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Los realities
Autor: TAC
(Asociacin de Consumidores de Medios Audiovisuales)

1. El guin Si bien es cierto que, en este formato, el guin no debe entenderse como el clsico y detallado escrito sobre el que se filma una ficcin, sera ingenuo pensar que en los realities no interviene la pluma de los guionistas. De hecho, en un reality cualquiera, el guin es la base para que todo fluya de la forma esperada por sus realizadores. El guin se escribe en funcin de las necesidades y, aunque no sea un trabajo tan elaborado como en otros formatos, estos apuntes de los guionistas ayudan a la creacin de conflictos mediante los cuales se mantiene la atencin del espectador. Los guionistas pueden intervenir proponiendo que los participantes digan o hagan alguna cosa para que se desencadene una serie de acciones que den contenido al programa. De la misma forma, la concepcin de las pruebas y otras caractersticas del espacio se presentan con idntica finalidad. Sin estas ayudas el reality podra morir de inanicin. Hay que destacar que una parte fundamental de cualquier guin son los personajes que intervienen. Si el espacio ha contado con una buena seleccin de casting, el intervencionismo ser mucho menor que si los perfiles seleccionados no diesen juego. Detengmonos un momento en la fase del casting.

Es cierto que en periodos de crisis o, a menor escala, cuando una persona est pasando por un momento difcil, la bsqueda del entretenimiento evasivo es ms notable que en circunstancias normales. La televisin ofrece un reducto de ocio barato y continuo. En esta ocasin, nos centramos en el entretenimiento como la oferta mayoritaria de las grandes cadenas estatales. Este gnero viene servido en diversos formatos: los concursos, los magazines, la ficcin, los talk show, etc. Sin embargo, el entretenimiento ms rentable que ha inventado la televisin en esta ltima dcada es el reality show. El reality, que lleg a Espaa con el estreno de Gran hermano en el ao 2000 (el espacio toma el nombre del personaje literario de la novela de Orwell, 1984), ya lleva incorporado en la definicin de su gnero una incoherencia destacable: reality que hace referencia a la realidad filmada y show que demuestra el carcter ldico y espectacular del gnero, poco o nada cercano a la realidad. De hecho, el reality parte de una base antinatural: la mezcla de una seleccin de individuos en circunstancias anormales, ficticias o forzadas. Para entender este gnero se deben tener en cuenta varios aspectos:

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Segn el propsito del programa, si es un talent show o un simple reality, la seleccin de concursantes puede variar. Sin embargo, al final, cuando se cuenta con ms candidatos de los que puede alojar el programa, siempre entran en juego los parmetros que se destacan ms adelante. En algunos casos, como Fama A bailar!, el proceso de casting se convierte en un espacio televisivo con el propsito de que la audiencia empiece a identificarse con los que sern los futuros concursantes, adems de rentabilizar un esfuerzo de produccin que se va a llevar a cabo igualmente. Ejemplo: CastingFama (vdeo) 2. El casting o seleccin de concursantes: El reality agrupa diferentes propuestas y, en funcin de cada una de ellas, el casting puede sufrir algunas variaciones: Reality show: espacio de corte clsico en el que los participantes pasan el mayor tiempo posible sin hacer nada. El ejemplo ms claro es Gran hermano. Survivor o Reality de supervivencia: en este caso los concursantes deben enfrentarse a serios retos fsicos. Sobrevivir en una isla, por ejemplo, es la base de Supervivientes o La isla de los famosos. Talent show: que degener rpidamente en reality. Este espacio busca talentos artsticos y, adems de las actuaciones, muestra al espectador la convivencia diaria de los participantes. Los dos grandes exponentes son Operacin triunfo y Fama a bailar! Dating show o espacio de citas: recoge del reality la grabacin y retransmisin de ese encuentro entre dos personas que saben que estn participando en un programa televisivo y protagonizan, con ms o menos acierto, esos ntimos momentos que se ofrecen a todo el pas. Next es uno de estos formatos que ha conquistado al pblico adolescente y Mujeres y hombres y viceversa a jvenes y adultos. Docu show: se trata de aquellos formatos que quieren mostrar, en forma de documental, las vidas cotidianas de un grupo de personajes reunidos por una caracterstica comn: Casadas con Hollywood o Hijos de pap. Como vemos, el querer mostrar la realidad cotidiana de un grupo seleccionado en unas circunstancias artificiales es la aportacin que el reality ha hecho a diversos formatos televisivos. Ahora, es casi impensable no contar con ese tipo de contenidos cuando hablamos de un espacio de citas o un concurso de talentos. En definitiva, el casting es una de las fases ms delicadas, pues del resultado de una seleccin puede depender el xito o el fracaso del programa. Si los concursantes no generan, entre ellos o por s mismos, relaciones explosivas, no sirven para el formato (similar a lo que ocurre en la ficcin con los antagonistas). Se elige un elenco de concursantes que cubran una amplia gama de posibilidades. Por ejemplo: Los lderes --------------- los no lderes Los insumisos ------------ los sumisos Los intolerantes --------- los tolerantes Los discutidores --------- los consejeros Los fuertes --------------- los afectivamente inestables Los trabajadores -------- los vagos Los limpios/ordenados -- los descuidados/desordenados Entre las finalidades del casting no slo se tiene en cuenta la personalidad de cada uno de los futuros concursantes, sino tambin qu capacidad tiene para generar conflicto en la situacin en la que va a convivir con otras personas. Los caracteres contrarios que, en situaciones normales se podran tomar como complementarios, en este formato televisivo son una fuente de desavenencias incentivadas por los guionistas. Ejemplo: CastingSupervivientes (vdeo) A medida que se van sucediendo las ediciones, los encargados de la seleccin de los participantes incluyen en sus espacios a personas con caracteres y circunstancias personales ms estrafalarias y poco normales con el nico objetivo de sorprender a la audiencia, aumentar el morbo y superar el inters que provoc la edicin anterior. Lo que en terminos coloquiales vendra a ser la filosofa implcita en la frase renovar o morir.

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ma de entretenimiento dirigido a un pblico mayoritario. En algunos casos, se emiten resmenes diarios en los que se seleccionan los episodios ms llamativos: peleas, reconciliaciones, dificultades, incomprensiones, momentos de flaqueza, etc. Ejemplo: Fama (vdeo) 5. El presentador: El presentador es una de las figuras ms importantes y, por ese motivo, merece unas lneas. Las cadenas suelen adjudicar estos formatos a sus estrellas televisivas ya que, en muchas ocasiones, son los que consiguen el ritmo, la personalidad y el inters que se busca generar en las galas. Si se analiza la conducta de los diferentes presentadores que han triunfado en este gnero (Mercedes Mil, Jess Vzquez o Paula Vzquez), suelen ser personas que creen en el proyecto y se identifican tanto con los concursantes (se interesan por sus cosas, su estado de nimo, sus problemas, etc.) que dan veracidad al espectculo y trascendencia a la nimiedad. Saben, en cada momento, capear un temporal, un error del directo, un imprevisto o, si es necesario, originar momentos de tensin, de ternura, conflictivos, de alegra o provocar el llanto. Ejemplo: MercedesMila (vdeo) 6. El trasfondo social: Las expulsiones semanales: trastornan el estado de nimo de los concursantes. Las actividades o actuaciones: en grupo o individuales fomenta la competicin. El jurado: mantiene a salvo de las expulsiones a los concursantes que son necesarios para un desarrollo interesante del programa, entre otras cosas. Las situaciones lmite: (el hambre, el cansancio, las rias...) provocan desasosiego, dificultan la convivencia pacfica y generan crisis en los concursantes. Ejemplo: HijosdePapa (vdeo) 4. La estructura: Este formato en s mismo no otorga el ritmo buscado en televisin, por este motivo se empaqueta a travs de una gala en la que se intercalan entrevistas con los familiares, actuaciones o resmenes de lo acontecido durante la semana. Esta variedad de propuestas rene las caractersticas de un buen prograEl reality es un gnero del que se nutren parrillas enteras. Es habitual ver en diferentes espacios a los personajes salidos de los realities desarrollando labores de presentador, comentarista o tertuliano. Personas que opinan sobre hechos, rumores y vidas ajenas con el nico mrito para ello de haber concursado en un reality. La conclusin rpida a la que puede llegar un espectador poco crtico es que aparecer en este tipo de espacios te catapulta a un sector antes reservado para los periodistas, escritores, polticos, etc. sin necesidad de estudiar una carrera. Ejemplo: Slvame (vdeo) Una vez la cadena ha lanzado a la fama a un personajillo, lo utilizar hasta el final haciendo que desfile por diferentes plats para contar sus vivencias y, en el peor de los casos, sus miserias. As, a hombres y mujeres que en la vida real no ocuparan otro lugar que el que la sociedad les confiere o el que se han forjado en su familia y en su entorno social o profesional, la televisin les otorga el poder de darse a

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3. Las normas del concurso: Estn pensadas para motivar a los participantes y para que lleguen al punto deseado. Entre otras cualidades, las normas se utilizan tambin para manipular la fluidez del espacio. Por ejemplo: Las prohibiciones: la prohibicin de tabaco llevar a los fumadores a un estado de ansia y nerviosismo que repercutir en la convivencia. Las nominaciones y votaciones entre los concursantes: generan desconfianza e inquietud en el grupo y, por otro lado, provocan situaciones de hipocresa y manipulacin que dan pie a discusiones, murmuraciones, venganzas, rencores o pactos.

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conocer e instalarse en la vida de miles de personas. Las entrevistas y los programas que giran entorno a estos concursantes que pertenecen a la cadena que les cre salen ms baratos que contratar o entrevistar a personas de reconocido nivel cultural, artstico, deportivo, etc. Como consecuencia, stos ltimos han dejado de existir en el panorama audiovisual generalista -lo mismo ocurre con la prensa del corazn- y han cedido su puesto a estos individuos cuyo nico mrito para ocupar su lugar es haber participado en Gran hermano, Operacin Triunfo, Fama o La isla de los famosos. Este hecho ha provocado un cambio radical en los contenidos de cadenas enteras que proponen como temas de entretenimiento las relaciones personales, de pareja, los rumores, los conflictos, las rias, las mentiras y los juicios. Ejemplo: AnaRosa (vdeo) Una consecuencia directa de este tipo de contenidos es la tendencia actual de pensar que cualquier persona es susceptible de ser juzgada en pblico por sus actos o, por el contrario, que cualquier persona puede realizar juicios sobre los dems sin conocimiento pleno del caso. Se trata de un hecho que lleva a la audiencia a creerse en el derecho de saber todo de todos y a poder opinar sobre ello sin pensar en las consecuencias. Los rumores, en este tipo de espacios, tienen la misma fuerza que las noticias contrastadas y, de tanto repetirlos parece que se convierten en realidad. Como agravante, en los espacios que se alimentan de este tipo de informaciones, nadie mide nada de lo que se dice porque no hay consecuencias legales (y si las hay son escasas e irrisorias), por lo tanto, los rumores infundados se comentan como hechos consumados y, poco a poco, el derecho a la intimidad y al honor han pasado a formar parte de una sociedad considerada antigua y contraria a la libertad de expresin. Ejemplo: DerechoIntimidad (vdeo) Es frecuente constatar que la audiencia ms joven se identifica con este tipo de personajes que protagonizan los realities, especialmente los que tienen un componente musical o de baile, a travs de los cuales, adems, se les ofrece una carga publicitaria nada despreciable: CD's, DVD's, lineas de ropa, papelera, tonos para el mvil, etc. Como conclusin vale la pena recordar que el reality es uno de los formatos ms alejados de la realidad que influye en la conducta social con la misma fuerza que lo hace la ficcin o la publicidad.

provechamiento

idctico

Algunas ideas para trabajar en el aula:

Para realizar la actividad, es necesario grabar una emisin y poner en clase el trozo que nos parezca ms idneo para profundizar sobre los siguietes aspectos: 1.- Analizar el lenguaje. 2.- Establecer los diferentes roles de los concursantes: el lder, el conflictivo, el que pone paz... Localizar los puntos que tienen en comn y lo que les hace valiosos para participar en un reality. 3.- Reconocer las situaciones lmite y los motivos por los que se ha llegado hasta ah. 4.- Seleccionar uno de los problemas que se plantean en el programa y analizar qu lugar ocupara en la vida corriente de las personas, fuera del reducto en el que se encuentran Esta situacin se dara en la vida normal? Crees que el reality es una presentacin de la realidad?Por qu?

Para saber ms
Libros MRAME, TONTO! Las mentiras impunes de la tele. Mariola Cubells. Ed. Robinbook. 2003, Barcelona. Webs Medioambiente simblico Reflexiones y materiales en torno a la ecologa de la mirada. Pelcula relacionada Amigos Comedia, Espaa, 2011

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