LAS FORMAS DE LA EXPRESIN ARTSTICA

APORTES PARA UNA SINTAXIS DE LAS IMGENES Prof. Mnica Garca 2010 Ctedras Gmez

ELEMENTOS MATERIALES
Pigmentos: naturales o industriales. Uso: color. Aglutinantes: ligar. Agua, cera, aceite, etc.. Instrumentos: Aplicar color o dibujar. Pincel, lpiz, esptula, etc.. Soportes: superficies. Muros, madera, cartn, tela, cobre, etc.

LAS TCNICAS
Medios instrumentales y expresivos (forma y contenido). Eleccin asociada al mensaje y al contexto de produccin, circulacin y recepcin. Tres grandes series: - hmedas, - secas, - a base de fuego.

Tcnicas hmedas

Pintura parietal. Panel de los caballos, Sala Hillaire, Chauvet, Francia.

Tcnicas hmedas
Sinopia. Abada de San Galgano, Siena, Italia.

Fresco (188 x 164 cm). Cristo burlado (1440). Beato Anglico. Convento de San Marcos, Florencia, Italia.

Tcnicas hmedas

Encastica. Vivienda particular. Pompeya, Italia.

Tcnicas hmedas

leo sobre tela (220 x 289 cm). Las hilanderas (1657). Velzquez. Museo Nacional del Prado, Madrid.

Tcnicas hmedas

Acrlico texturado (100 x 100 cm). Valle de lunas (2010). Diego Quintavalle. Coleccin privada.

Collage (94 x 76 cm). Dificultad (1942-1943). Kurt Schwitters. Coleccin privada.

Tcnicas secas

Dibujo al lpiz. El puente levadizo (1745-1750). Crceles, lmina 7. Giovanni Battista Piranesi.

Pastel (175 x 128 cm). Retrato de la Pompadour (s/d). Maurice Quentin de la Tour. Muse du Louvre.

Tcnicas secas

Acuarela (24,5 x 30,3 cm). Luz de luna (c. 1840). William Turner. Tate Gallery, Londres. Gouache (28,5 x 24,1 cm). La novia (1950). Marc Chagall. Col. Privada.

Tcnicas secas
Intaglio (aguafuerte y aguatinta). Capricho 43. El sueo de la razn produce monstruos (20,7 x 14,5 cm). Francisco de Goya. 1799.

Xilografa.

Tcnicas a base de fuego

Vitraux. Sagrada Familia. Gaud. Barcelona, Espaa.

Mosaico. Iglesia Romana (fragmento del bside de San Pedro, Vaticano, s. XII). Museo Barranco, Roma.

ELEMENTOS PLSTICOS
El punto, la lnea y los polgonos.

Alrededor de la lnea (1943). Wassily Kandinski; cartn; horizontal; 42 x 57,8 cm; leo. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

ELEMENTOS PLSTICOS
El punto, la lnea y los polgonos.

Composicin VIII (1923). Wassily Kandinski; lienzo; horizontal; 140 x 201 cm; leo. Museo Guggenheim, Nueva York.

ELEMENTOS PLSTICOS
La mancha.

Pintura con tres manchas (1914). Wassily Kandinski; lienzo, cuadrangular; 121 x 111 cm; leo. Museo ThyssenBornemisza, Madrid, Espaa.

ELEMENTOS PLSTICOS
La luz: Percepcin. Ordena la mirada: color y texturas.
LA LUZ EN EL CUADRO PUEDE REFORZAR LOS ASPECTOS
COMPOSITIVOS (transitividad y simbolismo de la imagen): carga dennotativa. Realidad narrada. DISTRIBUCIN ORIGEN Homognea Propia Focal Tangible: objeto emisor de luz Dual: fondo (claroscuro oscuro lgico) potencia Intangible: primer plano luz externa que ilumina directamente un sector. Iluminante Difusa: contornos no definidos (sfumato). Real: realidad Insertiva: pictrica/realidad relacin luztangible (verosmil). sombra. Irreal: cuestiona verosimilitud. Variante: luz simblica (algunos claroscuros). CONCEPTUALES (reflexividad de la imagen): carga connotativa. Realidad narrada y explicada.

ELEMENTOS PLSTICOS
La luz es producto de la paleta de colores y se distribuye en la pieza de manera homognea.

La santa cena (1463-1470/1475). Jaume Huguet; tabla; cuadrangular; (170 x 161 cm);. temple, relieves de estuco y dorado con pan de oro. Museo Nacional de arte de Catalua.

ELEMENTOS PLSTICOS
La luz se distribuye en la pieza de manera dual: el fondo oscuro potencia el primer plano.

Retrato de hombre (1475). Antonello da Messina; tela; rectangular; 356 x 254 cm; leo. National Gallery, Londres.

ELEMENTOS PLSTICOS

La luz se inserta en la pieza y genera una relacin luz-sombra.

La expulsin del Paraso (1425). Masaccio; pared; rectangular; s/d; fresco. Capilla Brancacci, Iglesia del Carmine, Florencia.

ELEMENTOS PLSTICOS
El foco de luz est presente como objeto emisor en la propia pieza (claroscuro lgico).

San Jos, carpintero (1642). Georges de la Tour; tela; rectangular; 137 x 102 cm; leo. Muse du Louvre, Pars.

ELEMENTOS PLSTICOS
El foco de luz artificial se encuentra fuera del marco e ilumina de manera directa una parte de la pieza.

La vocacin de San Mateo (1601). Caravaggio; lienzo; rectangular; 338 x 348 cm; leo. Iglesia de San Luis de los franceses, Roma.

ELEMENTOS PLSTICOS
La luz difumina (sfumato) los contornos de los objetos y genera un ambiente de irrealidad.

La anunciacin (1472-1475). Leonardo Da Vinci; tabla; rectangular; 98 x 217 cm; leo y temple. Galera Uffizi, Florencia.

ELEMENTOS PLSTICOS
Captar la luz tal cual es, adecuando la realidad pictrica a la tangible (verosimilitud).

Puerto de mar al atardecer (1639). Claude Lorrain; tela; rectangular; 137 x 103 cm; leo. Muse du Louvre, Pars.

ELEMENTOS PLSTICOS
En esta alegora del amor, los focos de luz son precisamente los protagonistas del cuadro: los dioses, acentuando la atmsfera irreal.
Alegora con Venus y Cupido (1545). Bronzino; tela; rectangular; 146.1 x 116.2 cm; leo. National Gallery, Londres.

ELEMENTOS PLSTICOS
En esta pieza el significado de la luz est asociado a la enciclopedia visual: Cristo es la luz.

La flagelacin de Cristo (1607). Caravaggio; lienzo; rectangular; 286 x 213 cm; leo. Museo de Capodimonte, Npoles.

ELEMENTOS PLSTICOS
La relacin entre luces y sombra da lugar a dos tipos de creacin: El claroscuro (la luz crea la sombra, como en las obras de Caravaggio o Rembrandt). El tenebrismo (la zona oscura es mayor que la iluminada).

Un filsofo (1635). Salomon Koninck; tabla; rectangular; 71 x 54 cm; leo. Museo Nacional del Prado, Madrid.

ELEMENTOS PLSTICOS
El color trabaja con los aspectos denotativos de la imagen (con la transitividad de la imagen y, en algunos casos asociado a la enciclopedia visual). Los colores clidos conforman la llamada paleta alta. Los fros, la paleta baja.

LA COMPOSICIN
Qu es lo que hace a este conjunto de elementos plsticos algo singular y reconocible? La disposicin armnica y equilibrada en el espacio pictrico: componer.
El almuerzo (1921). Fernand Lger; tela; rectangular; 92 x 65 cm; leo. Museo Nacional Fernand Lger, Biot, Francia..

LA COMPOSICIN
Qu elementos nos ayudan a estructurar el espacio pictrico? Lneas, ejes o esquemas compositivos; los gradientes; la perspectiva. La posicin (tensin); la relacin figurafondo; la orientacin (equilibrio); la dimensin (dominancia o peso por tamao, color o textura); el ritmo. Las leyes compositivas (simetra; ley de la balanza; ley de compensacin de masas; la proporcin).

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
Es el conjunto de lneas maestras sobre el que se estructuran los elementos ms importantes de la composicin. Permite analizar la imagen en su dimensin transitiva.
1) Determinar el punto de vista de la composicin: lugar donde se sita el autor de la imagen. Esta altura coloca al espectador por encima, por debajo o a la misma altura de lo representado (lnea de horizonte; eje vertical o ejes de simetra).

La ltima cena (1547). Tintoretto; lienzo; rectangular; 157 x 443 cm; leo. Curia Patriarcale, Chiesa di San Marcuola, Venecia.

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
2) Determinar el encuadre:para estudiar el peso de la composicin se aplica la regla de los tercios (trazados de paralelas a la base y a la altura y de diagonales). La interseccin de las lneas permite sealar la zona area y analizar la ubicacin de los elementos principales y secundarios de la composicin.

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
3) Determinar la divisin de la composicin: esto permite estudiar los pesos visuales y sealar si la composicin es simtrica, asimtrica, o de organizacin diagonal; si hay equilibrio; si es esttica o dinmica.

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
4) Determinar las lneas de fuerza compositivas (sealar si la hubiera, la perspectiva).

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
Los artistas pueden emplear distintos esquemas compositivos.

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
5) Determinar la direccionalidad de la luz y su tipo.

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
6) Analizar la paleta de colores.

EL ESQUEMA COMPOSITIVO
6) Analizar la paleta de colores: el contraste.

EL ESQUEMA COMPOSITIVO

6) Analizar la paleta de colores: el contraste.