PRINCIPIOS FUNCIONALES

Casa estudio. Su doble programa forma una sola pieza en la fachada principal que tiene una orientacin sur-poniente. La fachada principal de la casa se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las dems construcciones y se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas Sobre el plano de la fachada se proyecta la ventana reticular y translcida de la biblioteca La puerta al norte, marcada con el nmero 12, funcion durante la vida de Luis Barragn como el taller de arquitectura, el cual se puede distinguir por el perfil de la fachada que tiene un volumen de menor altura. Por el nmero 14 se accede a la casa del arquitecto. PROGRAMA FUNCIONAL: 1 PLANTA oPortera oVestbulo oEstancia oBiblioteca oTaller oPatio de las ollas oJardn oComedor oDesayunador

2 PLANTA oTapanco oHabitacin de Huspedes oCuarto blanco oHabitacin principal oVestidor (cuarto del Cristo) oTerraza 3 PLANTA oApoyo de mantenimiento oCuartos de servicio

PRINCIPIOS FORMALES
De expresin austera, casi inacabada, podra pasar inadvertida de no ser porque su escala contrasta con las construcciones del barrio. Se anuncia as la habitacin de un artista que, al mismo tiempo, se confiesa con una vocacin introspectiva, ntima y, por sus materiales y acabados, paradjicamente humilde e intencionalmente annima. La casi totalidad del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto donde solamente se han pintado las puertas de acceso peatonal y vehicular, as como la herrera de las ventanas. En esta sobriedad de la fachada contrastan, en su ngulo superior izquierdo, dos planos en una misma esquina: el amarillo y el naranja. La verticalidad blanca de una torre utilizada como depsito de agua remata la silueta de la casa contra el cielo. La fachada poniente de la casa se distingue de la frontera prcticamente impenetrable de la fachada hacia la calle no slo por su proporcin de vanos, sino tambin en su concepcin como un mecanismo de dilogo de la casa con su jardn. La estancia posee una gran capacidad de contener armnicamente objetos sencillos y artesanales. En la biblioteca, pese a la multiplicidad de escala y de usos, la unidad del saln est preservada y subrayada por la fuga de lneas de la viguera que lo cubre y por el mismo librero que se aloja en uno de sus costados, vertebrando todos los espacios del saln. El jardn se muestra opulento y semisalvaje, evocador de huertos ancestrales, donde la vegetacin ha tomado por vida propia la mayor parte de las decisiones. Aunque relativamente limitado en sus dimensiones fsicas, la apropiacin que el jardn logra visualmente de la vegetacin vecina.

PRINCIPIOS LINGUISTICOS
Se considera a la casa como una obra maestra dentro del desarrollo del movimiento moderno, que integra en una nueva sntesis elementos tradicionales y vernculos, as como diversas corrientes filosficas y artsticas de todos los tiempos. La eleccin de esta pequea calle en el antiguo barrio de Tacubaya es hablar de un barrio popular que, a pesar de las presiones del desarrollo urbano, lucha hoy por conservar algo de su carcter singular. El barrio estaba constituido por modestas casas de pequea escala y por la tipologa tradicional de la vivienda popular colectiva en la ciudad de Mxico: la vecindad. Complementan este contexto la cercana de los talleres de oficios, las tiendas de abarrotes, las distribuidoras de materiales de construccin y las fondas. Esta vecindad de dos obras tan ntimamente ligadas por un mismo proceso creativo representan un caso singular en la historia de la arquitectura moderna. La portera provoca la pausa que antecede a la casa mexicana. Se aplica el principio en que la arquitectura del siglo xx explota la caja muraria para mostrar un espacio delimitado por planos slidos o transparentes que se articulan en torno a dicho espacio. El vestbulo es un espacio fluido y moderno, lo que no se contradice de manera alguna con el hecho de que este tallado de una manera ancestral. Con la diseadora Clara Porset, Barragn diseo la mayora de los muebles que son reelaboraciones o sutiles juegos de depuracin sobre varios objetos de diseo tradicional y annimo, son sillas ajenas a cualquier idea de produccin en serie. Tambin posee piezas antiguas de arte sacro occidental o los objetos ceremoniales tribales que, lejos de provocar una contradiccin estilstica o semntica, se acogen con toda naturalidad al contexto atemporal de la casa. Se denota que la presencia protagonista dentro de la casa es el peso y la plenitud de un silencio que no slo existe como simple ausencia. Se observa una arquitectura orgnica, se podra decir, ya que se piensa que verdaderamente ha crecido de adentro hacia fuera.

PRINCIPIOS ESPACIALES
La portera es una esclusa de descompresin, un filtro sensorial y por lo tanto emocional. Este acceso de dimensiones reducidas, que tiene una luz teida por un vidrio amarillo en una reinterpretacin de un espacio tradicional. En el vestbulo, se emplea piedra volcnico cuyo uso era conocido como un pavimento de exteriores que consigue acentuar la paradjica sensacin de encontrarse en un patio interno, al centro de la casa. Esta segunda puerta, separa la penumbra dorada de la portera de la luz intensa del vestbulo, que es elaborada por un mecanismo de reflejos. Desde el plano amarillo del exterior, con orientacin sur, la luz incide sobre una superficie dorada de un retablo barroco, y baa despus al rosa intenso de los muros. Una tenue sombra rosada aparece sobre el blanco de la escalera, sobre el color esencial de la casa al que regresan siempre los reflejos y las sombras. la experiencia cromtica tambin puede ser leda como una secuencia complementaria. A travs de la fachada posterior, la naturaleza acompaa y provoca las experiencias de la vida que ocurren al interior. Ms que una frontera, esta fachada es el plano anterior a otra espacialidad, la vegetal, que adquiere as un valor metafsico ms que utilitario. el contacto visual con la calle ha sido substituido por una serie de planos blancos ascendentes que se apropian desde el interior de las copas de los rboles vecinos. Una cualidad muy importante de los espacios de Barragn es la concepcin unitaria, tanto de los espacios simples como de los compuestos, sobre todo, de la secuencia de los espacios que componen un edificio que da la impresin de estar concebidos en un mismo instante y que constituyen una sorpresa indita de un macizo buen juicio.

PRINCIPIOS TECNOLOGICOS
Se observa una paleta de materiales precisa, escasa en variantes, pero generosa con ellos: madera, piedra y muros encalados. Uso de piedra volcnica para vestibulos y portera los materiales industriales estn ausentes en el diseo de los objetos cotidianos. Slo tenemos madera maciza, piel, fibras vegetales y lanas. Techos de madera, y carpinteras que excluyen la vista y el ruido que provienen de la calle

Biombo crea un nuevo espacio y separa otros Espacios pensados de adentro hacia afuera

LA CASI TOTALIDAD DEL EXTERIOR CONSERVA EL COLOR Y LA ASPEREZA NATURALES DEL APLANADO DE CONCRETO DONDE SOLAMENTE SE HAN PINTADO LAS PUERTAS DE ACCESO PEATONAL Y VEHICULAR, AS COMO LA HERRERA DE LAS VENTANAS.

ESTAS DOS OBRAS TAN NTIMAMENTE LIGADAS POR UN MISMO PROCESO CREATIVO REPRESENTAN UN CASO SINGULAR EN LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA. SE PROYECTA LA VENTANA RETICULAR Y TRANSLCIDA DE LA BIBLIOTECA

EN ESTA SOBRIEDAD DE LA FACHADA CONTRASTAN, EN SU NGULO SUPERIOR IZQUIERDO, DOS PLANOS EN UNA MISMA ESQUINA: EL AMARILLO Y EL NARANJA. LA VERTICALIDAD BLANCA DE UNA TORRE UTILIZADA COMO DEPSITO DE AGUA REMATA LA SILUETA DE LA CASA CONTRA EL CIELO.

La fachada principal de la casa se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las dems construcciones y se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas. Podra pasar inadvertida de no ser porque su escala contrasta con las construcciones del barrio.

LA SERIE DE VENTANAS EN LA FACHADA PONIENTE PRESENTAN CORRECCIONES QUE HAN SIDO APENAS DISIMULADAS DESDE EL EXTERIOR. ESTAS CICATRICES DAN A LA FACHADA UN ASPECTO DESCUIDADO DOBLE ALTURA EN VENTANAL DE LA ESTANCIA

LA SERIE DE VENTANAS EN LA PLANTA BAJA PUEDEN SER ENTENDIDAS COMO MANERAS DISTINTAS DE UN MISMO ACTO QUE ES LA CONTEMPLACIN DEL JARDN

JARDIN DE LAS OLLAS

EN EL CASO DE LAS VENTANAS DEL COMEDOR Y DEL DESAYUNADOR, EL PAO INFERIOR HA SIDO ELEVADO UNOS 25 CENTMETROS, POSIBLEMENTE COMO UNA CORRECCIN DE LA VISUAL DESDE LAS MESAS. EN LA RECMARA PRINCIPAL LA CORRECCIN MS EVIDENTE HA LLEVADO LA VENTANA DESDE EL PISO HASTA MEDIA ALTURA, QUEDANDO VISIBLES DESDE EL JARDN LAS HOJAS DE VIDRIO BLOQUEADAS.

LAS VENTANAS SON PENSADAS Y CONSTRUIDAS PRINCIPALMENTE DESDE EL INTERIOR COMO RESULTADO DE UNA REFLEXIN MS SOBRE EL USO Y SU RELACIN CON EL ESPACIO HABITADO QUE SOBRE LA CONSECUENCIA EN LA COMPOSICIN FINAL DE LAS FACHADAS

DISCONTINUIDAD EN NIVELES ENTRE LA CASA Y EL ESTUDIO

DOBLE ALTURA EN ESTANCIA Y BIBLIOTECA

ENTREPISOS