Prlogo: Em breve, haveremos que abarcar em nossos estudos as imagens hologrficas e a dissoluo absoluta entre representao e presena.

Aviso importante:
O pensamento deve estar preparado para lidar no apenas com o silogismo e a relao causal, mas sim com o paradoxo e simultaneidade.

O que isto, a imagem? O que isto, o som ? O que isto a imagem em movimento sincrnico ao movimento do som?

So entes fiscos e exteriores? So entes psquicos e interiores? Sem os ouvirmos e as vermos, sons e imagens existem?

Constatao:
Grande parte das imagens das quais falamos so fotogrficas. E a maior parte dos sons que estudamos so fonogrficos. Isto so produzidos por transdutores aparatos que transformam a energia luminosa e sonora em informao, passvel de ser registrada, processada, armazenada, e reproduzida, a partir de uma inteno narrativa.

Responda j:
As aparncias enganam?

As imagens e sons que vemos e ouvimos no cinema e na TV so aparncias que nos enganam? Qual a diferena entre assistir um jogo pela Tv e ir ao estdio? Voc conhece o velho oeste? E as pirmides do egito?

A imagem fotogrfica sempre uma representao de um fenmeno luminoso. Tal representao fruto de um artefato de produo da imagem fotogrfica a cmera escura. necessariamente, sempre, um processo de seleo de um aspecto um ponto de vista dentre inmeros e finitos pontos de vista possveis. Ocorre porm que a imagem fotogrfica, ao revelar o objeto enquanto aparencia, oculta a cmera.

Fisicamente uma imagem fotogrfica corresponde pixel a pixel situao espao temporal da cmera escura selecionado pelo fotografo apresenta-se portanto e desde logo como verdadeira e objetiva. Interpela o espectador, porm, no enquanto representao, mas sim enquanto percepo da presena mesmo do objeto diante do sujeito. E neste sentido que pode-se afirmar que uma imagem fotogrfica um aspecto, uma aparncia, um recorte.

Por um lado, uma imagem fotogrfica um ndice de uma circunstncia temporal singular e particular, que surge do encontro temporal entre sujeito e objeto, mediada pela cmera. Porm, representa como foi dito, apenas um aspecto bidimensional de um universo luminoso tridimensional. Diferentes objetos podem conformar uma mesma imagem. Uma imagem pode prescindir de qualquer relao com o referente. Uma imagem pode no ser percebida pelo expectador em sua relao indicial com o referente.

Num sentido restrito, a imagem fotogrfica reproduz a experincia primria produzida pelo estimulo proximal, isto da imagem projetada sobre a retina humana em contato direto com os objetos luminosos. Em parte por isto, a representao do movimento atravs de imagens fotogrficas o filme, o vdeo aliada ao som sincrnico capaz de produzir uma iluso poderosa, capaz de envolver o espectador, a ponto de dissolver as fronteiras entre objeto, representao e espectador.

O fato de a imagem fotogrfica ser produzida por um mecanismo automtico analgico ou digital no significa dizer que esta imagem fotogrfica representa ou no a realidade objetiva. Antes, a imagem origina-se e dirige-se subjetividade. O emissor relaciona-se no com o objeto, mas com a imagem do objeto. O receptor relaciona-se no com a imagem do objeto, mas com o objeto assim representado.

Mas sempre possvel distinguir entre uma imagem interior e uma imagem exterior.
Qualquer imagem fotogrfica antes de mais nada resultado e indicador de um gesto intencional.

Mesmo o olho nu de Vertov que hoje poderia ser bem representado pelas cmeras de segurana pressupe um olhar intencional.
E esta intencionalidade pode ser estudada por diferentes abordagens, teorias, mtodos e metodologias, no excludentes, mas sobretudo complementares.

A narrativa audiovisual ergue-se a partir da fragmentao, reordenamento e justaposio de elementos sonoros e visuais. Esta decupagem sonora e visual da cena e sua reconstituio durante o processo de montagem constituem instncias bsicas da construo da narrativa audiovisual.

O ponto de vista a posio da cmera com relao ao objeto - e a distncia focal grande-angular, normal, tele objetiva definem, respectivamente, o recorte e a perspectiva, a composio e a relao entre forma e fundo na imagem produzida no interior do quadro fixo. Mas define tambm a composio dos movimentos.

A montagem dos fragmentos sonoros e visuais obedece no s circunstncias em que so produzidos, mas inteno narrativa de quem as produz. Por outro lado, a cada exibio, uma obra enfrenta o desafio de captar e manter a ateno ativa do pblico receptor. Atravs da montagem, o tempo narrativo emancipa-se do tempo real em que as fotografias foram realizadas, em direo ao tempo narrativo e dramtico. Enquanto representao a imagem em movimento aproxima-se da subjetividade, da percepo mesma do evento, disposto e evidente aos olhos do espectador.

Historicamente, o desenvolvimento dos recursos narrativos da montagem experimentado nos primrdios do cinema: a cmara como um instrumento da ateno seletiva do realizador e do pblico, o uso expressivo do primeiro plano, os inserts, os movimentos de cmera, a montagem paralela elementos narrativos, expressivos e dramticos do meio. Desde logo, observa-se que a juno de planos fragmentrios extrapola seus contedos autnomos e a prpria cena que representam. A transgresso do espao tempo cronolgico

A narrativa assim como a teoria audiovisual consubstancia-se e evolui enquanto linguagem a partir da experincia social e coletiva que surge do encontro entre narrador e pblico a partir da projeo da obra audiovisual.

A metodologia de anlise da montagem baseia-se no mtodo do ocultamento proposto por Chion (1993). Consiste basicamente em, aps um audiovisionamento preliminar da obra ou seqncia audiovisual, analisar isoladamente o fluxo de imagens sem os sons e o fluxo de sons sem imagem, para posteriormente investigar, de modo sistemtico, as influncias recprocas, no mbito da produo de sentidos e da recepo de significados.

O quadro fotogrfico Localizao do ponto de vista

O quadro fotogrfico como ndice MODELO 2D

O quadro fotogrfico como ndice

ANALISE DA PERSPECTIVA

Punto de fuga 1

Punto de fuga 2

O quadro fotogrfico como ndice Estimativa de la distancia (D) cmera / objeto (Ecuacin bsica de la imagen (Granger, 1990: 15-17)

imagem (mm) f=ocal (mm)

Objeto (m) Distncia (m)

Objeto (O) Imagen (i)

Distancia (D)

focal (f)

La ecuacin es vlida para los casos en que el objeto se site a una Distancia (D) veinte veces superior a la distancia focal (f), contemplando la gran mayora de los casos.

O quadro fotogrfico como ndice MODELO 2D

O quadro fotogrfico como ndice Proposio de modelo 3D a partir dos dados analisados

O quadro fotogrfico como ndice Confrontao do Modelo 3D X Quadro fotogrfico

O quadro fotogrfico como ndice Proposio de modelo 3D a partir dos dados analisados

Y X

O Sentido impresso pelo emissor na mensagem. O Significado percebido e interpretado pelo receptor da mensagem. A Significao a interpretao da mensagem de acordo com o sentido impresso pelo emissor. O significante o aspecto material do signo, que pode ser imotivado lngua falada e escrita ou motivado linguagem visual. O significado no decorre unicamente do Sentido.

Historicamente, a Semiologia surge como projeto de cincia dos signos em geral, embasada na abordagem da lingstica estrutural. O signo visual fotogrfico ou pictrico - classificado enquanto cone. O significante, aspecto material, exterior e interior do Signo, arbitrrio, isto , no remete diretamente ao objeto que representa, mas imagem acstica ou visual do objeto, interior ao sujeito histrico e cultural. O Signo mais do que a unio entre um Significante e um Significado por oposio binria, estabelece uma estrutura imanente um cdigo - redutvel a uma gramtica normativa.

O conceito de Lngua uma superestrutura abstrata distinta da fala permite a abstrao necessria para para compreenso de um Cdigo. Mas, ao contrrio da Lngua, um cdigo fechado, de signos imotivados, a linguagem audiovisual apresenta um cdigo aberto, de signos motivados. O significante, neste caso, no arbitrrio, mas relacionado de modo pragmtico com o objeto que representa. A imagem fotogrfica uma forma exterior que representa de forma objetiva a imagem subjetiva do emissor. Cada mensagem constri sua prpria linguagem. Uma imagem s existe para ser vista. Sem ver no h.

Classificado enquanto cone, cuja interpretao do signo visual refere-se no exatamente ao referente, mas a experincia cultural do sujeito observador. A percepo da imagem existe a partir de uma imagem interior, conformada culturalmente. Os fotgrafos, os cengrafos, os figurinistas de cinema, sabedores de tal fato, na maioria das vezes no relacionam-se diretamente com o objeto, mas sim com a imagem deste objeto enquanto representao fotogrfica, relacionada vivncia cultural do pblico espectador.

No mbito da Semitica, nos situamos diante de um projeto de anlise lgica das linguagens enquanto relao pragmtica entre um referente, um intrprete e um interpretante. Neste contexto, a imagem fotogrfica pode ser analisada como um ndice da relao direta com o referente, da qual esta representao visual emerge como rastro e sinal da presena simultnea do referente e do artefato que a produz. Nesta abordagem possvel distinguir de modo claro a imagem interior da imagem exterior fsica, materialmente independente do observador.

Por isto pode-se afirmar que a imagem fotogrfica necessariamente corresponde e imprime justamente a singular relao espao temporal camra, objeto, emissor, receptor. A imagem fotogrfica pode assim ser analisada como ndice da intencionalidade que preside sua produo. O atributo da materialidade do suporte analgico ou digital - inerente s imagens fotogrficas, permite o estudo minucioso da mensagem audiovisual. A identificao de algumas variveis da mensagem audiovisual, permite a investigao experimental da recepo.

A narrativa audiovisual ergue-se a partir da fragmentao, reordenamento e juno de elementos sonoros e visuais. Esta decupagem sonora e visual da cena e sua reconstituio durante o processo de montagem constituem instncias bsicas da construo da narrativa audiovisual. Desde a captao at a finalizao, trata-se de um processo de tomada de decises, que influenciam-se mutuamente e condicionam as Decises da etapa seguinte.

Em uma primeira instncia, atravs da cmera, o espao tridimensional recortado e representado no espao bidimensional do quadro. A luz o princpio bsico da impresso do quadro. O plano a sucesso de quadros que representam um movimento contnuo e constante (sem cortes), realizado de forma ininterrupta pela cmara, numa mesma tomada ou take. Neste sentido, um plano, qualquer plano ser sempre contnuo, at que um corte seco ou suave o separe.

O ponto de vista a posio da cmera com relao ao objeto - e a distncia focal grande-angular, normal, tele objetiva definem, respectivamente, o recorte e a perspectiva, a composio e a relao entre forma e fundo na imagem produzida no interior do quadro fixo. Mas define tambm a composio dos movimentos.

A montagem dos fragmentos sonoros e visuais obedece no s circunstncias em que so produzidos, mas inteno narrativa de quem as produz. Por outro lado, a cada exibio, uma obra enfrenta o desafio de captar e manter a ateno ativa do pblico receptor. Atravs da montagem, o tempo narrativo emancipa-se do tempo real em que as fotografias foram realizadas, em direo ao tempo narrativo e dramtico. Enquanto representao a imagem em movimento aproxima-se da subjetividade, da percepo mesma do evento, disposto e evidente aos olhos do espectador.

Historicamente, o desenvolvimento dos recursos narrativos da montagem experimentado nos primrdios do cinema: a cmara como um instrumento da ateno seletiva do realizador e do pblico, o uso expressivo do primeiro plano, os inserts, os movimentos de cmera, a montagem paralela elementos narrativos, expressivos e dramticos do meio. Desde logo, observa-se que a juno de planos fragmentrios extrapola seus contedos autnomos e a prpria cena que representam. A transgresso do espao tempo cronolgico

A narrativa assim como a teoria audiovisual consubstancia-se e evolui enquanto linguagem a partir da experincia social e coletiva que surge do encontro entre narrador e pblico a partir da projeo da obra audiovisual.

A metodologia de anlise da montagem baseia-se no mtodo do ocultamento proposto por Chion (1993). Consiste basicamente em, aps um audiovisionamento preliminar da obra ou seqncia audiovisual, analisar isoladamente o fluxo de imagens sem os sons e o fluxo de sons sem imagem, para posteriormente investigar, de modo sistemtico, as influncias recprocas, no mbito da produo de sentidos e da recepo de significados.