La estrella .Alexander Calder.

1960

Red Polygons, circa 1950

Mvil: Calder hacia principalmente dos tipos de obras: las estticas y las mviles. Los mviles, llamados as por Duchamp, eran estructuras abstractas que se suspendan en el aire y se movan. Cosmos: La idea de los mviles de Calder es desafiar un nuevo concepto de espacio, del cosmos, con esculturas abstractas suspendidas en el aire. Inventor: Calder invent el concepto de mvil, de escultura que se mova suspendida en el aire con gran ligereza. Sus mviles evolucionaron hasta llegar al punto de que muchos de ellos llevaban un motor para moverse. Materiales: Usa para ellas materiales ligeros, como alambre, que cambien segn la luz y el sol que le dan. Esto provoca un gran juego de luces, a lo que hay que unir el movimiento que se produce con cualquier corriente de aire, por poco que sea. Precursor: La importancia de Calder, adems de como inventor de los mviles, es que fue el precursor de todo el arte cintico y de las instalaciones posteriores.

El manifiesto realista y el debate sobre si el arte no figurativo puede ocupar el espacio publico

En el torbellino de nuestros das activos, ms all de las cenizas y de las ruinas del pasado, ante las cancelas de un futuro vacuo, nosotros proclamamos ante vosotros, artistas, pintores, escultores, msicos, actores y poetas, ante vosotros, personas para las que el Arte no es solo una mera fuente de conversacin, sino el manantial mismo de una real exaltacin, nuestra conviccin y los hechos. Hay que sacar al Arte del callejn sin salida en que se halla desde hace veinte aos. El progreso del saber humano con su potente penetracin en las leyes misteriosas del mundo, iniciada a comienzos de este siglo, el florecimiento de una nueva cultura y de una nueva civilizacin, con un excepcional (por primera vez en la historia) movimiento de las masas populares hacia la posesin de las riquezas naturales, movimiento que abraza al pueblo en estrecha unin, y, por ltimo, pero no menos importante, la guerra y la revolucin (corrientes purificadoras de una era futura) nos ha llevado a considerar las nuevas formas de una vida que ya late y acta.

Los intentos realizados por cubistas y por futuristas para sacar a las artes figurativas del fango del pasado solo han producido nuevos desencantos.
En sus tiempos, se hubiera podido exaltar el futurismo por el nuevo aire que aporto su anunciada revolucin en el Arte, por su critica demoledora del pasado; como nico modo de asaltar las barricadas artsticas del buen gusto, exiga mucha dinamita; pero no se puede construir un sistema artstico sobre una sola frase revolucionaria. Bien mirado, tras la fachada del futurismo solo haba un vacuo charlatn, un tipo hbil y equivoco, hinchado de palabras como patriotismo, militarismo, desprecio por la mujer y parecidas sentencias provincianas.

Nosotros decimos: Espacio y tiempo han renacido hoy para nosotros. Espacio y tiempo son las nicas formas sobre las cuales la vida se construye, y sobre ellos, se debe edificar el Arte. Con la plomada en la mano, con los ojos infalibles como dominadores, con un espritu exacto como un comps, edificamos nuestra obra del mismo modo que el universo conforma la suya, del mismo modo que el ingeniero construye los puentes y el matemtico elabora las formulas de las orbitas. Sabemos que todo tiene una imagen propia esencial: la silla, la mesa, la lmpara, el telfono, el libro, la casa, el hombre. Son mundos completos con sus ritmos y sus orbitas.

La distribucin del espacio Es precisamente a travs de esta repeticin de cavidades aisladas que uye el espacio. Puede decirse que el espacio exterior libre se estrecha, primero, al pasar por los cubos y se amplia, despus, al salir al espacio triangular interior. En el centro del espacio triangular se yergue una columna en forma de prisma de base triangular.

Al re exionar sobre el tema del monumento -homenaje al prisionero poltico desconocido- advert que, antes de elaborar el proyecto, era indispensable poner en claro a qu tipo de prisionero poltico haban querido referirse quienes propiciaban el homenaje. De primera intencin, resultaba evidente que no se trataba del lder pblicamente conocido de un grupo, sino del desconocido que adhiere a una tendencia poltica, sin haberla creado. Este adherente poltico, distinto en sus motivaciones ideolgicas, segn sea el rgimen de gobierno que combate, se convierte en prisionero cuando la autoridad estatal de ndole fascista, comunista, monrquica o democrtica decide suprimir la oposicin por la fuerza.

Llegu as a mi propia denicin del tema propuesto: "monumento a la actitud ntegra y a la lealtad intelectual, a la eleccin libre y responsable del propio camino". Evidentemente, una actitud de esta ndole puede llevar al individuo a la oposicin contra el orden social, cuando ste limita la libre formacin de opiniones y la actividad poltica individual. Quedaba as en claro que era una conducta de vida y no el encierro de un hombre el motivo del homenaje. El monumento a erigirse sera, entonces, el smbolo de un espritu ntegro, responsable, libre, consciente y activo. Despus de precisar de esta manera el sentido y los alcances del tema del monumento, determin as la orientacin fundamental del proyecto: idea y forma deben ser idnticas y cada detalle ha de responder a una necesidad hondamente pensada. El monumento se compone de un grupo, aparentemente muy cerrado, de tres cubos. En el medio de stos, se eleva una columna de acero de tres aristas.

En grupos de 2 personas: Crear una composicin tridimensional a escala humana en un espacio exterior en la que se provea de una representacin NO FIGURATIVA del ESPACIO Y EL TIEMPO sustentacion Bocetos / Ideas. vistas de montaje. Materiales. (RELEVANCIA)