De: Nathalia Otero Santamara

Se dio entre los siglos V y XV. Los instrumentos eran el Lad, el Arpa, la Vihuela, la Cornamusa, el Pandero, las Tejoletas, la Chirima, el organistrum, el Platerspiel, y la Darbuka. Los compositores fueron: en la msica religiosa: los monjes, Leonin y Perotin, P de Vitry y G de Machaut, en la msica profana: los trovadores y los juglares. Tambin estuvo Guido de Arezzo (quin creo el tetragrama.) Lugares principales: Espaa, Reino Unido, Alemania y Francia

Los tipos de msica fueron la monodia con el canto gregoriano en el tiempo y en la polifona, se dividi en: La Polifona Primitiva: se comenz el acompaamiento con el organum y el discantus LA ARS Antiqua: en este tiempo se continua el acompaamiento con el organum, y se da el motete. El ARS Nova: se continua con el motete y se da el canon Estas fueron unas de las obras: "DE ORE LEONIS" (canto gregoriano) "VIDENS DOMINUS FLENTES" (canto gregoriano) "PUER NATUS EST" (canto gregoriano) "KYRIE FONS BONITATIS" (canto gregoriano) "REX CAELI" (organum a dos voces) "SEDERUNT PRINCIPES" (organum a cuatro voces: Perotin) "AGNUS DEI" (Misa de Notre Dame: G de Machaut) FRAGMENTO DE CANTO GREGORIANO (Enigma)

Los autores fueron: Los trovadores: fueron poetas-msicos, perteneciente a la nobleza, que cantaban y recitaban sobre temas caballerescos y sus poemas eran sobre el amor platnico. Los Juglares: fueron msicos ambulantes que no slo tocaban instrumentos y cantaban canciones, sino que adems realizaban todo tipo de actividades para divertir al pueblo.

Abarca los siglos XV y XVI. Sus compositores fueron: Byrd, Toms Luis de Victoria, Schtz, Di Lasso, Palestrina, Gabrieli. Sus instrumentos fueron: La Flauta de Pico, Cromorno, Trompetas Rectas y Enrolladas, la Chirima(continuaba en este tiempo), Sacabuche, la Viola de Gamba, la Guitarra, la Vihuela(continuaba en este tiempo) , el Lad(continuaba en este tiempo) y el Clavicmbalo.
Italia, Espaa y Francia.

Lugares principales:

Alguna obras fueron: "AVE MARA" Misa de Josquin Desprez "KYRIE" Misa del papa Marcelo de Palestrina "CREDO" Misa del papa Marcelo de Palestrina Se creo la forma musical del coral, la misa, se desarrollo tanto la polifona que no se entenda el lenguaje, se utilizaba el Alemn en las celebraciones, pero por una separacin de iglesias entre Roma e Inglaterra y ciertas luchas, se dieron unos cambios, utilizar el Latn en las celebraciones, evitar la polifona compleja y la prohibicin de los cantos profanos en templos.

Algunas obras fueron: "MATONA MIA CARA" Madrigal de Orlando di Lasso "MS VALE TROCAR" Villancico de J. Del Enzina "HOY COMAMOS Y BEBAMOS" Villancico de J. Del Enzina "DIFERENCIAS SOBRE EL CANTO LLANO DEL CABALLERO" de Antonio de Cabezn "FANTASA DEL TERCER TONO" Luis de Narvez "THE MOST SACRED QUEEN ELIZABETH, HER GALLIARD" gallarda de J. Dowland "BRANLE DE BOURGOGNE" Branle de J. Moderne. "RONDE" Tielman Susato Caracterstica de cada territorio: ITALIA: El gnero ms importante es el MADRIGAL. FRANCIA: La forma ms importante de este pas es la CHANSON. ESPAA: El gnero que destaca es el VILLANCICO

Se desarroll en el campo profano porque la iglesia prohiba utilizar instrumentos en los actos religiosos, se compona con el fin solamente de deleitar el odo. Podemos hablar de cuatro apartados. PIEZAS ADAPTADAS DE OBRAS VOCALES: Son obras que estaban escritas para varias voces y que sern adaptadas para poder interpretarlas con instrumentos. PIEZAS BASADAS EN LA IMPROVISACIN: Estas piezas eran de dos tipos: o bien se improvisaba a partir de una meloda dada o se improvisaba sin ningn tipo de referencia. PIEZAS BASADAS EN LA VARIACIN: Se trata de que el intrprete parte de un tema sencillo que va repitiendo sucesivamente incorporando variaciones de todo tipo. PIEZAS CREADAS PARA LA DANZA: Para este tipo de msica se crea un apartado especial titulado la danza renacentista.

Abarca los siglos XVII a XVIII Sus compositores fueron: BACH, Johann Sebastian; CORELLI, Arcangelo; FRESCOBALDI, Girolamo; HAENDEL, Georg F.; LULLY, Jean-Baptiste; MONTEVERDI, Claudio; PERGOLESI, Giovanni Battista; PURCELL, Henry; SCARLATTI, Alessandro y Domenico; VIVALDI, Antonio. Sus instrumentos musicales fueron: el Oboe, el Clarinete, el rgano y el Violn. Sus principales lugares fueron: Francia, Inglaterra, Alemania, Espaa e Italia.

Cantata: msica para cantar, contraria a la sonata (msica para sonar), se interpretaba en los salones de la aristocracia y fueron los msicos protestantes quienes lo llevaron a la iglesia. Oratorio: pera religiosa con textos extrados de la Biblia, no se escenificaba y se interpretaba en lugares sagrados. La Pasin: Cantata que se trataba exclusivamente de la Pasin y Muerte de Jesucristo inspirndose en los Evangelios.
Algunas obras fueron: ORATORIO DE NAVIDAD" Recitativo J.S.Bach. "CANTATA 147" J.S.Bach. "QUIERO QUEDARME JUNTO A TI" Coro de la Pasin segn San Mateo de J.S.Bach. "SEOR TEN PIEDAD DE MI" Aria de la Pasin segn San Mateo de J.S.Bach. "ALELUYA" Oratorio El Mesas de Haendel.

Tipos de Opera: Opera Seria: es muy compleja y se basaba en argumentos mitolgicos y heroicos. Opera Bufa: con argumentos cotidianos, fciles de entender, con crtica social hacia las clases poderosas. Partes de la Opera: Obertura: Es la parte inicial de la una pera, es breve, instrumental, y sirve de introduccin del espectculo. Recitativos: Son partes de accin, cantadas por solistas y para eso debe realizar un texto casi declamado, hay recitatorios, Seccos y recitatorios Acompagnatos. Arias: Es realizada por un solista en el momento de expresar sus sentimientos. Mximo exponente de la monodia acompaada. Coros: Son fragmentos cantados por varios personajes.

Interludios: Partes instrumentales intercaladas de los fragmentos anteriores.

Algunas obras fueron: "LASCIATE I MONTI" Fragmento de la pera Orfeo de C. Monteverdi. "ROSA DEL CIEL" Aria de la pera Orfeo de C. Monteverdi. "TOCCATA" Interludio de la pera Orfeo de C. Monteverdi.

Desde el siglo XVII surgieron formas instrumentales barrocas: La Sute: Compleja y compuesta por la sucesin de danzas de distinto carcter, se desarrolla principalmente dentro de la msica orquestal. La Sonata: Compleja de movimientos Msica para Sonar tocada por instrumentos El Concierto: Compleja de 3 movimientos y segn como intervengan estos puede ser concierto grosso o concierto solo. Algunas obras fueron: "CANON PARA RGANO Y CUERDA EN RE MAYOR" J. Pachelbel. "TOCCATA Y FUGA EN RE MENOR" J.S. Bach. "MINUE" Suite n 2 J.S. Bach. "OTOO" Las cuatro estaciones de A.Vivaldi. "BOURRE" Msica para los reales fuegos artificiales de J.S.Bach. "PASACALLE Y FUGA EN DO MENOR" J.S.Bach. "1 MOV. ALLEGRO" Concierto de Brandenburgo n 3 en sol mayor de J.S. Bach. "PRELUDIO N 1 EN DO MAYOR" El clave bien temperado de J.S. Bach.

Abarca el siglo XVIII Las caractersticas fueron: La meloda: tienen una estructura ordenada y regular, donde los compositores hacen que el inters se concentre en la meloda principal. La Armona: En ella se elimina el bajo continuo y las funciones tonales organizan toda la obra. Sus instrumentos fueron: El Piano, el Clarinete, el Violn, entre otros instrumentos de viento, que evolucionaron, de cuerdas y percusin. Sus compositores fueron: BEETHOVEN, Ludwig van BOCCHERINI, Luigi GLUCK, Christoph W. HAYDN, Franz Joseph MOZART, Wolfgang Amadeus Los lugares Principales fueron:

Austria, Alemania, Italia y Espaa

 La

msica religiosa est en declive, pero se practicaba en torno al rquiem, msica para los difuntos de la Iglesia Catlica, un tipo de misa. Algunas obras fueron: REQUIEM" Lacrimosa. W.A. Mozart.

Algunas obras fueron: "LA FLAUTA MGICA" Coro. W.A. Mozart "LA FLAUTA MGICA" Aria de la reina de la noche. W.A. Mozart "LA FLAUTA MGICA" Aria de Papageno. W.A. Mozart "ORFEO Y EURDICE" Aria. Ch.H. Gluck "LA SERVA PADRONA" Dueto. G. Pergolesi. Opera Seria: Present un cambio hacindose mas natural y con gran acercamiento al pblico; era sencilla, clara y mucho mas fcil de entender para todo tipo de pblico. Opera Bufa: Tom importancia con la llegada de la burguesa al poder; se convirti en el gnero preferido del pblico porque tena argumentos de la vida cotidiana, utilizaba el idioma del pas donde se interpretaba y los personajes aparecan de manera gradual, agregando un inters que creca a medida que avanzaba la presentacin.

Agrupaciones Instrumentales: La msica de orquesta: La orquesta evolucion y se fue uniformizando, formando una orquesta clsica con varios instrumentos de viento, cuerdas y percusin. La msica de cmara: Es msica compuesta, tocada por pequeos grupos de msicos. Podan ser para un instrumento solista o para un tri, pero se destacaba ms para el cuarteto y el quinteto. Formas Instrumentales: LA SONATA: compuesta para un teclado u otro instrumento, acompaado de cuatro partes, dos rpidos y dos lentos. LA SINFONA: Es una sonata construida para una orquesta, de manera ms compleja. CONCIERTO PARA INSTRUMENTO SOLISTA Y ORQUESTA: Es una forma musical basada en la alternancia entre un instrumento solista y toda la orquesta. Algunas obras fueron: "SONATA EN LA MENOR" W.A. Mozart "MINU" Quinteto de cuerda. Luigi Boccherini "CONCIERTO PARA TROMPETA Y ORQUESTA" F. J. Haydn "SINFONA SORPRESA" F.J. Haydn. "SINFONA 101 (El Reloj)" F.J. Haydn. "PEQUEA SERENATA NOCTURNA" W.A. Mozart "SINFONA OP . 11 n 3" Allegro assai. J. Stamitz

Abarca el siglo XIX Sus compositores fueron: ROMANTICISMO Berlioz, Hctor BIZET, Georges BRAHMS, Johannes CHOPIN, Frderic

POST-ROMANTICISMO MAHLER, Gustav STRAUSS, Richard NACIONALISMO ALBENIZ, Isaac BARTOK, Bela BORODIN, Alexandr

Sus instrumentos fueron: Piano, flauta, violn, viola, violonchelo. CARACTERISTICAS: Independencia y expresividad del autor Nuevos gneros: lied, poemas sinfnicos o drama musical

DONIZZETI, Gaetano
LISZT, Franz MENDELSSOHN, Felix MEYERBEER, Giacomo OFFENBACH, Jacques PAGANINI, Niccolo PUCCINI, Giacomo ROSSINI, Gioacchino SCHUBERT, Franz SCHUMANN, Robert TCHAIKOVSKI, Piotr Illich VERDI, Giuseppe WAGNER, Richard WEBER, Carl M Von

DVORAK, Antonin
FALLA, Manuel de GERSHWIN, Geroge GLINKA, Mijail GRANADOS, Enrique GRIEG, Edward KODALY, Zoltn MUSSORGSKI, Modest PEDRELL, Felipe RIMSKI-KORSAKOV, Nikoli SIBELIUS, Jan SMETANA, Bedrich

Melodas cargadas de contratiempos y sncopas

Armona usando cambios de tonalidad y cromatismos. Lugares principales: Espaa, Francia, Alemania e Italia

 Experimenta

una evolucin convirtindose en el espectculo preferido de la burguesa y se construyen teatros por toda Europa. Algunas obras fueron: "LA TRAVIATA". Aria. G. Verdi "TRISTN E ISOLDA". Aria. R. Wagner "NORMA". Aria Casta Diva. V. Bellini "CARMEN". Habanera. G. Bizet "CARMEN". Marcha del toreador. G.Bizet

 Presentaban

obras con sonido amplio y grandioso que se lograba con orquestas muy numerosas y una muy variada utilizacin de los instrumentos.

 Buscaba

el material musical en el folclore de cada territorio, y los compositores realzaban la msica popular de sus patrias.

Algunas obras fueron: "CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA N 1". 2 mov. F. Chopin "SINFONA N 8" Allegretto Scherzando. L.V. Beethoven "SINFONA FANTSTICA". Primer mov. H. Berlioz "SINFONA TITN" Primer movimiento. G. Mahler "SUITE IBERIA". Corpus Christi en Sevilla. I. Albniz "EL MOLDAVA". Poema sinfnico. B. Smetana "RAPSODY IN BLUE". G. Gershwin

Sus compositores fueron: BERG, Alban DEBUSSY, Claude HONNEGER, Arthur MESSIAEN, Oliver RAVEL, Maurice SATIE, Erik SCHOENBERG, Arnold STOCKHAUSEN, Karlheinz STRAVINSKI, Igor WEBERN, Anton von Caractersticas: Prdida de la unidad estilista y tcnica Abandono del lenguaje tonal, dndole importancia al ritmo. Buscaba la novedad den las obras. Llamaba la atencin del oyente no buscando bellas melodas Las obras contienen textos explicativos Instrumentos: Piano, trombn, trompeta, violn, violonchelo, fagot, flauta, oboe, entre otros.

Impresionismo: movimiento francs con tendencia pictrica y sentimientos sutiles. Caractersticas: melodas dibujadas, armona libre, nuevo concepto del timbre e incorporacin de instrumentos orientales. Expresionismo: predominantemente alemn, caracterizado por buscar la expresin del alma del ser humano en forma dura y pesimista. Caracterizado por la bsqueda de lo dramtico, utilizacin del sistema atonal y del canto recitado. Atonalismo: apareci cuando los compositores deciden dar a la disonancia la misma importancia que a la consonancia y escribir las obras con tonalidades concretas. Dodecafonismo: incorpor la tcnica de una serie con las 12 notas de la escala cromtica que podan ordenarse como el compositor quisiera. Futurismo: se introdujeron los ruidos y las mquinas a la msica y los compositores se inspiraban en el ambiente industrial del siglo XX. Neoclasicismo: Recuper la tonalidad clsica y busc la sencillez para devolver a las obras la comprensibilidad y el placer al odo.

Sus obras fueron: "PRELUDIO A LA SIESTA DE UN FAUNO" Msica impresionista. C. Debussy "JUEGOS DE AGUA" Msica impresionista. M. Ravel "LA NOCHE TRANSFIGURADA" Msica atonal. A. Schoenberg "PIERROT LUNAIRE" Expresionismo. A. Schoenberg "OPUS 21" Msica dodecafnica. A. Webern "PACIFIC 231" Msica futurista. A. Honegger. "IONIZATION" Msica futurista. E. Varese "GYMNOPDIE N 1" Msica neoclsica. Erik Satie

Neoclasicismo: Recupera la tonalidad clsica, buscando la sencillez para devolver a las obras la comprensibilidad y el placer para el odo. Serialismo Integral: Aplica el concepto de serie a todos los parmetros integrales del sonido. Msica Concreta: el magnetfono sustituye el papel del intrprete, por primer vez se utilizan aparatos tecnolgicos para la creacin de obras musicales. Msica Electrnica: El sonido se creaba en un laboratorio suprimiendo totalmente a los intrpretes y a las partituras. El compositor utilizaba sintetizadores y otros aparatos para generar sonidos. Msica Aleatoria: Introduce en la msica una libertad compositiva y el compositor confa en la creacin e independencia del msico para hacer que una audicin sea nica e irrepetible. Nuevas Tendencias: Sobresalieron el minimalismo y el nuevo romanticismo.

 "SONATA

PARA PIANO N 3" Msica serial. P.

Boulez "EL CANTO DEL ADOLESCENTE" Msica electrnica. K. Stockhausen "B.S.O. EL PIANO" Msica minimalista. M. Nyman "ESCENA DE AMOR" Nuevo Romanticismo. Bernard Herrmann

 Se

dieron los gneros de el Jazz, el Blues, el Rock, La Electrnica, con msicos como Elvis, Los Beatles, Armstrong, entre otros.