LA GUITARRA CLSICA ESPAOLA - ORGENES Y EVOLUCIN 1.

LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CORDFONOS Desde 1914 existe un completo sistema de clasificacin de los instrumentos musicales conocido como el sistema Hornbostel-Sachs. En l se delimitan las familias instrumentales de acuerdo con el origen de la vibracin y el sonido resultante. Las familias instrumentales son clasificadas as: a) Idifonos: autorresonadores, sobre todo objetos slidos. b) Membranfonos: resonadores de membrana o parche. c) Aerfonos: resonadores de aire. d) Cordfonos: resonadores de cuerda. e) Electrfonos: circuitos osciladores electrnicos. Los cordfonos son instrumentos en los cuales el sonido es producido por la vibracin de cuerdas. En este tipo de instrumentos, existe una clasificacin en la que vemos cinco tipos bsicos: de arco, liras, arpas, ctaras y lades. De todos estos instrumentos el ms antiguo es el arco musical y, de hecho, todava son de uso corriente en regiones de frica y Amrica. Hace alrededor de cinco mil aos, en el Antiguo Egipto y en Sumeria, aparecieron las arpas y las liras. En tanto el arpa se sigue utilizando en muchas partes del mundo, se sabe que la lira es utilizada casi exclusivamente en frica. Respecto de la primitiva caja de resonancia abombada, origen de los lades pulsados, como sucede con todos los instrumentos folklricos, su historia al igual que los instrumentos anteriores, tambin proviene desde la Antigedad. En el siglo X despus de Cristo, en Europa se empez a aplicar el arco al lad. Es a partir de esta aplicacin cuando se comienzan a desarrollar todos los instrumentos pertenecientes a la familia del violn. Los instrumentos cordfonos son identificados segn las caractersticas de la vibracin de las cuerdas, as: I) Cuerda frotada: Estos instrumentos se tocan frotando con un arco y forman el grupo de cuerdas en la orquesta sinfnica. Son cuatro: violn, viola, violoncello y contrabajo. II) Cuerda golpeada: El sonido se produce golpeando la cuerda con unos macillos, mediante un complejo sistema mecnico. Son de dos clases: a) Con teclado: clavicordio, piano, clavecn; b) Sin teclado: espineta. III) Cuerda pulsada o pinzada: Se toca punteando con los dedos o con un plectro o pa, as: con plectro: Mandolina, banjo, balalaika; con dedos: Arpa, lad, bandurria, guitarra.
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2. LA GUITARRA - GENEALOGA La guitarra es un instrumento de cuerda pulsada (yema, ua o pa) con mstil, caja de resonancia y tapa armnica. Entre los antecedentes histricos de este cordfono, se han encontrado referencias de instrumentos de este tipo en Egipto, Mesopotamia y Asia Menor (Anatolia) de hace ms de 4,000 aos. Hacia el ao 1500 a.C. aparece en Egipto una especie de guitarra de 3 cuerdas llamada Nofre Nefer. Este instrumento era tocado por hombres y mujeres que lo hacan sonar mediante un plectro. El uso del plectro sugiere que este tipo de guitarra egipcia estuviera encordada con un material mejorado respecto de la sencilla tripa ovina.

Nefer Nofre

Antigua guitarra egipcia (1700 a 1200 a.C.) (Grabados de Dominique V. Denon (1747-1825)

Siglos despus, en Grecia se desarroll la khitara, y en Roma la chtara (cercana a la ctara moderna). Y aunque musiclogos e investigadores creen que una aproximacin genealgica podra estar en la fusin entre los instrumentos griego y romano, lo cierto es que hasta hoy no se tiene noticia exacta de cul de estos dos cordfonos influy ms en la posterior evolucin hacia el lad y la vihuela. Lo cierto es que siglos ms tarde, durante el periodo morisco en Espaa, la cultura rabe aport una proto-guitarra y el ud, del que luego derivara el vocablo lad (de madera). Durante la Edad-Media, la guitarra tuvo nombres muy variados: Crotta, Rotta, Rothe, Psalter, Chitare, Chitara, etc. El nombre de Cithara, cambi definitivamente por el de Guitarra durante el siglo XII.

Documentalmente, la guitarra morisca (lad) y la guitarra latina (guitarra), aparecen representadas en las "Cantigas de Santa Mara" de Alfonso X El Sabio (1221-1284). Esta obra manuscrita, la ms importante de la lrica ibrica, recopilada en el siglo XIII, contiene 417 canciones en lengua culta galaico-portuguesa. Las cantigas son canciones mondicas galaico-portuguesas de los siglos XI, XII y XIII, de carcter profano o religioso, y tienen sus orgenes en el arte trovadoresco surgido en Francia durante la edad media. El origen de estas Cantigas de Santa Mara es diverso: unas procedan de modelos anteriores de carcter litrgico y popular, como secuencias, lais y melodas de sabor gregoriano, y otras estaban compuestas por el propio Rey o sus colaboradores. Los cuatro manuscritos contienen una bellsima coleccin de ilustraciones o pinturas en miniatura donde aparecen en bellos colores claramente delineados ms de 35 instrumentos musicales, tocados por moros, judos y cristianos. sta es una de las colecciones de msica medieval ms apreciadas y valiosas que se conservan en el mundo; y aunque se trata de un fenmeno singular para la cultura occidental, para la historia de la guitarra existe un precedente a este registro en las "Cantigas de Santa Mara": hacia 1047, se public un codex (libro anterior a la invencin de la imprenta) llamado "Tractatus de Apocalipsi Johannis", del que aparece como autor Facundus Scriptor. Este precioso manuscrito contiene ilustraciones en las que ya aparecen msicos tocando guitarras de 5 y 3 cuerdas.

Guitarras Siglo XIII Miniatura de las "Cantigas de Santa Mara" de Alfonso X El Sabio

Guitarra latina

Guitarra morisca

A lo largo de aquellos siglos este tipo de instrumento fue difundido por toda Europa, y su cultivo dominante pervivi por siglos hasta cuando en el siglo XVI desde Italia se generaliz un nuevo instrumento de cuerda frotada: el violn. En todo caso, se ha comprobado que desde los siglos XI y XII existen dos tipos de "guitarres" o "guiternes", detalladas as: a) La morisca, de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de los lades, as como con la mandolina. Tendra origen oriental, a partir de una especie de lad asirio, que pasando por Persia y Arabia, habra conquistado Espaa durante el perodo rabe. b) La latina, de fondo plano, como la guitarra actual, con aros y perfiles que unen la tapa armnica con el fondo. Tendra origen greco-latino. Estos dos tipos de instrumentos son los que estn representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa Mara de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana morisca haba derivado en la "mandora".1 Y es en medio de estos tiempos de transicin cultural europea, entre la Edad Media y el Renacimiento siglo XV-, en que si bien la vihuela prevalece en el gusto general, tambin se propician las condiciones para
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En el siglo XIV dos nombres se usaban en Espaa: guitarra latina y guitarra morisca. Estos nombres aparecen varias veces en los poemas del Arcipreste de Hita (1283 ? - 1350) y ya eran conocidos en Francia hacia el ao 1349. La guitarra sarracena ya fue mencionada tambin el ao 1300. La obra Tres Libros de Msica en Cifras para Vihuela, publicada en Sevilla el ao 1546 por Alonso Mudarra, es la primera en incluir composiciones para una guitarra de cuatro rdenes.[En lnea] Disponible en: http://www.guitarrasbros.com/espanol/historiadelaguitarra.php

el surgimiento definitivo de la guitarra, instrumento con tamao y forma similar a la vihuela, dispuesta inicialmente con cuatro cuerdas dobles u rdenes. Es pues, a travs del Renacimiento cuando la guitarra fue sustituyendo a la vihuela y al lad. En todo este perodo a las variantes del nuevo modelo se les conoce como guitarras romnticas. Su estructura es ms estrecha y de sonido ms delicado, comparndola con el moderno modelo del siglo XIX.

Guitarra Barroca (antes espaola) Cuadro de Jan Vermeer Van Delft.

Guitarra Barroca de cinco rdenes (Siglo XVI)

3. LA QUINTA CUERDA La siguiente etapa en la evolucin de la guitarra se realiza con la transformacin sucesiva del encordado, reemplazando los rdenes por cuerdas simples y pasando de cuatro a cinco (siglo XVI), 2 y luego fijndolas en seis (siglo XVIII), con una caja de resonancia ms amplia. stas seran identificadas en toda Europa como las guitarras espaolas, ahora llamadas barrocas. En efecto, en el siglo XVI aparece una guitarra de cinco cuerdas, aporte ste que fue atribuido inicialmente al poeta y msico andaluz Vicente Martnez de Espinel (1550-1624),3 pero este dato parece ser errneo, puesto que el espaol Juan Bermudo (1510- 1565)4

A mediados del siglo XV y principios del XVI, a Vicente Espinel -poeta msico y escudero del Conde de Lemos-, se le atribuy inicialmente la incorporacin de la 5 cuerda de la guitarra o vihuela, lo que fue toda una revolucin para el instrumento en esa poca. 3 Vicente Martnez de Espinel, nacido en Ronda (Mlaga) en el ao 1550, escritor que estudi en Salamanca y fue escudero del Conde de Lemos. Despus de servir en las guerras de Flandes, viaj por Italia y fue apresado durante un breve tiempo por los

ya cita una guitarra de 5 cuerdas en su "Declaracin de Instrumentos Musicales" publicada en Osuna, en el ao 1555. En cambio, un registro histricamente cierto es la edicin de la obra ms antigua, conocida hasta ahora, sobre el arte de tocar la guitarra, que est escrita en castellano y lleva por titulo: "Tres libros de msica en cifras para vihuela" de A. Mudarra. (Sevilla, 1546). All, en el primer libro se encuentran para la guitarra: cuatro Fantasas, una Pavana y una Romanesca.

Guitarra Barroca y Lad - Siglo XVII

Despus, en el siglo XVII, el portugus Nicola Doici de Velasco, public en el ao 1630 su Nuevo mtodo por cifra para taer guitarra de cinco cuerdas, el ms antiguo de cuantos se conocen para el encordado de cinco, obra en la que se hace una comunicacin extraordinaria: "En Francia, Italia y dems pases, a la
piratas de Argel; una vez liberado, entr a formar parte del ejrcito de Alejandro de Farnesio en Miln. Por entonces se dio a conocer escribiendo algunos cnticos sagrados. Vivi en la miseria hasta que le protegi el obispo de Mlaga don Francisco Pacheco, a quien se muestra muy agradecido en todas sus obras. Se orden sacerdote y fue capelln del obispo de Madrid como maestro de msica. 4 Jun Bermudo Fray Jun Bermudo, naci en cija, en 1510. Reputado terico y compositor musical espaol del Renacimiento, a partir de 1549 se dedic a escribir varios tratados de teora musical, sobre todo su Declaracin de instrumentos musicales, en cinco libros, por lo que es famoso mundialmente. El primero de los libros est dedicado a la alabanza de la msica, el segundo y tercero se refieren a la teora de la msica, el cuarto a instrumentos de teclado y cuerda, y el ltimo se dedica al contrapunto y la composicin. Todos aqullos que aspiraban a ser buenos arpistas, organistas o vihuelistas deban acercarse a las fuentes de consejos de su libro cuarto de la Declaracin de instrumentos musicales. En esta Declaracin se encuentran hasta trece composiciones para rgano, de gran importancia para la escuela organstica espaola, junto con otros compositores como Toms de Santa Mara, Francisco Correa de Arauxo, Francisco Prez Palero o Pedro Alberch Vila.

guitarra se le llama espaola desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el lad, el arpa, la tiorba y el clavicordio y an ms abundante que stos." De todos modos, popularizado por Espinel, este modelo de guitarra conquist gran importancia debido a la aportacin de Gaspar Sanz (16401710), compositor aragons cuya obra "Instruccin de msica sobre la guitarra espaola" signific una gran contribucin para el desarrollo de la guitarra barroca. Por ser muy apreciadas por los guitarristas, la mayor parte de sus obras se siguen interpretando actualmente. La conocida "Fantasa para un Gentilhombre" del Maestro Joaqun Rodrigo, est basada sobre msica de Gaspar Sanz, pero admirablemente adaptada para guitarra y orquesta.

Guitarra romntica de cinco rdenes (inicios del siglo XVIII)

4. LA SEXTA CUERDA El siglo XVIII signific una gran evolucin en la guitarra. Tal vez la modificacin ms transcendente fue con la aparicin de la sexta cuerda. En el ao 1760, el cisterciense fray Miguel Garca, conocido como el padre Basilio, present por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo ste el primer msico en escribir msica para guitarra en notacin musical moderna.5

Si hay un personaje mitolgico para la guitarra clsica espaola, es ste. Desde Soriano Fuertes (Historia de la Msica Espaola desde la venida de los fenicios hasta el ao de 1850) se ha venido atribuyendo al cisterciense Miguel Garca, el Padre Basilio, la autora de todo el proceso innovador del siglo XVIII, adems de ser el maestro de Dionisio Aguado y de otras figuras relevantes. Hoy se pueden poner en entredicho, sin temor, las afirmaciones de Mariano Soriano Fuertes (1817-1880), repetidas en cincuenta libros posteriores. Con las obras que -ahora s- se conocen del Padre Basilio, resultan ridculos los calificativos de genio msico, gran contrapuntista y sobresaliente organista. Cualquier seise toledano saba ms contrapunto. El hecho de que agradase a SS. MM. Carlos IV y Mara Luisa, es un dato ms bien negativo. Desde luego, el buen gusto y la realeza son

Guitarra de 6 cuerdas sencillas, que se supone es la primera, construida en Npoles en 1764 por el luthier italiano Antonio Vinaccia. (Foto, Rapuzzi-Brescia)

Y ya empezando el siglo XIX, o, ms precisamente, en el ltimo ao de la centuria anterior, 1799, por coincidencia son publicadas cuatro obras con sendos mtodos para guitarra: Juan Manuel Garca Rubio: Arte, Reglas y Escalas Armnicas para aprender a templar y puntear la Guitarra(Madrid); Antonio Abreu y Vctor Prieto: Escuela para tocar con perfeccin la guitarra de cinco y seis rdenes (Salamanca); Fernando Ferandiere: Arte de tocar la guitarra espaola por Msica (Madrid); y Federico Moretti: Principios para tocar la guitarra de seis rdenes (Madrid). Los cuatro mtodos tratan sobre guitarras de cinco y seis rdenes dobles, es decir, la herencia medieval reproducida a travs de la guitarra barroca. Pero la esttica musical se haba enrumbado ya en otra direccin y Moretti se manifiesta en posicin de vanguardia: Aunque yo uso la guitarra de siete rdenes sencillos, me ha parecido ms oportuno acomodar estos principios para la de seis rdenes, por ser la que se toca generalmente en Espaa... Los franceses y los italianos usan cuerdas sencillas en sus guitarras... Yo sigo este sistema y no puedo menos de aconsejarlo a los que se aplican a este instrumento, habiendo conocido su grande utilidad. En este momento es cuando comienza la historia de la nueva guitarra, a la que se ha llamado clsica espaola, por ser este el periodo en que establece sus propias caractersticas que la diferencian de la barroca de rdenes dobles, algunos de ellos octavados. Tambin es el momento en que se abandona la cifra como sistema de escritura, la que slo ser empleada en adelante por quienes no han sido instruidos en las tcnicas de la notacin musical en partituras. Como consecuencia del enriquecimiento musical que alcanz la guitarra de seis cuerdas, as mismo al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas dedicados al arte de taer este instrumento, como es el
cualidades que no tienen porqu darse a la vez, como lo demuestran algunas ancdotas muy conocidas de este Rey y su cortesano entorno.

caso del napolitano Ferdinando Carulli (1770-1849)6, ilustre clsico de la guitarra quien compuso ms de trescientas obras y escribi un tratado de armona, publicado en el ao 1825. Tambin el madrileo Dionisio Aguado (1778-1849), consagrado concertista y estudioso de la digitacin, fue discpulo del Padre Basilio, y su Nuevo mtodo para guitarra, libro publicado en Pars en 1820, result tan valioso que, tal como el primer da, sigue vigente. Igualmente, el maestro cataln Fernando Sor (1778-1839) logr prestigio universal para la guitarra. Virtuoso compositor y concertista, se estableci en Pars donde se le conoca con el sobrenombre del Paganini de la guitarra. Aplaudido en todas las capitales del continente, su obra para el instrumento es muy extensa (63 opus y ms de 250 piezas) y de gran calidad. En las composiciones para la guitarra logr aproximarse a las grandes formas, como la sonata o las variaciones, reservadas hasta entonces para otros instrumentos. Dentro de su produccin destacan tambin peras, ballets, sinfonas, minus y piezas para piano. Escribi un mtodo de gran categora para el estudio de la guitarra. Falleci a la edad de 61 aos en Pars.

5. EL ARQUETIPO DESDE 1858 En Espaa, a mediados del siglo XIX (1858), el luthier Antonio Torres Jurado equiparado a Stradivarius (1644-1737)-, definira el canon de la guitarra clsica espaola y el de la flamenca, al aumentar nuevamente el tamao de la caja y afinar la tapa, gracias a un varetaje especial en forma de abanico, consiguiendo entonces, adems de mayor volumen y riqueza sonora, la particular belleza del timbre actual del instrumento.7 Con el uso generalizado del clsico prototipo de Torres, el siglo XIX termina con una figura clave en la guitarra espaola: Francisco Trrega (1852/1909). Nacido en Villarreal (Castelln), es considerado el padre de la guitarra clsica contempornea. Su dedicacin al instrumento le llev a desarrollar una ingente labor estudiando hasta los ms mnimos detalles: perfeccion las reglas acadmicas de la guitarra clsica, la
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Residiendo en Pars desde 1808, el xito de Carulli se bas en que fue el primer guitarrista que cre escuela y que utiliz este instrumento para ejecuciones artsticas. Asimismo trabaj con el guitarrero francs Lacote en el perfeccionamiento de la sonoridad del instrumento. Entre sus muchos trabajos, el ms famoso y que contiene muchas piezas de fcil ejecucin es su mtodo "Armona Aplicada a la Guitarra" de 1825, una serie de piezas aplicadas a la enseanza que todava hoy son vigentes. Su pieza musical para guitarra titulada Los tres das (1830), describe los das de la revolucin de Pars de 1830. Se destacan especialmente sus 3 conciertos para guitarra y orquesta, el Op. 8 en la mayor, el Op. 140 "Petit Concerto de Societ" y el doble concierto para Flauta Guitarra y Orquesta. 7 Antonio Torres Jurado (1817/1892), nacido en Almera, en el ao 1858 registra su guitarra llamada La Leona. Su artesano aporte como constructor de guitarras fue tal que los guitarreros de Espaa y Europa adoptaron sus reglas convirtiendo su modelo a partir de entonces en el canon de la guitarra clsica contempornea. Su mayor logro fue el sistema de refuerzo con varetas de madera en abanico bajo la tapa armnica, lo que consigui aumentar el tono y el volumen de sonido para los conciertos en grandes auditorios, al tiempo que aumentaba el tamao de la guitarra y reduca el grosor de la tapa. Torres Jurado no slo dise las lneas maestras de la guitarra clsica espaola, sino tambin las de de la flamenca.

forma de sujetar el instrumento, el modo de pulsar las cuerdas, la postura ideal del intrprete, etc., incluso introduciendo el uso de una pequea banqueta para apoyar el pie de la pierna sobre la que reposa la guitarra, alcanzando la altura ideal para la ejecucin. Su vida y obra significaron la creacin de la escuela guitarrstica de la que siguieron todos los grandes intrpretes del siglo XX. Trrega demostr por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, siendo sus

composiciones de una armonizacin magnfica, lo cual movi a los msicos ms importantes a componer para guitarra. No slo compuso obras de extraordinaria belleza como Capricho rabe o Recuerdos de la Alhambra, sino que adapt obras de compositores como Beethoven, Mozart, Bach, Haydn o Haendel, y de espaoles como Albniz y Malats. El mismo Albniz, escuchando sus composiciones tocadas por Trrega y transcritas para guitarra, dijo que eran superiores a sus versiones para piano. Las transcripciones de Trrega que los guitarristas ejecutaban en numerosos conciertos en los grandes escenarios europeos, despertaron el inters de otros msicos, incluyendo Falla, Turina, Ponce, Villa-Lobos, Broqua, Castelnuovo-Tedesco y Mann, advirtindose que probablemente ellos mismos nunca pensaron anteriormente en componer para la guitarra. Uno de los discpulos de Trrega fue el afamado guitarrista Miguel Llobet que brind conciertos en las grandes ciudades de Europa, Amrica del Sur y Estados Unidos. Otros notables discpulos de Trrega fueron Josefina Robledo, Estanislao Marco, Emilio Pujol y Daniel Fortea. En desarrollo del proceso histrico de la guitarra espaola, se han de tener en cuenta las dificultades por las que el instrumento atraves durante buena parte del siglo XIX. No obstante la gran evolucin que experiment la guitarra respecto a sus dimensiones, construccin y sonido, sucedi que por decenios su aspecto musical se vio afectado por la crisis ocasionada con la aparicin del piano, instrumento que se tom como patrn en los crculos ilustrados, y entonces rara vez se vea a la guitarra donde hubiera msica culta, quedando poco a poco relegada a un plano secundario, como cosa de pasatiempo. Sin embargo, al empezar el siglo XX vuelve la guitarra con nuevo aliento para recuperar su sitio de preferencia. Y es en curso de la transicin del nuevo siglo cuando surge la figura de Andrs Segovia(18931987), quien nacido en Linares (Jan), en buena hora recibi y luego supo acrecentar los conocimientos sobre la guitarra que Trrega difundi. Desde su debut en Granada (1909) a los quince aos, y en Madrid poco despus, su actividad musical es determinante en el transcurso de la promocin hacia el mayor nivel cultural de aprecio por la guitarra. Reputado como el ms notable maestro de estos tiempos, Segovia con su tcnica asombr a los entendidos desde los primeros aos del siglo, consiguiendo que a la guitarra se la admitiera definitivamente como el instrumento de concierto que es. Durante su extensa trayectoria musical,
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con su gran talento y amor por la guitarra, la llev a todos los conservatorios del mundo y a las grandes salas de conciertos, consiguiendo su consagracin como instrumento de reconocimiento mundial, al tiempo que estimul con xito a los grandes compositores modernos a producir ms obras para la guitarra. Con sus interpretaciones, orientadas en una profunda aspiracin de distincin y de poesa, ha sido Segovia el ms notable guitarrista clsico del siglo XX y el principal responsable de las caractersticas del perfeccionamiento actual del timbre de la guitarra clsica espaola, segn el arquetipo que desde el siglo XIX construyera el luthier almeriense Antonio Torres Jurado (1817-1892). Igualmente, a Andrs Segovia se le debe la modernizacin en la interpretacin integral de este cordfono, puesto que siguiendo el canon de Trrega, desde los inicios del siglo XX remoz la adecuada postura del cuerpo y las manos, llegando hasta los cambios en la estructura misma del instrumento, es decir, las maderas, las dimensiones y tcnica de construccin, adems de la consolidacin de la guitarra como instrumento central de concierto, al nivel que ocupan el violn y el piano, no slo en cuanto a la calidad de las piezas, sino por la confirmacin universal de su versatilidad y las cualidades meldicas de su sonido.8 Sin lugar a dudas, desde aquellos aos en que el lugar usual para or una guitarra era la taberna, hasta el presente del siglo XXI, se observa cmo a travs de una centuria la evolucin ha sido asombrosa y, desde su subalterna posicin, la guitarra se ha erigido eminente, transformndose en protagonista de primer orden, llegando a ser un instrumento imprescindible no slo en lo clsico y en la diversidad de variantes de la msica popular, sino adems al alcanzar tambin la ms alta consideracin artstica por su esencial posicin en uno de los grandes patrimonios culturales de la humanidad: el arte flamenco.

6. LA GUITARRA EN EL ARTE FLAMENCO En el flamenco la guitarra est presente a la mayor altura desempendose como acompaamiento para el cante y para el baile, as como instrumento solista para el concierto. En la riqueza del arte flamenco, el
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Desde el debut en Granada a la edad de 15 aos y luego, a partir del segundo decenio del siglo XX, sus conciertos en Madrid (1913) y Barcelona hicieron su nombre popular, y, tras diversas giras por Hispanoamrica (la primera de ellas en 1916), triunf en 1924 en un concierto que dio en Pars y que signific su consagracin como uno de los mejores intrpretes del mundo. A ste siguieron otros recitales en Mosc*(1926), en Estados Unidos (1928) y en diversas capitales del mundo. Grab su primer disco en 1927. Durante la guerra civil residi en Ginebra y mostr su adhesin al general Franco. Despus de la contienda, Andrs Segovia sum a sus labores como msico e intrprete la de profesor. Hasta 1964 ejerci la docencia en la Academia Chigiana de Siena. Ense tambin en Ginebra y en Santiago de Compostela. Segovia sinti siempre la viva necesidad de renovar el repertorio guitarrstico. A tal efecto, llev a cabo numerosas transcripciones de obras, entre las que se destacan las de Isaac Albniz, Bach o Chopin, as como de msica barroca de lad y clavicmbalo, y encargos de partituras nuevas a compositores como Milhaud, Moreno Torroba, Ponce, Joaqun Rodrigo o Heitor Villa-Lobos, entre otros, a lo largo de sus ms de tres cuartos de siglo de carrera. Doctor honoris causa por diversas universidades del mundo y miembro de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, su labor fue reconocida con numerosos premios y distinciones internacionales. En 1981 el rey Juan Carlos I de Espaa le otorg el ttulo de marqus de Salobrea.*"Su guitarra no suena fuerte, sino lejos", deca Stravinsky a Segovia.

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lenguaje de la msica permite expresar en sonido y danza las emociones que en cualquier otro idioma no alcanzan a decir las palabras. Y es all, integrada en esta ibrica afirmacin espiritual, que la guitarra se levanta y con etrea gracia logra trascender el arte ascendiendo por sobre el tiempo y el espacio a travs de la sublimacin meldica de sus acordes, por ser autntica intrprete de un acervo cultural de profundas races que proclama una renovada identidad forjada entre los ecos de una tradicin ritual que se sistematiza en la magia de smbolos, intuiciones y metforas que explican la razn incorprea de su estirpe gitana.9

Guitarra Ramrez de flamenco-Tapa de abeto alemn Aros y fondo de ciprs - Diapasn de bano.

Guitarra clsica Ramrez Ao 2008 - Tapa de Cedro rojo Aros y fondo en palisandro - Diapasn de bano del Camern.

A lo largo del siglo XX, especialmente maestros de la escuela flamenca de Madrid como Ramn Montoya, Miguel Borrull, Juan Gandulla Habichuela y Javier Molina, as como quienes se mantendrn fieles al sentido rtmico de acompaamiento de la austera escuela andaluza: Manolo de Huelva, Perico del Lunar,

VEGA CORTS, Agustn. En una entrevista que le hicieron en el Mercantil Valenciano en 1933, Federico Garca Lorca, dej para la historia unas preciosas palabras que definen mil veces mejor que todo lo que yo pueda escribir aqu, la incuestionable patrimonialidad gitana del flamenco: Desde Cdiz a Sevilla, 10 familias de la ms impenetrable casta pura, guardan con avaricia la gloriosa tradicin de lo flamenco. Junto al testimonio de Lorca, estn los de algunos de los mejores msicos de la historia de Espaa, como Falla, Albeniz o Turina, y en nuestro tiempo, los valiossimos de escritores y poetas de la talla de Flix Grande, Juan Manuel Caballero Bonald, Ricardo Molina, o Francisco Vallecillo, entre muchsimos otros, que han defendido de una manera clara la pertenencia gitana de la esencia y de la integridad del flamenco. En: El Flamenco, patrimonio cultural y alma de los gitanos espaoles. Madrid: Unin Roman, 26.XI.2010. [En lnea] Disponible en: http://www.unionromani.org/notis/2010/noti2010-11-26d.htm

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Melchor de Marchena y Diego del Gastor,10 y tambin a finales del siglo e inicios del XXI, intrpretes como Paco de Luca, Manolo Sanlcar, Pepe Habichuela, Manuel Cano, Juan Manuel Caizares etc., son entre otros muchos, representantes del arte flamenco que han contribuido decisivamente a que la guitarra tenga el mayor arraigo popular y sea apreciada en su valor por todos los pblicos alrededor del mundo. 7. LA GUITARRA CLSICA ESPAOLA HOY En la historia de los instrumentos musicales, la trayectoria musical de la guitarra, ocupa un lugar singular. Y esta singularidad viene propiciada por su enorme popularidad en el sentido ms estricto del trmino: est en todas las manos.11 La guitarra es el instrumento musical ms cultivado entre las naciones de todo el mundo, constituyndose en uno de los ms importantes aportes de la cultura hispana a la civilizacin mundial. Es el instrumento insignia en Espaa, donde no slo est en posesin de gentes de todas las clases sociales, sino que los grandes compositores e intrpretes la consideran como instrumento de gran alcance armnico, con una estructura tcnica bastante avanzada y con grandes posibilidades en la msica moderna. El legendario Andrs Segovia influy mucho para que los compositores contemporneos se comprometieran en el estudio de la tcnica de la guitarra y se inspiraran componiendo ms obras para este cordfono, lo que por cierto ha resultado en grandes realizaciones del arte musical. As por ejemplo, los conciertos para guitarra y orquesta de Mario Castelnuovo-Tedesco, Manuel Mara Ponce, Heitor Villalobos, Alexander Tausman, Albert Roussel, Manuel de Falla, Joaqun Turina o Joaqun Rodrigo con su Concierto de Aranjuez. En esta lnea se destaca un contemporneo de Segovia, el paraguayo Agustn Barrios Mangor (1855-1944)12, el ms grande compositor e intrprete de guitarra de Sud Amrica, quien
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Diego del Gastor (1908-1973), uno de los ms grandes guitarristas andaluces de flamenco. Su personal estilo est pedaggicamente sistematizado en los conservatorios de msica. En Nueva York existe una escuela de guitarra que lleva su nombre, academia donde se estudian sus formas y sus modos. Su verdadero nombre gitano era Diego Flores Amaya. Aunque naci en Morn de la Frontera (Sevilla), desde nio vivi en la localidad gaditana de El Gastor. Sus maestros fueron su hermano Pepe y Jos Naranjo. Por su personalidad introvertida, poco dada al aplauso y el agasajo, gustaba ms de reuniones privadas que de actuaciones en pblico. El toque de Diego contiene ms alma que el de cualquier otro guitarrista. Su sencillez y su hondura son inolvidables y forman parte privilegiada de la historia de la guitarra flamenca. 11 Vicent Lpez, Alfredo. La guitarra en la obra de Manuel de Falla: una leccin de atencin verdadera hacia el instrumento. En: Neuma, Revista de msica y docencia/Escuela de msica - Universidad de Talca ao 1, 2008-Talca, Chile. [En lnea]Disponible en: http://www.utalca. cl/medios/utalca2010/revistas/Neuma_No1.pdf 12 Agustn Po Barrios, tambin conocido como Nitsuga Mangor, guitarrista clsico y compositor paraguayo. Barrios fue muy reconocido por sus interpretaciones, en vivo y en grabaciones -fue el primer guitarrista clsico en grabar de forma comercial en discos de 78 rpm-.Su conocimiento de la teora musical le permiti componer en varios estilos: barroco, clsico, romntico y descriptivo. Su msica se caracteriza por ser de carcter folclrico, imitativo y religioso. Sus composiciones se basan en cantos y danzas de toda Amrica Latina, entre otras: cueca, chro, estilo, maxixa, milonga, pericn, tango, zamba, zapateado, polca paraguaya, etc. La mayor parte de sus obras se pueden considerar de carcter Romntico tardo, a pesar de haber vivido musicalmente en la primera mitad del siglo XX. Compuso preludios, estudios, valses, mazurcas, tarantelas y romanzas. Su creatividad le permiti componer ms de 300 piezas para guitarra, las cuales son fuertemente impulsadas y defendidas por Berta Rojas, Csar Amaro, John Williams, David Russell, Laurindo Almeida, Abel Carlevaro, Jess Benites, Alirio Daz, entre otros, adems de ser consideradas ampliamente de las ms importantes en el repertorio de la guitarra clsica.

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fuera aclamado en sus conciertos por toda Amrica y Europa. Sus composiciones alcanzan el nmero de 300 y son consideras por compositores, directores y renombrados guitarristas como testimonio de una depurada belleza, a la vez que de alto sentimiento musical. Tambin, en la segunda mitad del siglo XX sobresalen guitarristas como Alirio Daz, John Williams, A. Ponce, O. Ghiglia, A. Lagoya, Narciso Yepes y Regino Sainz de la Maza, quien fuera el primer guitarrista en tocar el Concierto de Aranjuez de Joaqun Rodrigo en 1940. En las ltimas dcadas del siglo XX, la tcnica desarrollada por el maestro uruguayo Abel Carlevaro ha brindado muchas posibilidades al instrumento, del que tambin dise un nuevo y revolucionario modelo. Han surgido tambin grandes compositores modernos, y junto con el cubano Leo Brouwer se distinguen Dyens, Montaa, Koshkin, York, Lauro, Oliva, Bogdanovi, Martins, Tamz, Soules, Cardoso, los Assad, Dalle-Ave, Cambefort, Meja, y un crecido nmero de intrpretes de todas las nacionalidades, entre los que sobresalen: Eduardo Fernndez, David Russel, Manuel Barrueco, Eliot Fisk, Christopher Parkening y Kazuhito Yamashita, slo por mencionar algunos. Al presente, siendo la guitarra comprobadamente uno de los instrumentos con los que ms se hace msica en todo el mundo, cabe destacar esta evidencia: se estima que slo en el Japn hay ms de seis millones de personas que tocan la guitarra.

8. RBOL GENEALGICO DE LA GUITARRA DEL SIGLO XVI AL SIGLO XX

Ilustracin elaborada por Dennis Cinelli

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BIBLIOGRAFA

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INFOGRAFA

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