ABLUSADO O BLUES DA MPB

INTRODUO A partir de uma coleo de canes da Msica Popular Brasileira de diferentes pocas e contextos variados e tendo como trao distintivo e de unio entre si as caractersticas distintivas do gnero musical popular norte-americano conhecido como Blues, pode-se constituir um repertrio de relevante interesse artstico e significativo do carter de assimilao e recriao da MPB. Tais traos distintivos so notados pela presena no repertrio de progresses harmnicas derivadas da progresso blues, da existncia estrutural do intervalo de stima menor em acordes sem funo de dominante, estruturas rtmicas sincopadas, melodias estruturadas a partir de blue notes ou formadas por escalas pentatnicas e, no caso de uma das canes selecionadas, todas as caractersticas formais dos blues clssicos, inclusive na estrutura dos versos da letra, com a utilizao do pentmetro jmbico. Tal repertrio cumpre ainda o papel de ilustrar um processo de influncia da indstria cultural de massas que inclui indstria fonogrfica, cinema sonoro, transmisso radiofnica e assimilio de padres de comportamento. Assim, pretendo nesse texto conceituar os termos, contextualizar social e historicamente a presena do blues e, finalmente, descrever os processos de assimilao esttica na produo musical desse repertrio e na montagem e realizao de uma apresentao musical. CONCEITUAO BLUESY - composio musical ou marca interpretativa que traga alguma caracterstica ou trao distintivo do gnero blues. BLUE NOTE nota blues; uma abemolizao micro tonal da tera, quinta e stima nota da escala maior derivada da msica africana; a sonoridade das notas blues perceptivelmente dura em instrumentos de teclado, os quais no possuem a capacidade de empurrar a afinao. No entanto, este problema resolvido com tcnica e habilidade pelos pianistas de blues a ponto de tornar esse instrumento emblemtico nesse estilo. BLUES originalmente, um gnero de msica improvisada para voz solo, geralmente acompanhada de um nico instrumento (por exemplo, guitarra) em padres de pergunta e resposta, o qual exerceu profunda influncia no desenvolvimento do jazz. PROGRESSO BLUES (BLUES DE 12 COMPASSOS) a mais comum progresso harmnica do jazz; compreende harmonias de 12 compassos baseados na tnica (I), dominante (V) e sub-dominante (IV) e organizadas numa cadncia caracterstica:

(I I I I IV IV I I V V I I) os acordes frequentemente tem a stima menor em aluso s notas blues contidas na melodia e cadncias muito variadas so obtidas por meio de acordes adicionais ou substitutos dessas funes harmnicas principais. HOLLERS o blues um gnero essencialmente vocal, cuja principal transformao esttica est na passagem do grito ao canto, atravs dos hollers (ou hoolies, ou ainda arhoolies), expresso vocal bsica do afro-americano, trao de identidade e que atravessava territrios e fronteiras, promovendo interao geo-social. Sua voz autntica vinha do grito original expresso personalssima que identificava quem o emitia. Assim, os gritos eram formas de comunicao e as canes evoluram a partir deles. BLACK CODE o negro sofria proibies de carter expressivo, no podendo tocar instrumentos de sopro ou percusso, pois os brancos tinham o receio de que tal manifestao seria usada como cdigo de comunicao e incitaria rebelies. Assim, a voz passa a ser o principal e nico instrumento musical dos negros. WORKSONGS eram canes que cadenciavam e racionalizavam o trabalho, consistindo historicamente numa das bases do Blues. Amenizavam o sofrimento e davam a certeza ao proprietrio de escravos de que estavam trabalhando no mesmo lugar. Dessa forma, o Blues est vinculado a uma realidade prtica. Podemos incluir aqui os gritos dos vendedores e pregoreiros, consideradas expresses proto-musicais de rara beleza e cujos registros encontram-se na Biblioteca do Congresso, em Washington, DC. SPIRITUALS uma vez que os cultos religiosos africanos eram proibidos, os negros sofreram uma evangelizao macia ao longo do sculo XIX. Esse processo de aculturao resultou em canes compostas pelos negros e que eram baseadas em histrias bblicas, exercendo papel importante nos primrdios do blues, uma vez que seus acordes bsicos derivam estruturalmente da msica popular europia, apresentando as funes harmnicas tradicionais de tnica, dominante e subdominante, mas acrescentadas e alteradas pelas blues notes, isso lhe confere uma sonoridade caracterstica. J neste momento, o blues apresenta as sementes da rebeldia e de seu esprito crtico, com temas bblicos recorrentes e que faziam aluso liberdade e promessa de felicidade (queda de Babilnia, fuga do Egito, ressurreio de Jesus Cristo etc). CONTEXTUALIZAO HISTRICA, SOCIAL E CULTURAL DO BLUES O estudioso francs do blues Grard Herzhaft afirma em seu livro Blues: o Blues foi uma das principais fontes de todos os gneros musicais americanos: jazz, soul, disco, rockn roll, uma boa parte da msica pop, da corrente folk urbana dos anos 60 e mesmo de modo significativo, da msica country e todas as suas derivadas western swing, bluegrass, rockabilly. As caractersticas essenciais do blues swing, poema de 12 compassos, alteraes da escala maior so encontradas, de um modo ou de outro, em um nmero considervel de artistas de gneros e estilos to diferentes como Ornette Coleman ou Frank Sinatra, os

Rolling Stones ou Doc Watson e at na Europa do Leste ou na sia! Um dado scio-cultural que fomenta as origens do blues est na tradio do griot africano, mistura de menestrel e cantor de sinagoga. Era um msico que exercia funo social e religiosa atravs da voz. Tal manifestao era proveniente da costa ocidental africana, de onde vieram os negros para a Amrica. A expresso deriva do francs guiriots e quer dizer bufo. Assim, da fuso cultural ocorrida na Amrica e que aponta para algumas provveis origens do blues temos as ballits, antigas baladas anglo-saxnicas, o grito primal nas worksongs, a harmonia dos hinos religiosos, a estrutura e a forma das canes de ninar. Do ponto de vista literrio, a mtrica do blues clssico corresponde ao Pentmetro Jmbico, formado por cinco slabas duplas, com dois versos, cujo primeiro se repete e expe a idia e o segundo faz uma espcie de concluso, semelhante a um soneto, s que bem mais sinttico e, por isso, com maior poder de comunicao. O professor de literatura e historiador do jazz Marshall Stearns nos apresenta um exemplo desse tipo de verso retirado da pea Macbeth, de Shakespeare, e ainda nos d uma explicao sobre seu uso e eficcia no blues. I will not be afraid of death and bane I will not be afraid of death and bane Till Birnam forest come to Dunsinane Macbeth, ato V, cena III () um bom veculo para uma narrativa de qualquer tamanho. Ao mesmo tempo, mais dramtica: os dois primeiros versos criam a atmosfera de modo claro pela repetio e o terceiro verso desfere o golpe. A estrofe do blues comunicao concentrada, feita sob medida para apresentao ao vivo em meio a um pblico participante. M. Stearns Musicalmente, a parte cantada do blues nunca preenche os quatro compassos de cada verso. Este espao se chamado de break e preenchido por padres instrumentais que se cristalizaram ao longo do tempo. Por ser o blues, em essncia, uma performance solitria e itinerante, o violo consagrou-se por sua flexibilidade como instrumento acompanhador dessa msica fundamentalmente vocal, da mesma forma que a gaita de boca, por sua portabilidade, passou a ser usada para preencher os breaks e tocada pelo prprio cantor que a leva presa no pescoo, sendo uma interveno instrumental indiretamente vocal. J nas gravaes de blues clssico, em que as cantoras eram acompanhadas por msicos de jazz (por exemplo, Louis Armstrong), os breaks eram preenchidos por instrumentos de metal com surdina que, com esse recurso, podiam imitar a voz humana e distorcer as notas como as cantoras que acompanhavam, num processo de smile muito explorado na msica

popular. Gostaria de descrever sucintamente algumas caractersticas vocais do blues clssico, sendo esse o estilo de blues mais propagado e conhecido, dentro e fora dos EUA. Dentre os maneirismos vocais do music-hall adotados pelas cantoras do blues clssico, temos uma dico clara e destacada, efeitos vocais sofisticados de melismas, glissandos e passagens bruscas entre regies de ressonncia, choros e gemidos estridentes conferindo caractersticas dramticas interpretao e a predileo pela voz feminina, vivenciada como mais emocionante e contundente. Vale lembrar que, desde esse momento, o blues rural e tnico do delta do rio Mississippi participa como substrato cultural e matriz musical do blues clssico, veiculando indiretamente sua influncia africana atravs do predomnio de certas caractersticas, tais como uma melodia com contornos discretos e recitativos mas com o canto veemente e tenso, ritmo sincopado e lancinante com riffs repetitivos, alm do uso freqente de falsetes. No que diz respeito s letras, o blues clssico consolida a mtrica do pentmetro jmbico descrito anteriormente, mantendo uma aparente ausncia de lgica na progresso dos versos, mas j no fazendo uso das metforas de duplo sentido, comuns nos blues do Delta. Mantem-se, no entanto, um efeito de justaposio de imagens que cria uma atmosfera potica evocadora, sendo que o rtmo, os recursos vocais e a aparente falta de linearidade dos versos no tem por objetivo principal contar uma histria, mas um efeito de encantamento e de catarse. J. Grancher, em citao feita por Herzhaft e extrada da Nouvelle Encyclopdie du Blues, afirma: () Pois, msica de origem africana, o blues desempenhou um papel considervel na histria do povo negro americano, sendo que o bluesman ocupou na Amrica, com toda evidncia, o lugar ocupado pelo feiticeiro na frica, que era simultaneamente poeta e msico. A comunidade negra pedia ao bluesman que fosse compositor, improvisador, poeta, coletor e arranjador de temas tradicionais, cantor, virtuose de seu instrumento, animador pblico, socilogo, e ele era julgado por seus contemporneos pela extenso de seus talentos em todos esses campos alm disso, o bluesman tambm desempenhava uma papel psicoterpico para si mesmo e para seu auditrio. Juntos, encontravam no blues um efeito catrtico para seus tormentos. Altons M. Dauer, presidente do Departamento Afro-americano do Instituto para Pesquisas do Jazz (Graz, ustria), defende a tese de que o blues norte-americano no se desenvolveu no sul dos Estados Unidos, mas surgiu numa data muito anterior nas savanas da frica ocidental. Ele destaca elementos textuais e meldicos na msica sudanesa muito similares ao blues norte-americano e nicos na frica. Dauer menciona citando o brasilianista da MPB, Claus Schereiner em conexo com a msica brasileira, um tipo de violino que se desenvolveu a partir do rebab rabe e que se assemelha muito a um violino rstico usado na msica do nordeste brasileiro chamado rabeca ou rebeca. Muggiati diz, ainda, que o samba seja talvez o equivalente brasileiro do blues e cita, guardadas as devidas propores, o brasilianista musical Claus Schreiner: o que Bessie

Smith foi para o blues americano, Clementina de Jesus foi para a msica afro-brasileira Segundo Muggiati, Marshall Stearns considera que preciso levar em conta que cada leva de escravos que os fazendeiro compravam sejam estes brasileiros, espanhis, franceses preferiam, cada qual, negros de procedncia diferente na frica Senegal, negros Iorubs ou do Daom. Isso explicaria o fato de no haver blues em todos os pases de colonizao europia que receberam contingentes da frica, sendo, na origem, o resultado do choque cultural entre o escravo africano e a civilizao norte-americana. No entanto, aponta semelhanas entre instrumentos o berimbau e o bow diddley, o berimbau-de-boca e a jew s harp. Muggiati tambm cita Mrio de Andrade e sua obra Msica de Feitiaria no Brasil (1933), que mostra a proximidade das msicas rurais do Brasil e do sul dos Estados Unidos: Nos congados, moambiques e sambas de negros rurais ou j de caipiras de So Paulo, as frases de recitativo entre as danas so propositalmente dadas com tais glissandos e portamentos, com to prodigiosa indeciso meldica, que no possvel grafar essse recitativos. Na realidade, a impresso que se tem que existe um tema, exclusivamente virtual, que impossvel por isso determinar com exatido, sobre o qual os cantores variam sempre em quarto de tom, desafinaes voluntrias, nasalaes sonoramente indiscernveis, arrastados e portamentos de voz. Tudo isso pela sua prpria pobreza deixa cantador e ouvinte numa indeciso pasmosa, completamente desnorteado e tonto: porque esse realmente o processo de tornar mais forte, mais eficaz, o poder hipntico da msica. de 1936 o primeiro registro de uma gravao de blues acompanhado de guitarra eltrica, Floyds Guitar Blues, realizado pelo cantor e guitarrista Floyd Smith. O uso da guitarra eltrica, no entanto, praticamente geral nas gravaes de blues a partir de 1945, depois do afrouxamento do Petrillos ban diretriz de economia de matria-prima ligada ao esforo de guerra e determinado pelo governo dos Estados Unidos que inclua, entre outras medidas, a suspenso da gravao de discos. Com o fim dessas diretrizes e o retorno das gravaes, a guitarra substitui definitivamente o violo acstico no blues, uma vez que a guitarra eltrica permite aos artistas uma multiplicaao de sonoridades e diversidade de efeitos jamais atingidas, podendo-se considerar esse fato um divisor de guas entre duas eras: a do Blues Clssico para a era do Blues Eltrico. A produo e veiculao desse blues eltrico do ps-guerra foi viabilizada pelas pequenas gravadoras independentes, tornadas possveis graas evoluo das tcnicas de gravao e fabricao de discos decoberta da fita magntica e do cloreto de vinil diminuindo consideravelmente os custos da produo fonogrfica. Algumas dessas gravadoras independentes, no incio, pequenas, tornaran-se grandes empresas da indstria do disco e infuenciaram de forma determinante a evoluo do blues e o posterior aparecimento, nos anos 50 e 60, de dois dos principais gneros de msica popular que transformaram a indstria do entretenimento: a soul music e o rock and roll.

Duas dessas principais gravadoras so a Chess, dos irmos Chess, imigrantes poloneses radicados em Chicago, e a Sun Records, fundada por Sam Phillips, um homem de negcios apaixonado por country e blues. Phillips investiu capital na edificao dos primeiros estdios de Memphis, capital do Tennessee, descobrindo talentos negros para serem gravados pelos irmos Chess, em Chicago, e pelos irmos Bihari, em Los Angeles. Sam Phillips e Ike Turner trabalhavam como caa-talentos para essas gravadoras. Eles descobriam e gravavam bluesmen no sul e na regio do Delta do Mississipi e seus discos eram vendidos para o pblico negro das cidades industriais do norte e oeste do pas. A dupla de produtores descobriram, entre outros, B.B.King e Howlin Wolf, que iniciaram suas carreiras em Memphis. Em 1952, Sam Phillips fundou suas prpria companhia fonogrfica, a Sun Records. Sam, que era branco, constatou o crescente nmero de adolescentes brancos de Memphis que, contrariando os pais, comprava discos de blues, dana essa msica e frequentavam os guetos negros, influenciados pelas emissoras de rdio que veiculavam msica negra, uma vez que a msica branca no mais agradava o gosto desses jovens, impressionados pelas performances e pelas letras contundentes do blues eltrico. Com grande perspiccia, Sam Phillips passou ento a garimpar cantores brancos que pudessem ser talhados e passasem a cantar como negros de forma convincente. Assim, seu grande xito est na descoberta de nomes como Jerry Lee Lewis, Carl Perkins, Roy Orbinson e do maior de todos eles: Elvis Presley, um caminhoneiro que procurou Sam para gravar um blues e dar de presente a sua me no dia do aniversrio. Estava inventado o rock and roll, atestando a importncia histrica de Memphis e de Sam Phillips na formao da msica popular contempornea. Do ponto de vista fonogrfico e da indstria cultural de massas, o blues se espalhou pelo mundo, inicialmente, de forma indireta atravs do repertrio de jazz, graas ao advento do cinema sonoro, alm do rdio e do disco. Houve, assim, a epidemia das jazz bands, originando, entre outras, a Jazz Manon, em 1921, na cidade de So Paulo, e a Carlito Jazz, do Rio de Janeiro, em 1926. Esses conjuntos foram seguidos pelas big bands das dcadas de 40 e 50. J em 1956, acontecia o 1 Festival Brasileiro de Jazz, no Teatro de Cultura Artstica de So Paulo. Alm disso, o blues estava presente no Rockn Roll e no Rock britnico, que acabou chegando no Brasil primeiro com a Jovem Guarda e depois com o movimento tropicalista. Esse, alis, por ter sido um movimento no s musical, mas que envolveu cinema de vanguarda, teatro, artes plsticas e literatura, aproximou-se do blues no somente pelo vis musical mas tambm pelo literrio, na figura do poeta e jornalista Waly Salomo, apreciador da literatura da gerao beat que propunha a quebra de barreiras fsicas e de comportamento que culminaram na contra-cultura dos anos 60 e no movimento hippie, batendo de frente com a cultura homogeneizante, preconceituosa e assptica do macartismo norte-americano dos anos 50. Salomo foi o compositor de inmeras canes interpretadas por Gal Costa, que encarnava na fonografia brasileira a nossa Janis Joplin. J Luiz Melodia, foi outro compositor trazido pblico por Gal Costa com uma cano bluesy de muito sucesso,Prola Negra. Melodia no era literato, mas um poeta do morro (que, no nosso caso, podemos chamar de gueto) e promoveu a conexo morro/asfalto compondo sambas e vrias canes influenciadas pelo rhythmnblues como manifestao urbana e expresso da ambiguidade carioca, sendo o Rio de Janeiro uma

cidade, ao mesmo tempo, tradicional e cosmopolita. Melodia, consciente que de sua condio de negro e pobre na sociedade, faz de sua msica uma expresso lrica e contestatria esprito genuinamente blues. Nesse sentido, cabe aqui traar um paralelo entre a obra bluesy de Jards Macal, Cazuza e Luiz Melodia, com uma descrio do West Side Blues de Chicago, feita por Herzhaft, e que sintetiza algumas caractersticas formais presentes na cano desses compositores cariocas: Trama meldica desenrolada em vaga contnua, notas eltricas estiradas e expressivas, canto tenso e vibrante, generalizao de temas tocados em modo menor at ento raramente usado no blues: msica uniformemente elaborada, brilhante mas sem nfase, traduzindo em novos termos essa dominante dramtica e apaixonada () o blues do West Side ia at mesmo mais longe e exaltava bem a atmosfera desse gueto e as desiluses pessoais dos jovens negros que a cresceram. Voltando um pouco para as tranformaes pelas quais sofreu o blues na sociedade americana do ps-guerra, como a adaptao da estrutura de doze compassos e a atenuao temtica das letras, seguida do afrouxamento da mtrica clssica, essa uma orientao geral na msica popular negra, influenciada pela audincia branca. O blues, que era at ento a espinha dorsal do universo negro-americano, regredia brutalmente dando lugar a outros tipos de msica, como o soul, disco e a produo fonogrfica em srie da gravadora Motown, cuja filiao com o blues cada vez mais plida. Ao mesmo tempo, formas mais tnicas do blues (Delta e Chicago), depois de servirem como fonte imediata do rock and roll branco do Memphis, influenciaram consideravelmente a pop music britnica, levando a um reconhecimento indireto e paradoxal do blues pela amrica branca, enquanto a amrica negra se desviava dele. Com a vitria dos movimentos negros pelos direitos civs, a igualdade racial e o fim da segregao no Sul, o que no ocorreu sem que houvessem sangrentas rebelies nos guetos das grandes cidades, cada um desses acontecimentos influenciava a evoluo da msica, uma vez que o blues considerado clssico cada vez mais representava um passado opressor que devia ser esquecido. Assim, o rock and roll, depois de invadir toda a amrica, chegava Europa por volta de 1957/58, trazendo consigo o blues e a tradio musical negra. Essa onda atinge inicialmente a Gr-Bretanha, onde se sucederam turns de bluesmen esquecidos nos Estados Unidos e culminando, em 1962, com o importante acontecimento do American Folk Blues Festival, atraindo um importante pblico jovem que no viam barreiras estticas entre o blues e o rocknroll. Surge, ento, a revista inglesa Blues Unlimited, tambm em 1962, dando incio pesquisa musicolgica e histrica sobre blues, preenchendo uma importante lacuna, dada a ausncia de estudos americanos nesse campo. A partir de 1962 e 63, msicos de blues como John Lee Hooker, Muddy Waters, Jimmy Reed, Lightnin Hopkins, Sonny Boy Williamson, Howlin Wolf , Memphis Slim, entre outros, passam a fazer turns constantes na Europa com muito sucesso, influenciando a formao de grupos ingleses de blues e rock, entre os quais, The Animals, Yardbirds, Groundhogs, T-Bones, Bluesbreakers e o mais famoso de todos eles: Rolling Stones. Depois, surge Eric Clapton e finalmente o reconhecimento, primeiro na Inglaterra e depois

nos EUA de Jimi Hendrix, trazido Europa pelo guitarrista da banda The Who, Pete Thousand. Fecha-se estranhamente um ciclo com o reconhecimento do blues por parte do pblico branco americano atravs do sucesso dos Stones nos EUA. Paralelo a esse fenmeno da cultura de massa, o chamado Blues revival americano ocorria no campo acadmico ao longo dos anos 40 e tinha como cenrio o bairro intelectual de Nova York chamado Greenwich Village. Protagonizado por intelectuais que representavam uma corrente liberal extremamente socializante e que tinham como um dos objetivos retornar s artes simples do povo, viam na msica folclrica o ideal de pureza perdido e renegado da Amrica. Assim, Alan Lomax e Charles Seeger percorreram o sul profundo realizando gravaes etnomusicolgicas de blues, sendo que o mais famoso desses bluesmen garimpados foi o lendrio Leadbelly, um presidirio lider de chain gangs grupos vocais que cantavam worksongs para amenizar os trabalhos forados nas penitencirias e que conseguiu ser libertado improvisando uma cano em que pedia perdo ao governador do Estado do Texas. Segundo Muggiati, a carreira do ex-marginal de repente entrou em alta. Em Nova York, Leadbelly tocava para universitrios e em clubes, fazia programas de rdio e engajava-se em causas polticas trabalhistas de esquerda. Esse movimento etnomusical influenciou toda uma escola de msicos e intelectuais que idealizavam a tradio americana de cantar a vida cotidiana em rias simples com instrumentao acstica. Dessa forma, esses modelos rurais serviram ao que se passou a chamar de folk urbano, tendo na figura do msico Woodie Guthrie um dos principais representantes dessa corrente contestatria, fraternalista, anti-racista e prsindical. Esse pblico exigia dos bluesmen emigrados para Nova York a recriao de temas folclricos de origem negra que remontassem ao despertar do blues. No entanto, esse repertrio estilizado no tinha mais a ver com o blues contemporneo que evoluia no submundo de Chicago e os msicos e intelectuais de NY ignoravam o folclore urbano vivo do blues eltrico dos becos das grandes cidades. Em todo caso, o movimento musical do folk urbano trouxe consequncias importantes: mostrou para um pblico branco a existncia de uma tradio musical americana vinculada cultura negra; permitiu pela primeira vez que msicos negros de blues se apresentassem diante de um pblico esclarecido de brancos do norte. Essa audincia inicialmente limitada se ampliou e transformou a msica comercial americana e, nos anos 50, tornou-se a msica favorita dos campi universitrios. Tal influncia e importncia intelectual, sociolgica e demogrfica do folk urbano foi afirmativa de uma nova atitude da juventude ianque e ir explodir nos anos 60 com o movimento hippie, termo esse que deriva da palavra hipster, que se referia nos EUA s pessoas que se envolviam com a cultura negra. Comea a surgir, ento, uma rejeio tanto aos crooners quanto ao rocknroll, por representarem o que se chamava de establishment. Entre os artistas que se formaram nessas audincias acadmicas do folk urbano esto Bob Dylan, Joan Baez e Buffy Sainte-Mary e a cano da moda passou a ser contestatria e acstica, tendo como misso perpetuar a tradio musical do sul. Dessa forma, essa audincia branca se volta para os bluesmen de antes da guerra e suas gravaes de 78 rpm. Como muitos deles ainda estavam vivos na dcada de 60, comearam a aparecer os festivais de blues revival, sendo o mais famoso de todos, entre 1962 e 65, o New Port Festival. Assim, utilizando-se da peculiar malandragem de quem j tinha muita estrada sob seus ps, bluesmen como John Lee Hooker, Lightnin Hopkins e Big Joe Williams desligaram suas guitarras e voltaram para o violo de ao fazendo carreira

universitria com seus autnticos blues rurais. Paralelamente, isso permitiu vir tona inmeros msicos excelentes que viviam isolados e esquecidos nos estados do chamado sul profundo e totalmente apartados da cultura americana. Eles faziam blues para pequenas audincias locais e sem fins comerciais e, de repente, passaram a ter suas carreiras no show businnes com o mesmo blues que sempre fizeram, demonstrando a insistncia e perenidade da tradio do blues rural. Para terminar esta contextualizao do blues, quero lembrar de uma caracterstica marcante dos bluesmen: a errncia. Colocar o p na estrada e sair sem destino em busca de novos ares e lugares, tentar fugir da misria ou simplesmente responder ao impulso de se atirar ao desconhecido, assim como Jack Kerouak fez, literalmente, percorrendo o territrio americano, conquistando a liberdade pelo deslocamento fsico ou psquico por meio da cultura lisrgica e psicotrpica, o fluxo do inconsciente e a viagem pelo interior do pas e de s mesmo. Por isso, blues existencialista, reflexivo, mstico. Como disse um dia Jim Morrison: Gosto de sair andando por um blues e ver at onde ele nos leva. CONTEXTUALIZAO ESTTICA E INTERPRETATIVA Partindo-se da idia de que o blues um gnero musical essencialmente vocal e que mantm um vnculo estreito com a guitarra, adotei o procedimento de aproveitar na performance e na interpretao do repertrio as descries das inflexes vocais feitas pelos tericos e historiadores, ttulo prtico, aplicando tais descries como recursos tcnicovocais e de abordagem das canes. Com o objetivo de munir a performance do repertrio no somente de forma subjetiva por meio de circunstncias histricas e sociais, mas tambm com princpios prticos, passei a catalogar indicaes de dico e de comportamentos vocais presentes na bilbliografia, trazendo a possibilidade de se avaliar o grau de influncia e de aproveitamento desses dados na interpretao, tendo como base a audio da gravao do show. Sendo assim, temos: B. B. King canto declamatrio e afetado, com grande influncia do negrospirituals; Howlin Wolf canto pouco modulado, voz grave e potente, tom ameaador; Otis Rush estilo vocal declamatrio e som incrivelmente evocador em sua guitarra; Buddy Guy canto dramtico beirando o teatral e toque de guitarra bem acabado; Muddy Waters voz grave e quente, uma das expressivas do blues. Estilo rude e prximo das razes, guitarra com o uso de bottleneck e voz supereletrificados, buscando uma sonoridade simbitica e homognea, coeso e excelncia na conduo orquestral do blues;

Willie Dixon voz grave e pouco flexivel. Destacou-se como contrabaixista, produtor e compositor de cerca de 300 msicas que se tornaram clssicos do blues, rock e pop. Comps sucessos para Muddy Waters, Howlin Wolf, Chuck Berry, Koko Taylor, Buddy Guy, alm de liderar uma grande orquestra de blues de Chicago; John Lee Hooker presena de palco, voz grave e envolvente. Compositor talentoso e inventor de um toque de guitarra eltrica primitivo e prximo das fontes rurais. Reflete um universo pessoal dramtico e torturado, com seus blues lentos e de considervel intensidade emocional. Popular na Europa desde 1962, exerceu influncia sobre grupos pop britnicos e americanos; Lightnin Hopkins voz quente e carregada de emoo. Progresso meldica pessoal nos blues lentos, uso intensivo dos walking bass nos trechos rpidos e utilizao inspirada das possibilidades da amplificao. Composies desesperadas e patticas de ironia mordaz e humor devastador; T. Bone Walker voz quente e velada, toque de guitarra areo e elegante; Big Joe Turner considerado um blues shouter (gritador de blues), pertence escola de Kansas City. Cantor de potncia vocal, gravou com o guitarrista Elmore James e com a orquestra de Count Basie. Estilo de rhythim and blues descomedido que fez sucesso junto aos adolescentes negros e brancos dos anos 40 e 50; Litle Richard efeitos vocais estridentes e piano tocado de forma frentica. Importante percursor do rock and roll, adaptou os blues de 12 compassos, exerceu influncia determinante na soul music dos anos 60. Ainda tratando da descrio das inflexes vocais como subsdio para a performance, transcrevo um trecho do captulo IV do texto de Edoardo Vidossich, O Negro e a Msica: A msica africana deve ser encarada num ponto de vista global (). No existe por si mesma, mas como acompanhamento para a dana (). Dana, canto e msica so um trinmio indissolvel e seria superficial falar em msica esquecendo as outras duas artes. O papel da msica e da dana uma simbiose cuja importncia considervel entre os africanos, especialmente quando se trata de celebrar qualquer acontecimento relevante: guerra, comida, festas, amor, cultos etc (). A msica negra instintiva e sensorial e o negro sempre inspirado quando canta, toca e dana (); os rudos, os sons, os assobios, os gritos, so utilizados conforme suas qualidades vibratrias e tmbricas () combinaes sonoropercussivas. H um ponto em que todos concordam: a msica africana rica em ritmo e pobre em melodia, aspcto este ltimo que no lesa o seu valor, pois mesmo nas melodias mais simples e primitivas (melopias, cantos), encontra-se um poder emotivo nas inflexes da voz humana; este elemento pattico, nem sempre acessvel aos ouvidos profanos, se funde na melodia que, por sua vez, nasce do

ritmo. O negro no apenas aproveita efeitos percussivos dos instrumentos, mas extrai da voz humana uma quantidade de efeitos meldicos; considerando, porm, que o ritmo o direto inspirador e estimulador da melodia, tende-se atribuir a essa ltima uma funo secundria. Outra peculiaridade o modo com que o negro ataca um motivo musical, imprimindo-lhe um impulso desconhecida na msica ocidental. Quanto s gamas (escalas) africanas, prevalece a pentatnica, similar aos prottipos asiticos; existem ainda outras bastante primitivas, mas difceis de serem analisadas por causa do uso das inflexes faladas e dos gritos que acompanham a msica ou as danas. SOBRE O REPERTRIO E A PRODUO MUSICAL A idia de produzir um trabalho musical partindo-se de um repertrio da MPB com caractersticas bluesy me ocorreu h mais de dez anos durante uma conversa informal com o construtor de salas de cinema e, na poca, dono do Eltrico Cineclube, Joo Bacelar, que me sugeriu a realizao de um projeto artstico com esse tema. Desde ento, passei a observar a existncia de msicas nas quais essas carastersticas eram mais ou menos acentuadas, passando a constatar cada vez mais a viabilidade de um projeto nesse sentido. Frente ao fato de precisar fazer um trabalho final de graduao para concluir o curso de Msica Popular, percebi que esta oportunidade tinha finalmente chegado. Parti, ento, para a reunio do repertrio e para a formatao do trabalho, estabelecendo seus parmetros formais e estticos. Entre esses parmetros, estava a escolha da formao instrumental da banda que me acompanharia, tendo o cuidado de escolher msicos cuja filiao com o gnero blues fosse parte de sua formao. Assim, asseguraria uma homogeneidade de interpretao e a garantia de plena adequao do repertrio performance blues, evitando ao mximo o artificialismo nas interpretao. Pude contar, ento, com os seguintes msicos, todos alunos do curso de Msica Popular e com comprovada bagagem musical no estilo blues-rock: Slvio Martins, guitarra; Joo Paulo Martini, baixo; Juan Megna, bateria.

Ao longo dos dez anos que mencionei acima, fui pesquisando e assimilando o repertrio, enquanto adquiria a lingugem do blues atravs da vivncia musical e planejava qual seria a abordagem terica, o que no teria sido possvel sem o curso de Msica Popular e todas as disciplinas as quais estudei, no s do ponto de vista metodolgico como tambm de contedo. O contato com a banda e os ensaios ocorreu no incio do semestre e a prograo prevista no projeto se deu a contento, sendo cumprida a meta de trs horas de ensaios semanais, sendo que esse nmero de horas praticamente dobrou nas duas ltimas semanas que antecederam a apresentao, ocorrida no Auditrio do Instituto de Artes da UNICAMP, no dia 10 de junho de 2008, por iniciativa dos prprios msicos, que aderiram ao projeto de forma exemplar.

AS CANES 1. Farrapo Humano (Luiz Melodia) 2. Tigresa (Caetano Veloso) 3. Blues da Piedade (Cazuza) 4. Vapor Barato (Jards Macal/Waly Salomo) 5. Vinte Anos Blues (Sueli Costa/Vitor Martins) 6. Abelha e Pardal (Edvaldo Santana) 7. Memrias Modestas (Luiz Melodia) 8. Bancarrota Blues (Chico Buarque) 9. Mal Secreto (Luiz Melodia) 10. Esttua da Pacincia (Noel Rosa/Jernimo Costa) 11. Rock do Segurana (Gilberto Gil) 12. Como Nossos Pais (Belchior) 13. Canceriano Sem Lar (Raul Seixas)

OBSERVAO IMPORTANTE: O CD de udio contendo a gravao ao vivo das canes do reperrio citado parte integrante desse trabalho.

BIBLIOGRAFIA BERENDT, Joaquin - O Jazz do Rag ao Rock. Trad.: Julio Medaglia, Ed. Perspectiva, Coleo Ensaio, So Paulo, 1979. BILLARD, Franois - No Mundo do Jazz: Estados Unidos: das origens dcada de 50. Traduo de Eduardo Brando. So Paulo, Companhia das Letras, Crculo do Livro, 1990. COOKE, Mervyn - Jazz , Thames and Hudson Ed. London, 1998. FRANCIS, Andr - Jazz . Trad.: Eduardo de Pdua Danesi, 1 edio, Editora Martins Fontes, Coleo Opus 86, So Paulo, 1987. HERZHAFT, Grard - Blues. Trad.: Ncia Adan Bonatti, Editora Papirus, Campinas, 1989. HOBSBAUWM, Eric J. - Histria Social do Jazz . 2 edio, Traduo de Angela Noronha, Editora Paz e Terra, RJ, 1990.

MUGGIATI, Roberto - Blues: da Lama Fama. Editora 34, 1 edio, Rio de Janeiro, 1995. PALMER, Robert - Deep Blues. Pengoin Books, 1982. VIDOSSICH, Edoardo - O Negro e a Msica. Massao Ohno Editora, 1966. Dicionrio Grove de Msica: edio concisa. Editado por Stanley Sadie; assist.: Alison Lathan; traduo de Eduardo Francisco Alves. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editora, 1994. Collins Encyclopedia of Music, Sir Jack Westrup and F. LI. Harrison, London, Chancellor Pres, 1984. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition, Volume 3, Stanley Sadie and John Tyrrel, London, Macmillam Pub. Ltd., 2001. The New Grove Dictionary of Jazz, Second Edition, edit. by Barry Kernfeld, Volume I, London, Macmillam Pub. Ltd., 2002. The Garland Encyclopedia of Word Music: The United States an Canada, Volume 3, Edited by Ellen Koskoff, Garlland Pub., 2001. Enciclopdia da Musica Brasileira, Popular, Erudita e Folclrica, 3 edio, Publifolha, Art Editora, So Paulo, 2000.

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS UNICAMP INSTITUTO DE ARTES

DEPARTAMENTO DE MSICA CURSO DE MSICA POPULAR Habilitao em Canto Popular Trabalho Final de Graduao MU999

Prof. Regina Machado ABLUSADO O BLUES DA MPB

Aluno: Nelson Alexandre Brolese RA 024752

Campinas, junho de 2008