NARRACIN Y FICCIONALIDAD

ANDER LUQUE

LA RESURRECCIN DE JANE AUSTEN Y OTROS MUERTOS VIVIENTES

La figura del zombie en la cultura pop en torno a la adaptacin Orgullo y Prejuicio y Zombies
ANDER LUQUE GARCA

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It is a truth universally acknowledged that a zombie in possession of brains must be in want of more brains. JANE AUSTEN & SETH GRAHAME-SMITH

NDICE DE CONTENIDOS
I. DESENTERRANDO CADVERES: Introduccin al concepto de zombie pp. 2-3
I.I. Dicen que mor: Caracterizacin del zombie p. 2 I.II. Viva la muerte!: Aceptacin y relevancia sociales de la figura del zombie p. 3

II. NECROFILIA: Introduccin al fenmeno zombie pp. 4-5

II.I. Auge y cada de un mito: Del boom a la saturacin p. 4 II.II. De tus cenizas renacers: Del revival zombie a la actualidad pp. 4-5

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III. ORGULLO Y PREJUICIO (Y ZOMBIES): Anlisis de la adaptacin de Grahame-Smith pp. 6-11 III.I. De perfectas seoritas a cruentas asesinas: El proceso de adaptacin p. 6 III.II. Donde dije digo: La reinterpretacin de pasajes paradigmticos pp. 7-9 III.III. La muerte no sienta tan bien: Nuevos desarrollos para viejos personajes pp. 9-10 III.IV. Sexo e intertextualidad: Lo que Austen se call pp. 10-11 IV. BIBLIOGRAFA p. 15

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LA RESURRECCIN DE JANE AUSTEN Y OTROS MUERTOS VIVIENTES

El zombie absorbido por la cultura pop en torno a la adaptacin Orgullo y Prejuicio y Zombies

I DESENTERRANDO CADVERES: Introduccin al concepto de zombie I.I - Dicen que mor: Caracterizacin del zombie Cereeebros!. Cualquier persona, con un mnimo de cultura cinematogrfica ms o menos reciente, habr identificado inmediatamente este grito con el de un zombie. Y si, adems, esa persona siente atraccin por el gnero y/o carece de vergenza de demostrarlo, probablemente haya pronunciado la frase arrastrando la e con voz gimiente (o no). Y es que hoy en da la figura del zombie ha alcanzado un estatus cultural (pop) a la altura de los clsicos monstruos gticos, antepasados directos de estos seres y con una carrera cinematogrfica similar: descubrimientoproduccin-explotacin. Auge y cada de la que los zombies pueden enorgullecerse puesto que en los ltimos aos han protagonizado un revival como sus antecesores no han conocido. En lnea con ese orgullo zombie, el cuidado puesto por los renovadores del gnero ha permitido la conservacin de su esencia, algo que no puede decir, por ejemplo, Drcula, que s tuvo una ms que digna representacin en el relativamente reciente filme de Coppola, pero que nadie podra (ni debera) identificar con esos vampiros con complejo de gusiluz que vagan por estanteras y salas de cine en los ltimos tiempos. Entonces, qu es un zombie? Se han establecido una serie de cambios, especulaciones y actualizaciones desde sus orgenes, pero el zombie que hoy se reconoce como tal y se toma como base tena sus parmetros definidos ya en la pelcula La noche de los muertos vivientes (Night of the living dead, 1968) a cargo de George A. Romero, es decir, hace ms de cuatro dcadas. Los orgenes propiamente dichos se refieren a la magia negra, al vud o a extraas causas, pero es Romero quien sienta las bases del boom zombie. Cadveres andantes de velocidad y movimientos limitados. Difuntos devueltos a una vida en la que, suprimida la capacidad de razonar con un cerebro que, al igual que el resto de su cuerpo, se encuentra en un variable estado de descomposicin, y que, en consecuencia, se mueven por su instinto ms bsico: supervivencia. Una supervivencia basada en la destruccin, con objetivos alimentarios, de todo ser viviente distinto de su clase. Darwin estara orgulloso.

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Y si supeditan su alimentacin a la destruccin de los otros es porque sta ltima es su principal es su principal motivacin, puesto que un zombie jams se sacia (ventajas de que los rganos encargados de la digestin se estn descomponiendo), si bien s que est sujeto a morir de hambre, sucumbiendo precisamente a la podredumbre.

I.II - Viva la muerte!: Aceptacin y relevancia sociales de la figura del zombie Siendo pues una figura que no destaca ni por su elegancia u oscuro romanticismo, como Drcula; que aparentemente no atiende a una motivacin metafsica sobre la naturaleza del ser humano, como Jekyll/Hyde; que no parece pretender una crtica al ser humano como la fallida competencia de un dios, como Frankenstein; por qu ha triunfado y adquirido tanta difusin y relevancia en los ltimos tiempos? Ponindonos cnicos, podramos recordar que una de las religiones mayoritarias hoy en da rinde culto al primer muerto viviente conocido (?) de la Historia. Aunque lo que s es cierto es que la resurreccin es un tema recurrente en no pocos cultos y en todos ellos se percibe desde diferentes perspectivas, pero lo que s es evidente es el inters que sta suscita. Podramos achacar a este argumento una de las razones principales para la fama del zombie. Por otro lado, no debemos olvidar el momento en que el muerto viviente adquiere fama mundial por medio del cine. La pelcula original de Romero, as como las anteriores pelculas de temtica zombie de mayor trascendencia no derivadas del vud, nacen en el entorno del cine de ciencia-ficcin estadounidense de mediados del siglo XX, donde las Guerras Mundiales y la posterior Guerra Fra, con ese peligroso enemigo de Occidente que era el Comunismo, acechaban a los americanos en cada esquina, con esta preocupacin presente como subtexto en gran nmero de producciones cinematogrficas de este cariz. Recordemos como ejemplo paradigmtico La invasin de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956) de Don Siegel, donde una invasin extraterrestre sustitua a los habitantes de una localidad por clones impersonales y sin sentimientos cuya nica motivacin era la expansin y captacin a su modo de pensar y vivir. Por supuesto, el muy americano protagonista consegua escapar y llegar a una localidad an no atacada para denunciar que todos en su pueblo se comportaban igual y de forma extraa si bien poda parecer que vivan en armona y cooperacin mutua, ayudndose entre ellos. Ms fatalista y menos polticamente cargado era el final del interesante remake de 1978, La invasin de los ultracuerpos. En este contexto podra leerse el film de Romero, puesto que otra de las caractersticas de los zombies es que todo aquel que sea mordido, araado o, en fin, herido por un zombie se ve transformado, pasado un tiempo variable,

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en uno de ellos. Adems, recordemos una vez ms, los muertos vivientes no se atacan entre ellos; nicamente buscan carne viva, con especial predileccin por la suculenta materia gris. De todos modos, no cabe duda de que este interesante personaje puede recoger multitud de lecturas y, ya en su origen, podra leerse como una referencia, derivada de la segunda posguerra mundial y el pnico nuclear consecuente, a la tendencia autodestructiva del ser humano, encontrando a cada paso nuevas formas de librarse del diferente, del que piensa distinto y que, en definitiva, no deja de ser otro ser humano. El zombie como metfora del hombre en estado salvaje, guiado, como decamos al principio, por un mal entendido instinto de supervivencia. Muchas son las interpretaciones posibles, pero el caso es que debido a motivos ideolgicos, filosficos, artsticos o puramente de entretenimiento, el zombie ha tenido gran aceptacin a nivel mundial a lo largo de toda su historia. II NECROFILIA: Introduccin al fenmeno zombie II.I - Auge y cada de un mito: del boom a la saturacin Ya hemos hecho mencin a sus antepasados literarios del horror gtico, bien Drcula, muerto viviente romntico, o bien el monstruo de Frankenstein, constructo de muerte; a sus orgenes mgicos y tribales en el vud; y a su incorporacin al estrellato cinematogrfico con la figura de George A. Romero, que no slo sent las bases que desarrollaran el gnero con La noche de los muertos vivientes, sino que lo implement una dcada despus con un nuevo punto de vista en Zombi (Dawn of the Dead, 1978), saliendo del aislado escenario original y mostrndonos cmo reacciona la civilizacin a la plaga de muerte viviente; y ms tarde lo consolid cerrando la triloga original con El da de los muertos (Day of the Dead, 1985) la cual parta ya de un mundo post-apocalptico con ms zombies que seres humanos. A partir de la primera pelcula de Romero se produjo un boom que hizo que el zombie cinematogrfico saliera de las fronteras americanas para empezar a producirse a nivel global, encontrando pequeas joyas del gnero incluso en nuestro pas, como La noche del terror ciego (1971), primera parte de la tetraloga del terror de Amando de Ossorio. Y como todo boom, el fenmeno zombie se convirti en una moda, en gran parte debido al hecho de que eran pelculas que, a partir de presupuestos nfimos (el propio film de Romero ya era un produccin independiente), triunfaban en taquilla en una poca en la que el terror venda y todo el mundo pareca querer comprar. Rentabilidad para los estudios, inters para los espectadores, la burbuja zombie deriv en una sobreexplotacin del gnero que, por un lado, supuso la eliminacin del factor sorpresa, as como la banalizacin de los argumentos, agotadas las ideas originales, y por otro lado, satur al espectador, relegando al gnero a la desaparicin o al ostracismo de la escena underground.

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As, a finales de los 80 se produce la muerte del gnero, con poco o nada salvable en esos ltimos aos o en la prcticamente inexistente produccin en la dcada de los 90. De estos aos nicamente cabra destacar la brillante triloga de Sam Raimi, iniciada a comienzos de los 80 con Posesin infernal (The Evil Dead, 1981), film de muy bajo presupuesto que encontrara su sublimacin en Terrorficamente muertos (Evil Dead II: Dead by Dawn, 1987) y su vuelta de tuerca final en la cmica (y medieval) El ejrcito de las tinieblas (Army of Darkness: Evil Dead III, 1992); la imprescindible comedia gore Tu madre se ha comido a mi perro (Braindead, 1992), curiosamente dirigida por Peter Jackson, ms conocido por la triloga del Anillo; o siguiendo con los tintes pardicos que predominaron en estos aires de moda pasajera que haba tomado el gnero, la comedia adolescente El diablo meti la mano (Idle Hands, 1999). Como curiosidad cabra destacar que en esta poca se estilaban tambin las parodias pornogrficas, y el gnero zombie no fue una excepcin, como poda apreciarse en los impagables falsos trilers al comienzo del film La noche de los zombies calientes (Attack of the Bimbos from Outer Space, 1999), homenaje tanto a la pelcula original de Romero como a esa ciencia-ficcin de los 50. II.II - De tus cenizas renacers: del revival zombie a la actualidad Entonces lleg el nuevo siglo, y con l un momento clave en la historia del gnero. El mismo ao en que la ya consolidada saga de videojuegos Resident Evil se reafirmaba con una adaptacin cinematogrfica (Resident Evil, 2002), el director britnico Danny Boyle, con guin del novelista Alex Garland, reinventaba el gnero zombie en 28 das despus (28 Days Later, 2002). Esta reimaginacin nos presentaba a una nueva clase de zombies, cuyo origen vrico les daba el nombre de infectados; pero el cambio ms sustancial del paradigma se produce en que, dada la naturaleza violenta del virus, estos infectados son un volcn de adrenalina y se mueven a gran velocidad, sin cansarse, guiados por los mismos instintos asesinos de sus ancestros aunque llevndolos a cabo con mayor efectividad. No cabe duda que, en el gran xito que tuvo la pelcula, los estudios atisbaban un nuevo filn en esta vuelta de tuerca que poda revitalizar ese gnero tan rentable, pero en este caso procedieron con mayor cautela. As, el nuevo boom no se termin de confirmar hasta que dos aos despus Zack Snyder realizara un solvente remake de Zombi, esta vez bien traducida como Amanecer de los muertos (Dawn of the Dead, 2004). Fue en ese momento cuando el gnero zombie, tomando como ejemplo a sus protagonistas, regresaba de entre los muertos para quedarse y expandirse, encontrndonos as con una nueva triloga, ms deficiente, por parte de George A. Romero, parodias a la altura de las grandes, como Zombies Party (Shawn of the Dead, 2004) o Fido (Fido, 2006), y buenos ejemplos de esa nueva forma de entender al zombie como la espaola [REC] (2007) o la secuela del filme de Boyle, dirigida por el tambin espaol Juan Carlos Fresnadillo, 28 semanas despus (28 Weeks Later, 2007).

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En este nuevo revival, lo que en los aos 80 fue sobreexplotacin a nivel cinematogrfico es ahora difusin masificada a todos los niveles, transformando al zombie en un elemento de la cultura pop que ya se puede encontrar en cualquier medio. Desde cmics (The Walking Dead, 2003Actualidad) que llegan a adaptaciones televisivas (The Walking Dead, 2010Actualidad), hasta series de televisin originales (Dead Set, 2008), gran cantidad de videojuegos e incluso las ya famosas marchas zombies en las que los participantes pasean caracterizados y que se producen anualmente en distintas ciudades (sin contar a los tecnfilos que, con terrorficas caras de madrugadores o trasnochadores, marchan en fila sobre las tiendas cada ao para no quedarse sin su adorado producto con marca de manzana). La literatura, en este panorama de casta necrofilia, no queda indemne a la influencia del gnero y, como si Jane Austen hubiera sido atacada por un grupo de muertos vivientes, nos encontramos con una de las ms clebres incursiones del zombie en la literatura ms reciente: Orgullo y Prejuicio y Zombies (Pride and Prejudice and Zombies, 2009), novela pardica a cargo de Seth Grahame-Smith y, segn las cubiertas, Jane Austen.

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III ORGULLO Y PREJUICIO (Y ZOMBIES): Anlisis de la adaptacin de Grahame-Smith III.I - De perfectas seoritas a cruentas asesinas: el proceso de adaptacin Es innegable que tras este movimiento editorial haba una evidente intencin comercial, pero lo interesante radica en cul era la intencin del autedenominado co-autor de la novela a la hora de trasladar la obra de Jane Austen a un mundo igualmente victoriano, s, pero post-apocalptico. Es importante aclarar que no nos encontramos ante una mera actualizacin del texto austeniano o una versin mancillada en algn modo, puesto que el original se encuentra prcticamente ntegro en esta obra, omitiendo algn pasaje de importancia menor. Y es que esta adaptacin demuestra un gran amor por la esencia del texto de Austen, que se conserva (casi) siempre intacta. De acuerdo. Las hermanas Bennet son unas poderosas guerreras, entrenadas en las artes mortales en China por un maestro Shaolin y en Inglaterra por su padre. Elizabeth es la ms letal de las hermanas, para alegra de su padre y desesperacin de su madre, que rechaza el entrenamiento de sus hijas, deseando nicamente encontrarles un marido, puesto que entonces dejaran de estar obligadas a luchar para defender Inglaterra de los innombrables, la plaga de muertos vivientes que asola el pas desde hace mucho tiempo. Pero la esencia de Jane Austen sigue ah: fina irona, gran perspicacia a la hora de analizar el comportamiento humano y unos personajes que sienten y padecen las mismas preocupaciones y males de amores que la sociedad decimonnica inglesa. El apocalipsis zombie juega nicamente el papel de lienzo sobre el que pintar la historia que Austen escribi hace ms de un siglo. Y si la irona ya era patente en Austen, pero sta se contena, debido tanto a su educacin como a las formas que deban guardarse en su poca, bien en la forma de actuar, bien en la de escribir, Grahame-Smith carece de esas histricas restricciones y da rienda suelta, siempre en tono pardico, al humor negro, la escatologa y la sexualidad que poda (o no) ocultarse de forma latente en Orgullo y Prejuicio. No hay que olvidar que la principal intencin de la obra es el humor, y por tanto no se le puede exigir la seriedad o trascendencia que se le pedira al texto original. Pero, en cambio, no se terminar de apreciar esta adaptacin sin haber ledo a Austen, puesto que son ms que frecuentes los guios a pasajes que su autora dej oscuros y que Grahame-Smith interpreta a su voluntad, especialmente en lo referente al sexo. Nos encontramos ante una obra que los amantes de los zombies slo disfrutarn si tambin lo son de la literatura, ya que al conservar casi en su totalidad el texto de Austen, ste puede no ser del inters del lector y por tanto sentirse estafado. Y es que lo que Grahame-Smith consigue es que, si el lector no es demasiado avispado, no descubra que en realidad est leyendo un clsico de la literatura inglesa, con los mismos temas que el original

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trataba, pero disfrazado de historia de zombies. Una finalidad didctica oculta y muy interesante para dar a conocer grandes clsicos a personas que, de otro modo, no se habran acercado a ellos. As pues, esta adaptacin que Horacio aplaudira por cumplir al pie de la letra aquello del docere et delectare, encuentra grandes puntos en comn con las ideas de Jane Austen, aunque justificando la co-autora de GrahameSmith por medio de la creacin de varios conceptos y escenas, siempre supeditadas a la narracin austeniana. III.II Donde dije digo: la reinterpretacin de pasajes paradigmticos Uno de los mayores guios a los lectores de la obra original se produce a la hora de leer las frases ms famosas de la novela, excelentemente reinterpretadas por el adaptador para que funcionen en este entorno apocalptico. As, el famoso arranque de la obra de Austen se convierte ya en una declaracin de intenciones:
Es una verdad universalmente reconocida que un hombre soltero en posesin de una gran fortuna necesita una esposa. [] Esta verdad est tan arraigada en las mentes de las familias que lo rodean, que algunas le consideran de su legtima propiedad y otras de la de sus hijas.
Orgullo y prejuicio, p. 2

Es una verdad universalmente reconocida que un zombie que tiene un cerebro necesita ms cerebros. Esta verdad nunca fue ms evidente que durante los recientes ataques acaecidos en Netherfield Park, en los que dieciocho miembros de una familia y sus sirvientes fueron asesinados y devorados por una legin de muertos vivientes. Orgullo y prejuicio y zombies, p. 9

Es evidente que para alguien no conocedor del texto original este pasaje no destacar en ningn modo, pudiendo incluso no captarse su intencin humorstica, pero este comienzo est grabado en letras de oro en la historia de la literatura inglesa y aqu se ve pervertido por el adaptador. Si hubiera que destacar otro momento cumbre de la novela de Austen, se sera la famosa escena de la primera declaracin de Darcy que, en este sentido, no ha sido trastocada en s, puesto que tanto l como Elizabeth siguen teniendo la misma conversacin que en el original, pero aun conservando el texto, Grahame-Smith cambia la situacin. Y es que, como analizaremos ms adelante, todo lo que en Lizzy era contencin, rabia y odio internos en la obra de Austen, aqu se refleja en una aplicacin de sus habilidades mortales, es decir, que su rabia se traduce en feroces ataques contra quien le ofende. As, el encuentro amoroso concluir con Elizabeth lanzando a Darcy de una patada contra la repisa de la chimenea, que romper ste con la cabeza. Romanticismo decimonnico.
[] Nunca he ambicionado que tuviera una buena opinin de m, y usted me la ha otorgado muy en contra de su voluntad. Siento haber hecho dao a alguien, pero ha sido inconscientemente, y espero que ese dao dure poco tiempo. Los mismos sentimientos que, segn dice, le impidieron darme a conocer sus intenciones durante tanto tiempo, vencern sin dificultad ese sufrimiento.
Orgullo y prejuicio, p. 85

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[] Jams he pretendido que tuviera una buena opinin de m, la cual me ha expresado con evidente desgana. Lamento haberle ocasionado dolor, pero slo en tanto en cuanto ha sido de forma inconsciente. Antes de

que usted apareciese por esa puerta, haba decidido matarlo, seor. Mi honor, no, el honor de mi familia exige esa satisfaccin. Orgullo y prejuicio y zombies, p.183

Y, por destacar un ltimo momento clave completamente trastocado por los cambios que el adaptador opera sobre el original, cabra mencionar el encuentro entre Elizabeth y Lady Catherine cuando sta se rene con ella para persuadirla para que no se case con Darcy, una situacin que ya era muy tensa en la obra de Austen. Por tanto, es natural pensar que si Lizzy es ahora una guerrera experta en artes marciales y manejo de armas, no va a detenerse ante las graves ofensas de la seora. Pero aqu cabra mencionar el pequeo detalle es que si en el original Lady Catherine era legendaria por su gran benevolencia y poder, Grahame-Smith la ha convertido en una leyenda viva de la lucha contra los innombrables, por lo que sus habilidades en batalla son equiparables a las de Elizabeth. Ahora los ataques verbales se transforman en ataques fsicos.
[] No repara en que si se casa con usted quedar desacreditado a los ojos de todo el mundo? Lady Catherine, no tengo nada ms que decir. Ya sabe cmo pienso. Est usted decidida a conseguirlo? No he dicho tal cosa., No estoy decidida ms que a proceder del modo que crea ms conveniente para mi felicidad sin tenerla en cuenta a usted ni a nadie que tenga tan poco que ver conmigo. Muy bien. Entonces se niega usted a complacerme. Rehsa usted obedecer al imperio del deber, del honor y de la gratitud. Est usted determinada a rebajar a mi sobrino delante de todos sus amigos y a convertirle en el hazmerrer de todo el mundo.
Orgullo y prejuicio, p. 155

[] No comprende que una relacin con usted le deshonra ante los ojos de todos? Su seora agarr a Elizabeth por el vestido y la oblig a levantarse. Y bien? No tiene nada que decir antes de que la enve junto a Satans? Slo una cosa, seora Lady Catherine abri los ojos como platos al sentir un agudo dolor en el vientre. Solt a Elizabeth y retrocedi trastabillando, con la daga de sta clavada en la barriga hasta el mango. Aprovechando la confusin, la joven asest a su seora una serie de golpes contundentes en la cabeza, el cuello y el pecho, rematados por una patada cuya fuerza la hizo elevarse hasta el techo y partir dos vigas. Orgullo y prejuicio y zombies, p. 346

Ya he mencionado antes que el texto de Grahame-Smith no se reduce a pequeos aadidos o apuntes jocosos. Tambin ejerce de escritor, creando frases que, de haber sido sta la historia original, habran sido merecedoras de ser citadas, como mnimo. Como ejemplo de esto podemos encontrar que, en uno de los primeros encuentros con las seoritas Bingley y Hurst, Elizabeth tiene un agudo pensamiento que nos ayuda a definir perfectamente la personalidad de sus desagradables compaeras, inexpertas, por cierto, en las artes mortales:
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Si las palabras pudieran decapitar a un zombi pens-, en estos momentos me hallara en presencia de las dos guerreras ms grandes del mundo.
Orgullo y Prejuicio y Zombies, p. 54

Tambin cabra destacar la implementacin que hace de la presentacin de Darcy cuando aparece por sorpresa en Pemberley, construyendo una imagen poderosa del hroe romntico, haciendo su entrada estelar a caballo, aadiendo adems el contexto de que su entrada salva a Elizabeth de un ataque zombie.
Al [volverse] se llev una sorpresa, aunque de distinta naturaleza, pues vio montado en un corcel, empuando un Brown Bess todava humeante, nada menos que al dueo de la finca en la que se hallaban. El humo del mosquete de Darcy flotaba en el aire a su alrededor, elevndose hacia el cielo a travs de su espesa cabellera castaa. Su corcel emiti un sonoro relincho y se encabrit tan bruscamente que hubiera derribado de la silla a un jinete menos avezado.
Orgullo y Prejuicio y Zombies, p. 241

Como se ha podido comprobar, nos encontramos ante una obra que recoge el testigo de Austen, y lo utiliza como arma arrojadiza, dibujando a unos personajes que conservan su forma de ser pero sta ha sido extremada en una naturaleza violenta derivada de la lucha contra los muertos vivientes y la inevitable atmsfera apocalptica en la que stos les sumergen. Sin embargo, algunos de los personajes secundarios s que han sufrido cambios ms que sustanciales en su desarrollo, ms afectados por esta plaga y que, por tanto, requieren una atencin especial. III.III - La muerte no sienta tan bien: nuevos desarrollos para viejos personajes Hemos hablado ya de que Elizabeth, en su inestabilidad interna, manifiesta toda la rabia y malestar, que en Austen se tragaba, mediante la violencia y la caza de muertos vivientes. Tambin hemos mencionado el nuevo estatus de Lady Catherine de Bourgh como guerrera legendaria de las fuerzas inglesas contra la plaga. Pero si hay una pareja de personajes que sufre una importante reescritura, es la de Charlotte Lucas, especialmente, y el seor Collins. Cuando Charlotte confiesa a Lizzy que va a contraer matrimonio con el que haba sido su pretendiente, Elizabeth no se lo explicaba, pero en el fondo comprenda que su amiga iba a alcanzar pronto una edad en la que era peligroso no estar casada. Grahame-Smith, siguiendo con el contexto apocalptico planteado, aada a este factor uno an ms determinante: de camino a su casa, tratando de atender a los viajeros de un carruaje que haba volcado, fue mordida por uno de los causantes del accidente, siendo infectada al instante y, por tanto, condenada a una muerte que no tardara en llegar. De ser la intencin de la adaptacin convertir la obra en un drama o una historia de terror, Grahame-Smith habra tratado este asunto con seriedad,

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pero dado su carcter pardico, la nueva situacin de Charlotte da lugar a algunas de las situaciones ms cmicas de la obra. Es interesante cmo, imitando al narrador austeniano que nunca se implica del todo en lo que ocurre, limitndose a mostrar, el adaptador decide ir dejando pistas de la inminencia de la transformacin esparciendo sntomas por la narracin. As, stos empiezan a aparecer ya el da de su boda.
La boda se celebr segn lo previsto, y nadie, excepto Elizabeth, pareca sospechar el estado de la novia. El seor Collins se mostr ms feliz que nunca, pese a que durante el almuerzo tuvo que recordar a Charlotte en repetidas ocasiones que utilizara su tenedor.
Orgullo y Prejuicio y Zombies, p. 137

De este modo, se van sucediendo diferentes ejemplos de actitudes cuestionables por parte de Charlotte que, en su grandiosa estupidez, el seor Collins ignora, feliz con su enlace. De ah que durante una reunin su mujer se dedique a roerse la mano o tirarse al suelo a engullir puados de hojas secas otoales y que el narrador, jugando a travs de la mente de Collins, nos diga que lo hizo al parecer, abrumada por la emocin (OyPyZ, p. 151). Y si estas acciones resultan cmicas, ms lo es su forma de hablar que, afectada por la progresiva podredumbre de sus msculos, se torna casi ininteligible para la mayora, que parecen no prestarle atencin, por supuesto.
Ueidy Caferine e una m-mujer muy uespetable y cenzata dijo Charlotte articulando las palabras con dificultad, y una uecina muy amable.
Orgullo y Prejuicio y Zombies, p. 149

Pero si hay un momento memorable que nos regala la seorita Lucas es el de su descripcin favorable al seor Darcy cuando reflexiona sobre ste y el coronel para su amiga Lizzy.
El coronel era sin comparacin el hombre ms agradable, admiraba a Elizabeth y gozaba de una holgada posicin; pero, para contrarrestar esas ventajas, el seor Darcy tena una cabeza ms grande y, por tanto, unos sesos ms abundantes con los que darse un festn.
Orgullo y Prejuicio y Zombies, p. 174

En lo tocante al seor Collins, ms all de la acentuacin de su estupidez con fines cmicos, el gran cambio que se produce con respecto a la obra de Austen es que, cuando finalmente llega la muerte de su esposa, evidentemente ausente en el original, ste decide enviar la carta con la noticia a sus familiares anunciando, adems, su intencin de suicidarse colgndose de un rbol de su jardn. Este hecho deriva en que la correspondencia que posteriormente enviaba a la familia Bennet para informar de las opiniones de Lady Catherine se vern reducidas a una y sta ser remitida por el coronel Fitzwilliam, sobrino de la seora y, por tanto, igualmente informado de sus opiniones.

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Por ltimo, sealar que en su afn de buscar explicaciones comprensibles hoy en da para la mayora de las situaciones que se dan en la novela, Grahame-Smith aade al trato final con Wickham el permiso de ste para ser atacado por Darcy, que lo deja invlido y en estado casi vegetativo, sin poder contener sus esfnteres, sellando as el casamiento de la pareja en una relacin de dependencia y dando un escarmiento a la alocada Lydia que, en su estupidez, est encantada con este enlace a pesar de todo. Pero ms all del carcter de los personajes, hay que mencionar las abundantes lecturas sexuales que Grahame-Smith hace de los pasajes que Austen dejaba ms a la imaginacin, no tanto por ocultar una segunda intencin, como por fines literarios, pero el adaptador decide guiarse por la mxima de Piensa mal y acertars. III.IV - Sexo e intertextualidad: lo que Austen se call Cuando Austen, al anunciar el posible casamiento del coronel Forster, hizo referencia a un soldado que haba sido azotado aquel da, no se molest en explicar los motivos; Grahame-Smith nos dice que fue azotado por cometer actos licenciosos con un cadver (OyPyZ, p. 61). No era evidente? En ese momento constatamos que esta adaptacin no slo va a tomarse licencias en lo que a la violencia respecta, sino que las pulsiones sexuales no van a llevarse de manera tan contenida como en la obra original. De hecho, Grahame-Smith inventa incluso hechos que se consideraran injustificados en la poca de Austen pero que no resultaran descabellados hoy en da, como es la infidelidad del seor Bennet en su estancia en China para el adiestramiento de sus hijas (OyPyZ, p. 229). El nico propsito de este detalle es que conozcamos la opinin de Lizzy sobre su padre, considerando muchos de sus actos ms que reprochables. Pero donde mejor acierta Grahame-Smith es, una vez ms, en los juegos intertextuales que alimentan la irona, no ya de su constructo, sino de la obra de Austen. As, en su visita a Pemberley, Lizzy contemplaba interesada unos dibujos de la hermana de Darcy, de tema desconocido pero atractivo para ella.
En la primera haba varios cuadros buenos, pero Elizabeth no entenda nada de arte, y entre los objetos de esa naturaleza que ya haba visto abajo, no mir ms que unos cuantos dibujos en pastel de la seorita Darcy de tema ms interesante y ms inteligible para ella.
Orgullo y prejuicio, p. 108

samuri, pero Elizabeth apenas prest atencin a esos trofeos, sino que contempl unos dibujos hechos por la seorita Darcy, a lpiz, cuyo tema consista casi exclusivamente en desnudos masculinos.
Orgullo y prejuicio y zombies, p. 240

La galera contena numerosas cabezas de zombies y armaduras

La principal vctima de esta intertextualidad irnica de tema sexual en manos del adaptador va a ser la seora Gardiner, que si tras su visita a Pemberley estaba muy interesada en volver al escenario de sus antiguos

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placeres en la obra de Austen, en manos de Grahame-Smith no hay mucho ms que aadir, personificando estos placeres en la figura de un caballero nacido en Polonia que responda simplemente al nombre de Sylak, su antiguo novio y actual amante. Aunque el momento intertextual estelar de la seora Gardiner se produce en su famosa y ms que benvola descripcin del seor Darcy, del cual descubrimos, gracias al adaptador, nuevas aptitudes que desconocamos pero que, al parecer, podan intuirse (saltaba a la vista).
[] Y hay tambin una dignidad en su rostro que a nadie podra hacer pensar que no tiene buen corazn. Pero, a decir verdad, la buena mujer que nos ense la casa exageraba un poco su carcter. Hubo veces que casi se me escapaba la risa.
Orgullo y prejuicio, p. 112

Y se observa cierta dignidad en la forma en que su pantaln se adhiere a las partes ms ntimas de su anatoma. Ciertamente, la amable seora que nos mostr su casa habl muy favorablemente de l. En ocasiones apenas pude reprimir la risa. Orgullo y prejuicio y zombies, p. 249

Este hecho no hace sino confirmar, por supuesto, que Darcy es un gran partido para la joven Elizabeth, ms all de las dotes de combate que ambos comparten y sus poderosas personalidades.

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IV CONCLUSIONES POST-APOCALPTICAS: Anlisis conclusivo del blending entre las novelas A modo de conclusin del trabajo, quera destacar los rasgos que convierten a Orgullo y prejuicio y zombies en un mash-up perfecto en cuanto a la adaptacin de una novela de Jane Austen al gnero del terror zombie. Para empezar, cabra destacar el empleo que hace Grahame-Smith del espacio para, sin cambiar los escenarios de la novela original, aprovechar esos lugares de modo que la locura de la muerte viviente se nos plantee en trminos de lgica. As, al situarse la historia en la campia inglesa, resulta completamente lgico que los alzamientos de muertos vivientes se produzcan con ms facilidad en pocas de lluvia porque, como se seala en numerosas ocasiones en la novela, la tierra est ms blanda, facilitando as que los cuerpos puedan atravesarla hacia la superficie. Por esta misma razn es por la que los viajes entre ciudades son ms frecuentes y seguros en invierno, cuando dicen que la tierra est ms dura debido a las bajas temperaturas. Otro de los factores que favorecen la introspeccin y que es plenamente obra de Grahame-Smith es la creacin, dentro de los mrgenes de la historia original, de una mitologa zombie que contribuye por s misma al enriquecimiento del contexto apocalptico que va a suscitar las nuevas acciones. A este respecto, destacara pequeas perlas que van dejndose por el camino como que cuando Darcy marcha a Londres es debido a las reuniones de la Liga de caballeros para promover las hostilidades continuadas contra nuestro nefasto enemigo (OyPyZ, p. 234), la cual toma un aire an ms solemne, acorde con esa poca victoriana parodiada, en la versin original en ingls: the League of Gentlemen for the Encouragement of Continued Hostilities Against Our Most Unwelcome Enemy. Tambin resulta interesante cmo parece estar muy enraizada en esa sociedad inglesa post-apocalptica la tradicin de un juego de cartas llamado Cripta y Atad, hasta el punto de que la distinguida Lady Catherine es tambin aficionada y se juega en todo tipo de reuniones de la alta sociedad. Aunque habra que tener en cuenta que Lady Catherine es aqu toda una guerrera, con un squito de ninjas asesinos a su servicio. Y ya para concluir, cito la culminacin de esta mitologa zombie, que llega con una cancin que Elizabeth canta a do con la seora Hurst en casa del seor Bingley, toda una declaracin de intenciones al comienzo de la novela en la que se define el tono de la atmsfera post-apocalptica, as como la implicacin de su protagonista en la historia:
When once the earth was still and dead were silent, And London-town was for but living men, Came the plague upon us swift and violent, And so our dearest England we defend.

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En definitiva, Orgullo y Prejuicio y Zombies es un muy buen ejemplo de adaptacin de adaptacin al mundo contemporneo de una novela cannica de hace un siglo que, sin verse enteramente prostituida, se puede comprobar la vigencia de su historia hasta el punto de ser trasladable, sin cambiar el espacio, el tiempo o la trama, a un contexto diametralmente opuesto. God save the Queen of the dead!

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