Historia de

la Literatura
Breve panorama
Valeria Leal Naranjo
Colegio Palmarés
Depto. Lenguaje y Comunicación
Literatura Universal
Edad Media Renacimiento Barroco
S. X-XV S. XVI S. XVII

Neoclasicismo Romanticismo Realismo

S. XVIII S. XIX S. XIX

Modernismo Gener. del 98 Literatura

S. XIX-XX S. XIX-XX del SXX
Lit era tu ra
Medi eva l
 Visión de mundo en el
 El
medioevo:
hombre medieval tiene una visión
hombre medieval tiene una visión
totalizadora del mundo, más aún una
visión mágica que se opone a lo racional y
científico del siglo XX.
 El fundamento existencial del hombre en la
edad media era la religiosidad, su visión
era teocéntrica.
 Se creía firmemente en el Padre Creador,
se esperaba la salvación eterna
conquistada por el hijo de Dios que se hizo
hombre.
 Se trataba de practicar y vivir la caridad, el
amor del Espíritu Santo.
 Fe, esperanza y caridad son el centro y el
norte del hacer y del decir medieval.
 Literatura Medieval
 La función de la literatura medieval
radica en lo didáctico-moral, ya sea
a través de un juglar o clérigo o un
cortesano, quienes cantan a un
hombre o mujer concretos,
desdibujando su humanidad para
transformarse en arquetipos que
sirven de ejemplos.
 Algunos exponentes de la lit.
medieval: Gonzalo de Berceo
 Exponentes de la literatura
medieval:
 Gonzalo de Los milagros de
Nuestra Señora
Berceo

 Juan Manuel El libro del Conde

Lucanor

 Alfonso X,
Creador de la Prosa
el sabio Romance

 Juan Ruiz Libro del Buen Amor

 El cantar de Mio Cid
 Texto medieval
anónimo escrito
en verso que
relata las
hazañas de
Rodrigo Díaz de
Vivar, Caballero
de la corte del
Rey Alfonso X, al
cual rinde honor
y pleitesía
Lit erat ura Rena ce nt is ta
 Introducción:
 Al finalizar la Edad Media aparecen los
grandes cambios que van a caracterizar la
época siguiente: el feudalismo, la
caballería, la iglesia universal y la cultura
unitaria que dan paso a la burguesía, el
patriotismo ciudadano, el predominio de
los principios y la variedad de lenguas
nacionales.
 Con ello, se impone un nuevo modo de
visualizar el mundo, el hombre y su
destino futuro (Humanismo) se proyecta
en el campo de las artes, la política, la
religión, la literatura y la ciencia.
 En lo estrictamente
literario…
 Hay una tendencia a la expresión
exacta y sin adornos.
 La personalidad individual del poeta
o creador predomina por sobre las
exigencias de los géneros literarios.
 Lo anterior explica la renovación
literaria que ocurre tanto en el teatro
como en la novela.
 La lírica renacentista:
A finales de la Edad Media, aparecen dos
corrientes líricas que se mantendrán en el
renacimiento: la poesía popular y la
poesía culta.
 En el siglo XV estas dos corrientes se
juntan el primer gran poeta castellano:
Juan Ruiz, Arcipreste de Hita en su obra “El
Libro del Buen Amor”. Otros exponentes
de la lírica serán: Iñigo López de Mendoza,
Marqués de Santillana y Jorge Manrique,
autores pertenecientes al amanecer
renacentista.
 Exponentes de la literatura
renacentista:
 Juan Ruiz, El Libro del Buen Amor
Arcipreste de Hita.
Coplas a la muerte de si
 Jorge Manrique padre
 Lope de Vega Fuenteovejuna

El Burlador de Sevilla y
 Tirso de Molina convidado de piedra

Canciones entre el alma

 San Juan de la Cruz y el esposo

Églogas
 Garcilaso de la
Vega
La poesía lírica en España:
 Santa Teresa de Ávila y San Juan de
la Cruz son los máximos exponentes
de la poesía mística .
 Garcilaso de la Vega, cumple en el
plano de la literatura el mismo papel
que los conquistadores Hernán
Cortés y Pedro de Valdivia. Es un
verdadero conquistador del mundo
de las letras , ocupando formas
líricas italianas como el
endecasílabo, el terceto, el verso
libre, la octava real y el soneto.
 Literatura del siglo XIV:
 Dante Alighieri  “La Divina Comedia”,
poema de tema teológico
(1265 – 1321) en el que se recorre el
infierno , el paraíso y el
purgatorio, describiéndolos
y adoctrinando al lector.
 Francesco
Fundador del Humanismo.
Petrarca 
Escribió “Cancionero”,
poema de amor, dedicado
(1304 – 1374) a Laura y en el que exaltan
los modelos y valores
grecolatinos

 Representa una literatura

• Giovanni plenamente moderna y
renacentista que combina
Broccacio motivos clásicos con
tradición medieval. Escribió
(1313 – 1375) el “Decamerón
“ ”, cuantos
que mezclan temas
eróticos, políticos,
 Literatura del Siglo XVI:
 Ariosto  “El Orlando
Furioso”, representa
el ocaso de la novela
de caballería.
 Maquiavel
o  “El Príncipe”, plantea
las bases políticas de
la nueva época,
dominada por el
racionalismo.
 Castiglion  “El Cortesano”,
e plantea las bases
sociales de la nueva
época, imitando el
severo racionalismo
 El Teatro en el
renacimiento:
 Representado ante minorías cultas y
cortesanas, pretendió y creyó ser la
resurrección del mundo antiguo.
Teatro Español
• “La Celestina”
• Fernando de Rojas
•“La tierra de Jauja”
• Lope de Rueda
• Da un nuevo curso al
• Lope de Vega teatro español ,
privilegia la acción
sobre otros aspectos y
rompe con el teatro
renacentista de
inspiración en tres
actos.
“Fuenteovejuna”.
 El Teatro en el
renacimiento:
 Teatro en Inglaterra:

1. Christofer Marlowe “Doctor Faustus”

2. Williams “Romeo y Julieta”

Shakespeare “Hamlet”
Junto con Lope de
Vega cierra el período
“El Rey Lear”
renacentista
entregando al teatro
“Otelo”
nuevas técnicas y la
profundidad
psicológica de los
personajes.
El Barro co
 Orígenes de la novela:
 El hombre ha buscado contar sus
experiencias desde siempre, ello explica
que, con el paso del tiempo, haya un
cuerpo narrativo diverso: agrado,
histórico, heroico, sentimental, dramático
o novelesco.
 Si un cuerpo narrativo se refiere a hechos
verídicos, estamos hablando de la
Epopeya o de la Historia. Si se refiere a
hechos imaginados, cuya forma es
extensa y heroica, estamos frente a un
Roman; mientras que un breve episodio
de corte realista, ingenioso o típico, será
conocido como Cuento. Ambas formas se
fusionan en el renacimiento dando forma a
la Novela (del italiano novella = noticia
 La novela picaresca:
 Nace en España con “El Lazarillo de
Tormes” y en ella encontramos rasgos
fundamentales del género.
 El héroe o antihéroe está encarnado en el
pícaro, muchacho holgazán de origen
oscuro y a veces, vergonzoso que
sobrevivía a fuerza de astucias y pequeños
hurtos.
 Llama la atención que un personaje cono
el pícaro, educado en la dura escuela de la
calle y víctima de constantes atropellos,
asuma una actitud moralizadora.
Lazarillo de Tormes:

 Esta novela refleja

adecuadamente la
decadencia
política, material y
moral de la
España del siglo
XVII, así como los
rasgos de su perfil
barroco.
Em máximo exponente de la
novela moderna:
 El Ingenioso Hidalgo Don
Quijote de la Mancha:
 Asícomo la novela
picaresca se
enraíza en la
tradición realista
de la narrativa
peninsular, la
corriente
caballeresca,
cortesana, pastoril
o sentimental se
remite a una
tradición
netamente
 En esta corriente lo  El héroe combate
que se busca es la contra enemigos
dimensión heroica de descomunales en
la vida, cuyo lejano medio de pasiones
soporte literario se violentas y desatadas.
encuentra en los mitos  A esta tradición
celtas o pertenecen El
grecorromanos de la Caballero Cifar y el
antigüedad. Amadís de Gaula. Ellos
 En estos textos preparan la síntesis
prevalece la figura humanista que
indiscutida del héroe culminará con
que apoyado en el Cervantes y su Don
esfuerzo personal Quijote de la Mancha.
logra alcanzar una
estatura
sobrehumana.
 Teatro barroco:
A partir del siglo XV puede hablarse
de un teatro español consolidado
como tal, correspondiéndole a Juan
Encina el honor de ser considerado
su fundador.
 Poco después surge Fernando de
Rojas con su monumental obra
“Tragicomedia de Calisto y Melibea”,
mejor conocida como “La Celestina”.
 Teatro Barroco:
 En el siglo XVII se mantuvo la tradición
medieval de representar obras religiosas
en plazas, pueblos y ciudades; pero,
además, en este periodo el teatro se hizo
profesional y comercial, a cargo de
compañías que actuaban en locales
específicos para ganar dinero. En los siglos
XVI y XVII nacen las formas dramáticas y
modernas en Europa. Con Shakespeare en
Inglaterra; Corneille, Racine y Moliére en
Francia; y Lope de Vega y Calderón en
España, el teatro occidental alcanza un
momento de esplendor.
Así eran los escenarios y
espacios del teatro
 El lugar teatral en España recibe el nombre de
corral de comedias. Se trataba del patio de una
casa de vecinos, donde se colocaba un tablado. El
público más humilde se amontonaba en el patio
central y veía el espectáculo de pie. Las personas
importantes ocupaban los balcones y ventanas de
las casas que daban al patio, denominados
aposentos.
 Al corral de comedias acudían todos los
estamentos: nobleza y pueblo; cultos y
analfabetos; incluso el propio rey. Era un lugar de
encuentro donde se hablaba, se comía, se
bebía… Las representaciones solían comenzar a
primeras horas de la tarde y se convertían en
auténticas fiestas que se prolongaban hasta el
anochecer. Entre los actos de la obra teatral se
intercalaban bailes y entremeses (piezas cómicas
breves) que contribuían a la diversión.
 Rasgos del teatro barroco
español:
 El teatro barroco se caracteriza porque no se
somete a la normativa clásica, ésta distinguía
entre tragedia y comedia y que exigía que se
mantuviera la regla de las tres unidades:
 Unidad de lugar: la obra debe transcurrir en un
solo espacio o lugar.
 Unidad de acción: se debe desplegar una sola
acción.
 Unidad de tiempo: lo acción debía transcurrir en
el plazo máximo de un día.
 Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer
comedias, expuso los rasgos de la comedia
nueva. Su gran acierto consistió en dar la clave
con un teatro que agradaba a un público diverso,
que era, en definitiva, el que pagaba las
entradas.
 Esta renovación  Variedad métrica, las
emprendida por Lope se piezas teatrales se
caracterizaba por los escriben siempre en verso,
siguientes rasgos: con gran cantidad de
metros y estrofas.
 Predominio de la acción,
basada en la intriga, para  Adecuación del lenguaje
mantener la atención de a los personajes que
los espectadores. intervienen: Los
personajes elevados
 Ruptura de la regla de
(nobles, reyes) utilizan un
las tres unidades, las
lenguaje solemne y los
obras se desarrollan en
personajes humildes se
diversos lugares, sin
manifiestan en un registro
limitación temporal y
popular.
aparecen acciones
paralelas.
 Mezcla de lo trágico y lo
cómico en una misma
obra, así como de
elementos cultos y
populares, con el fin de
lograr mayor diversidad y
sensación de vida.
 Temas del teatro barroco
español:
 La temática es variada, con frecuencia los
dramaturgos se inspiran en cuentos populares, en
leyendas, en narraciones bíblicas o de asuntos
religiosos, en romances y cantares de gesta, en la
mitología, en hechos contemporáneos o
históricos…
 Suele predominar la intriga amorosa, en la que
una pareja de jóvenes debe superar una serie de
obstáculos para conseguir que triunfe su amor.
 Con frecuencia aparecen conflictos de honor y
honra. Se entiende por honor la virtud objetiva
heredada (el caballero, por el mero hecho de
serlo, disfrutaba de honor), cuya expresión es la
honra u opinión que los demás tienen de una
persona. Las ofensas al honor, que suponen la
pérdida de honra, deben ser inmediatamente
reparadas mediante la venganza; en muchos
casos la reparación última corresponde al rey.
 Con independencia del tema que traten, la
 Los personajes:
 Como lo que predomina en la
comedia barroca es la acción, la
trama, la intriga y los conflictos
interesan más que la caracterización
psicológica de los personajes. Estos
suelen ser personajes tipos, con una
serie de rasgos fijos según su clase
social y su función en la obra. Los
más representativos son:
 El rey, que imparte justicia
y restablece el orden roto.
 El noble, poderoso y rico,
que suele abusar de su
situación y actuar como
antagonista.
 El caballero – padre,
hermano o esposo –, que
defiende el orden familiar
y es el encargado de
vengar las ofensas que se
produzcan en su ámbito.
En el ambiente rural ese
papel lo desempeña el
villano (habitante de una
villa o pueblo), modelo de
honradez y consciente de
su dignidad.
 El galán y la dama,
caracterizados con rasgos
positivos como la valentía,
la fidelidad, etc. y que
protagonizan la aventura
amorosa.
 El gracioso o donaire,
importante innovación de
la comedia lopesca, es el
criado o confidente del
galán y actúa como
contrapunto cómico de
éste. Frecuentemente
tiene su complemento en
la criada que acompaña a
la dama. Es chistoso,
temeroso, comilón y, a
veces, inculto.