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El pez dorado

Por JUAN TRAVNIK

Un prrafo de la introduccin a un libro hermoso de David Lynch, una conocida frase de Garry Winogrand y unas estrofas de El Anillo del Capitn Beto son los puntos que propongo unir con algunas reflexiones.
El director de cine David Lynch comienza la introduccin de su libro Atrapa al pez dorado diciendo: Las ideas son como peces. Si quieres pescar pececitos, puedes permanecer en aguas poco profundas. Pero si quieres pescar un gran pez dorado, tienes que adentrarte en aguas ms profundas. En las profundidades, los peces son ms poderosos y puros. Son enormes y abstractos. Y muy bellos. Yo busco un tipo particular de pez importante para m, uno que pueda traducirse al cine. Pero all abajo nadan toda clase de peces. Hay peces para los negocios, peces para el deporte. Hay peces para todo. Todo, cualquier cosa, surge del nivel ms profundo. La fsica moderna denomina a ese nivel campo unificado. Cuanto ms se expande la conciencia, ms se profundiza hacia dicha fuente y mayor es el pez que puede pescarse. Relacionando esta sensible metfora con el hacer del fotgrafo, se puede entender que su trabajo, como el de tantas otras actividades expresivas, comienza mucho antes del acto mismo de tomar las fotos y contina tambin despus. Lograr una o varias imgenes excelentes no convierte a nadie en buen autor, si no existe por detrs de su labor esa bsqueda Autorretrato.

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toma. Ver lo que la imagen provoca, lo que transmite, cmo funciona fuera del contexto en el que la hice, no es ver -como dice Winogrand- el aspecto que tiene en la foto lo que haba fotografiado? El Anillo del Capitn Beto ha sido uno de los temas que en su momento escuch casi hasta el cansancio, una y otra vez. Siento muy prxima la poesa de Luis Alberto Spinetta. La encuentro sutil y contundente, por momentos surrealista y con claras referencias porteas. Ah va el Capitn Beto por el espacio con su nave de fibra hecha en Haedo ayer colectivero hoy amo entre los amos del aire. Ya lleva quince aos en su periplo su equipo es tan precario como su destino sin embargo un anillo extrao ahuyenta los peligros en el cosmos. Ah va el Capitn Beto por el espacio la foto de Carlitos sobre el comando y un bandern de River Plate y la triste estampita de un santo. Si la cita de David Lynch habla de las bsquedas ms profundas en las ideas y en las temticas, y la frase de Winogrand nos trae un pensamiento sobre la forma de trabajar que adoptaba, las estrofas de Spinetta ponen en juego el tema de lo potico. Habla de escenas que mezclan la vida cotidiana y el delirio. La foto de Gardel, la fragilidad del destino y los personajes del barrio. Desde ese mundo imaginario, apela a que cada espectador le de un sentido y una profundidad particular a las palabras y a las metforas del tema. Si la fotografa no tiene tambin una cuota de poesa; si el autor, mostrando de manera personal lo que se puede ver -que es todo lo que la fotografa puede mostrar- no logra que quin la mira supere el recorrido de un detallado y minucioso registro de lo real; si no produce otros ecos que emocionen y conmuevan, queda minimizada. Queda reducida a una olvidable imagen sobre un pedazo de papel. m

interior a la que alude Lynch. Para lograr un resultado que realmente lo exprese, tendr que tratar de profundizar esa bsqueda sumando a ese trabajo previo una mirada posterior, despojada y crtica sobre el material que va obteniendo, para construir a travs de una acertada edicin una propuesta que lo exprese. Slo de ese modo podr descubrir sus imgenes, ajustar su tono, encontrar su voz. Cuando a fines de los 70 conoc el trabajo de Garry Winogrand no me pareci muy interesante. Sin embargo haba un magnetismo particular en sus fotos. Algo que me llevaba a volver sobre su trabajo una y otra vez. Poco tiempo despus comenc a mirar de otra manera el desorden y el caos visual que perciba. Empec a valorar cada vez ms su propuesta y sus pensamientos sobre el uso del medio. Una de sus frases ms conocidas, que creo que refleja mucho de su actitud, se convirti en una frase de referencia: Fotografo para descubrir cual ser el aspecto de algo una vez fotografiado Al comienzo slo entenda que era una invitacin al desafo de la experimentacin constante en el momento de la toma y la vinculaba slo con su trabajo, basado en la toma rpida de escenas o gestos fugaces, valorizando mucho la intervencin del azar como un aliado importante. Hoy, la frase tiene para m una posibilidad de lectura en la que adquiere un sentido ms amplio. Y la recuerdo cada vez que trabajo en la edicin. O no es eso que dice lo que ocurre cada vez que acepto o descarto una toma en el proceso posterior a la toma? Cuando selecciono contactos, copias de trabajo o imgenes en la pantalla del monitor, trato de ver si lo que consegu en la imagen me resulta conmovedor o interesante, si recrea algo de lo que experiment en el momento de realizar la toma. Y esa parte del hacer es, al menos para m, tan mgica y tan misteriosa como la del momento de la

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