Guitar Symphony - Pierre Rode

GUITAR SYMPHONY-CLASSICAL MASTERSTHE AGE OF GUITAR WIZZARDS PIERRE RODE-CAPRICE N.
8 TRANSCRIPTION BY ; MOISES OLVERA
CLASSICAL MASTERS THE AGE OF GUITAR WIZZARDS PIERRE RODE
CAPRICE N. 8 FROM 24 CAPRICES FOR SOLO VIOLIN
GUITAR SYMPHONY-CLASSICAL MASTERSTHE AGE OF GUITAR WIZZARDS PIERRE RODE-CAPRICE N. 8 TRANSCRIPTION BY : MOISES OLVERA
CONTENIDO: 1.-INTRODUCCION 2.-BIOGRAFIA DE PIERRE RODE 3.-LOS CAPRICHOS PARA VIOLIN SOLO 4.-EL CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA 5.-LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICA 6.-ANALISIS ARMONICO-PROGRESIONES ENCONTRADAS EN EL CAPRICHO N. 8 7.- ALGUNAS DE LAS TECNICAS NECESARIAS PARA EL ESTUDIO. 8.-EJERCICIOS PRELIMINARES (Alternate Picking,Arpegios,Ostinatos,String Skipping ) 9.-DESMENUZANDO EL CAPRICHO 10.-TRANSCRIPCION DE EL CAPRICHO N. 8 PARA GUITARRA 11.-EL CAPRICHO EN SU NOTACION ORIGINAL(Para Violin)
1.-INTRODUCCION Para muchos guitarristas de Heavy Metal, interpretar en la guitarra los Caprichos de Niccolo Paganini es un reto muy importante, ya que la demanda de recursos tecnicos para ejecutarlos es enorme,aun asi, muchos guitarristas interesados en perfeccionar su tecnica invierten mucho tiempo en desarrollar las habilidades necesarias para poder interpretarlos. A traves de interpretar piezas de violin podemos desarrollar una gran cantidad de recursos melodicos, armonicos y tecnicos,incluso, podemos aprender acerca de ciertas tecnicas de composicion. Para algunos musicos de Rock, los Caprichos que escribi Niccolo Paganini son bien conocidos y son, por decirlo asi,un Icono de Virtuosismo. Guitarristas como :Joe Stump,Jason Becker, Michael Fath,Elliot Fisk,Mike Campese,Kevin M Buck,Michael Romeo,Bernd Steidl y Joshua Hammond, por nombrar algunos, han interpretado musica de Niccolo Paganini en la guitarra,con resultados asombrosos. Sin embargo, aunque los caprichos para violin solo de Paganini son magnificos, y constituyen una gran inspiracion para muchos guitarristas,no son los unicos caprichos que han sido escritos para violin,y sobre todo que existen otras colecciones de estudios que tambien son sorprendentes, mi intencion es incrementar nuestro acervo cultural,y por ejemplo, si tenemos en alta estima los Caprichos de Niccolo Paganini,no veo por que ignorar a otros sorprendentes musicos como: PIERRE BAILLOT, EMILE SAURET,JAKOB DONT,PIETRO ROVELLI,HENRYK WIENIAWSKY ,PIERRE RODE,FEDERIGO FIORILLO y muchos otros mas,que tambien escribieron colecciones de estudios o caprichos para violin, y que si los estudiamos ,aunque debido a las altas exigencias tecnicas algunos simplemente parezcan imposibles,podremos desarrollar una tecnica muy depurada que nos sera de mucha utilidad en nuestro desarrollo como musicos. Es tan vasto el repertorio de musica escrita para violin que podemos estudiar en la guitarra,y son los compositores de Violin tan exelentes que al menos yo siento una gran emocion al pensar en interpretar a un gran numero de verdaderos maestros,imaginen lo que podemos aprender y desarrollar en nuestro propio instrumento. Es por eso que esta vez les quiero hablar de Pierre Rode, un exelente violinista Frances de el siglo XVIII, el escribi prominente musica para violin,como Conciertos,Variaciones,etc. Una de sus obras mas importantes son los 24 Caprichos para Violin Solo. Estos Caprichos son considerados como estudios necesarios para cualquier violinista serio que se interese en un entrenamiento adecuado para el desarrollo de la tecnica de el Violin. Imaginen lo que seria para un guitarrista el desarrollar parte de su tecnica con los estudios de Pierre Rode,a traves de interpretar este tipo de piezas, podemos desarrollar una enorme cantidad de recursos en nuestro instrumento. La intencion de estos articulos es presentar parte de la musica de compositores clasicos que son muy importantes, pero que debido a algunos factores,han permanecido en la obscuridad y muchos son hasta desconocidos,sin embargo, poco a poco el tiempo habra de hacer justicia a todos estos genios que escribieron importantes obras. Nosotros como aspirantes a musicos, podemos utilizar todo este material para aprender y constituye un verdadero tesoro didactico que podemos aprovechar y debemos difundir y preservar. Aqui, te presento una semblanza de Pierre Rode,comentarios sobre su vida y obra, y comentarios sobre los 24 caprichos,ademas,una transcripcion hecha por mi para guitarra,espero la disfrutes y te sirva en tu formacion como musico. Con afecto : Moises Olvera
2.-BIOGRAFIA DE PIERRE RODE Pierre Rode (Jaques Pierre Joseph Rode) comparti junto con Pierre Baillot,el honor de ser los mas distinguidos de entre los violinistas entrenados por Viotti. El naci en Bordeaux el 26 de Febrero de 1774,y,bajo la tutela de su primer maestro: Andr Joseph Fauvel,hizo notables progresos entre los 8 y los 14 aos, a los doce aos ya sorprendia a violinistas amateurs y profesionales por sus ejecuciones de Conciertos en publico.. En 1788,Fauvel estuvo tan impresionado con el desarrollo de su pupilo que decidi exibir su talento en la Arena Nacional,y de comun acuerdo,se trasladaron a Paris. Aqui, el joven Rode apareci en un Concert Spirituel,y su forma de tocar atrajo la atencion y aprobacion general, Curiosamente, esto provoc que Rode desertara de seguir bajo la tutela de Fauvel, y comenz a tomar clases con Giovanni Batista Viotti,quien por aquel entonces, estaba en la cumbre de su carrera y su fama como violinista era enorme. Fauvel,contrariado con la desercion de Rode, decidi permanecer en Paris,y tuvo gran xito,a pesar de su tropiezo de el principio. Rode, despues de dos aos de estudiar con su nuevo maestro,reapareci en publico en 1790, tocando el treceavo Concierto para Violin de Viotti en el THEATRE DE MONSIEUR,como un entreacto de una Opera Italiana. Esto lo llevo a formar parte en el mismo ao, como lider de los segundos violines en la orquesta de el Theatre Feydeau,una gran responsabilidad para un chico de 16 aos. Aqui tambien,en los conciertos ofrecidos en semana santa,Rode ejecut varios conciertos compuestos por su ilustre maestro,y ambos, compositor e interprete compartieron los aplausos,el concierto numero 18 en Mi menor,fu un gran favorito, y fu repetido varias veces. Su carrera como virtuoso concertista comenz en 1794,cuando el dej el Theatre Feydeau para hacer una brillante gira en Holanda y Hamburgo,el tambien visit Berlin,y toco ante el Rey Frederick William II. De regreso hacia Hamburgo,se embarc hacia Bordeaux,pero un inconveniente les hizo buscar refugio en un Puerto Ingls. Rode pens que era una exelente oportunidad para visitar a Viotti(en ese tiempo era manejador de un teatro y concertista en Londres). Probablemente con la esperanza de repetir sus triunfos en el continente,ahora en Inglaterra,sin embargo, esto result desafortunado,pues solo tuvo oportunidad de ofrecer dos recitales,un concierto de caridad y otro ante una audiencia no muy entusiasta. Esta aventura desafortunada propici que se disgustara con Inglaterra,y pronto retorn a Hamburgo,pasando por Francia, Holanda y Belgica, en donde dio brillantes conciertos,acrecentando su prestigio. Al llegar a Paris,el fu maestro de violin en el Conservatorio recien establecido (1796). Posteriormente, hizo una segunda gira, a traves de Espaa, y en Madrid tuvo un encuentro con Bocherini,quien provey la instrumentacion para varios de sus conciertos.
En 1800 estando de nuevo en Paris, fu violinista de el primer consul. En 1803,el viaj a San Petersburgo, donde form parte de la Orquesta de el Zar como primer violinista. Su debut en San Petersburgo fu el primero de una serie de indescriptibles triunfos,asi que permaneci cinco aos en la capital Rusa. A su regreso a Paris, una gran audiencia asisti a el teatro Odeon y le tenian preparada una gran ovacion,sin embargo,el decepcion a su publico debido a que su forma de tocar ya no era la misma, siendo extraordinariamente fino, le falt la efervescencia de los primeros aos,esta fu la ultima aparicion en publico de Rode en Paris. La frialdad de su recepcion lo motiv a dedicarse solo a dar conciertos privados, evitando apariciones en escenarios grandes. En 1811 el recomenz sus viajes a el centro de Europa,en Vienna, el se encontr con Beethoven, quien escribi para el la gran Sonata para Violin en Sol Mayor Opus 96. Tambien se encontr con Ludwig Spohr,un admirador de Rode en aos pasados,en 1814 se cas en Berlin,donde estuvo por algun tiempo,despues se regres a Bordeaux, en donde permaneci hasta el dia de su muerte, acaecida el 25 de Noviembre de 1830. Como un ejecutante, Rode fu uno de los Espiritus Lideres de la escuela Franco-Italiana fundada por Viotti y uno de los mejores artistas que haya vivido. Como un compositor,sus trabajos son muestras de exelencia,siendo un consumado Violinista, el compuso principalmente Conciertos,Cuartetos de Cuerda, Fantasias, Aires Variados,Duetos y Variaciones que mostraron su gran expresividad y su gran tecnica. Algunos de los musicos que ejercieron una influencia en Rode, fueron Giovanni Batista Viotti,Luiggi Cherubini, Anton Reicha,Mehul y las Operas Italianas de 1790. Rode tuvo una gran amistad con Pierre Baillot,otro violinista exepcional, y se dice que siempre estaban ambos procurando el exito de el otro,Rode, junto con Pierre Baillot y Rodolphe Kreutzer, publicaron un Metodo de Violin, que se llam : METHODE DE VIOLON en el ao 1803. Rode compuso trece Conciertos, los cuales muestran elementos liricos y dramaticos, aun pensando que ni uno de ellos es tan tecnicamente virtuoso como los Conciertos de Paganini.los conciertos de Rode fueron muy estimados . Los conciertos de el uno a el siete,fueron escritos entre los aos 1794 y 1804,los Conciertos ocho y nueve, fueron escritos en Rusia entre 1804 y 1808,el decimo concierto fu ejecutado a su regreso a Paris en 1808,los Conciertos once y doce fueron escritos entre 1809 y 1830 y el ultimo Concierto(numero 13) fu publicado postumamente. Es posible que Pierre Rode haya estudiado composicion con Anton Reicha. Niccolo Paganini gustaba de tocar los Conciertos de Rode en publico, y esto era importante, ya que es sabido que raramente Paganini tocara conciertos de otros musicos,generalmente tocaba los suyos. 3.-LOS CAPRICHOS PARA VIOLIN SOLO Rode compuso dos series de estudios o Caprichos para el Violin, la primera fu los 24 Estudios en forma de Capricho en las 24 Tonalidades de la escala y le segunda fu una coleccion de Doce Estudios. Los 24 Caprichos fueron compuestos alrededor de el ao 1815
UN ESTUDIO ES UNA COMPLETA COMPOSICION CON UNA INTENCION PEDAGOGICA Y CONTENIDO MUSICAL,EN DONDE SOBRESALE AL MENOS UN CONSISTENTE Y RECURRENTE PROBLEMA DE DIFICULTAD TECNICA,FISICA O MUSICAL EL CUAL REQUIERE A EL EJECUTANTE NO SOLO APLICACION MECANICA,SINO ADEMAS UN ESTUDIO ADECUADO Y UNA CORRECTA INTERPRETACION.
Los doce Estudios fueron publicados postumamente. De acuerdo con algunas fuentes historicas,una definicion acertada de lo que significa un estudio es la suguiente:
Ahora bien,un Capricho es una composicion hecha libremente de acuerdo a los propios deseos de el compositor,generalmente los Caprichos tienen un contenido Virtuoso y Musical, y en la literatura de Violin hasta son tambien presentados en forma de Estudio,es decir, imaginen un Estudio diseado para tratar un aspecto en especifico, pero escrito en forma de Capricho, es decir con un contenido virtuoso y una composicion excelente. De este tipo son los Caprichos de Pierre Rode, y por alrededor de casi ya doscientos aos,si tenemos en cuenta que fueron compuestos en 1815,han sido considerados como necesarios para el entrenamiento serio de los Violinistas en los Conservatorios. Son adecuados para desarrollar varios aspectos de la tecnica de el violin,y ademas, aparte de los muchos problemas tcnicos que tratan,los Caprichos de Rode nunca deben ser considerados como meros ejercicios de tecnica de violin. Cada composicion es una genuina muestra musical y debe de ser tratada como tal. Ahora bien, imaginen si para un violinista son valiosos los Caprichos de Rode, lo util que serian para nosotros si decidieramos ejecutarlos en la Guitarra, de hecho,la dificultad tecnica aumenta considerablemente,aun asi, si somos cuidadosos,podremos ver que empleando ciertas tecnicas desarrolladas por Guitarristas Clasicos,Guitarristas de Metal Neoclasico y musicos de Rock,como:STRING SKIPPING,MULTI FINGER TAPPING,HIBRYD PICKING,ALTERNATE PICKING, SWEEP PICKING, LEGATOS ETC. Podria ser posible interpretar los Caprichos de Rode en la guitarra. Lo que traeria como logica consecuencia que desarrollemos una tecnica muy depurada,la cual nos seria de mucha utilidad en nuestras aspiraciones musicales. En fin,inspirado profundamente por la perspectiva de desarrollar una tecnica depurada en la guitarra electrica,decid darme a la tarea de transcribir para guitarra uno de los Caprichos de Pierre Rode,tambien confieso que una de mis mayores inspiraciones fu el ver que Michael Fath estudi y transcribio el Capricho numero 24 de Niccolo Paganini,y lo hizo de una forma sorprendente. Asi que vaya mi mas sincero agradecimiento a Michael Fath, ya que ademas de ser un super virtuoso guitarrista,es uno de mis hroes y fuente de inspiracion diaria. Michael Fath, junto con Mike Campese , Joshua Hammond, y Andrew Russell Davenport fueron los guitarristas que me motivaron a estudiar y descubrir a los violinistas de los periodos Barroco,Clasico,Romantico y Nacionalista,lo que constituye un mundo enorme de conocimientos y tecnicas que en adelante ir descubriendo poco a poco,muchas gracias. Cualquier comentario o sugerencia,la pueden enviar a mis direcciones de correo : moisesolvera@hotmail.com chakchikel@yahoo.com.mx www.myspace.com/moisesolveraguitar
EL CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA
El Capricho numero 8, est escrito en la tonalidad de F# menor,la cual es la escala menor relativa de A Mayor. La escala de F# menor contiene las siguientes notas : F#-G#-A-B-C#-D-EF# AQUI TIENEN UN DIAGRAMA DE LA ESCALA DE FA # MENOR
F# M I NOR SCALE E F# G# A B G# D A E C# A E B F# D B F# C# G# D A E C# G# B F# D A E B C# D G# A E B F# C# D F# C# D G# A E E B F# C# D G# A E B F# B C#D G#A G#A E B C# D F# G # A C#D E E B
E F# B C# F# G# E
F# G#A
B C#
Aqui,tienen algunas posiciones de la escala,para que las practiquen y se familiarizen con ella:
EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR
LA ESCALA DE F # MENOR EN EL TRACK N.
Los acordes que podemos formar en esta Tonalidad, son los que se muestran a continuacion en la tabla siguiente, solo he incluido los acordes Triada y de Septima,por falta de espacio,pero ustedes podrn desarrollar tambien los acordes de Novena y sus Extensiones. Acordes triada y 7 de la Escala de F# menor II III IV V G# A Mayor B menor C# menor disminuido G# min 7 b A maj 7 B min 7 C# min 7 5
F# menor Acordes Triada Acordes de Septima
I F# menor F# min 7
VI D Mayor D maj 7
VII E Mayor E dom 7
EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LOS ACORDES TRIADA Y DE SEPTIMA DE LA ESCALA DE F# MENOR EN EL TRACK N.
LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICA Existe una razn precisamente armonica para que algunos compositores del el periodo Barroco y anteriores hayan creado la escala menor armonica. Por ejemplo, si observamos en la tabla anterior, en una escala menor natural,el acorde sobre el grado I es menor, y tambien los acordes sobre los grados IV y V, esto trae como consecuencia que al intentar hacer una cadencia armonica perfecta, (I-IV-V-I) El acorde sobre el grado V contiene una nota que est a una distancia de un tono completo de la tonica de el primer acorde (para ser exactos, la tercera de el quinto acorde de una escala menor),luego entonces, no tiene mucha atraccion hacia la tonica,y esto trae como consecuencia que las cadencias armonicas no tengan una resolucion adecuada,ya que la escala en si, no tiene una nota sensible hacia la Tonica, como cualquier escala Mayor. Los compositores solucionaron este problema de una forma muy ingeniosa, elevaron la septima menor de una escala menor medio tono, convirtiendola en una septima Mayor, pero tambien en una sensible con una fuerte atraccion hacia la Tonica, luego entonces, por ejemplo, una cadencia perfecta es posible, debido a que ya existe una nota sensible con una atraccion determinada a resolver a la tonica, Es as como la nueva escala recibi el nombre de Escala Menor Armonica,por ejemplo, en la tonalidad que hemos visto anteriormente, simplemente elevamos medio tono el septimo grado de la escala y ya tenemos nuestra escala menor con sonoridad menor pero con una nota sensible, adecuada para hacer correctas progresiones armonicas en una escala menor. La escala, en la tonalidad de F# menor, nos quedaria de la siguiente forma: F#-G#-A-B-C#-D-E#-F#
F# HAR MONI C MI NOR SCALE
aqui tienen algunas posiciones para que se familiaricen con la escala.
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EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICA EN EL TRACK N.
ACORDES EN LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICA Es muy importante tener un vasto conocimiento de los acordes que podemos formar con determinada tonalidad,esto nos va a ser muy util para comprender y asimilar las estructuras armonicas que estan presentes en una composicion,en la siguiente tabla, te presento los acordes triada y acordes de septima que podemos formar con la Escala de F# Menor Armonica,para que los estudien y los identifiquen en la guitarra. Acordes triada y 7 de la Escala de F# Menor Armonica II III IV V VI G# A B menor C# D Mayor disminuido Aumentado Mayor F# min 7 G min 7 b5 A maj 7 # 5 B min 7 C# Dom D maj 7 7
F# menor Acordes Triada Acordes de Septima
I F# menor
VII E# disminuido E dim 7
EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LOS ACORDES TRIADA Y DE SEPTIMA EN LA ESCALA MENOR ARMONICA EN EL TRACK N.
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ANALISIS ARMONICO PROGRESIONES DE ACORDES ENCONTRADAS EN EL CAPRICHO N. 8 El Capricho n. 8 de Pierre Rode es todo un festival de melodias basadas en arpegios,fraseos diatonicos y fraseos de Ostinato combinados. En este Capricho podemos encontrar una gran variedad de acordes diatnicos e incluso acordes alterados insertados entre progresiones diatnicas. Los primeros cuatro acordes que aparecen en el Capricho son F# menor-G# disminuido-C# Mayor y de nuevo F# menor,aqui les muestro un fragmento de los primeros compases :
Los primeros cuatro acordes forman una cadencia I-II-V-I en la Tonalidad de F# menor. En el quinto acorde, tenemos un acorde muy singular, se trata de un acorde Dominante de G#, que bien podria tratarse de el dominante de el siguiente acorde C# menor,con lo que estariamos hablando de un Dominante secundario,que antecede a su acorde de resolucion G#7--C#menor Aqui les muestro los acordes
EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LA PROGRESION I-II-V-I EN LA TONALIDAD DE F# MENOR EN EL TRACK N.
los acordes que siguen posteriormente son A# disminuido 7B menor-E# disminuido 7 y F# menor
los acordes disminuidos insertados en la pieza tienen un sonido muy interesante,ya que adhieren ese sentimiento de tension y posteriormente resuelven, A# en B menor y E# resuelve en F# menor.
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Para la parte que sigue, podemos apreciar que Rode mezcl melodias diatnicas con acordes diversos Podemos encontrar un acorde de C# Mayor seguido de una melodia basada en ostinatos. Posteriormente,encontramos acordes Dominantes de Septima,seguidos de melodias diatnicas Y al final encontramos un patrn melodico que desciende,formando una melodia agradable y muy ingeniosa.
es en la siguiente parte en donde aparecen mas acordes disminuidos empleados con un gran gusto, se trata de un acorde de B #dim7, y posteriormente un acorde de C # Mayor,despues, se repite el acorde de B# dim 7, posteriormente C # Mayor y despues C # 7.
EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR ESTA PROGRESION EN EL TRACK N.
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En la siguiente figura, podemos observar una de mis partes favoritas de el Capricho,primero suena un acorde menor F# min,y posteriormente se vuelve simetrico,despues suena B minor,y posteriormente se vuelve simetrico tambien, y para concluir, un arpegio menor de F# ,la progresion es : F # menor-A # dim 7-B menor-A dim 7.F# menor.
Posteriormente vuelve a ser citado el principio, la cadencia I-II-V-I Que sirve como refuerzo de la Tonalidad,aqui el fragmento :
Aqui Pierre Rode utiliz un acorde de B menor,seguido de un acorde disminuido:
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por ultimo, la parte siguiente utiliza algunos acordes,enre ellos uno de F # menor combinados con fraseos y finalmente,el Capricho concluye en un acorde de F# menor.
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ALGUNAS DE LAS TECNICAS NECESARIAS PARA EL ESTUDIO Cualquier pieza escrita para el Violin como la que en este caso estamos estudiando, requiere un gran esfuerzo para ser interpretada en la Guitarra,simplemente por la consecuencia logica de la diferencia en tamao de el Diapason de el Violin y el Diapason de la Guitarra,pero ademas, los compositores de los siglos XVIII y XIX fueron exelsos y utilizaron una enorme variedad de recursos tecnicos, melodicos y armonicos en sus composiciones,es por eso que se requiere una tecnica super depurada para interpretar alguna obra de este periodo. Por ejemplo, nosotros , para interpretar el Capricho de Rode, necesitamos utilizar tecnicas como : Alternate Picking-Legatos-Sweep Picking y tambien String Skipping,todo esto muchas veces en combinacion,ya que el Capricho contiene secciones en donde se ejecutan arpegios y fraseos de ostinato intercambiablemente,es decir , pasa de uno a otro, y los mas dificil ,es que todo ocurre a una velocidad intimidante, y asi podemos escuchar la compleja melodia o melodias que aparecen en el Capricho. Aqui les presento algunos ejercicios que pudieran ser de utilidad antes de abordar el Capricho EJERCICIOS PRELIMINARES Para facilitar un poco la ejecucion de el Capricho, he pensado en desarrollar una serie de ejercicios,los cuales contengan pequeas secciones de pasajes parecidos a los que vamos a tener que ejecutar en la pieza. El Capricho principalmente utiliza la tecnica de Alternate Picking,pero tambien tenemos que hacer uso de otras tecnicas para poder ejecutarlo de una forma limpia y eficaz,aqui cabe mencionar que aunque lleguemos a ejecutarlo perfectamente,al constituir un estudio, lo debemos de tomar como una forma de checar que nuestra tecnica siempre est Optima, luego entonces, una vez aprendido, tenemos que ejecutarlo como un habito para revisar nuestro progreso,una forma podria ser por ejemplo, una vez aprendidos varios caprichos, ejecutarlos diariamente como una rutina,no de calentamiento sino mas bien de ejecucion y perfeccionamiento,a esto le debemos de sumar algunos estudios de guitarra clasica,y por supuesto una sesion de teoria, indispensable para nuestro desarrollo musical. ALTERNATE PICKING Es recomendable, practicar patrones melodicos en la escala de F# Menor Armonica,aqui les muestro unos cuantos,la finalidad es familiarizarnos con las posiciones de la escala en el diapason, y sobre todo familiarizarnos con la Tonalidad,que siendo honestos, no es una tonalidad muy comunmente utilizada por musicos de Rock. El ejercicio siguiente,utiliza la tecnica de Alternate Picking,en varias cuerdas,lo que tambien ocurre en la pieza,luego entonces, es muy importante desarrollar la habilidad de cruzar las cuerdas utilizando esta tecnica,el siguiente ejercicio es un ejercicio de arpegios en donde se deben cruzar cuerdas,practiquenlo lentamente para familiarizarce con los movimientos de la plumlla.
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puedes escuchar el ejercicio anterior en el C.D. en el track n. el ejercicio dos, emplea un patron que se repite en dos cuerdas, aqui la meta es que al practicarlo aprendamos las posiciones de la escala en el diapason
PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N.. 2 EN EL TRACK N. El ejercicio n. 3, es un poco similar a un patron que ejecuta Pierre Rode en el Capricho
PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N. 3 EN EL TRACK N.
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ARPEGIOS Una de las principales limitaciones que podemos tener al tratar de ejecutar alguna pieza como la que estamos tratando seria un escaso conocimiento de las posiciones de los acordes en nuestro instrumento, creanme, a veces solo conocemos algunas posiciones, pero un arpegio o un acorde existe en todo el diapason, y esto ayudaria mucho si conocieramos las posiciones de los acordes triada y acordes de Septima en el Diapason, y sobre todo que no representara ningun problema para nosotros el ejecutarlos en la Guitarra,aqui tienen algunos ejemplos en la Tonalidad de F# Menor Armonica : FALTAN ARPEGIOS EN F # MENOR ARMONICA El ejercicio numero 4 ,es un patron de arpegios similar a los que utiliza Rode en el estudio. El ejercicio numero 5, es un patron de arpegios en donde tenemos que hacer un gran salto de cuerdas, practiquen los ejercicios comenzando con la plumilla hacia abajo y despues comenzando hacia arriba,ya que esto les dar un mayor control en la ejecucion.
El ejercicio n. 6 es un patron de arpegios muy similar a los que utilza Roe en el Capricho
PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N.6 EN EL TRACK N.
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Las siguientes formas de arpegios, son solo algunas de las que podemos tocar en el diapason,en la escala de F# menor, deben de aprenderla y desarrollar cada arpegio en todo el Diapason,para que sean parte de su vocabulario,y esto es una herramienta indispensable.
PUEDES ESCUCHAR LAS POSICIONES DE LOS ARPEGIOS DE F# MENOR EN EL TRACK N. Los ejercicios n. 8 y 9 son los arpegios de F # menor y G# dim 7
PUEDES ESCUCHAR LOS EJERCICIOS 8 Y 9 EN EL TRACK N. el ejercicio n. 10, es un arpegio de G # dim
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PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N. 10 EN EL TRACK N. El ejercicio numero 11, es un poco complwjo, debido a la velocidad y las posiciones, pero es recomendable que lo practiquen muy lento y despues, cuando ya lo hayan aprendido adhieran velocidad al gusto.
EL EJERCICIO N. 11 LO PUEDES ESCUCHAR EN EL TRACK N. OSTINATOS Un obstinato es basicamente la reiteracion de una nota o de un patron melodico, o bien un patron melodico en el que una nota es reiterada constantemente, u obstinadamente, de ahi el nombre, los Violinistas de el Clasicismo hicieron un agradable uso de este recurso en sus composiciones, aqui te muestro algunos ejercicios en donde se hace uso de una nota reoterada. El ejercicio n. 12 es un patron en el que se repite constantemente dos notas re y do #.
El ejercicio n 12-A-es otro ejemplo de ostinatos El ejercicio n 12 B es un ejemplo de ostinatos e incluye grandes saltos de cuerda (String Skipping) El ejercicio n. 13. es un patron melodico muy agradable similar a uno que desarrolla Rode en su Capricho
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STRING SKIPPING ARPEGGIOS Por ultimo, tenemos aqui un mini estudio basado en la idea original de Rode, se trata de un patron de Arpegios muy melodico y que contiene un poco de dificultad, este ejercicio lo deben de practicar con la plumilla Upstroke, y despues con la plumilla Downstroke,lentamente hasta obtener cierto control en ambas manos
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DESMENUZANDO EL CAPRICHO En total, el capricho estformado por 35 compases,en los cuales suceden muchos cambios de acordes y de posiciones, en si, el flujo de notas es constante e intenso,quizas lo mas dificil de el Capricho es mantener la velocidad mientras se suceden cambios de posicion que para nosotros, guitarristas, nos van a resultar muy exigentes. Una forma de abordar el Capricho puede ser el seccionarlo en partes, aprender individualmente esas partes y despues ensamblarlas,para posteriormente practicar todo el capricho junto, Ahora,si lo que te preocupa es la velocidad, pues esa puede ser tu meta, y puedes comenzar a una velocidad Ultra lenta,que te permita digitar los arpegios y poder sonarlos limpiamente,es por eso que debemos ir paso a paso, aunque quizas haya alguien que tenga una memoria extraordinaria, acompaada de una tecnica sorprendente y sea capaz de leer de corrido todo el Capricho,entonces quizas no tenga problema en ejecutarlo. . Pero para todos los demas, que como yo, no tuvieron instruccion en ningun conservatorio, entonces lo adecuado es seccionar, practicar y practicar y practicar. Aqui estn los primeros compases de el Capricho. PARTE N 1
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PARTE N. 2.-Posteriormente, aqui tenemos lo que bien podria llamarse la segunda parte :
PARTE N. 3.-Sinceramante pienso que el compas 9 hasta el 12 se deben de practicar extensamente,ya que suena como un fraseo completo
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PARTE N. 4.-En seguida, dos arpegios seguidos de un fraseo diatonico,en especial los fraseos diatonicos suenan muy interesantes y rompen con el patron de arpegios.
PARTE N 5.-Al menos para mi, creo que esta es la parte mas compleja de el Capricho,un patron melodico descendiente que ocupa casi todo el diapason:
PARTE N. 6.-En la siguiente figura,tenemos un arpegio disminuido y otro Mayor?
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PARTE N.7.-Una de mis partes favoritas de el Capricho es la siguiente:arpegios menores se convierten en disminuidos,despues un arpegio menor y posteriormente se repite la idea de el principio,esta parte es como que muy emotiva
PARTE N. 8.-Posteriormente, el acorde de B menor y un acorde Disminuido .
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PARTE N. 9.-Y por ultimo, esta es la parte final, podemos practicar todas las partes individualmente, memorizarlas , despues ensamblarlas y hasta que puedamos tocar todo el Capricho.
Muy largo? Esperen a ver otros Caprichos que he estado pensando en transribir, son estupendos y terrorificamente mas extensos,e incluso aun mas complejos. Bien, me despido deseandoles lo mejor, espero que practiquen mucho y que sean constantes,recuerden que una de las cosas mas dificiles al ejecutar este tipo de piezas es la de mantener la velocidad firme y uniforme durante todos los cambios de posiciones que nos exige. Asi que sean pacientes y determinados y veran los resultados. Este Capricho es solo una pequea muestra de la enorme calidad de las compoosiciones de Pierre Rode,desde ya, tenemos que decir que guardamos un gran respeto por musicos como el. en mis proximas lecciones, tratar de transcribir Caprichos de otros grandes musicos como: EUGENIO CAVALLINI,FRANCESCO SOZZI,CHARLES AUGUSTE DE BERIOT,FRANZ ANTON HOFFMEISTER ,FRYDERYCK CHOPIN Y NICCOL PAGANINI, estas lecciones formaran parte de mi metodo de guitarra de el ao 2012,el cual es una coleccion de estudios o caprichos para el violin interpretados en la guitarra electrica,y con tecnicas de metal neoclasico. En las paginas siguientes, emcontrarn la transcripcion que hice para guitarra,y posteriormente, el Capricho en la notacion original. Muchas gracias, y cualquier comentario o sugerencia, lo pueden hacer enviandome un correo a : moisesolvera@hotmail.com chakchikel@yahoo.com.mx www.myspace.com/moisesolveraguitar GUITAR SYMPHONY ESCUELA DE GUITARRA Av.San Lorenzo Mz. 1 Lt. 4 Col. Rodeo Iztapalapa Distrito Federal, C.P 09850 Mexico
PIERRE RODE CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA
CAPRICE 8
As recorded by Pierre Rode
(From the 1815 Album 24 CAPRICES FOR SOLO VIOLIN) Transcribed by Moises Olvera Music by Pierre Rode Arranged by Moises Olvera
ggg 12 V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V I 8
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T A B
4 4 5 6 4 4 5 4 5 6 4 4 5 4 5 6 4 4 5 4 5 6 4 4 4 6 6 7 5 6 6 6 6 7 5 6 6 6 6 7 5 6 6 6 6 7 6
ggg V V V V V V V V I fV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VVVVV VVVVV VVVVV VVV eV V

T A B
5 6 6 7 5 5 6 5 6 7 5 5 6 5 6 7 5 5 6 5 6 7 5 3 5 2 4 4 4 4 5 3 4 4 4 4 5 3 4 4 4 4 5 3 4 4 4 5
VVVVV V ggg V V VgV V V V V V VVVV V VVVVVV V 9 I V V gV V V fV V V fVgV V V V gV VV V V V V V

T A B
747 6 4 4 3 6 959 4 8 6 9 6 989795949 5 7 5 6 7 7 6 9 4 7 7 95 9 7 9 6 9 76 989
Esta Transcripcion--2012 Escuela de Guitarra Guitar Symphony Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org
CAPRICE 8 - Pierre Rode
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V ggg gV V V V V V V V V fVgV V V V V V f VgV V V V V f VgV V V V V f VgV V V V V V V 11 I gV V V V V V V V V V V

T A B
8 6 97 6 8 6 6 6 96 6 8 7 6 96 65646 6 6 7 65676 7 5 95 65676 65676 7 6 7 9
VV f V V V V V V V VgV V V V V g g V V V V V 13 I g fV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V f V V V V V V V V
T A B
5 5 6 7 5 5 6 5 6 7 5 5 6 5 6 7 5 5 6 5 6 7 5 5 5 54 42 3253
3 2 7 514 10 12 14 10 12 7 12 10 7 13
V V V V VgV V V e V V f V V ggg V V V V V VV V 15 V VgV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VgV V I V

T A B
7 7 8 9 7 7 8 7 8 9 7 7 8 7 8 9 7 7 8 7 8 9 7 7 7 76 64 5475
5 4 9 716 12 14 16 12 14 9 14 12 15 9
VVVVVV V V V V ggg e V fV V V V gV fV V V V V V V VVVV V VVVV VVVVVVVVV 17 VV V I V VV gV

T A B
87 8 910 10 12 14 10 7 12 7 6 65 7 9109 5 5 6 53 76 4 5 7 9 710 9 7 3 4 3 32 45752 2 21 4
19
V ggg V V gV V V V VgV fV V V V V V V V V V V V V V VgV I fV VgV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V

T A B
2 3 4 4 2 5 4 5 4 4 2 5 4 5 4 4 2 5 4 52 4 63 4 6 6 8 6 6 6 6 6 8 6 6 6 6 6 8 6 6 6 6 8 6 8
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ggg V V V gV V V V I fV V VgV fV V V V V V V V V V V V V V VgV V V VgV V V V V V V V V V V V V V V V V V

T A B
2 3 4 4 2 5 4 5 4 4 2 5 4 5 4 4 2 5 4 52 4 63 4 6 6 8 6 6 6 6 6 8 6 6 7 6 8 6 6 6 6 6 6 8 6 6
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T A B
9 7 9 69 7 5 97 9 9 10 811 9 7 119 9 7 6 7 595 7 6 7 595 7 6 7 595 7 74 6
595
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25
ggg V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V I
T A B
7 6 7 7 6 107 6 7 7 6 107 6 7 7 6 107 6 7 7 6 10 9 7 9 9 7 7 9 7 9 9 7 7 9 7 9 9 7 7 9 7 9 9 7 7
ggg VgV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V 27 V VV VV VV V I V VV VV
T A B
6 6 6 9 9 10 9 10 10 11 9 9 9 10 10 11 9 9 9 10 10 11 9 9 595 7 5 6 7 6 7 7 6 7 6 9 7 9 7 9 9 95 9 95
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T A B
VgV V f V V VV V VV VVVVVV VV V V VgV V f V V V VgV V V V V V V V V V V V V V V V V fV V V V

107 7 7 7 7 7 7 9 7 9 7 9 9 9 9 10 9 9 14 14 11 11 13 10 11 11 13 13 7 15 9 9 6 47 5 47 5
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V V V V V V V V V VgV g V V fVgVgV V V g V V V 31 V V V V fV VgV V V V V fV VgV V V V V f VgVgV f V VgV f V VgV Ig

T A B
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ggg V VgV V V V V fV V V e V V fV V V V V V VgV V V VgV V V V V f V V V e V V f V V V V V V VgV V I V gV V V gV V ggg V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V I

T A B
7 6 7 7 6 10 7 6 7 7 6 10 7 6 7 7 6 10 7 6 7 7 6 10
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CAPRICHO-NOTACION ORIGINAL

Guitar Symphony - Pierre Rode

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GUITAR SYMPHONY-CLASSICAL MASTERSTHE AGE OF GUITAR WIZZARDS PIERRE RODE-CAPRICE N.

8 TRANSCRIPTION BY ; MOISES OLVERA

CLASSICAL MASTERS THE AGE OF GUITAR WIZZARDS PIERRE RODE

CAPRICE N. 8 FROM 24 CAPRICES FOR SOLO VIOLIN

EL CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR

LA ESCALA DE F # MENOR EN EL TRACK N.

F# menor Acordes Triada Acordes de Septima

VII E Mayor E dom 7

aqui tienen algunas posiciones para que se familiaricen con la escala.

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICA EN EL TRACK N.

F# menor Acordes Triada Acordes de Septima

VII E# disminuido E dim 7

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LA PROGRESION I-II-V-I EN LA TONALIDAD DE F# MENOR EN EL TRACK N.

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR ESTA PROGRESION EN EL TRACK N.

Aqui Pierre Rode utiliz un acorde de B menor,seguido de un acorde disminuido:

PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N. 3 EN EL TRACK N.

PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N.6 EN EL TRACK N.

PUEDES ESCUCHAR LOS EJERCICIOS 8 Y 9 EN EL TRACK N. el ejercicio n. 10, es un arpegio de G # dim

PARTE N. 6.-En la siguiente figura,tenemos un arpegio disminuido y otro Mayor?

PARTE N. 8.-Posteriormente, el acorde de B menor y un acorde Disminuido .

PIERRE RODE CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA

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CAPRICE 8 - Pierre Rode

V ggg gV V V V V V V V V fVgV V V V V V f VgV V V V V f VgV V V V V f VgV V V V V V V 11 I gV V V V V V V V V V V

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Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

CAPRICE 8 - Pierre Rode

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CAPRICE 8 - Pierre Rode

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