FUNDAO ARMANDO ALVARES PENTEADO FAAP PS GRADUAO CURSO DE PS GRADUAO LATO-SENSU EM HISTRIA DA ARTE

ESTTICA I Renan Benvenuti

GRAFITI APS O FIM DA ARTE. LENDO BANKSY ATRAVS DA OBRA DE ARTHUR C. DANTO

So Paulo 2011

_____________________________________________________________________ Grafiti aps o fim da arte. Lendo Banksy atravs da obra de Arthur C. Danto No dia 18/05/2005 a direo do British Museum foi alertada que uma obra estava sendo exposta sem o consentimento do museu. Um fragmento de rocha de aproximadamente 28cm com a figura de um homem primitivo empurrando um carrinho de supermercado e um animal de caa estava pendurada na Galeria 49, que abriga uma coleo de arte romana, com a seguinte descrio:

This finely preserved example of primitive art dates from the PostCatatonic era.The artist responsible is known to have created a substantial body of work across South East of England under the moniker Banksymus Maximus but little else is known about him. Most art of this type has unfortunately not survived. The majority is destroyed by zealous municipal officials who fail to recognise the artistic merit and historical value of daubing on walls.

O alerta foi feito pelo prprio realizador da obra, conhecido somente como Banksy. Essa no foi a primeira vez que o grafiteiro exps suas obras sem o aval de um museu. O Museum of Modern Art e o Metropolitan Museum of Art ambos em Nova Iorque j haviam sido vitimas dos ataques do terrorista. O ilustre desconhecido ganhou notoriedade por uma srie de stencils realizados nas paredes de Bristol e Londres, nos quais satirizava autoridades e hbitos da sociedade contempornea. Sua real identidade permanece desconhecida, mas seus trabalhos, com mensagens acessveis, conquistaram a simpatia do pblico. Banksy realizou exposies em museus e galerias ao redor do mundo, concorreu ao Oscar de melhor documentrio por Exit through the gift shop e teve uma de suas obras Space girl and bird leiloada por mais de U$500.000,00 na casa londrina de leiles Bonhams. Aps pendurar a pedra clandestinamente no museu no dia 16/05, o grafiteiro, que se auto denomina um art-terrorist lanou um concurso em seu site que estimulava fs a tirarem uma fotografia ao lado da obra, oferecendo um carrinho de compras como prmio. A empreitada alertou a direo do museu que

removeu a pea, mas adicionou-a, com o consentimento de Banksy, sua coleo permanente. Crticos e colunistas de veculos internacionais destacaram a maneira como a obra passou desapercebida, ignorando qualquer eventual inteno do artista, que no fosse pregar uma pea no Museu. Revivendo nas suas devidas propores os escndalos do final do modernismo.

Na realidade, as manifestaes dadastas asseguravam uma distrao intensa, transformando a obra de arte no centro de um escndalo. Essa obra de arte tinha que satisfazer uma exigncia bsica: suscitar a indignao pblica.

DANTO (2006: 7) destacou a relao de artistas ps-modernos com espaos expositivos como uma forma de arte emergente, mas aponta o gnero como quase um lugar comum devido ao livre acesso do artista ao museu:

Os artistas de hoje no veem os museus como repletos de arte morta, mas com opes artsticas vivas. O museu um campo disponvel para constantes reorganizaes, e na verdade existe uma forma de arte emergente que usa o museu como repositrio de materiais para colagem de objetos dispostos de tal modo que sugira ou apoie uma tese; o que vemos na instalao de Fred Wilson, no Maryland Historical Museum, e, ainda, na notvel instalao de Joseph Kosuth [...] (Ibid., 7)

Banksy, ao contrrio das intervenes listadas por Danto, no reorganizou obras do Museu, mas exps sua tese utilizando-o como veculo para aplicao do ritual clandestino e subversivo dos artistas de rua. Sua interveno, portanto, apresenta uma relao com a descrio de Max Ernst sobre a colagem: o encontro de duas realidades distantes em um plano estranho a ambas (RUBIN 1968, apud DANTO, 2006: 7) j que nem arte rupestre nem tampouco grafiti pertencem verdadeiramente ao museu, pois apesar dos esforos de curadores para abrig-las, as duas atividades esto intimamente relacionadas com o local e o ritual, seja ele mgico ou religioso como no caso da arte rupestre, ou subversivo e clandestino como o grafiti.

A obra de Banksy apresenta-se como uma relao indissocivel entre objeto fragmento de rocha e ao expor o objeto sem a permisso do espao expositivo. Dessa forma defender a aplicao de uma teoria esttica formal parece to inadequada nesse caso quanto foi no Urinol de Duchamp, segundo Danto:

No h nenhuma limitao a priori de como as obras de arte devem parecer elas podem assumir a aparncia de qualquer coisa. Isso por si s deu por encerrada a agenda modernista, no sem antes provocar a destruio da instituio central do mundo da arte, isto , o museu de belas-artes.

A decadncia da relao do pblico com os museus de belas artes tambm sinalizada, uma vez que s foi realmente notada aps o aviso do artista em seu website, a obra coloca em dvida a eficincia dos museu como espao para apreciao de obras de arte. Se recorrermos ao texto descritivo que acompanhou a obra em sua curta exposio no autorizada, percebemos a clara inteno do artista em discutir as polticas pblicas de preservao e reconhecimento desse tipo de arte. Mas qual arte? A rupestre ou o grafiti? Para Banksy seriam ambas. Para o artista o descaso que resultou na destruio de incontveis pinturas rupestres est sendo conferido ao grafiti. Sendo assim s restaro algumas peas expostas fora de contexto em algum museu, com pouca ou nenhuma informao sobre elas, sujeitas ateno distrada dos visitantes, que no estranham nem mesmo a presena de um carrinho de compras em um fragmento primitivo. A imagem do carrinho de compras, alm de um cone freqente nas obras do autor, parece indicar que s o que possui algum valor de comercio preservado e com isso perde-se uma parte importante da produo artstica. Consideraes Finais Mais do que driblar a segurana de um dos maiores museus do mundo, o mrito de Banksy reside no xito que obteve em construir o paralelo entre grafiti e arte

rupestre de um modo que questione o tratamento dispendido ao grafiti, valorizado nas galerias e desprezado em seu contexto original, paredes e muros de complexos urbanos. Executar a interveno de maneira clandestina foi a maneira mais eficiente de transpor o ritual da arte de rua para dentro do British Museum.

I use whatever it takes. Sometimes that just means drawing a moustache on a girls face on some billboard, sometimes that means sweating for days over an intricate drawing. Efficiency is the key. Banksy