HISTRIA A

A REInVENO DAS FORMAS ARTSTICAS

Imitao e Superao dos Clssicos

Tal como nas letras e o pensamento renascentista, tambm a arte do sc. XV e XVI foi marcada por uma nova esttica e uma nova sensibilidade, que irradiaram da Itlia. O regresso aos clssicos e o regresso natureza inscreveram-se nos seus propsitos fundamentais.

Classicismo
O ressurgimento da antiguidade clssica influenciou profundamente o mundo das formas. Os artistas do Renascimento, tal como os humanistas, manifestaram um tal repdio pela esttica medieval, particularmente pela gtica, que consideravam oposta clssica. S a arte dos antigos que era harmoniosa, proporcionada e bela, pois baseava-se em leis e regras racionais.

Como manifestaes de classicismo na arte do Renascimento, devemos referir:

A recuperao dos elementos arquitectnicos greco-romanos, tal como a prpria teoria clssica de ordem arquitectnica; Adopo de temticas e figuras da mitologia e da histria clssica; O gosto pela representao do corpo humano com uma plenitude quase pag. O nu ressurge glorificado, no Homem, a perfeio divina das suas formas; O sentido de harmonia, simetria e ordem que transparece das criaes artsticas, verdadeiramente celebrador da excelncia humana. Ao fazer do Homem uma medida na arte, o classicismo acabou por se tornar uma forma de humanismo artstico.

Pintura
Relativamente s caractersticas gerais da pintura renascentista, diremos que ela comungou da paixo pelos clssicos. Tal como se fez sentir no gosto pela representao da figura humana. Deste modo, a pintura reflectia, tambm, a redescoberta do homem e do indivduo, que foi uma imagem de marca da cultura renascentista. O que mais vinca a pintura do Renascimento a sua originalidade e criatividade. Leonardo da Vinci elevou a pintura ao cume das artes. Ela era a arte por excelncia e o pintor um criador.

Pintura a leo
realizada sobre a madeira ou tela, a pintura a leo conheceu uma grande aceitao. No s pela durabilidade e possibilidade de retoque que conferia s obras de arte, mas tambm pela variedade de matizes e de gradaes de cor, que garantiam representaes pormenorizadas e efeitos de luz e de sombra.

TERCEIRA DIMENSO
De acordo com tais estudos, o campo de viso do observador estruturado por linhas que tendem a unificarse no horizonte. Servindo-se do cruzamento de obliquas, de efeitos de luz e cores, de aberturas rasgadas nos fundos arquitectnicos, construindo assim um espao tridimensional, marcado pela profundidade, pelo relevo e pelo volume das formas. Deste modo, concretizaram a perspectiva linear.

GEOMETRIZAO
Para a composio das cenas, os pintores renascentistas adoptaram formas geomtricas, com preferncia pela piramidal, para composio das cenas. Considera-se que perspectiva e geometria foram os grandes fundamentos da composio artstica no Renascimento.

As representaes naturalistas
A expressividade dos rostos de figuras coevas. A grandeza dos retratos renascentistas residiu na sua capacidade de exprimir sentimentos e estados de alma e de reflectir os traos da personalidade. Ressalta tambm, a espontaneidade dos gestos e a verosimilhana das vestes e dos cenrios, que eram de casas e paisagens da poca, em lugar dos fundos dourados das pinturas gticas. O corpo, de humanos ou animais, foi pintado com verdadeiro rigor anatmico. Quanto variedade de rochas, plantas, rios, lagos, montanhas e cidades, foram consequncia de um conhecimento experimental do mundo envolvente, que permitiu fazer da paisagem um elemento essencial da composio pictrica.

As representaes naturalistas
Figura Humana

A Paisagem

ESCULTURA
A escultura recuperou a grandeza e a preeminncia alcanadas na Antiguidade Clssica. Nelas se inspiraram os escultores do Renascimento para traar os novos caminhos da sua arte. Humanismo e naturalismo so, efectivamente, as grandes caractersticas da escultura do Renascimento. Os escultores interessaram-se pela figura humana pelo indivduo dotado de ossos, msculos e personalidade. As formas rgidas da escultura medieval deram lugar espontaneidade e ondulao das linhas. O equilbrio e a racionalidade marcaram a escultura renascentista que mostrou um especial interesse pela composio geomtrica. Salientam-se os estudos de perspectiva, baseados em rigorosos desenhos prvios, que permitiram a proporo e o naturalismo da escultura.

ARQUITECTURA
Foi na Itlia, que a arquitectura renascentista se afirmou e definiu as suas principais caractersticas. Simplificao e Racionalizao da Estrutura dos Edifcios De costas voltadas para o estilo gtico e influenciada pela Antiguidade, a arquitectura procedeu, a uma simplificao e racionalizao da estrutura dos edifcios. Com efeito: Verificou-se uma matematizao rigorosa do espao arquitectnico a partir de mltiplos de uma unidade-padro. As relaes proporcionais, estabelecidas entre as vrias partes do edifcio estenderam-se s suas medidas principais; Procurou-se a simetria absoluta, partindo-se do princpio de que o edifcio ideal aquele em que todos os eixos, na horizontal e na vertical, so simtricos; Aplicou-se a perspectiva linear; Retomaram-se as linhas e os ngulos rectos; Preferiram-se as abbadas de bero e de arestas; Fez-se a cpula; Utilizou-se preferentemente o arco de volta perfeita.

Gramtica Decorativa Greco-Romana

Para alm dos aspectos estruturais, a influncia da Antiguidade fez-se tambm sentir na adaptao da gramtica decorativa greco-romana. Assim: Empregam-se as colunas e os entablamentos das ordens clssicas; Retomaram-se os frontes triangulares; Utilizaram-se os grotescos; Propores urbansticas.

Arquitectura Civil e Urbanismo

Para alm das igrejas, o renascimento construiu palcios e villae, habitaes destinadas ao conforto terreno de nobres e da rica classe de mercadores.

Palcios
Formato de um cubo vazado ao centro; Ptio central; Portas comunicavam entre si por corredores; Fachadas revestidas de almofadas, constitudas por grossas pedras esquadriadas.

Villae
Casa de campo; Toque de classicismo; Decoradas de magnficos frescos; Aprazveis jardins; Esttuas decorativas.

O Gtico-Manuelino e a afirmao das novas tendncias renascentistas

Desde o sc. XIX, o manuelino foi considerado um estilo artstico vincadamente portugus, com fortes ligaes s descobertas martimas. Forjado num contexto de nacionalismo romntico, este conceito de manuelino surgia como a concretizao artstica da poca da Historia de Portugal. Mais do que um estilo, dotado de originalidade e uniformidade, o manuelino uma arte heterognea. Manifesta-se na arquitectura e na decorao arquitectnica e nela se fundem: O naturalismo; O exotismo; A simbologia crist. Do ponto de vista estrutural, o estilo gtico foi mantido, embora se introduzissem algumas alteraes.

Arquitectura Renascentista
O classicismo renascentista foi introduzido na arquitectura sob a forma decorativa plateresca. Foi no entanto no reinado de D. Joo III que a estrutura arquitectnica acusaria a influncia da esttica clssica. O austero esprito do monarca e a contraco de despesas rgias levaram ao abandono da exuberncia manuelina, substituda pela depurao e severidade das linhas clssicas.

Escultura
A persistncia do gtico e a sua renovao decorativa explicam que a escultura portuguesa do Renascimento continuasse fortemente ligada ao enquadramento arquitectnico, impedindo-a de uma emancipao e monumentalidade verificadas na Itlia No sc. XV um surto escultrico, seja na decorao ou estaturia. Aos artistas nacionais e estrangeiros devemos uma obra multifacetada de crescente capacidade tcnica, onde o gtico, o manuelino e o classicismo se funde harmoniosamente.

Pintura
Entre o sc. XV e o sc. XVI, verifica-se uma renovao na pintura portuguesa, que de um formulrio gtico evoluiu para cnones mais prximos do Renascimento europeu. Tal factos no foram alheios os contactos culturais. As mestrias cromticas, onde avultam as cores vivas, os retratos individualizados, o pormenor realista aproximam-nos da pintura flamenga. J a modelao escultrica das figuras humanas e a monumentalidade geomtrica da composio acusam a influncia italiana.