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RevistadigitalAcontratiempo|ISSN21451958

Estudiantinas,radiodifusineindustriadiscogrcaenMedelln,19401980
HctorRendnMarn.FacultaddeArtes,UniversidaddeAntioquia. EstetextofuerealizadoendesarrollodelatesisDeLirasaCuerdas.Unahistoriasocialdelamsicaatravsdelasestudiantinas. Medelln,19401980,maestraenHistoria,FacultaddeCienciasHumanasyEconmicas,UniversidadNacionaldeColombia, sedeMedelln.');'onmouseout='tooltip.hide();'>1
Expresar de entrada que con el efmero paso de las estudiantinas por emisoras, salas de grabacin y empresas de discos de Medelln a mediados del siglo XX se generaron verdaderos referentes de identidad local, puede ser confuso y no muy satisfactorio. Entre turbulentos vaivenes de acomodacin y crecimiento urbanos, la realidad reflejada adquiere mltiples matices que es necesario analizar con un poco ms de detenimiento. Una ciudad como la nuestra, acogitada (sic.) de faenas industriales, tiene pocas oportunidades para crear un ambiente artstico. Por fortuna, a fuerza de un incansable laborar, de un meticuloso orden de explosivos verbales y emocionales, se ha ido librando la ciudad jubilosa del canto y del verso y del pincel (Morales Bentez, 1996: 665). Son pocas las propuestas curriculares que hombres de academia, directores de conservatorios e instituciones musicales han realizado para contribuir a la construccin de un lenguaje musical a partir de elementos y recursos propios Segn la investigadora Ellie Anne Duque, compositores como Guillermo Uribe Holgun, Jess Bermdez Silva, Jos Rozo Contreras y Santiago Velasco Llanos que aportaron obras de corte sinfnico sobre claros elementos tradicionales, no se convierten en personajes que hayan trascendido ms all de los pblicos que en su poca los escucharon (Duque, 1993: 224-227).');' onmouseout='tooltip.hide();'>2 . Los prejuicios y las falsas premisas de un nacionalismo paternalista no permitieron darle a los msicos la formacin que a nadie hubiera sobrado, ni al msico de banda ni al integrante de estudiantina (Bermdez, 1999). Sin embargo el esfuerzo de artistas que reconocieron en el estudio y difusin de gneros y agrupaciones populares una fuente de desarrollo cultural, impuls un movimiento que permiti alentar unas msicas que circulaban a travs de los nacientes recursos tecnolgicos, y las expresiones urbanas y rurales que confluan, en las tambin jvenes ciudades de Colombia. Casi medio siglo despus de que Thomas Alva Edison inventara el fongrafo en 1877, las grandes casas comerciales de vitrolas y discos estadounidenses como la Victor Talking Machine Company tenan lujosas salas de ventas en Bogot y Medelln. Poco a poco estos negocios se constituyen en puente entre msicos y agrupaciones y la RCA Victor y la Columbia, principales empresas fonogrficas de Mxico y Estados Unidos; poco a poco se escuchan unas msicas que van y vienen de todas partes y que impregnan el ambiente de las principales ciudades de Centro y Sur Amrica. Ya no es necesario que los msicos viajen a Estados Unidos para grabar. En Medelln, ao 1923, Flix De Bedout e hijos, envan letras y partituras de pasillos y bambucos a estas disqueras con el fin de que sus orquestas los monten, insumos que regresan al pas convertidos en discos de 78 r.p.m. (casi siempre acompaados por su reverso con un tango o un pasodoble) 3 Existe un predominio de la cancin, sobre los temas instrumentales, lo cual va perfilando unos gustos que se justifican desde una tradicin supuesta e inventada. (Corts, 2004: 71).');' onmouseout='tooltip.hide();'>3 . Las secuelas econmicas de la primera guerra mundial, la poltica de reducir costos por pago de honorarios a los msicos (especialmente a grupos numerosos) y lo arduo y dispendioso del viaje a EEUU, transforman la prctica de grabacin y la circulacin de los materiales sonoros. Todava el murmullo sibilante de las estaciones de radio provenientes de Cuba, Mxico, Puerto Rico y especialmente de EEUU En los aos veinte no existan estaciones de radio en Colombia.');' onmouseout='tooltip.hide();'>4 , y el constante tener que pararse cada tres minutos a cambiar el disco de moda recin llegado del exterior en las contadas vitrolas de unos pocos acaudalados, se confunde con el trmulo despertar de la ciudad. An the singing saw de los Hermanos Hernndez y las primeras grabaciones de msica colombiana de Peln y Marn en Mxico y de la Lira Antioquea en Nueva York crecen como espuma en medio de los aplausos que dan tregua a las orquestas en los salones de baile. El vibrante trino de la bandola de Pedro Morales Pino, que hace apenas unos lustros recorra, acompaado de los seores Calle y Ochoa, Wills y Escobar, Velasco y Bocanegra los escenarios del Norte, Centro y Suramrica, desprende un bambuco de raigambre ms urbana, apenas lozano, que empieza a crecer entre compositores e intrpretes y trata de balbucear un imaginario de nacin que ni l mismo, ni las nacientes ciudades, reconocen como suyo. Todo es nuevo. Como turistas asustados que despiertan del viaje y recorren la ciudad mientras estiran las piernas, son las masas de emigrantes que llegan a Medelln. En medio de acelerados procesos de movilidad forzados por la violencia, la pobreza y la problemtica agraria (Coup, 1996: 563), la recin llegada poblacin tiene que acostumbrarse a un nuevo hbitat anhelante de modernidad y a una naciente industria que se consolida y que absorbe mano de obra, dispuesta a tejer el espacio urbano que va a ocupar. El proceso de industrializacin y las necesidades de estabilizar una clase obrera que careca de vivienda, as como el xodo del campo a la ciudad generado por el atractivo empleo fabril y la bsqueda de mejores oportunidades, demandaban solucin de parte de los empresarios y de la municipalidad (Botero, 1996: 353). Entonces tambin llega la radio. Es en Bogot, durante el gobierno de Miguel Abada Mndez en 1926, donde se comienza a legislar sobre los primeros permisos para la instalacin de estaciones transmisoras de perifona (Stamato, 2005), mientras que en la Costa Caribe surge la primera emisora comercial, La Voz de Barranquilla, gracias a los ensayos del radioaficionado e ingeniero Elas Pellet Buitrago en 1929 (Tllez B., 1974: 13). Cuando Antonio Fuentes Lpez fund La Voz de los Laboratorios Fuentes en Cartagena en 1932 Discos Fuentes se funda all en 1934 (Pelez y Jaramillo, 1996 26).');' onmouseout='tooltip.hide();'>5 , el gobierno nacional haba expedido cuatro aos atrs las primeras licencias oficiales. En Medelln, los primeros intentos en el campo de la radiodifusin se deben al norteamericano Camilo E. Halaby en 1930, aunque es Alfredo Daniels quien instala, en pleno barrio Guayaquil, el primer transmisor de onda corta distinguido con las letras H.K.O., estacin que se convierte en la Compaa Radiodifusora de Medelln, bajo el nombre HJ4-ABK, luego en La Voz de Medelln hacia 1935, y por ltimo en La Voz de Antioquia, propiedad de la Compaa Colombiana de Radiodifusin La Voz de Antioquia nace el 16 de febrero de 1935, producto de las empresas Compaa Colombiana de Tabaco, Fbrica de Hilados y Tejidos del Hato (Fabricato), Cervecera Unin, Laboratorios Uribe ngel, Compaa Colombiana de Tabacos y Caf La Bastilla[...] Esta emisora, cuyas transmisiones se siguieron con inters en todo el pas, se constituy en vnculo poderoso de integracin nacional a travs de la radiodifusin y Medelln dej se ser [...] la ciudad lejana y desconocida. (Tllez B., 1974: 16-17, 29, 32).');' onmouseout='tooltip.hide();'>6 . All se popularizan artistas como las Hermanas Marta e Ins Domnguez, Lus Maca, Estrellita (Fanny Catao), Obdulio y Julin y El Pollo Salazar, reconocido intrprete de tiple de la ciudad. Se inaugura una modalidad de programacin crucial para la msica de nuestro pas: la conformacin de

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orquestas y grupos de cmara con el fin de realizar programas en vivo, bajo la direccin, o de msicos nacionales y extranjeros de alta formacin acadmica Como Jos Mara Tena y Joseph Matza, por ejemplo. (Tllez B., 1974: 31).');' onmouseout='tooltip.hide();'>7 o de artistas jvenes que buscaban en este medio la forma directa de probar y difundir sus propuestas. Antes de que la radiodifusin se convirtiera en otro nuevo negocio y que el gobierno nacional demostrara su imposibilidad de orientar y dirigir polticas culturales relativas al desarrollo de la naciente empresa, existieron varias propuestas, alternativas que necesariamente se vieron enfrentadas de inmediato a numerosos conflictos con la radio comercial. En vista del desorden generalizado y de la anarqua que comienza a imperar en las estaciones, el gobierno busca legislar mediante la nacionalizacin de la radio. Por ello varias emisoras disean estrategias de alianza para la defensa de sus derechos; apenas es el ao de 1936. (Tllez B., 1974: 37).');' onmouseout='tooltip.hide();'>8 En Bogot por ejemplo, Radio Santaf, de Julio Bernal, fue una gran difusora del sentido popular, por lo que se convirti: ...en verdadera competencia para los grandes programadores; La Voz Kata, emisora municipal de Medelln, cedida en concesin a particulares, era eminentemente popular, criolla y maicera, a base de duetos bambuqueros y estudiantinas de serenata; y, Radio Crdoba, una especie de caf cantante con micrfonos y altoparlantes, que transmita msica popular de arrabal, desde un local ubicado precisamente en la carrera Junn, frente a la puerta principal del aristocrtico Club Unin, generaron numerosos roces. La legislacin era todava incipiente cuando se da inicio a las cadenas radiales por enlace de onda corta en 1940 y sistemas como la Cadena Kresto y la Cadena Bolvar difunden a nivel nacional una programacin de estrellas nacionales y latinoamericanas, imposibles de contratar por anunciantes colombianos (Tllez B., 1974: 35, 43-44, 52-53). Las tardes de El Edn, del American Bar y del Chantecler, antiguos tertuliaderos del centro de Medelln, comienzan a llenarse con la msica de artistas que empiezan a sonar por los amplificadores de las emisoras, como Obdulio y Julin, que estuvieron de una vez entre los primeros, el Jazz Nicols (Nicols Torres y su jazz que en realidad era una estudiantina modernizada), Manuel Ros Escobar El Ovejo, uno de los mejores intrpretes de bandola que tuvo Medelln y Nano Pasos, tambin bandolista. El Patio Cordobs, saln de baile donde actuaban aficionados y profesionales, murgas, estudiantinas y orquestas ramplonas, que funciona al lado de la Emisora Crdoba presenta la Estudiantina Lpez y las Hermanas Piedrahita; El Covadonga, ubicado en los bajos del Teatro Avenida, rplica aristocrtica del Cordobs, impacta con Juan Manuel y sus Vagabundos que empieza a tocar los primeros porros, cumbias y mapals que se oyen en el interior del pas; Fortich y Valencia, quienes hacan un bambuco sincopado y moderno, le cambian el paso a los elegantes y aristocrticos habitantes del barrio El Prado porque tambin empiezan a tocar msica costea en las discretas tardes de jolgorio del Club Campestre (Restrepo Duque, 1998: 172, 183, 322, 328). Era la poca, 1941 exactamente, en que msicos como el joven Jess Zapata Builes, recin salido de Guayaquil, entra a estudiar al Instituto de Bellas Artes y empieza a tener contacto con las principales y no numerosas estudiantinas que funcionan por esa poca en la ciudad: la Lira Pasos, la Lira Unin, la Lira Polo (de Hiplito Crdenas), lira La Lucha, La Rondalla (de Nicols Molina), la Estudiantina Lpez, el Conjunto Gonzalo Vidal (de Emilio Velsquez) y Los Cuatro Ases (dirigido por la Antonio Silga Ros) (Zapata Builes, 2004). El pasillo y el bambuco comienzan a ganar posiciones como nueva expresin urbana que se nutre de msicos ocupados en su cualificacin y desarrollo. En aquel momento los grupos pasan a las salas de msica de las emisoras En 1945 durante el segundo gobierno de Alfonso Lpez se expide el Decreto 1044 sobre telecomunicaciones, donde entre otras cosas, se establece que las emisoras deben disponer de auditorios para las presentaciones en vivo y no pueden cobrar la entrada al pblico. (Tllez B., 1996: 81).');' onmouseout='tooltip.hide();'>9 y los programas de radio empiezan a grabarse en acetatos cuando llegan a Colombia las primeras cortadoras RCA, una para Medelln, que inici la industria fonogrfica antioquea Radio Nutibara inicia la grabacin de discos para la RCA Victor, en 1940.');' onmouseout='tooltip.hide();'>10 ; otra para La Voz de Bogot; la que posea desde algn tiempo atrs Antonio Fuentes en Cartagena; y la grabadora Fairchild de Emisora Nueva Granada (Tllez B., 1974: 74). Es as como la radio se constituye en otro eslabn en la red de la industria del entretenimiento, en la que tambin se emplearon msicos colombianos, siempre bajo patrones de gusto y mercado norteamericanos (Corts, 2004: 167), y se pone al servicio de las compaas de textiles y del comercio La segunda guerra mundial hace que las emisoras se especialicen, tomando los modelos de locucin y produccin de las emisoras norteamericanas que se escuchaban en la ciudad. (Tllez B., 1974: 79). ');' onmouseout='tooltip.hide();'>11 . Ya a mediados de los cuarenta, por ejemplo, a nivel nacional el Ministerio de Correos y Telgrafos registraba un total de 71 estaciones funcionando en 27 centros urbanos (Stamato, 2005), algunas pasajeras y efmeras, otras ms organizadas, con programas especiales diseados por las oficinas de publicidad y mercadeo de la empresa privada. La Compaa Industrial de Gaseosas Coca Cola se funda en Medelln en 1940. A los dos aos, diriga desde Nueva York un programa publicitario que cont con el apoyo musical del maestro argentino Terig Tucci a travs de una serie de conciertos grabados en discos de vinilo de 16 pulgadas que fueron distribuidos en las distintas estaciones de radio latinoamericanas. Rico Salazar, 2006: 30. En 1941 la Federacin Nacional de Cafeteros, inicia por la Radiodifusora Nacional en cadena con las estaciones La Nueva Granada, La Voz de Colombia, La Voz de Bogot y Emisores Unidas de Barranquilla una intensa campaa en pro del mayor y mejor consumo del caf dentro del territorio de la Repblica, con la colaboracin de la Orquesta Emilio Murillo de La Nueva Granada, bajo la direccin del maestro Francisco Cristancho Stamato, 2005.');' onmouseout='tooltip.hide();'>12 Posteriormente, y debido a la dificultad de mantener una programacin constante con niveles altos de sintona, surgen numerosos espacios de entretenimiento que terminan por rivalizar y generar competencia entre patrocinadores. Es el prembulo al enlace por frecuencia modulada y al origen de las cadenas Caracol, Radio Cadena Nacional RCN y Todelar. En trminos generales, se considera que las posibilidades de desarrollo de la msica, como una industria, dependen fundamentalmente de elementos como el desarrollo y crecimiento econmicos, el surgimiento y consolidacin de una importante clase media, los cambios demogrficos que den mayor peso a grupos de poblacin jvenes o grupos de padres con hijos jvenes y el aceleramiento del progreso tecnolgico (innovacin en procesos y productos) y su tasa de transferencia (Vogel, 1998: 139). Medelln se desplaza lentamente del barrio Guayaquil a una zona central ms coherente y segura, en un momento en el que se puede observar un desmoronamiento sistemtico de la estructura fsica de esa ciudad-aldea, que haba sido, hasta entonces, la base de identificacin urbana (Avendao Vsquez, 1996: 349-350). Con calles ms amplias y el tranva como principal medio de transporte, la organizacin entre edificios pblicos y reas comerciales es mucho ms evidente, pero cada vez ms apartados de las nuevas urbanizaciones y barrios obreros construidos por las compaas textiles (con apoyo del Estado), que arrojan una estructura mucho ms homognea en torno a las fbricas De nuevo la guerra mundial. Durante este segundo episodio, Medelln aumenta su produccin en gran escala y sustituye prcticamente la totalidad de las importaciones que se hacan antes del conflicto, por lo tanto sus fbricas crecen vertiginosamente. (Poveda, 1996: 324).');' onmouseout='tooltip.hide();'>13 . No obstante, zonas de la ciudad que antes no se pensaba ocupar o extensos terrenos baldos de las laderas ms pendientes, reciben de forma desordenada el constante flujo de campesinos que tratan de escapar de la violencia Despus del Bogotazo la violencia oficial se extendi por los campos y miles de campesinos de los dos partidos polticos volvieron a pagar el tributo de sangre propio de nuestras contiendas. En los diez aos siguientes, se sucedieron 300.000 asesinatos en Colombia. (Tirado Meja, 2001: 270).');' onmouseout='tooltip.hide();'>14 . Mientras tanto, la ciudad se queda sin estudiantinas. Entonces los adelantos tecnolgicos, y la televisin como competencia de la radio, fortalecen el surgimiento de la industria discogrfica. Algunos autores hacen coincidir tambin la aceleracin de la demanda, [de discos] en los aos 50 a la popularizacin de la televisin, en el sentido que la radio tuvo que especializarse y dejar de presentar espectculos en vivo diferentes a la msica, que ahora eran la materia prima de la televisin. Esta especializacin de la radio en la msica gener un incremento en su demanda de msica y una mayor posibilidad para artistas y compaas disqueras de hacer conocer sus productos. (Zuleta y Jaramillo, 2003: 31).');' onmouseout='tooltip.hide();'>15 Empresas como Ondina, Sonolux (propietaria del sello Lyra, que adems fabrica discos para la RCA Victor), Zeida-Codiscos y Fuentes, que surgen o se instalan en Medelln entre 1948 y 1954 se convierten no slo en fabricantes de materias primas para la produccin discogrfica nacional, sino tambin en el centro de produccin de nuevos artistas a nivel local, nacional e incluso internacional. Son co-responsables y testigos con el paso del tiempo, de la desaparicin del disco de 78 rpm y del surgimiento del disco de 45 rpm, el disco de larga duracin Que incluye 12 canciones en vez de dos.');' onmouseout='tooltip.hide();'>16 y del casete, as como del sonido estereofnico, la alta definicin (hi-fi) y el reductor de ruidos Dolby. Simultneamente las grandes cadenas radiales, cuya infraestructura se ha multiplicado, tienen que cambiar sus instalaciones de radio-teatro a los set de televisin y buscar otras alternativas en unas

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msicas de consumo, que en ltima instancia, merman representatividad a las msicas nacionales. Los aos sesenta traen para Medelln un interesante resurgimiento artstico (Restrepo Duque, 1998: 313) aunque ello no quiere decir que la msica que se grababa, en especial la cancin, que sigue predominando, fuera de la ms alta calidad, adems porque: el folklore autntico estaba perdido, y la cancin ciudadana, la que haba nacido al amparo de las tertulias bogotanas, de las fiestas vallecaucanas, de las fiestas antioqueas, estaba condenada al ostracismo (Restrepo Duque, 1998: 313). El rock and roll, que surge en 1955 y llega al pas a travs de la televisin un ao despus, y la cantidad de msica tropical, bailable y romntica que se escucha hace algunos aos, empiezan a competir con los discos de duetos bambuqueros y conjuntos de cuerdas. Entonces comienza una nueva era y tal vez la ms importante en la historia de estas agrupaciones; historia que Hernn Restrepo Duque relata con acento casual: Hernn Restrepo Duque con su programa Radio Lente abri desde La Voz de Antioquia la era de los lanza discos (diskjockeys) que hoy [1974] ocupa amplios espacios diurnos y nocturnos en las tres cadenas Caracol, RCN y Todelar. (Tllez B., 1974: 150).');' onmouseout='tooltip.hide();'>17 Por all en Radio Reloj [ca.1962] les dio por poner, por resucitar los discos de la Estudiantina de Terig Tucci y la gente se entusiasm con ellos; [] a los grabadores de discos, a las fbricas de discos de Medelln les dio por hacer discos de estudiantina y creo que se hizo una cosecha de discos de estudiantina de las ms bellas que se ha podido conseguir en Colombia (Restrepo Duque, 1988). Ahora Jess Zapata Imagen 1 es un msico maduro que comparte con Luis Uribe Bueno Imagen 2 el remolino de emisoras y empresas de discos. Sus respuestas impecables y oportunas a las demandas de grupos, arreglos e interpretaciones los afirman como los personajes ms trascendentales en este episodio. Por eso dos agrupaciones, la Estudiantina Iris y la Estudiantina Sonolux, entre otras que enseguida podr mencionar, se ubican en la cspide. La Estudiantina Iris Imagen 3 Audio 1 surgi en 1963 exclusivamente para grabar, gracias a la idea de Luis Uribe Bueno y Hernn Restrepo Duque, quienes queran hacer msica vieja, un poquito de msica para recordar, segn Jess Zapata; su produccin lleg a cinco discos de larga duracin con la empresa Zeida-Codiscos, y a la distribucin de uno de ellos en Estados Unidos mediante prensaje de la Capitol; este proceso y la vida de la agrupacin duraron slo un ao. La Estudiantina Sonolux Audio 2 cumple tambin la misma funcin que la anterior y se crea despus de la visita de Luis Uribe Bueno a Mxico en 1957, de donde viene con la idea adicional de crear la Orquesta Sonolux. Aunque la produccin de esta agrupacin es menor, dos discos de larga duracin, grab con numerosos cantantes y duetos, como Obdulio y Julin, por ejemplo; en esta estudiantina participaron msicos como Jess Zapata, Joseph Matza y Eliseo Marchesse. Ambas agrupaciones tuvieron algo en comn: sus empresas les exigan grabar las mismas obras o arreglos que realizaran la Columbia y la Victor treinta aos antes, especialmente los de la Estudiantina Colombiana de Terig Tucci; adems, ninguna de las dos se present en pblico. Agrupaciones como la Estudiantina Fuentes (que diriga Efran Herrera), la Estudiantina Lpez, la Estudiantina de Edmundo Arias (quien tambin trabaj en Fuentes) y la Estudiantina de Toita Meja, tambin recorren el ambiente discogrfico con xito, a pesar del empirismo que acompa muchas de estas producciones Al principio Antonio Fuentes, que no escriba ni una sola nota (Pelez y Jaramillo, 1996: 32), en compaa de sus hijos, que tampoco eran msicos, era director, intrprete y arreglista de las grabaciones que se hacan en su empresa.');' onmouseout='tooltip.hide();'>18 ; la oportuna asesora y orientacin recibida de msicos experimentados, logr definir nuevos repertorios y elevar su calidad interpretativa, acercndolas a crculos de consumo ms populares. Conjuntos como la Estudiantina Puerta Cadavid y la Estudiantina Tardes de Colombia o estudiantinas como las de Fabricato y Bancoquia, que tambin grabaron, fueron propuestas de origen familiar o de adscripcin empresarial que representan un captulo especial, y seguramente harn parte de otra discusin. Hoy, cuando las estudiantinas estn ausentes de las emisoras y de las tiendas de discos y la relacin entre hacedores de msica y pblico est cada vez ms quebrantada No deja de ser altamente significativo que para las dcadas del 60 y del 70 cuando comienzan a cambiar radicalmente las relaciones entre hombres y mujeres, y se fragmenta en mil pedazos la imagen pica de la nacin, la msica andina colombiana deja de ser una msica popular masiva. (Ochoa Gautier, 1997: 43).');' onmouseout='tooltip.hide();'>19 , sus posibilidades de desarrollo parecieran depender de nuevo del compromiso de sus protagonistas y del aporte de una que otra institucin. Mientras el trabajo de los msicos est alejado de la investigacin y no se reflexione sobre los diferentes roles que deben cumplir en el diseo de planes de estudio, en la formacin de pblicos y en la ejecucin de programas de difusin y financiamiento de iniciativas y de nuevas publicaciones, el agitado trnsito de las estudiantinas se circunscribir solamente a su ya demostrada dependencia histrica de los avatares del comercio y de los interminables cambios tecnolgicos. Medelln, septiembre de 2011. Bibliografa Avendao Vsquez, Claudia (1996). Desarrollo urbano en Medelln, 1900-1940. En Historia de Medelln. Jorge Orlando Melo (eds). Medelln: Suramericana, Vol 1. Bermdez, Egberto (1999). Un siglo de msica en Colombia: entre nacionalismo y universalismo? En Revista Credencial Historia. Bogot: Diciembre 1999. No. 120. Consultado el 24 de marzo de 2007 en http://www.lablaa.org/blaavirtual/revistas/credencial/diciembre1999/120unsiglo.htm Botero Herrera, Fernando (1996). 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MATERIAL DE IMGENES Y AUDIO Imagen 1: Jess Zapata Builes. Fotgrafo sin identificar, ca. 1963. 8.7 x 6.9 cm. Fuente: Zeida Codiscos. Recuerdos de la patria. Estudiantina Iris. Medelln, Zeida-Codiscos, ca. 1963. [Grabacin sonora]. Imagen 2: Luis Elberto Uribe Bueno. Fotgrafo desconocido. ca. 1955. 24 x 15 cm. Fuente: Sonolux. En son de fiesta con la Estudiantina Sonolux. Estudiantina Sonolux. Medelln, Sonolux, ca. 1960. [Grabacin sonora]. Imagen 3: Estudiantina Iris. Fotgrafo sin identificar, ca. 1963. 6.5 x 9.6 cm. Fuente: Zeida Codiscos. Recuerdos de la patria. Estudiantina Iris. Medelln, Zeida-Codiscos, ca. 1963. [Grabacin sonora]. Audio 1: Manos brujas. Pasillo. Luis Uribe Bueno. Intrprete: Estudiantina Iris. Fuente: Recuerdos de la patria. Volumen 2. [ca. 1963. Medelln, Zeida Codiscos] Audio 2: Coqueteos. Pasillo. Fulgencio Garca. Intrprete: Estudiantina Sonolux. Fuente: En son de fiesta. Volumen 1. [ca. 1955. Medelln, Sonolux]
1 Este texto fue realizado en desarrollo de la tesis De Liras a Cuerdas. Una historia social de la msica a travs de las estudiantinas. Medelln, 1940-1980, maestra en Historia, Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas, Universidad Nacional de Colombia, sede Medelln. 2 Segn la investigadora Ellie Anne Duque, compositores como Guillermo Uribe Holgun, Jess Bermdez Silva, Jos Rozo Contreras y Santiago Velasco Llanos que aportaron obras de corte sinfnico sobre claros elementos tradicionales, no se convierten en personajes que hayan trascendido ms all de los pblicos que en su poca los escucharon (Duque, 1993: 224-227). 3 Existe un predominio de la cancin, sobre los temas instrumentales, lo cual va perfilando unos gustos que se justifican desde una tradicin supuesta e inventada. (Corts, 2004: 71). 4 En los aos veinte no existan estaciones de radio en Colombia. 5 Discos Fuentes se funda all en 1934 (Pelez y Jaramillo, 1996: 26). 6 La Voz de Antioquia nace el 16 de febrero de 1935, producto de las empresas Compaa Colombiana de Tabaco, Fbrica de Hilados y Tejidos del Hato (Fabricato), Cervecera Unin, Laboratorios Uribe ngel, Compaa Colombiana de Tabacos y Caf La Bastilla [] Esta emisora, cuyas transmisiones se siguieron con inters en todo el pas, se constituy en vnculo poderoso de integracin nacional a travs de la radiodifusin y Medelln dej se ser [] la ciudad lejana y desconocida. (Tllez B., 1974: 16-17, 29, 32). 7 Como Jos Mara Tena y Joseph Matza, por ejemplo. (Tllez B., 1974: 31). 8 En vista del desorden generalizado y de la anarqua que comienza a imperar en las estaciones, el gobierno busca legislar mediante la nacionalizacin de la radio. Por ello varias emisoras disean estrategias de alianza para la defensa de sus derechos; apenas es el ao de 1936. (Tllez B., 1974: 37). 9 En 1945 durante el segundo gobierno de Alfonso Lpez se expide el Decreto 1044 sobre telecomunicaciones, donde entre otras cosas, se establece que las emisoras deben disponer de auditorios para las presentaciones en vivo y no pueden cobrar la entrada al pblico. (Tllez B., 1996: 81). 10 Radio Nutibara inicia la grabacin de discos para la RCA Victor, en 1940. 11 La segunda guerra mundial hace que las emisoras se especialicen, tomando los modelos de locucin y produccin de las emisoras norteamericanas que se escuchaban en la ciudad. (Tllez B., 1974: 79). 12 La Compaa Industrial de Gaseosas Coca Cola se funda en Medelln en 1940. A los dos aos, diriga desde Nueva York un programa publicitario que cont con el apoyo musical del maestro argentino Terig Tucci a travs de una serie de conciertos grabados en discos de vinilo de 16 pulgadas que fueron distribuidos en las distintas estaciones de radio latinoamericanas. (Rico Salazar, 2006: 30). En 1941 la Federacin Nacional de Cafeteros, inicia por la Radiodifusora Nacional en cadena con las estaciones La Nueva Granada, La Voz de Colombia, La Voz de Bogot y Emisores Unidas de Barranquilla una intensa campaa en pro del mayor y mejor consumo del caf dentro del territorio de la Repblica, con la colaboracin de la Orquesta Emilio Murillo de La Nueva Granada, bajo la direccin del maestro Francisco Cristancho... (Stamato, 2005).. 13 De nuevo la guerra mundial. Durante este segundo episodio Medelln aumenta su produccin en gran escala y sustituye prcticamente la totalidad de las importaciones que se hacan antes del conflicto, por lo tanto sus fbricas crecen vertiginosamente. (Poveda, 1996: 324). 14 Despus del Bogotazo la violencia oficial se extendi por los campos y miles de campesinos de los dos partidos polticos volvieron a pagar el tributo de sangre propio de nuestras contiendas [] En los diez aos siguientes, se sucedieron 300.000 asesinatos en Colombia. (Tirado Meja, 2001: 270). 15 Algunos autores hacen coincidir tambin la aceleracin de la demanda [de discos] en los aos 50 a la popularizacin de la televisin, en el sentido que la radio tuvo que especializarse y dejar de presentar espectculos en vivo diferentes a la msica, que ahora eran la materia prima de la televisin. Esta especializacin de la radio en la msica gener un incremento en su demanda de msica y una mayor posibilidad para artistas y compaas disqueras de hacer conocer sus productos. (Zuleta y Jaramillo, 2003: 31). 16 Que incluye 12 canciones en vez de dos. 17 Hernn Restrepo Duque con su programa Radio Lente abri desde La Voz de Antioquia la era de los lanza discos (diskjockeys) que hoy [1974] ocupa amplios espacios diurnos y nocturnos en las tres cadenas Caracol, RCN y Todelar. (Tllez B., 1974: 150). 18 Al principio Antonio Fuentes, que no escriba ni una sola nota (Pelez y Jaramillo, 1996: 32), en compaa de sus hijos, que tampoco eran msicos, era director, intrprete y arreglista de las grabaciones que se hacan en su empresa. 19 No deja de ser altamente significativo que para las dcadas del 60 y del 70 cuando comienzan a cambiar radicalmente las relaciones entre hombres y mujeres, y se fragmenta en mil

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pedazos la imagen pica de la nacin, la msica andina colombiana deja de ser una msica popular masiva. (Ochoa Gautier, 1997: 43). 0 comment Nombre (Obligatorio) E-mail (No ser publicado) (Obligatorio) Website Please insert the result of the arithmetical operation from the following image Enter the result of the arithmetical operation from this image

RevistadigitalAcontratiempo|ISSN21451958

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