenia idea de algunos
sintetizadores, no fue hasta la dcada de 1960 cuando
inicio la evolucin de este instrumento, el pionero en
la investigacin de este instrumento fue Robert Moog,
quien desarrollara su sintetizador Moog a finales de
los cincuenta, todo esto impulsado por varias
universidades estadounidenses.
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El Sintetizador
Sin embargo no seria hasta 1968 cuando (una)
interprete Wendy Carlos saco en colaboracin con
Robert el lbum llamado Switched on Bach, una
interpretacin de obras de Bach en sintetizador, dicho
trabajo gano un Grammy ese mismo ao.
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El Sintetizador
Despus de esto grandes compaas japonesas como
Yamaha y Roland, comercializaron este electrfono, de
ah fue adoptado por el rock progresivo en cabeza de
agrupaciones como Pink Floyd, The who o Emerson
Lake and Palmer, que aprovecharon la versatilidad de
este instrumento.
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El Sintetizador
En la dcada de los ochenta se creo en Europa una
nueva vertiente musical llamada Technopop liderada
por algunos grupos como Erasure, OMD, Moder
Talking, Alphaville, Depeche Mode y Pet Shop Boys
entre otros. Quienes aprovecharon todos los avances
digitales de la dcada en manos de este instrumento.
Forever young /Alphaville
http://www.youtube.com/watch?v=t1TcDHrkQYg
I love to hate you / Erasure
http://www.youtube.com/watch?v=QES-eQ4lR5U
Dont you want me / The human
League
http://www.youtube.com/watch?v=uPudE8nDog0
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El Sintetizador
Tipos de sintesis
Sintesis aditiva: A partir de un sonido fundamental se aaden
armnicos para obtener unj tiembre en particular.
Sintesis sustractiva: A partir de un sonido rico en armnicos
se filtra para obtener un nuevo sonido.
Sintesis FM: Surge al modular un sonido (Portador) a traves
de otro sonido (modulador) siguiendo algun tipo de
algoritmo.
Sintesis modular: Mas que un tipo de sitesis representa la
forma en que entran en funcionamiento todos los
componentes del sintetizador (osciladores, filtros,
generadores de envolvente, emplificadores etc.)
Tipos de sonidos sintticos
Imitaciones y Emulaciones: Poseen muchas de las
caractersticas de los instrumentos reales,
enfatizando o exagerando algunos razgos. Ej: pianos
electrnicos.

Sugerencias e insinuaciones: Su sonido insina
algntipo de relacin con un instrumento real. Ej:
Synth brass.

Tipos de sonidos sintticos
Ajenos y fuera de contexto: Poseen estructuras
armnicas inusuales. No presentan las limitaciones
fsicas para la produccin sonora de los instrumentos
reales. Ej: sonidos aliengenas.

Contenido de ruido: Basados en la sntesis de ruido.
Ej: Lluvia, turbinas.

Tipos de sonidos sintticos
Predeterminados de Fbrica: Se encuentran en la
mayora de los sintetizadores comerciales. Su
intencines demostrar las capacidades del
instrumento. Muchos poseen niveles excesivos de
procesamiento (efectos).


Elementos de la sntesis sonora
Generador: Produce una seal bsica a la que luego
podemos darle forma.

Proceso: Ayuda a modelar la seal bsica para
conseguir una nueva seal.

Salida: Interpreta seales elctricas y las traduce en
ondas mecnicas para que literalmente exista un
sonido.

Sintetizadores Anlogos
Producen sonido en base a un circuito que genera ondas
elctricas con las formas comnmente identificables de las
ondas sonoras.


Sintetizadores Digitales
Efectan un proceso de conversin de seales entre los
dominios acstico - elctrico - binario.
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El Sintetizador
Algunos sintetizadores destacados son
MiniMoog (Moog)
VCS3 (EMS)
Arturia Prophet-5
DX7 (Yamaha)
Odyssey (ARP)
M1 (Korg)
D50 (Roland)
OB8 (Oberheim)
Kronos (Korg)
Microkorg (Korg)
T12 (Access virus)
Motif (Yamaha)
2600 (ARP)
Microkorg / Vocoder
http://www.youtube.com/watch?v=x0DMgLa8BYA
Reactable
http://www.youtube.com/watch?v=Mgy1S8qymx0
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Segundo seguimiento del 10%
Exposicin de una obra musical de cualquier gnero musical, en
donde se van a describir los siguientes aspectos:
Breve historia del gnero.
Breve historia del artista y de la obra musical.
Pulso y Compas.
Figuras Rtmicas presentes a lo largo del obra.
Intervalos presentes a lo largo de la obra.
Tonalidad con armadura de clave.
Armona con acordes.
Clase de msica.
Forma.
Instrumentos presentes dentro de la obra musical.
Tesitura vocal.
Tipo de voz.
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Segundo seguimiento del 10%
Calificacin:
60% Aspectos Generales.
20% Manejo del tema.
10% Ayudas audiovisuales.
10 % Desempeo.
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Segundo seguimiento del 10%
Para tener en cuenta:
Exposicin individual.
Exposicin de 20 minutos incluyendo la audicin de la
pieza musical.
Obras musicales de mximo 7 minutos.
Traer el audio en wav, mp3 o aiff.
Traer presentacin en power point; para presentaciones
en prezi traer portatil.
Tener en cuenta que en la sala de preproduccin (salon
de clase miercoles) no hay internet.