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Ensino Mdio 3 B 2012 Marlene M.

Pastor

O conto a forma narrativa, em prosa, de menor extenso (no sentido estrito de tamanho), ainda que contenha os mesmos componentes do romance. Entre suas principais caractersticas, esto a conciso, a preciso, a densidade, a unidade de efeito ou impresso total . o conto precisa causar um efeito singular no leitor; muita excitao e emotividade

Afinal, o que o conto?

Conto a designao que damos forma narrativa de menor extenso e que se diferencia do romance e da novela no s pelo seu tamanho, mas tambm por possuir caractersticas estruturais prprias. Ele possui os mesmos componentes do romance, mas evita anlises, complicaes do enredo e o tempo e o espao so muito bem delimitados.

uma narrativa linear, que no se

aprofunda no estudo da psicologia das personagens nem nas motivaes de suas aes. uma narrativa breve; desenrolando um s incidente predominante e um s personagem principal, contm um s assunto, cujos detalhes so to comprimidos e o conjunto do tratamento dado temtica to organizado, que produzem uma s impresso.

Tenso, ritmo, o imprevisto dentro dos parmetros previstos, unidade, compactao, conciso, conflito, incio meio e fim; O passado e o futuro tm significado menor; o flashback pode acontecer, mas s se absolutamente necessrio, mesmo assim da forma mais curta possvel.

Um dos pontos com que muita gente concorda diz respeito ao tamanho do conto: no deve ser muito longo pois transforma-se numa novela; nem to curto porque corre-se o risco de transform-lo em anedota. O ideal que se possa, enfim, ler de uma assentada s.

Linguagem: objetiva; utiliza metforas de imediata compreenso para o leitor; sem abstraes nem rebuscamento. Os fatos devem estar presentes e predominantes. Ao antes da inteno. Tempo: linear, objetivo. A cronologia do conto a do relgio, de modo que o leitor v os fatos se sucederem numa continuidade semelhante vida real.

O conto no se preocupa em erguer um retrato completo das personagens, mas em centrarse nos conflitos entre as personagens. A descrio do espao ou do ambiente modesta, pois o drama expresso essencialmente pelo dilogo e dispensa o cenrio. O drama mora nas pessoas, no nas coisas e nem na roupagem. A descrio completa-se com 2 ou 3 notas singelas,

O final enigmtico prevaleceu at fim do sculo XIX e era muito importante, pois trazia o desenlace surpreendente (o fechamento com chave de ouro, como se dizia). Hoje em dia tem pouca importncia; alguns crticos e escritores acham-no perfeitamente dispensvel; mesmo assim, no h como negar que o final no conto sempre mais carregado de tenso do que no romance ou na novela e que um bom final fundamental no gnero.

Em outras palavras: no geral o conto se apresenta com uma ordem. O conflito traz uma desordem e a soluo desse conflito (favorvel ou no) faz retornar ordem agora com ganhos e perdas, portanto essa ordem difere da primeira. O conto um problema e uma soluo, diz Enrique Aderson Imbert..

Dentre os componentes da linguagem do conto, o dilogo o mais importante de todos. Est em primeiro lugar; por ser dramtico, o conto deve ser tanto quanto possvel dialogado. Os conflitos, os dramas residem na fala das pessoas, nas palavras ditas, no no resto. Sem dilogos no h discrdia, desavena, e sem isso, no h conflito, nem ao.

1) Discurso Direto: As personagens conversam entre si; usam-se os travesses. Alm de ser o mais conhecido , tambm, predominante no conto. 2) Discurso Indireto: Quando o escritor resume a fala da personagem em forma narrativa, sem destac-la. Vamos dizer que a personagem conta como aconteceu o dilogo, quase que

3) Discurso Indireto livre: a fuso entre autor e personagem (primeira e terceira pessoa narrativa); o narrador narra, mas no meio da narrativa surgem dilogos indiretos da personagem como que complementando o que disse o narrador. 4) Monlogo interior (ou fluxo de conscincia: o que se passa dentro do mundo psquico da personagem; falando consigo mesma

FOCO INTERNO: caracterizado pela viso dos acontecimentos de uma das personagens. Participando e narrando as aes, o narrador oferece um modo pessoal e particular de observar os fatos. Nesta perspectiva a histria contada em primeira pessoa pelo narradorpersonagem. FOCO EXTERNO: Quando a histria contada por algum que no participa diretamente dos fatos, temos uma perspectiva externa da narrao. O enredo marcado pela terceira pessoa e a temos um narrador- observador que somente observa os fatos e nos relata. A viso do narrador-observador objetiva e distante.

FOCO ONISCIENTE: A perspectiva onisciente marcada pela terceira pessoa do discurso, evidencia a presena de uma espcie de narradorque sabe da histria, dos fatos dos pensamentos e aes dos personagens; O narrador onisciente no apenas diz o que as personagens fazem ou falam, mas tambm traduz o que elas pensam ou sentem.

1) Prender o interesse do leitor; evitar ser chato. Pense em Aristteles, para quem a catarse, enquanto experincia vivida pelo espectador ou ouvinte, condio fundamental para definir a qualidade de uma obra. 2) Usar, se possvel, frases curtas. A clareza vem do cuidado com a estruturao da frase: as intercalaes excessivas prejudicam a compreenso da idia.

3) Captulos e pargrafos curtos, para o leitor poder respirar. Evitar muitas personagens, descries longas, rebuscamentos, adjetivaes, clichs, repetir palavras; 4) Trama/enredo/tema original; ou estilo,

5) Se possvel usar ironia, humor, graa e ser verossmil. Ser verossmil importante, mas no devemos confundir verossimilhana com verdade; a histria no tem de ser obrigatoriamente verdadeira, mas parecer que o .