CENTRO DE ENGENHARIA E COMPUTAO

ARQUITETURA E URBANISMO
HISTRIA DA ARTE E DA ARQUITETURA I

ANA KYZZY FACHETTI 2012_1

Renascimento

AULA 10

OS PRECURSORES DO RENASCIMENTO O PR-RENASCIMENTO NA ITLIA ALTO RENASCIMENTO MANEIRISMO RENASCIMENTO NO NORTE

Pintura, Escultura e Arquitetura

O RENASCIMENTO
A definio das causas e do perodo inicial da Nova Era so assuntos polmicos no meio dos historiadores;

Cada ramos de estudo histrico desenvolveu sua prpria imagem do perodo;

Dessa forma, a concepo do Renascimento fica sujeita a variaes medida que se concentra em suas diferentes manifestaes: artes plsticas, msica, literatura, filosofia, poltica, economia ou cincia; Um ponto comum entre o pensamento da maioria dos estudiosos a constatao de que o Renascimento teve incio quando as pessoas perceberam que no estavam mais na Idade Mdia; O Renascimento foi o primeiro perodo da histria a ser consciente de sua prpria existncia e tambm a inventar um termo para se autodesignar; Petrarca, intelectual e poeta, solidifica duas caractersticas proeminentes do Renascimento: o individualismo e o humanismo; Individualismo autoconfiana e autoconscincia afirma que a era da f foi uma era das trevas e que os pagos da Antiguidade Clssica representavam o estgio mais iluminado da histria; Humanismo valorizao das humanidades ou letras humanas, em oposio s letras divinas; Os humanistas, seguidores de Petrarca, se tornaram os lderes intelectuais do Renascimento e o termo foi utilizado para designar o ressurgimento, renascimento dos saberes clssicos.

O RENASCIMENTO O objetivo do Renascimento no era o de reproduzir com exatido as obras da Antiguidade, mas igualar-se a elas e, se possvel, super-las;

Os humanistas no se tornaram neopagos, mas tentaram harmonizar a filosofia clssica com o cristianismo;
Os arquitetos, por exemplo, continuaram a construir igrejas e no templos pagos mas, aos constru-las usavam um repertrio arquitetnico baseado no estudo das estruturas clssicas;

A ARTE No que diz respeito arquitetura e escultura, h consenso de que o Renascimento comeou em Florena, Itlia, logo aps 1400;

Na pintura, a situao menos definida: h controvrsias aos classificar pintores ou perodos como sendo renascentistas ou no, dessa forma, a maioria dos estudiosos os classificam pintores precursores do Renascimento, como o gtico Giotto e seus contemporneos, o estilo internacional e o Gtico Tardio, os pintores do pr-renascimento, os do Alto Renascimento, alm dos maneiristas, dos renascentistas do norte, dos barrocos, rococs, que viro aps o Renascimento propriamente dito.

O RENASCIMENTO Arte Renascentistas PRECURSORES DO RENASCIMENTO (aproximadamente de 1300 a 1500): Gtico Giotto, Irmos Lorenzetti, Simone Martini; Estilo Internacional Broederlam; Irmos Limbourg; Gtico Tardio Mestre de Flmalle, Van Eyck, Bosch; PINTURA

O RENASCIMENTO Arte Renascentistas O PR-RENASCIMENTO: PINTURA Masaccio, Veneziano, Piero della Francesca, Castagno, Botticelli, Piero di Cosimo, Ghirlandaio, Mantegna, Bellini, Perugino; ESCULTURA Donatello, Ghiberti, Luca della Robbia, Pallaiuolo, Verrochio;

ARQUITETURA Brunelleschi, Alberti.

O ALTO RENASCIMENTO NA ITLIA: PINTURA Leonardo da Vince, Michelngelo Buonarrotti ( Capela Sistina), Rafael, Giorgione, Ticiano; ESCULTURA Michelngelo; ARQUITETURA Bramante;

O RENASCIMENTO Arte Renascentistas MANEIRISMO: PINTURA Pontorno, Parmigiano, Tintoretto, El Greco; ESCULTURA Cellini, Bologna; ARQUITETURA Palladio; O RENASCIMENTO NO NORTE: ALEMANHA: Grnewald Drer Cranach Altdorfer Holbein PASES BAIXOS Brueghel PINTURA FRANA Pierre Lescot Jean Goujon PINTURA

ARQUITETURA ESCULTURA

ALGUNS ACONTRECIMENTOS DO RENASCIMENTO No chamado perodo renascentista ocorreram mudanas em todos os aspectos da vida, que, ao fim da Idade Mdia, contriburam para modificar a viso do mundo e a postura intelectual;

As inmeras relaes comerciais e a intensa troca de mercadorias sobretudo no Norte da Itlia trouxeram riqueza, prosperidade e crescimento s cidades;
O crescimento econmico leva a que a burguesia, que se comea a formar nas cidades, se aperceba das suas capacidades; Artesos e comerciantes orgulhosos dos seus ofcios, comeavam a dar valor aos seus prprios mritos, reconhecendo que era possvel extrair lucros do seu trabalho; As pessoas deixavam pouco a pouco de se ver como parte de um todo, comeando a dar mais importncia ao indivduo; Tambm deixavam de confiar somente na religio e na sabedoria controlada pelo clero: levantavam questes, querendo investigar tudo; Audaciosos navegadores partiam para o desconhecido com o intuito de conhecer as lacunas dos mapas e de encontrar tesouros em pases estranhos, contribuindo para aumentar a prosperidade e a riqueza das suas ptrias;

Para levar adiante as suas viagens, necessitavam de cincias e tcnicas mais orientadas para o mundo profano;

ALGUNS ACONTRECIMENTOS DO RENASCIMENTO Muitas das invenes da poca, como por exemplo o relgio, os mapas e uma srie de aparelhos mecnicos, deixam transparecer claramente essa necessidade;

medida que os homens iam se interessando cada vez mais pelo mundo que os rodeava, comeava-se a recorrer a um realismo at a pouco usual na pintura;
Esta nova viso do mundo encontra-se documentada pela primeira vez nas cenas pintadas por Giotto di Bondone. PRECURSORES DO RENASCIMENTO GIOTTO Pintor italiano, do perodo Gtico;

Giotto, A Deposio de Cristo (pormenor do ciclo de Cenas da Vida da Virgem Maria e de Jesus). Cerca de 1304-06. Afresco. Capela particular do Senhor Enrico Scrovegni.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GIOTTO Na poca desta pintura, os pintores eram vistos como simples artesos; A execuo de pintura murais em igrejas ou pintura de altares eram as tarefas mais importantes dos pintores; Os afrescos serviam para transmitir as histrias da Bblia ao povo, que na sua maioria era analfabeto; s vezes, tambm eram recebidas encomendas de pinturas votivas, privadas, da parte dos nobres ou de membros distintos da burguesia; Mas nem sempre se tratava de encomendas to grandes como a que Giotto recebeu para a capela Scrovegni. Frequentemente, eram pedidos pequenos quadros votivos, em formato reduzido, destinados a serem transportados pelos donos na sua bagagem; Contudo, esta forma porttil de quadros s comeou a impor-se verdadeiramente a partir do sc. XV; Giotto conseguiu se distanciar bastante da forma tradicional e rgida da representao pictrica comum na idade mdia introduziu um novo realismo que abarca tanto o homem, como o espao e a paisagem;

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GIOTTO Na pintura A Deposio de Cristo, as figuras j no aparecem como esteretipos executados segundo o padro tradicional, mas sim como seres sofredores, com sentimentos, com traos individuais, enquanto que o tradicional fundo dourado substitudo por uma paisagem; O primeiro plano e o fundo claramente destacados do profundidade ao quadro: a superfcie transforma-se em espao; O acontecimento captado primeira vista; J no necessrio que o observador o construa passo a passo enquanto olha o quadro, como na pintura hierrquica;

Esta pintura emana um profundo luto; Joo eleva seus braos aos cus, numa atitude de dramtico desespero, enquanto que a Virgem abraa o seu filho pela ltima vez; At a postura das duas mulheres de costas exprime a tristeza que sentem; At os anjos que como figuras ainda provm da iconografia medieval foram humanizados, pois mostram sentimentos bem humanos: desesperados, chorando e esvoaando desordenadamente, enchem os cus com o seu pranto.

A Estigmatizao de So Francisco PRECURSORES DO RENASCIMENTO GIOTTO Aos olhos de sues contemporneos, as pinturas de Giotto pareciam extremamente realistas; O pintor dispunha as suas figuras de p, no cho, e o tradicional fundo era substitudo por paisagem; Com a sua pintura, Giotto introduziu uma forma de representao absolutamente nova na arte: superou a tradio medieval que consistia numa ordenao pictrica bidimensional e orientada segundo uma viso hierrquica; As obras de Giotto, apresentam j algumas caractersticas da representao em perspectiva; A corporalidade das suas figuras e a sua apario individualizada so a origem da pintura renascentista.

So Francisco de Assis diante do Sulto

PRECURSORES DO RENASCIMENTO

Giotto, Entrada de Cristo em Jerusalm. 1305-06. Afresco. Capela da Arena, Pdua.

Duccio, Cristo Entrando em Jerusalm. 1308-11. Painel. Museu da Catedral, Siena.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO

Pietro Lorenzetti, O Nascimento da Virgem. 1342. Museu da Catedral, Siena.

Simone Martini, Caminho para o Calvrio. C. 1340. Tmpera sobre painel. Museu do Louvre, Paris.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO

Ambrogio Lorenzetti, O Bom Governo (parte). 1338-40. Afresco. Palazzo Pubblico, Siena.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO O ESTILO INTERNACIONAL Por volta de 1400, a fuso das tradies italianas com as do Norte deu origem a um nico estilo dominante em toda a Europa Ocidental; Esse Estilo Internacional no se restringiu pintura tambm existem representaes escultricas porm o papel mais importante de seu desenvolvimento coube, sem dvida, aos pintores; O carter suave e pictrico um smbolo do estilo internacional; Presenciamos nesta imagem o carter suave e pictrico, que se manifesta nas amplas e folgadas roupagens; O realismo se encontra na reproduo delicada das flores e frutos, no burrinho e na figura rstica de So Jos, cuja aparncia e maneiras fazem lembrar um simples campons; Melchior Broederlam. Apresentao do Templo e Fuga para o Egito. 1394-99. Tmpera sobre painel. Museu de Belas Artes, Dijon.

Outra caracterstica deste estilo o realismo dos detalhes, o mesmo tipo de realismo que encontrou-se nas esculturas gticas e, um pouco mais tarde, nos desenhos s margens dos manuscritos.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO O ESTILO INTERNACIONAL IRMOS LIMBOURG As iluminuras das Riqussimas Horas do Duque de Berry. C. 1415. Museu Cond, Chantilly. Feito para o irmo do rei da Frana, grande protetor das artes na poca; Os artistas eram trs irmos flamengos (regio de Flandres Blgica); Este livro de horas a maior representao deste estilo de manuscrito ilustrado e representa a fase mais avanada do estilo internacional; As pginas mais admirveis das Riqussimas Horas so as do calendrio; Essa espcie de ciclo, representando as atividades prprias de cada ms, era uma antiga tradio da Idade Mdia; Os Irmos Limbourg transformaram a tradio em vises panormicas da vida do homem junto Natureza.

A iluminura de fevereiro nos d uma viso encantadoramente lrica da vida nas pequenas aldeias ao trmino do inverno; a mais antiga paisagem de neve em toda a histria da arte ocidental.

Fevereiro

PRECURSORES DO RENASCIMENTO O ESTILO INTERNACIONAL IRMOS LIMBOURG Riqussimas Horas do Duque de Berry

Janeiro

Abril

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO

Enquanto, na Florena Italiana surge o movimento pr-renascentista, com seu novo realismo da pintura, na parte setentrional no ocorre o mesmo;
O termo Gtico Tardio indica que surgia um novo estilo em Flandres, que no rejeitou o Estilo Internacional, tomando-o como ponto de partida para suas pinturas.

O quadro mostra uma devoo que se espalha por todo o mundo visvel pintar o que se v: O espao profundo, as dobras angulosas do panejamento, menos graciosas, porm bem mais realistas do que as curvas ininterruptas do Estilo Internacional; O abrangente sentido de espao se deve mais s sutis variaes de luz e cor do que a violentos escoros (Efeito de perspectiva que apresenta menores que o natural os objetos que se veem de frente ou a distncia).

OS VAN EYCK atribuda a Jan Van Eyck a inveno da tinta leo e da tela; Se conhece bem a vida de Jan, mas seu irmo mais velho, Hubert, continua sendo uma figura controvertida;

O par de painis mostra a Crucificao e o Juzo Final, pintados entre 1420-1425; Os historiadores no entraram num consenso a qual dos Van Eyck pertence a pintura;

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK A Crucificao

Perspectiva atmosfrica:
Examinando as figuras de primeiro plano at a distante Jerusalm e, mais alm, os cumes nevados, percebe-se uma diminuio gradual da intensidade das cores locais e do contraste do claroescuro; Tudo tende para um matiz uniforme de cinza azulado claro, de tal modo que as montanhas mais distantes fundem-se com a cor do cu; Este fenmeno tico deriva do fato de a atmosfera no ser nunca totalmente transparente, interferindo na capacidade de ver com nitidez as formas e cores distantes.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK A Crucificao

Parece estranhamente privada de um clima dramtico, como se a cena, pela sua harmonia e continuidade, tivesse ficado em paz; Porm, quando se concentra nos detalhas percebe-se emoes violentas nos rostos da multido abaixo da cruz, bem como o sofrimento contido da Virgem e suas acompanhantes, em primeiro plano;

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO

OS VAN EYCK
O Juzo Final Dualismo do estilo eyckiano Se manifesta nos dois extremos: Acima do horizonte, tudo ordem e calma, enquanto abaixo na Terra e no reino de Sat predomina a situao oposta; As duas circunstncias simbolizam a bemaventurana contemplativa do Cu em oposio turbulncia fsica e emocional do Inferno.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK

O Retbulo do Cordeiro Mstico Altar da Catedral de Saint Bavo, Ghent - Blgica Provavelmente pintado entre 1425 e 1432, iniciado por Hubert e terminado por Jan; Trptico, com um painel central e dois laterais sendo que cada painel composto por quatro painis separados e os painis laterais so pintados dos dois lados; O retbulo tem um total de 24 componentes, cujas formas e dimenses variam;

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK

O Retbulo de Ghent

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK

O Retbulo de Ghent

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK

O Retbulo de Ghent

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK

O Retbulo de Ghent

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK Acredita-se que o Ado e a Eva foram as nicas contribuies de Jan Van Eyck no quadro interno do irmo e certamente os mais ousados de todos; Os primeiros nus monumentais da pintura setentrional em madeira; Apresenta um delicado jogo de luz e sombra; Ado e Eva foram concebidos especificamente para os locais que ocupam no conjunto Jan Van Eyck estabeleceu uma relao nova e direta entre o espao pictural e o espao real.

O Retbulo de Ghent

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK

O Retbulo de Ghent
Acredita-se que as faces externas foram planejadas por Jan, como uma unidade coesa; Nota-se que Jan acentuou a iluso de profundidade pintando a sombra da moldura no ambiente promovido pelos quatro painis centrais; O retrato dos doadores anuncia um interesse renovado pelo retrato realista, que j havia se manifestado nos meados do sculo XIV. Alm dos retratos dos doadores, comeam a aparecer um nmero cada vez maior de outros retratos, pequenos e independentes, cuja intimidade peculiar sugere que tinham a funo de perpetuar uma lembrana preciosa.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK O Casal Arnolfini Tela mais famosa do pintor Jan van Eyck.

As cidades flamengas onde floresceu o novo estilo de pintura Tournai, Ghent, Bruges rivalizavam com Florena como centros bancrios e comerciais internacionais; Nestas cidades, viviam muitos estrangeiros, homens ricos de negcios; Para um deles, acredita-se que foi um membro da famlia Arnolfini, Jan Van Eyck pintou seu maior e mais extraordinrio retrato; Na cena, o casal est solenemente trocando juras conjugais, na privacidade de seu leito nupcial.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK Casal Arnolfini O painel pretende mostrar o que o artista viu e tem a funo de uma certido de casamento pictrica; O cenrio realista est repleto do mais sutil simbolismo dissimulado: A vela acesa em pleno dia Os sapatos que os cnjuges descalam O cozinho O mundo natural contm o mundo espiritual, de tal forma que os dois fundem-se em um s.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO OS VAN EYCK Casal Arnolfini

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO O MESTRE DE FLMALLE (ROBERT CAMPIN)

Retbulo de Merode. C. 1425-28. leo sobre painel. Museu metropolitano de Arte, Nova York.

PRECURSORES DO RENASCIMENTO GTICO TARDIO Hieronymus Bosh

O Jardim das Delcias. C. 1500. leo sobre painel. Museu do prado, Madri.