*

*
* Tras la derrota de Anbal en la segunda guerra pnica,
los romanos organizaron una campaa de represalia
contra el rey Filipo V de Macedonia, que haba mantenido una alianza con los cartagineses a causa del temor que le inspiraba el creciente inters de Roma por el Mediterrneo Orienta.

* Desde mediados de siglo, Grecia se

convirti en el escenario de los enfrentamientos civiles entre los romanos: en el 48 a.C., Julio Csar derrota a rival Pompeyo en Farsalia (Tesalia); en el 42 a.C, Marco Antonio y Octavio triunfan sobre los asesinos de Csar, Bruto y Casio en Filipos (Macedonia); y en el 31 a. C., Marco Antonio y la reina de Egipto Cleopatra son vencidos por Octavio en el combate naval de Accio (frente a la costa occidental de Grecia). Octavio adopt el ttulo de Augusto y con l se inicia la poca del Imperio.

* Constantino (324-337 d.C.) se hizo con el poder definitivamente

tras poner fin al sistema de sucesin instaurado por Diocleciano

(la tetrarqua), decidi trasladar, por razones estratgicas, la

capital del imperio a la antigua Bizancio, que a partir de entonces recibi el nombre de Constantinopla ("ciudad de

Constantino"). En el 330 d.C. tuvo lugar la instalacin oficial de

las autoridades. Sobre la nueva ciudad gravitaba toda la actividad del Imperio: capital poltica, sede religiosa

(Constantino se haba convertido al cristianismo), centro

intelectual y econmico del Mediterrneo oriental.

*
*La novela surge en el ambiente cultural de
la poca helenstica. En las grandes urbes, el hombre se acostumbr a vivir con gente de otras culturas; se senta solo e inseguro en un mundo demasiado complejo y, a diferencia del hombre de la poca clsica, se volvi individualista

* Las

condiciones polticas eran inestables. Las guerras, las ocupaciones, las luchas internas por el poder en los reinos eran continuas.

* Las tensiones entre los diferentes grupos tnicos y sociales eran

constantes. La piratera aumentaba cada da en el Mediterrneo y los esclavos eran el botn y la fuente de ingresos ms importante.

* Ante

esta inseguridad individual, se busca la felicidad: los cnicos, en la carencia de todas las necesidades; los epicreos, en el hecho de no tener tensiones ni emociones; los estoicos, en la virtud y el cumplimiento del deber; pero, la gran mayora de gente, en la astrologa, en la magia y las religiones mistricas que prometen la salvacin, entre las que cabe destacar el culto de la egipcia Isis.

* Otro

fenmeno tpico de la poca es la fusin de religiones: el sincretismo. As, Zeus se identifica con el Jpiter romano, con el sirio Baal o con el egipcio Amn-Ra; rtemis, con la gran Madre de Asia Menor. Sobreviven, de esta manera, algunos dioses olmpicos: Zeus, Apolo y Diniso son todava objeto de devocin. Fortuna, que haba comenzado a tener importancia en las tragedias de Eurpides, es ahora constantemente invocada.

Los habitantes de Alejandra y de otras ciudades del Mediterrneo oriental fueron, sin duda, los primeros lectores. En el siglo II a.C., todava se escenifican las obras de Menandro y Eurpides; pero las representaciones teatrales slo eran accesibles para una audiencia privilegiada. Adems, hay un grupo de poblacin, que incluye tambin a mujeres, que ha incrementado su capacidad de leer y de escribir: es el de los ciudadanos griegos o helenizados, que trabajan en profesiones liberales, en el comercio.

* La

novela respondera, en consecuencia, a las exigencias de un pblico muy variado, annimo, y tendra como nica finalidad distraer y emocionar a este pblico nuevo, ilustrado y escapista. Todo esto explicara el hecho de que la novela no presente problemas reales, sino un mundo lejano a las circunstancias histricas, donde hay tensiones, peligros y sorpresas para emocionar al lector; pero todo acaba con un final feliz.

* La

novela ocupa el ltimo lugar en la sucesin histrica de los gneros literarios en Grecia (pica, lrica, drama, relato histrico y filosfico). Ninguna preceptiva literaria antigua calific la novela como gnero; por tanto, no se fij ninguna regla de composicin cannica; as, en las novelas, se encuentran mezclados el verso y la prosa, el lenguaje cotidiano y la estilizacin potica, las descripciones lricas, las geogrficas y las filosficas, el dilogo directo y el epistolar, la narracin en primera persona y la impersonalidad descriptiva.

*.

La novela fue un producto literario tardo (que surgi hacia finales de los siglos II-I a.C.) y destinado a un pblico heterogneo, una literatura de masas. Su origen popular, con poco prestigio, hizo que no fuera considerada verdadera literatura y que no gozase, por tanto, del status de gnero literario.

* La

cronologa tradicional de la novela griega ha sido, durante mucho tiempo el siglo II d.C., su momento culminante. Segn esto, la novela fue un producto tardo de la poca imperial y debera adscribirse en la prctica retrica de la segunda sofstica. Sin embargo, el descubrimiento de unos fragmentos papirceos de contenido novelstico que han sido datados entre el siglo II a.C. y el IV d.C. han obligado a adelantar su cronologa.

*
La novela recibi influencias literarias de la pica, de la historiografa, de las narraciones de viajes, del drama, de la poesa ertica y de la retrica de su tiempo. La novela es heredera de la pica en lo que se refiere a la funcin y a la estructura y tambin desde un punto de vista histrico y cronolgico, a pesar de que pertenezcan a sociedades diferentes.

* En la Odisea hay una serie de episodios que constituyen una trama

novelesca: los largos viajes de Odiseo por pases lejanos y fantsticos; sus asuntos amorosos con Circe, Calipso y Nausica., antes de reunirse con la fiel Penlope; los episodios con los lotfagos, los lestrigones y el Cclope.

* Homero

ha sido para los griegos el punto de partida de toda creacin literaria. Los novelistas tomaron elementos de la tcnica narrativa de la pica: comenzar in medias res; el mtodo de delegar parte de la narracin en algunos personajes; la narracin contigua de dos acciones simultneas; el uso de orculos, de presagios, de sueos y de otros tipos de predicciones; la tcnica de la expectacin, que consiste en hacer decir al narrador lo que pasar y cmo acabarn los acontecimientos; por consiguiente, al lector no le interesa tanto lo que tendr lugar como la manera en que suceder.

* De

la historiografa, el primer gnero griego en prosa, la novela recibi la influencia ms profunda.

bien, "historia" ha de entenderse aqu en un sentido amplio que abarque tambin la descripcin de viajes en que interviene el componente geogrfico y etnogrfico. Adems, el historiador poda inventar hechos, mientras fuesen crebles; as, Herdoto, el padre de la historia, narr extensos pasajes de asunto legendario, cuentos, historietas, etc.; Jenofonte escribi una biografa novelesca de Ciro, la Ciropedia, en que se halla la historia de amor de Pantea y Abrdates. Por tanto, la novela se relaciona con la historiografa en cuanto a la forma; pero no por la intencin, ya que no pretende ser creda como real. La novela de Caritn, Qureas y Calrroe, es la ms influida por la historiografa.

* Ahora

*
* lgunas definiciones de la novela griega La novela griega puede
definirse como una narracin de amor y de aventuras, que casi siempre acaba bien, con el reencuentro de los amantes que, por una razn u otra, se haban visto separados.

* La novela griega es un gnero literario bien definido,

caracterizado por una estructura abierta en que se relata una larga serie de aventuras de dos enamorados, con final feliz. Incluye una separacin de los amantes y una larga serie de viajes entre grandes peligros a travs de pases lejanos, a veces fantsticos.

*
*a
novela, en trminos generales, no es ni ms ni menos que una manifestacin de la sociedad que la cultiva, hay que considerarla heredera de una poca de crisis, lo que explicara la voluntad del novelista de edificar un mundo ideal, donde sus personajes puedan actuar libremente y complacer a un pblico escapista. mundo ideal configura un mismo esquema argumental en la novela griega: una pareja de jvenes, despus de un enamoramiento repentino, se casan; pero tienen que separarse y superar una serie de aventuras melodramticas por pases lejanos antes de reencontrarse y vivir felices.

* Este

*
* Condiciones bsicas para ser hroe o herona de una novela griega.
Los protagonistas deben ser adolescentes de una belleza excepcional y fieles al amor. Si bien no aparece un tipo bien definido de belleza, acostumbran a ser rubios y de mirada resplandeciente. Su belleza es causa de constantes peligros y pasiones. Tanta es la hermosura de las heronas, que son comparadas con diosas como rtemis o Afrodita, e incluso son confundidas con una aparicin divina. Los protagonistas tambin se parecen a hroes como Aquiles o Hiplito.

*
El hombre griego de la poca de la novela ve en la mujer a una compaera capaz de amar y de respetar; sin embargo, todava se siente ligado a los conceptos arcaicos o clsicos y, a pesar de todo, cree que el amor es una enfermedad, un sentimiento irracional e incontenible, que puede comportar grandes desgracias, y lo asimila a Eros, un nio juguetn, vengativo y caprichoso. El amor espiritualizado como valor supremo de la vida, teniendo como virtudes la castidad y la fidelidad, adems de un final feliz, es un rasgo de estilizacin femenina.

En la persistencia pattica, casi inhumana, con que los hroes de novelas se aferran en su castidad, hay una intencin moralizante que encuentra coincidencias con algunas tendencias religiosas de la poca, como la devocin a Isis, esposa y madre amante; sectas gnsticas de los siglos I y II que condenan toda relacin sexual, incluso en el matrimonio, o el cristianismo. En esta idealizacin, tambin puede haber influido una reaccin moral, como la apoyada por Augusto en Roma contra la disolucin de las costumbres y los relatos licenciosos.

*
* Las
novelas es la aventura, es decir, las circunstancias imprevisibles que impiden, de momento, la felicidad de los protagonistas. Ya en la Odisea encontramos aventuras viajeras y de amor, as como en las Argonuticas, de Apolonio de Rodas, con el amor de Jasn y Medea. Toda novela griega es un entramado de peligrosas peripecias (naufragios, raptos, etc.) que ponen a prueba la firmeza y debilidad de la pareja central en su amor mutuo y los llevan hacia un final feliz. La literatura de viaje es una literatura de evasin y, como tal se sita en un mundo utpico.

*
* a)
Belleza de los protagonistas: los dos jvenes siempre son hermosos, en algn caso extraordinariamente bellos, confundidos con dioses por su belleza o, como en el caso de la novela que analizamos, la protagonista llega a convertirse en la mujer ms bella del mundo. Enamoramiento o casamiento: los amantes se conocen, se enamoran y, en algunos casos, se llegan incluso a casar, antes de que les sobrevenga la separacin.

* b)

* c)

Separacin de la pareja: es el hecho que desencadena el comienzo de la accin y el inicio de las aventuras y desventuras de los protagonistas.

*
* d) * e)
Todo tipo de penalidades de los enamorados, aventuras y desventuras. Rapto o apresamiento de los protagonistas: generalmente por piratas o bandidos.

* f) Anagnrisis o reconocimiento de los enamorados. Reencuentro.

* h) Muerte aparente o no completa de alguno de los amantes. * i)

g) Intervencin de amigos, aliados o compaeros fieles de la pareja protagonista.

Magos, brujas y elementos mgicos o misteriosos. En las Efesacas interviene el dios-ro Nilo para salvar al protagonista; un mago caldeo resucita a una muchacha en las Babilnicas

*
* j)
Animales, criaturas, bestias o seres sobrenaturales:,El dios-ro Nilo en las Efesacas, el fantasma de un macho cabro y las avejas letales en las Babilnicas; un fantasma o espritu de un joven en las Etipicas.

* k)

Amor por encima de las distancias y desventuras de la pareja de enamorados.

* l) Final feliz