LITERATURA DEL ROMANTICISMO

El romanticismo
Las Cortes de Cdiz promulgan la primera Constitucin Espaola.
Comienza la guerra de la Independencia

Pronunciamie nto de Riego: el rey se ve obligado a jurar la Constitucin.

Primera guerra carlista.

Isabel II es declarada mayor de edad con 13 aos.

1820
Fernando VII deroga la Constitucin.
Los Cien mil hijos de San Luis restauran el absolutismo en Espaa

1832
Ley de amnista: vuelven los liberales exiliados.

1843

1812

1808

1814

1823

1833

Segunda guerra carlista.

1847

Carlos IV Jos I (1788-1808) (1808-1813)

Fernando VII (1814-1833)

Regencias (1833-1843)

Isabel II (1843-1868)

1805
Leandro Fernndez de Moratn estrena El s

1835 1832
El duque de Rivas estrena Don

1859 1837
Espronceda publica Bcquer comienza a publicar las Rimas.

de las nias.

Larra comienza a publicar sus Artculos.

lvaro o la fuerza del sino.

El estudiante de Salamanca.

1844
Zorrilla estrena Don Juan Tenorio.

CRONOLOGA ORIGEN

IDEOLOGA ARTISTA ESTILO

NEOCLASICISMO SIGLO XVIII -SOCIEDAD BURGUESA - PERSECUCIN A SNTOMAS LIBERALES. - MEDIOCRIDAD CULTURAL. ILUSTRACIN. -INVESTIGAR, ESTUDIAR, NO CREATIVIDAD
-DESTACA LA UTILIDAD, LA RAZN, EL SABER, LA ERUDICIN. REGLAS RGIDAS TANTO EN PROSA COMO EN VERSO. DESTACA LA RAZN. REFLEXIONES DEL PENSAMIENTO ILUSTRADO. DIDCTISMO.

ROMANTICISMO PRINCIPIOS S. XIX

REVOLUCIONES EUROPEAS LIBERALISMO IDEOLGICO LIBERAL (SIN REGLAS SOCIALES NI ARTSTICAS REVOLUCIONARIO COMPROMETIDO IMAGINACIN- SENTIMIENTOS; FOLKLORE, LEYENDAS - SUBJETIVISMO (VIVENCIAS PERSONALES - MUNDOS EXTRAOS, MARAVILLOSOS Y TERRORFICOS. - INTERS POR LA EDAD MEDIA. - PESIMISMO PIRATAS MENDIGOS, ENTERRADORES, VERDUGOS. CONTRABANDISTAS, REOS DE MUERTE MONTES ESCARPADOS, TORRENTES DE AGUA, ESCENARIOS TTRICOS, O MELANCLICOS (PARQUES O CEMENTERIOS). UNIFORMIDAD ESTRFICA. MEZCLA DE VERSO Y PROSA EN EL TEATRO. ABUNDANCIA DE FRASES INTERROGATIVAS Y EXCLAMATIVAS -La conjuracin de Venecia (Martnez de la Rosa) -Los amantes de Teruel (Hartzenbusch) -Don lvero o la fuerza del sino (Duque de Rivas) -Don Juan Tenorio (Zorrilla) -El moro expsito (Duque de Rivas) (1 poema del Romanticismo) Martnez de la Rosa; Antonio Garca Gutirrez; Zorrilla; Carolina Coronado; Bcquer y Rosala de Castro Novela histrica y costumbrismo. Periodismo con Mariano Jos de Larra. La leyendas de Bcquer.

TEMAS

PERSONAJES

-NO TIENEN RELEVANCIA. - LO QUE IMPORTA ES EL TEXTO Y SU MENSAJE NO DESTINADO A LA CREATIVIDAD. - IDEM

NATURALEZA O ENTORNO
RECARGADO. NO ESPONTNEO. REGLAS FIJAS TANTO EN POESA COMO EN TEATRO.

LENGUAJE

-REGLA DE LAS TRES UNIDADES. -VEROSIMILITUD EN LA ACCIN OBRAS DE TEATRO

POESA

PROSA

-MEDIOCRE. -FINALIDAD DIDCTICA. -CONVENCIONALISMOS Y PREJUICIOS SOCIALES. - TRES GRUPOS: TRADICIONALES, NEOCLSICOS Y FABULISTAS. -DESTACA EL ENSAYO. DIFUSORA DE LAS IDEAS ILUSTRACIN

Amplio movimiento cultural y poltico cuyo apogeo se produce en toda Europa en las primeras dcadas del siglo XIX. No slo es una nueva escuela artstica. Es una nueva concepcin del mundo. Nace en Alemania e Inglaterra. Los dos pases se influyen mutuamente. En Alemania el grupo alemn Sturm und Drang (Tempestad y empuje) sienta las bases de este movimiento cultural cuyos conceptos ms relevantes son: especial valoracin de los sentimientos, gusto por la poesa tradicional, supremaca de la creacin original frente a las reglas dominantes.

En Francia, en pleno racionalismo, Rousseau clama por el retorno a la Naturaleza y la exaltacin del individuo al que considera bueno por naturaleza afirmando que la sociedad es quien le corrompe.

En Espaa ciertos escritores del siglo XVIII van tiendo sus composiciones neoclsicas de estas mismas ideas. Estos escritores son Jos Cadalso, Melchor Gaspar de Jovellanos.

Cautividad del monarca Carlos IV, monarca absolutista. Invasin napolenica. Improvisacin de ejrcito y armas. Guerra de la Independencia. Inestabilidad poltica a lo largo del siglo XIX. Intentos por imitar la ideologa liberal francesa : Constitucin de Cdiz 1812, que no prospera. Fernando VII (hijo de Carlos IV) deroga la anterior constitucin

El rey Carlos IV

Los fusilamientos del 3 de mayo

(Francisco de Goya)

La Constitucin de 1812 recoge muchos de los principios fundamentales que siguen vigentes en nuestros das. Algunos de ellos los tenemos tan asimilados que parece increble que en otro tiempo las cosas no fueran iguales. Pero lo cierto es que, en el momento de su proclamacin, significaron una autntica ruptura con lo que exista con anterioridad. Es muy importante mostrar que principios que son tan habituales como la libertad individual, la libertad de prensa, o la inviolabilidad del propio domicilio son derechos que disfrutamos ahora, pero que se planteaban como absolutamente modernos e innovadores en La Pepa.

Periodo absolutista en el que Fernando VII no da oportunidades a las posiciones liberales. Los intelectuales deben marchar al extranjero. Insurreccin militar de Rafael Riego el 1 de enero de 1820 instaurando un periodo breve liberal. 1820-1823: Trienio liberal. 1823-1833: Dcada ominosa. Dcada absolutista. poca revolucionaria y agitada. Con la muerte del rey Fernando VII en 1833 vuelven los intelectuales, los cuales traen las ideas romnticas que dominan Europa.

Se considera la muerte del rey Fernando VII (1833) la fecha de inicio de esta etapa. La publicacin de la obra teatral Don lvaro o la fuerza del sino, del duque de Rivas en 1835 es la fecha que se considera clave en la literatura romntica en Espaa. Sin embargo fuera de Espaa el movimiento romntico ya estaba en decadencia. Nuestro retraso se debe a cuestiones polticas peculiares.

FRREA CENSURA DE LA MONARQUA ABSOLUTISTA

Nuestros intelectuales tienen que marcharse. Contacto directo con las corrientes romnticas europeas.

LOS PERIDICOS Y PUBLICACIONES: DIFUNDEN EL ROMANTICISMO.

Diario Mercantil, de Cdiz Crnica cientfica y literaria de Madrid (a partir de 1818) El Europeo, de Barcelona (1823-24

Noticias, comentarios y polmicas.

REUNIONES, TERTULIAS
Lectura de obras romnticas. Lectura del Romancero Lectura de obras medievales.

Asistencia a casinos y a distintas sociedades .

Discusiones sobre poltica, cultura. Ideologa liberal principalmente

EL ABSOLUTISMO Y SUS CONSECUENCIAS

Tensin interna desde el siglo XVIII Nueva sensibilidad romntica

EL REGRESO DE LOS EMIGRADOS EN 1933 (muerte del rey)

Encuentran un ambiente apropiado para difundir ideas. Facilita el triunfo del movimiento romntico

ESPAA:PAS DE MODA
Nuestra historia y literatura fueron admiradas
Fuente de inspiracin y objeto de estudio

No se trata slo de novedades literarias. No se confa ya en la Razn, concepto que domina el siglo anterior. La Razn ya no resuelve los problemas, ni da explicacin satisfactoria de las dudas e incgnitas que el hombre encuentra a lo largo de su existencia. Nada hay fijo e inamovible. El individuo es la nica fuente de verdad. La verdad: Hay tantas como individuos haya.

INDIVIDUALISMO

SUPERVALORACIN DEL YO

EXALTACIN DE LOS SENTIMIENTOS LCITO DESCRIBIR TODAS LAS IMPRESIONES

NEOCLASICISMO (siglo XVIII)

ROMANTICISMO (siglo XIX)

Exaltacin de lo subjetivo. Importancia suprema del yo individual en la creacin literaria.

El Romanticismo se produce como resultado de

una evolucin desde el siglo precedente, y no como una cambio revolucionario. El Romanticismo se identifica con el liberalismo porque intenta combatir a la monarqua absoluta

Libertad en literatura, como en las artes, como en la industria, como en el comercio, como en la conciencia; he aqu la divisa de la poca, he aqu la nuestra.
Mariano Jos de Larra

Cul es la consigna de la poca segn el autor? En qu se manifiesta en la vida este culto a la libertad? Y en lo literario? Influye en el contenido y en la forma de las obras romnticas?

- La primera generacin de romnticos vivi su juventud alrededor del ao 1800, y podemos llamar al movimiento romntico la primera insurreccin juvenil de Europa. Los romnticos tenan varios rasgos comunes con la cultura hippie que surgi ciento cincuenta aos ms tarde. - Flores y pelo largo, msica de guitarra y pereza? - S, se ha dicho que la ociosidad es el ideal del genio y la pereza la virtud romntica. Era la obligacin del romntico vivir la vida o soar para alejarse de ella. El comercio cotidiano y los quehaceres de todos los das eran cosas de los filisteos.
Jostein Gaarder. El mundo de Sofa.

Cundo sita el texto la aparicin del Romanticismo? Explica brevemente las caractersticas del contexto histrico y social de comienzos del siglo XIX. Analiza las actitudes que toma el romntico ante la vida y relacinalas con las que fueron propias del movimiento anterior, el Neoclasicismo.

Ya que vio romantizada su persona, toda su atencin se convirti a romantizar igualmente sus ideas, su carcter y sus estudios. Por de pronto me declar rotundamente su resolucin contraria a seguir ninguna de las carreras que le propuse, asegurndome que encontraba en su corazn algo volcnico y sublime, incompatible con la exactitud matemtica, o con las frmulas del foro; y despus de largas disertaciones vine a sacar en consecuencia que la carrera que le pareca ms anloga a sus circunstancias era la carrera de poeta, que, segn l, es la que gua derechita al templo de la inmortalidad. En busca de sublimes inspiraciones, y con el objeto sin duda de formar su carcter ttrico y sepulcral, recorri da y noche los cementerios y escuelas anatmicas, trab amistosa relacin con los enterradores y fisilogos, aprendi el lenguaje de los bhos y de las lechuzas, y se perdi en la espesura de los bosques. Ramn de Mesonero Romanos. Escenas matritenses.

En qu aspectos del texto vemos que el Romanticismo no es solo un movimiento literario? Justifica el porqu de la afirmacin la carrera de poeta es la que gua derechita al templo de la inmortalidad teniendo en cuenta lo que conoces sobre los romnticos. Explica en qu consiste segn el autor el aprendizaje para la profesin de poeta y comenta los tpicos propios del Romanticismo que aparecen aqu citados.

INICIATIVA PERSONAL

LO ESPONTNEO DE LOS HOMBRES Y PUEBLOS

LAS TRADICIONALES

LIBERTAD, INDIVIDUALISMO

Libertad: La figura alegrica de la libertad aparece como gua del pueblo francs en el levantamiento producido en el 27 de julio de 1830. Pertenece a una de las revoluciones burguesas que se dieron en los das anteriores y posteriores. El pueblo francs, enojado, sali a las calles para protestar contra las medidas del rey Carlos X que haba abolido el Parlamento y quera prohibir la libertad de prensa. Estas revoluciones provocaron que subiera al trono Luis Felipe de Orleans, el Rey burgus como lo llamaban. Nacionalismo: Es en este siglo cuando el concepto de nacionalismo se ensalza. Por ello, la figura de la Libertad tambin podra ser la Nacin, ya que lleva la bandera francesa. Estructura: La estructura del cuadro es una pirmide. Si vemos la parte inferior, sera la base, con los cados, mientras que la composicin se encierra en un tringulo hasta llegar a la cspide que es la bandera de Francia. Delacroix: El propio artista se autorretrat en el personaje con sombrero de copa, llevando un rifle de la poca. Aunque l no particip en las revueltas, se senta muy relacionado con las ideas que se protegan. Iglesia: En el fondo vemos la representacin de Notre Dame de Pars, sometida a las ideas romnticas Sacrificio: Un soldado moribundo mira a la Libertad, impresionado y maravillado, consciente de que va a morir por ella. Movimiento: El cuadro rebosa movimiento, tanto en las diagonales de la composicin como en la propia actitud de los personajes en batalla. El cuadro es puro dinamismo para representar la escena de la muchedumbre enfurecida en armas. Por eso, el espectador est inquieto ya que sabe que o se une a ella o ser arrastrado. Polvorn: El ambiente denso es provocado por la plvora, por ello el fondo est difuminado y no vemos casi las figuras posteriores. Realismo: El cuadro, adems de tener su vertiente puramente romanticista, tiene elementos realistas. Estos son los rifles de la poca o incluso el gorro frigio, que ser smbolo de la monarqua posterior. Color: Aunque en general usa colores plidos y ocres, en algunos momentos utiliza colores vivos para reflejar el dinamismo y la emocin en la escena: rojos, azules. Pechos: Representar a la Libertad con el torso desnudo hizo que los crticos la tildaran de provocadora. Luz: La luz es irreal, ya que en una escena de plvora y muchedumbre, incide en la Libertad y en varios cuerpos de forma teatral, recordndonos al Barroco.

La exaltacin del yo da lugar a un intimismo exagerado (paroxismo) El contraste con la realidad provoca anhelos idealistas que conducen a una evasin hacia lo externo, ya sean lejanos y exticos pases, (por ejemplo lo oriental como tema literario ) ya sea hacia tiempos pasados, de ah la preferencia por lo histrico y legendario.

Las mujeres de Argel, (1834, Eugene Delacroix)

"Reunin de poetas". Este cuadro, conocido tambin como "Los poetas contemporneos" o Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor. Es obra de Antonio Mara Esquivel. 1846. Museo del Prado. Los componentes son: Antonio Ferrer del Ro (1814-1872), Juan Eugenio Hartzenbusch (1806-1880), Juan Nicasio Gallego (1777-1853), Antonio Gil y Zrate (1793-1861), Toms Rodrguez Rub (1817-1890), Isidoro Gil y Baus (1814-1866), Cayetano Rosell y Lpez (1817-1883), Antonio Flores (1818-1866), Manuel Bretn de los Herreros (1796-1873), Francisco Gonzlez Elipe, Patricio de la Escosura (18071878), Jos Mara Queipo de Llano, conde de Toreno (1786-1843), Antonio Ros de Olano (1808-1887), Joaqun Francisco Pacheco (1808-1865), Mariano Roca de Togores (1812-1889), Juan Gonzlez de la Pezuela (1809-1906), ngel de Saavedra, duque de Rivas (1791-1865), Gabino Tejado (1819-1891), Francisco Javier de Burgos (1824-1902), Jos Amador de los Ros (1818-1878), Francisco Martnez de la Rosa (1787-1862), Carlos Doncel, Jos Zorrilla (1817-1893), Jos Gell y Rent (1818-1884), Jos Fernndez de la Vega, Ventura de la Vega (1807-1865), Luis de Olona (1823-1863), Antonio Mara Esquivel, Julin Romea (1818-1863), Manuel Jos Quintana (1772-1857), Jos de Espronceda (1808-1842), Jos Mara Daz ( 1888), Ramn de Campoamor (1817-1901), Manuel Caete (1822-1891), Pedro de Madrazo y Kuntz (1816-1898), Aureliano Fernndez Guerra (1816-1891), Ramn de Mesonero Romanos (1803-1882), Cndido Nocedal (1821-1885), Gregorio Romero Larraaga (1814-1872), Bernardino Fernndez de Velasco y Pimentel, duque de Fras (1873-1851), Eusebio Asquerino (h.1822-1892), Manuel Juan Diana (1814-1881), Agustn Durn (1793-1862).

Interpretacin del cuadro: En el centro aperece Zorrilla leyendo. Los dos lienzos que hay en el fondo representan: el de la izquierda, al Duque de Rivas; el de la derecha, a Espronceda. Estn sentados, de izquierda a derecha, los seores Nicasio Gallego, Gil y Zrate, Bretn de los Herreros, Ros de Olano, Burgos, Martnez de la Rosa, Mesonero Romanos, Duque de Fras y Durn (D. Agustn). De pie, y por el mismo orden, se encuentran los seores Ferrer del Ro, Hartzenbusch, Rodrguez Rub, Gil y Baus, Rossell, Flores (D. Antonio), Gonzlez Elipe, Escosura, Conde de Toreno, Pacheco, Roca de Togores, Pezuela, Tejado (D. Gabino), Amador de los Ros, Valladares, Doncel, Gel y Rent, Fernndez de la Vega, Vega (D. Ventura), Olona, Antonio Mara Esquivel (con la paleta, al centro),. Romea (D. Julin), Quintana, Daz (D. Jos Mara), Campoamor, Caete, Fernndez Guerra, Madrazo (D. Pedro), Nocedal, Romero Larraaga, Asquerino y Diana (D, Juan Manuel)..

Cuentos de la Alhambra (fragmento)

" Hay dos clases de gente para quienes la vida es una fiesta continua: los muy ricos y los muy

pobres. Unos, porque no carecen de nada; los otros, porque no tienen nada que hacer; pero no hay nadie que entienda mejor el arte de no hacer nada y de nada vivir, como las clases pobres

de Espaa. Una parte de ellos se debe al clima y lo dems al temperamento. Dadle a un espaol
sombra en verano y sol en invierno, un poco de pan, ajo, aceite y garbanzos, una vieja capa parda y una guitarra y ruede el mundo como quiera. (...) All me detuve para dirigir una ltima mirada sobre Granada. La colina en que me encontraba domina un maravilloso panorama de la ciudad, la vega y los montes que la rodean, y est situda en la parte del cuadrante opuesto a la Cuesta de las Lgrimas, famosa por el ltimo Suspiro del Moro. Ahora poda comprender algo de los sentimientos experimentados por el pobre Boabdil cuando dio su adis al paraso que dejaba tras l y contempl el spero y escarpado camino que lo conduca al destierro. "

Con diez caones por banda, viento en popa, a toda vela, no corta el mar, sino vuela, un velero bergantn: bajel pirata que llaman, por su bravura, el Temido, en todo mar conocido del uno al otro confn. La luna en el mar riela, en la lona gime el viento, y alza en blando movimiento olas de plata y azul; y va el capitn pirata, cantando alegre en la popa, Asia a un lado, al otro Europa, y all a su frente Estambul. "

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Un desafo (fragmento) " Ayer aun hubiera dado toda mi sangre

por or un s..., por qu razn no soy ya completamente feliz? Ah!, existe entre ella y entre m un obstculo en que se estrellan a la vez todas mis esperanzas. Dice que me ama; pero pertenece toda a su marido. S; la ha comprado: su cuerpo es suyo, y su alma tambin. Sus encantos, su amor, todo se lo ha vendido a Besford su familia. Una boda por razn de estado! Y ella quiere llevar al extremo ese vil contrato. Delirio! Ah! Cumple nuestra vida jams lo que una vez prometi? Entramos en el mundo henchidos de esperanza: nos arrojamos llenos de alegra hacia un porvenir risueo; pero cada da que pasa se borra una ilusin, huye un placer ilusorio, se presenta en su lugar una horrible realidad, y a los veinticinco aos, en la flor de nuestra vida, nos hallamos solos, aislados, desengaados y abrasados por una sed devoradora de felicidad que no se ha de satisfacer jams. "

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Duque de Rivas Ojos divinos " Ojos divinos, luz del alma ma,

por la primera vez os vi enojados; y antes viera los cielos desplomados, o abierta ante mis pies la tierra fra! Tener, ay!, compasin de la agona en que estn mis sentidos sepultados, al veros centellantes e indignados mirarme, ardiendo con fiereza impa. Ay!, perdonad si os agravi; perderos tem tal vez, y con mi ruego y llanto ms que obligaros consegu ofenderos; tened, tened piedad de mi quebranto, que si tornis a fulminarme fieros me hundiris en los reinos del espanto.

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En los aos que han corrido desde que yo le escrib, mientras que yo envejec mi Don Juan no ha envejecido. Y fama tal por l gozo que se cree, a lo que parece, porque Don Juan no envejece, que yo he de ser siempre mozo: y hoy el bravo Ducazcal os anuncia en su cartel que he de hacer aqu un papel, que tengo que hacer ya mal. Yo no soy ya lo que fu: y viendo cun poco soy, dejo a los que ms son hoy pasar delante de mi; pues, por Dios,que por ms brava que sea mi condicin, la fiebre rinde al len, la gota la piedra cava. Aun latir mis bros siento: pero es ya vana porfa, no puedo ya la voz ma pedirle otra vez al viento: y a quin me lo quiere oir digo aos ha por doquier, que pierdo el sr de mi ser y que me siento morir. "
(Don Juan Tenorio)

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El Romanticismo no es ms que el liberalismo en literatura (Vctor Hugo)

Se huye del aburrimiento y el hasto por eso se prefieren los mundos exticos. Se tiene inters por tradiciones y leyendas de tiempos remotos. La Edad Media vuelve a interesar.

Inters por paisajes turbulentos: Los montes escarpados, torrentes de agua, escenarios ttricos o melanclicos, parques, cementerios, ruinas.

La exaltacin de las pasiones y sentimientos lleva a los escritores romnticos a destacar anhelos como el odio, el amor, la justicia, la rememoracin de tiempos pasados. El pesimismo y los sentimientos de frustracin tambin destacan.

La transgresin de las normas sociales hace que se tenga preferencia por: piratas, mendigos, enterradores, verdugos, contrabandistas, e incluso reos de muerte.

Quiero rogar a estos seores guardianes y comisarios sean servidos de desataros y dejaros ir en paz; que no faltarn otros que sirvan al rey en mejores ocasiones; porque me parece duro caso hacer esclavos a los que Dios y naturaleza hizo libres. Cuanto ms, seores guardas -aadi Don Quijote-, que estos pobres no han cometido nada contra vosotros. All se lo haya cada uno con su pecado; Dios hay en el cielo, que no se descuida de castigar al malo ni de premiar al bueno, y no es bien que los hombres honrados sean verdugos de los otros hombres, no yndoles nada en ello. Pido esto con esta mansedumbre y sosiego, porque tenga, si lo cumpls, algo que agradeceros; y cuando de grado no lo hagis, esta lanza y esta espada, con el valor de mi brazo, harn que lo hagis por fuerza. - Donosa majadera! -respondi el Comisario-. Bueno est el donaire con que ha salido a cabo de rato! Los forzados del Rey quiere que le dejemos, como si tuviramos autoridad para soltarlos, o l la tuviera para mandrnoslo! Vyase vuestra merced, seor, norabuena su camino adelante, y endercese ese bacn que trae en la cabeza, y no ande buscando tres pies al gato. - Vos sois el gato, y el rato, y el bellaco! -respondi Don Quijote. Y, diciendo y haciendo, arremeti con l tan presto, que, sin que tuviese lugar de ponerse en defensa, dio con l en el suelo, malherido de una lanzada, y avnole bien; que ste era el de la escopeta. Las dems guardas quedaron atnitas y suspensas del no esperado acontecimiento; pero volviendo sobre s, pusieron mano a sus espadas los de a caballo, y los de a pie a sus dardos, y arremetieron a Don Quijote, que con mucho sosiego los aguardaba, y sin duda lo pasara mal, si los galeotes, viendo la ocasin que se les ofreca de alcanzar la libertad, no la procuraran, procurando romper la cadena donde venan ensartados. Fue la revuelta de manera, que las guardas, ya por acudir a los galeotes, que se desataban, ya por acometer a Don Quijote, que los acometa, no hicieron cosa que fuese de provecho. Ayud Sancho, por su parte, a la soltura de Gins de Pasamonte que fue el primero que salt en la campaa libre y desembarazado, y, arremetiendo al Comisario cado, le quit la espada y la escopeta, con la cual, apuntando al uno y sealando al otro, sin disparalla jams, no qued guarda en todo el campo, porque se fueron huyendo, as de la escopeta de Pasamonte como de las muchas pedradas que los ya sueltos galeotes les tiraban. Entristecise mucho Sancho de este suceso, porque se le represent que los que iban huyendo haban de dar noticia del caso a la Santa Hermandad, la cual, a campana herida, saldran a buscar los delincuentes, y as se lo dijo a su amo, y le rog que luego de all se partiesen, y se emboscasen en la sierra, que estaba cerca.

D on Quijote de la Mancha

Miguel de Cervantes

Por qu libera don Quijote a los galeotes? Qu razones aduce para hacerlo? Cul es la reaccin de los que le escuchan: comisario, galeotes y Sancho? Qu crees que impulsa a don Quijote a actuar as? Qu postura piensas que tiene ante la vida? Amparado en la locura de su personaje, Cervantes nos plantea un problema moral: cul es? Qu relacin estableces entre el texto y los rasgos que definen el espritu romntico? Relaciona el fragmento con alguna de las obras ms significativas del movimiento romntico.