Claseshistoria

Cinquecento. Pintura Miguel ngel

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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Composicin en espiral: al presentar los tres personajes de frente, con san Jos sentado orientado hacia la derechaen la roca, el Nio, orientado hacia la izquierda pasando de brazos y la Virgen con torso hacia la derecha y apoyada sobre sus rodillas que apuntan a la izquierda crea una contorsin de volmenes en un espacio muy reducido que nos recuerda sus obras escultricas

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes en complicada asociacin.

Agrupacin a la derecha de dos desnudos, mientras que a la izquierda hay tres pero dos formando pareja y uno ms retirado

Temple sobre tabla

Diversas interpretaciones: Sagrada familia reflejo de edades del hombre y Smbolo del Antiguo y Nuevo Testamento; fusin del mundo clsico (desnudos) con mundo cristiano, sirviendo San Juan de nexo de unin; alegora del amor profano y divino, etc.

Divisin de la escena en tres planos: el prximo con Sagrada Familia, el intermedio con San Juan observando y el fondo con desnudos clsicos

Modelo femenino de anchas proporciones y vigorosos brazos

Miguel ngel. Sagrada Familia. Tondo Doni

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Slo ejecut el cartn preparatorio para el fresco en la Seora de Florencia que estara enfrente de la obra de Leonardo. Esta imagen es una copia en grisalla

Excusa para desarrollar el desnudo masculino como tema bsico de la escena, de enormes proporciones (las figuras a escala superior al natural)

Elige el momento en que el ejrcito florentino, sorprendido mientras se baa, se apresta para la lucha

Escorzo profundo, contorsin de cuerpos, estudio anatmico, volumetra mediante claroscuros, etc.

Miguel ngel (copia de Bastiano da Sangallo) Batalla de Cascina

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Antes de Miguel ngel Fue mandada construir por Sixto IV a fines del s. XV. Sus paredes se decoraron con frescos (cada lado temas Antiguo y Nuevo Testamento) mientras que bveda cielo azul oscuro con estrellas doradas

13 m.

En 1508 se le encarga la nueva decoracin de la bveda( en principio estaba previsto la representacin de los doce apstoles) pero Miguel ngel consigui imponer su criterio de dedicar el espacio a un programa iconogrfico ms complejo

Construccin basada en proporciones aritmticas: longitud es tres veces la anchura, y la altura es la mitad de la longitud

Veinticinco aos despus se le encomienda la decoracin del muro del fondo con el Juicio Final. Aunque la obra comenz en 1535 (ventanas cegadas del fondo, eliminacin de cornisa, etc.) Miguel ngel comenz a pintar al ao siguiente

Era novedoso que un autor influyese en el contenido de la obra a realizar

Miguel ngel Capilla Sixtina

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Con un sentido unitario crea un espacio arquitectnico fingido mediante el cornisas y nervios en trampantojo (parecen reales por ngulo de proyeccin que le dan tridimensionalidad y por calidades matricas. Divide el espacio pintado en tres franjas: a) Espacio de lunetos y pechinas inmediatamente a continuacin de la decoracin de los muros, dotndolos de dinamismo ascendente y descendente. Mediante dos falsas cornisas longitudinales y diez simulados arcos fajones compartimenta el resto del espacio b) la seccin descendente de la bveda y c) la zona Claseshistoria central con escenas transversales rectangulares de dos tamaos que se van alternando. Para fortalecer unidad, pinta ignudis (desnudos), puttis con tablas, medallones y estatuas de bronce, tronos enmarcados por pilastras con estatuas, etc.

Los nueve rectngulos centrales no presentan igual perspectiva, escala (aumenta la de las figuras conforme se acerca al altar) o iluminacin pero s muestran cierta conexin, representando secuencias sucesivas de la creacin

a b

a a

Miguel ngel. Bveda. Capilla Sixtina

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Separacin de luz y tinieblas, Creacin de astros y plantas, Separacin de aguas y firmamento, Creacin de Adn, Creacin de Eva, la Tentacin y la Expulsin del Paraso, el Sacrificio de No, el Diluvio universal y la Ebriedad de No

Programa iconogrfico:
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5 episodios de la salvacin de Israel

1 Cinco sibilas, es decir adivinas del mundo antiguo que anunciaron la venida de Jess. Aparecen la cinco primeras de un famoso tratado. Sus actitudes, desde la primera ( Dlfica) que levanta la mirada del libro hasta la Lbica que lo cierra, simbolizan la sustitucin del saber antiguo por el conocimiento cristiano

4 Nueve escenas sobre la 3 Lunetos con antepasados 2 Siete profetas del creacin desde separacin de Jesucristo segn evangelio Antiguo Testamento que de luz y tinieblas hasta de San Mateo anunciaron o prefiguraron embriaguez de No. Van en la llegada del Mesas sentido inverso al cronolgico desde la entrada hasta el altar. como proceso neoplatnico * medallones con escenas de ascensin del alma del Antiguo Testamento

Predominio de los colores violeta y verde (colores litrgicos de la misa)

3
5 2 2

3
2

3
2

3
2 5

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2 4 4

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4 4

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4 4

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4 4

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4 2

Alusiones a la familia de Julio II, mediante aparicin de encina y bellotas

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5 1

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1 3 3

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1 3

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1 3

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1 5

Ms de trescientas figuras con abundancia de desnudos (hombre como medida de todas las cosas)

Miguel ngel. Bveda. Capilla Sixtina

Diversidad de actitudes de personajes que proporcionan gran intensidad dramtica a la obra ( se va abandonando optimismo renacentista)

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Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes en complicada asociacin.

Fusion dos das de la creacin

Al colocar al creador de frente y espaldas, simboliza la omnipresencia del Sumo Hacedor

En una arremolinada elipse emerge Dios en violento escorzo con los brazos en expansin

Ignudis sostienen con lienzos escudos de bronce con escenas del Antiguo Testamento. Son personajes ajenos al mundo que les rodea y cada uno se contorsiona de modo diferente a los dems

Creacin astros y plantas

Separacin de las tierras y mares

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Miguel ngel. Bveda. Capilla Sixtina

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes en complicada asociacin.
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Abundancia de lneas curvas en el Composicin basada en la diagonal, espacio donde se encuentra Dios marca deja en el centro, desplazado hacia la izquierda, la unin de las dos manos (una poderosa y otra lnguida), sin la fuerza generadora. Su proyeccin mediante una lnea convexa marca la fuerza expansiva, ninguna referencia paisajstica que pueda distraer mientras que la curva cncava que forma el cuerpo del trascendental acontecimiento de Adn marca la actitud pasiva

Figura de Dios a gran escala y parece no caber en recuadro de la escena

Armona de colores: tonos clidos de Adn resaltan sobre fondo verde azulado del suelo, y rosa violceo de Dios sobre contornos oscuros

Anatoma potente pero pasiva en actitud expectante

Creacin de Adn
Creacin de Eva Miguel ngel. Bveda. Capilla Sixtina
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Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes en complicada asociacin.

Presentacin de dos sucesos cronolgicos distintos en el mismo rectngulo: tentacin y expulsin

Presenta serpiente Aunque pretende reflejar con torso y cabeza paraso con vegetacin y de mujer exilio yermo, al no preocuparle el paisaje apenas se nota el contraste

No existe la unidad de espacio, son diferentes grupos de personajes que resaltan por las tonalidades clidas de sus cuerpos y los colores llamativos de sus mantos sobre los fondos verdosos (tierra) y grisceos (mar y cielo)

rbol con forma de encina con bellotas (en honor a familia de Julio II)

Expulsin del Paraso Miguel ngel. Bveda. Capilla Sixtina

El Diluvio
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Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes en complicada asociacin.

Tras Concilio de Trento se orden cubrir los desnudos con paos, encargndose Daniel Volterra, denominndose desde entonces el braghetone

Sacrificio de No
Miguel ngel. Bveda. Capilla Sixtina

Embriaguez de No
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Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes en complicada asociacin.

El ltimo en ser realizado. De proporciones mayores y algunos autores han pretendido identificar un autorretrato

Figuras que se contorsionan en un espacio exiguo

Profeta Jeremas

Sabina Eritrea

Profeta Ezequiel
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Miguel ngel. Bveda. Capilla Sixtina

Originalmente el proyecto se lo encarg el Papa Clemente VII e inclua un fresco en el muro de los pies de la capilla sobre la cada de los ngeles rebeldes y otro en el altar sobre la resurreccin. Paulo III mantiene el encargo pero ser en el paramento del altar y el tema ser el Juicio Final. La pared ya contena obras de Perugino e incluso de Miguel ngel ( los lunetos de las ventanas de la poca en que decor la bveda). El artista decidi acabar con la cornisa y ventanas y crear un gran mural
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En un fondo de azul intenso y de luminosidad uniforme, donde desaparecen las referencias espaciales ( espacio abstractos, sin perspectiva, planos ni escalas) un masa de ms de cuatrocientas figuras ingrvidas, giran alrededor de Jesucristo

Distribucin manierista de la composicin: zonas con apelmazamiento de personajes y otras con marcados vacos.

Cuarto nivel: ngeles portando los instrumentos de la pasin

Antes de restauracin Cristo destaca por su tamao y por estar aislada del resto de las figuras mediante un nimbo de luz azulada

Tercer nivel: santos, profetas y dems bienaventurados alrededor de Jess Divisin en cuatro franjas

Dimensiones de los personajes crecen con la altura para compensar la lejana del punto de contemplacin

Segundo nivel : elegidos que se elevan, ngeles con trompetas, y condenados arrastrados por los demonios Inframundo (a un lado los muertos resucitados) y al otro las almas condenadas

Ascensional Doble movimiento Descendente

Miguel ngel. Juicio Final. Capilla Sixtina

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Obra condicionada por su crisis religiosa y existencial ( unin al grupo reformista de Vittoria Colonna). El saqueo de Roma y la decadencia de la visin optimista de la filosofa humanista le llevan hacia un angustiado pesimismo
Formacin de doble crculo alrededor de Jess.

ngeles pteros (sin alas) portan smbolos de la pasin: Columna, cruz, corona de espina, etc.

Otro aspecto iconogrfico que resalta es que no aparece la Santsima Trinidad como era tradicional, sino slo el hijo Jess aparece como desnudo atltico, con brazo derecho levantado amenazadoramente

La Virgen a escala inferior no acta como intercesora, sino que aparece como pudorosa o con temor

En piel arrugada aparece autorretrato del autor, como seal de extrema humildad y reflejo de su abatimiento

De los elegidos destacan San Lorenzo (con la parrilla) y San Bartolom (con cuchillo y piel) pues a ellos, junto a la Virgen, estaba dedicada la capilla

En esta representacin aparece slo el cielo y el infierno, pero no el purgatorio, lo que ira en contra de lo que posteriormente reafirm el concilio de Trento

Los muertos que van resucitando lo hacen incorporndose a sus huesos la piel, como sealaba el libro de Ezequiel

Algunas referencias al mundo clsico a travs de la obra de Dante: Caronte en la barca y Minos rodeado de los anillos de una serpiente

Miguel ngel. Juicio Final. Capilla Sixtina

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Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes en complicada asociacin, escorzos intensos, multiplicidad de actitudes.

San Pedro

Zona Central Miguel ngel. Juicio Final. Capilla Sixtina

En piel arrugada de San Bartolom aparece autorretrato del autor, como seal de extrema humildad y reflejo de su abatimiento

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Redimidos ascienden de forma lenta, como si les costara subir

Personajes parecen flotar a la Figuras en remolino, se presentan vez que parecen avanzar y de frente, perfil, espalda creando retroceder en ese intemporal una espiral en su bajada azul de uniforme luminosidad

Condenados forcejean y establecen una lucha entre vanos intentos de elevarse con tendencia descendente general, aunque no brusca, como si se hubiese ralentizado el tiempo

Redimidos

ngeles Miguel ngel. Juicio Final. Capilla Sixtina

Condenados
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Destinadas a decorar dos paredes enfrentadas de la sala, la eleccin de un tema de martirio y otro de conversin resultaba extraa Pleno manierismo
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Perspectiva a vista de pjaro

Composicin dominada por diagonales y arcos de crculo

Combinaciones estridentes de colores, creando un ritmo discontinuo e irregular

Iluminacin irreal

Escorzos violentos

Contraste zonas vacas y reas con apelmazamiento de personajes

Gusto por contraste: composicin esttica frente a composicin dinmica

Sensacin de falta de orden. Personajes distribuidos mezclados

La mayora de figuras de cuerpo entero, pero en primer trmino algunos de medio cuerpo, lo que supone crear un encuadre arbitrario

Divisin de la escena en dos niveles: terrenal (Saulo y soldados) y celestial (Dios y su corte) unidos por rayo de luz

Crucifixion de San Pedro Conversin de San Pablo Miguel ngel. Capilla Paulina
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