IUVA, Patricia de Oliveira Doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Informao da UFRGS patiuva@yahoo.com.

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Evidenciar as semioses do trailer com outras manifestaes audiovisuais que apontam marcas de especificidade da esttica do trailer.

RASTROS (DERRIDA)
ARQUIVO (FOUCAULT) DESCONSTRUO (DERRIDA)

O VISVEL E O ENUNCIVEL (DELEUZE)

SEMIOSE (PEIRCE)

Uma vez considerados os elementos sgnicos enquanto rastros que apontam para possveis relaes maqunicas do desejo, abre-se espao para os regimes de visibilidade e enunciao referentes a configuraes estticas que desestabilizam um dado cenrio audiovisual do trailer j estruturado em torno de modelos e padres.

Orson Welles se coloca como narrador do trailer e utiliza a imagem de um microfone, que remete notoriedade que o mesmo atingiu enquanto locutor na rdio; Mais do que saber do filme, o que importa, igualmente, conhecer quem faz o filme, quem est por detrs das mscaras dos personagens Cenas do backstage, inserindo-se no universo da produo cinematogrfica, o que confere seqncia um tom de making of.

Ao esconder-se atrs da voz e da imagem do microfone, Orson Welles faz despontar uma relao tensa entre som e imagem. Tensa, pois se valoriza extremamente, no seu trailer, o regime sonoro, atravs de seus comandos verbais e audveis que a imagem se d a ver. Ou melhor, a palavra, o som, tem voz de comando no cinema; ela tambm, tal qual a imagem, ilumina, j que so as falas e os dizeres os responsveis por iluminarem um dado Cidado Kane.

este trailer faz dos locais e dos cenrios personagens do filme, e a forma como eles so descritos busca mostr-los no como algo construdo para a obra, mas como algo pertencente realidade se observarmos o tempo do verbo utilizado na narrao, veremos que se trata de um tempo passado: ou (1) os eventos realmente aconteceram (so reais, esto para fora do filme); ou, (2) so eventos que fazem parte de um filme, de um filme que j foi feito, quer dizer, o trailer localiza-se num tempo ps-filme, desse modo os acontecimentos seriam diegticos.

De uma maneira ou de outra, o que parece despontar neste trailer a relao de Hitchcock com o cinema, com a imagem: uma imagem sem tempo, uma imagem que conceitual. Ou seja, temos um trailer em que nenhuma cena corresponde ao filme original. Quer dizer, podemos identificar aqui uma pea audiovisual bastante independente do filme, uma vez que a narrativa, ainda que faa meno a algo j ocorrido (no caso o prprio filme), pode ser, suficientemente, fechada em si mesmo. como se estivssemos diante de um trailer-curta-metragem ou at mesmo um trailermaking of.

Ao som da Abertura de Guilherme Tell de Rossini, num ritmo mais acelerado, Kubrick faz do trailer de Laranja Mecnica um verdadeiro espetculo visual que desorienta qualquer espectador, ao mesmo tempo em que o convida para uma viagem ao desconhecido. Tal como uma clipagem, o trailer de Kubrick encontra sua especificidade na experimentao de uma linguagem bastante prxima do que hoje conhecemos por videoclipe

Ou seja, quando Kubrick gritava no set Luz, Vdeo, Ao, como que se ele estivesse antevendo as transformaes estticas. Da que os movimentos de significao em suas obras contm elementos cujos rastros nos remetem a um dado futuro. Kubrick proporciona inovaes na linguagem trailerfica, as quais esto mais prximas de obras de valor esttico do que comercial.

O trao mais importante parece estar vinculado a um fazer AUTORAL do trailer Trailers cujos regimes de enunciao e de visibilidade expressam conceitos acerca da realizao cinematogrfica.