COLEGIO Y CENTRO DE ARTE JUVENILIA AO LECTIVO 2011 - 2012 Fecha: 20- 06-12 Grado: ONCE Periodo: Tercero Profesor:

Lic. Andrs Felipe Paris Snchez rea: Literatura Tipo de evaluacin: RECUPERACIN Porcentaje: 100% Nombre estudiante: DUMMARA ASPRILLA

EL SIGUIENTE EXAMEN CONSTA DE RESPUESTAS MULTIPLE CON NICA RESPUESTA Y TRES PREGUNTAS DE CONSTRUCCIN ARGUMENTATIVA. EN LAS PRIMERAS RECUERDE QUE LA RESPUESTA MS ELABORADA Y MS COMPLETA ES LA ADECUADA. Homero, Odisea, canto X. Santillana Y me contest la divina entre las diosas:"Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo de mil trucos, no te quedes ya ms en mi morada contra tus deseos. Pero ante todo tienes que cumplir otro viaje y llegara las mansiones de Hades y la venerada Persfone, a consultar en orculo el alma de tebano Tiresias, el adivino ciego, que conserva su entendimiento firme. A l, incluso muerto, le concedi Persfone mantener su mente despierta, a l solo, que los dems se mueven como sombras". As dijo. Entonces a m se me parti el corazn. Me ech a llorar tumbado sobre el lecho, y mi nimo ya no quera vivir ni ver ms la luz del sol. Luego que me saci de llorar y de revolcarme,entonces a ella le dirig mis palabras y dije:"Ah, Circe, quin va, pues, a guiarme en ese viaje? Hasta el Hades nunca nadie lleg en una negra nave." 1. Segn el texto anterior, la expresin: Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo de mil trucos, no te quedes ya ms en mi morada es pronunciada por A. Persfone, la esposa de Hades. B. Hades, el rey de los muertos. C. Circe, la divina entre las diosas. D. Odiseo, el hijo de Laertes. 2. Con qu finalidad el poeta hace esta comparacin, NAUSICA: Tres hijos como tres mancebos florecientes... A. El poeta introduce estas comparaciones para que el lector se haga con mejor imagen de las situaciones y tambin de los personajes. B. Las comparaciones sirven para darle belleza al texto. C. Para revelar su postura ante los hijos D. Para darnos informacin de los hijos. 3. Segn la Odisea, los reinos tena un gobierno: A. Absoluto aunque las divinidades pueden interceder en las decisiones del rey. B. Hereditario, puesto que en el caso de Odiseo, Telmaco su hijo es su heredero. C. Absoluto y hereditario ya que el rey legaba su poder a su primognito. D. Democrtico, porque la sociedad intervena en los asuntos de Estado.

4. En la obra se nos describe a los cclopes cmo: seres de extraordinaria fuerza, salvajes e ignorantes de la justicia y de las leyes..., Su naturaleza es A. Mitolgica, se rigen segn sus propias normas. B. Griega, porque la cuenta Homero. C. Troyana, porque eran seres barbaros. D. Absurda, porque eran seres no civilizados. 5. Una de las cualidades ms sobresaliente de Odiseo A. Ser un varn fuerte, atractivo para las mujeres. B. Es su multiforme ingenio C. Ser hijo de un dios D. Es ser el ms grande de los hroes griegos.

6. En la obra de Homero es importante la riqueza para el prestigio del hombre? A. cuanto ms rico es ms fuerza puede tener en el aspecto de poder. B. Un hombre es ms poderoso cuantas ms armas posea. C. El prestigio se gana en la batalla, no se compra. D. El prestigio es relativo, tiene que ver con descendencia de la persona. INDICADORES SEGUNDO PERIODO Reconoce las estructuras, estilos y caractersticas de obras literarias universales en diferentes pocas histricas Argumenta desde el lenguaje posturas y afirmaciones, relacionadas con la obra que lee 7. entre los temas que se expresaron en el teatro isabelino tenemos a. los tabes de la sociedad medieval. b. las conspiraciones de los principales del pas. c. La llegada a Amrica y la colonizacin de Norteamrica. d. la tecnologa y los avances que se vivan en toda Europa. 8. que es el distanciamiento irnico a. una invencin de Shakespeare en sus obras de teatro. b. es la representacin del teatro dentro de la obra de teatro. c. una forma de confundir al lector ingenuo. d. es la representacin que realiza el actor de s mismo, dentro de la obra de teatro.

9. El mejor amigo de Hamlet es a. Laertes b. Horacio. c. Guildenstern d. Polonio 10. El personaje principal en la tragedia de Shakespeare es a. Claudio, pues es quien ms veces aparece en escena. b. La sombra, quien determina las acciones de los otros personajes

c. El prncipe Hamlet puesto que es el centro de la obra d. Marcelo, quien es el primero que ve al fantasma. 11. Identifique el narrador y el destinatario del siguiente fragmento Me asi una mano, y me la apret fuertemente. Apartose despus a la distancia de su brazo, y poniendo, as, la otra mano sobre su frente, fij la vista en mi rostro recorrindolo con atencin como si hubiese de retratarle, La Reina y Hamlet respectivamente La Reina y Polonio, respectivamente Ofelia y Polonio, respectivamente Ofelia y Hamlet, respectivamente

a. b. c. d.

LA PARTIDA Todo acab! La vela temblorosa se despliega a la brisa del mar, y yo dejo esta playa cariosa en donde queda la mujer hermosa, ay!, la sola mujer que puedo amar. Si pudiera ser hoy lo que antes era, y mi frente abatida reclinar en ese seno que por m latiera, quiz no abandonara esta ribera y a la sola mujer que puedo amar. Yo no he visto hace tiempo aquellos ojos que fueron mi contento y mi pesar; loa amo, a pesar de sus enojos, pero abandono Albin, tierra de abrojos, y a la sola mujer que puedo amar. Y rompiendo las olas de los mares, a tierra extraa, patria ir a buscar; mas no hallar consuelo a mis pesares, y pensar desde extranjeros lares en la sola mujer que puedo amar. Como una viuda trtola doliente mi corazn abandonado est, porque en medio de la turba indiferente jams encuentro la mirada ardiente de la sola mujer que puedo amar. Jams el infeliz halla consuelo ausente del amor y la amistad, y yo, proscrito en extranjero suelo, remedio no hallar para mi duelo lejos de la mujer que puedo amar. Mujeres ms hermosas he encontrado, mas no han hecho mi seno palpitar, que el corazn ya estaba consagrado a la fe de otro objeto idolatrado, a la sola mujer que puedo amar.

Adis, en fin. Oculto en mi retiro, en el ausente nadie ha de pensar; ni un solo recuerdo, ni un suspiro me dar la mujer por quien deliro, ay!, la sola mujer que puedo amar. Comparando el pasado y el presente, el corazn se rompe de pesar, pero yo sufro con serena frente y mi pecho palpita eternamente por la sola mujer que puedo amar. Su nombre es un secreto de mi vida que el mundo para siempre ignorar, y la causa fatal de mi partida la sabr slo la mujer querida, ay!, la sola mujer que puedo amar. Adis!..Quisiera verla... mas me acuerdo que todo para siempre va a acabar; la patria y el amor, todo lo pierdo... pero llevo el dulcsimo recuerdo de la sola mujer que puedo amar. Todo acab! La vela temblorosa se despliega a la brisa del mar, y yo dejo esta playa cariosa en donde queda la mujer hermosa, ay!, la sola mujer que puedo amar. Lord Byron

12. Defina la estructura potica del poema.

13. Cul es el tema del poema?

14. Qu gnero literario se desarrolla en el poema?

15. En la ltima estrofa el poema dice todo lo pierdo a qu se refiere. A. a la patria y al amor que deja atrs. B. significa la salida del pas. C. significa el olvido de la mujer amada. D. a la prdida de la vida. INDICADORES TERCER PERIODO Analiza de manera crtica y creativa diferentes manifestaciones literarias del contexto universal a travs del estudio de la literatura clsica. Interpreta y asume una posicin crtica frente a los elementos ideolgicos presentes en de los medios de comunicacin, analizando su incidencia en la sociedad actual.

CONTINUIDAD DE LOS PARQUES Julio Cortzar Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras, volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso

despiadado se interrumpa apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer. Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela. JULIO CORTZAR 16. A partir del texto anterior podemos decir que la obra de Julio Cortzar es de carcter a) Fantstica, porque realza la percepcin del mundo de sus personajes. b) Vanguardista, porque plantea las emociones y sufrimientos de sus personajes. c) Ontolgica, porque sus personajes manifiesta un debate al ser. d) Narrativa, porque el detalle y la minucia son los ejes centrales de sus personajes. 17. Julio Cortzar es un autor argentino caracterizado por sus relatos de orden fantstico. Su obra cumbre, Rayuela, se inscribe en a) La post-modernidad. b) La modernidad. c) Lo maniqueista. d) Lo contemporneo. 18. describa las dos historias que acontecen en el relato

19. Que elementos estn presentes en ambas historias y cual es la funcin de ellos

20. Escriba tres elementos reiterativos en los cuentos de Julio Cortzar, ejemplifquelos en el cuento anterior.

COLEGIO Y CENTRO DE ARTE JUVENILIA AO LECTIVO 2011 - 2012 Fecha: 20- 06-12 Grado: ONCE Periodo: Tercero Profesor: Lic. Andrs Felipe Paris Snchez rea: Literatura Tipo de evaluacin: RECUPERACIN Porcentaje: 100% Nombre estudiante: DUMMARA ASPRILLA

EL SIGUIENTE EXAMEN CONSTA DE RESPUESTAS MULTIPLE CON NICA RESPUESTA Y TRES PREGUNTAS DE CONSTRUCCIN ARGUMENTATIVA. EN LAS PRIMERAS RECUERDE QUE LA RESPUESTA MS ELABORADA Y MS COMPLETA ES LA ADECUADA. Homero, Odisea, canto X. Santillana Y me contest la divina entre las diosas:"Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo de mil trucos, no te quedes ya ms en mi morada contra tus deseos. Pero ante todo tienes que cumplir otro viaje y llegara las mansiones de Hades y la venerada Persfone, a consultar en orculo el alma de tebano Tiresias, el adivino ciego, que conserva su entendimiento firme. A l, incluso muerto, le concedi Persfone mantener su mente despierta, a l solo, que los dems se mueven como sombras". As dijo. Entonces a m se me parti el corazn. Me ech a llorar tumbado sobre el lecho, y mi nimo ya no quera vivir ni ver ms la luz del sol. Luego que me saci de llorar y de revolcarme,entonces a ella le dirig mis palabras y dije:"Ah, Circe, quin va, pues, a guiarme en ese viaje? Hasta el Hades nunca nadie lleg en una negra nave." 1. Segn el texto anterior, la expresin: Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo de mil trucos, no te quedes ya ms en mi morada es pronunciada por A. Persfone, la esposa de Hades. B. Hades, el rey de los muertos. C. Circe, la divina entre las diosas. D. Odiseo, el hijo de Laertes. 2. Con qu finalidad el poeta hace esta comparacin, NAUSICA: Tres hijos como tres mancebos florecientes... A. El poeta introduce estas comparaciones para que el lector se haga con mejor imagen de las situaciones y tambin de los personajes. B. Las comparaciones sirven para darle belleza al texto. C. Para revelar su postura ante los hijos D. Para darnos informacin de los hijos. 3. Segn la Odisea, los reinos tena un gobierno: A. Absoluto aunque las divinidades pueden interceder en las decisiones del rey. B. Hereditario, puesto que en el caso de Odiseo, Telmaco su hijo es su heredero. C. Absoluto y hereditario ya que el rey legaba su poder a su primognito. D. Democrtico, porque la sociedad intervena en los asuntos de Estado.

4. En la obra se nos describe a los cclopes cmo: seres de extraordinaria fuerza, salvajes e ignorantes de la justicia y de las leyes..., Su naturaleza es A. Mitolgica, se rigen segn sus propias normas. B. Griega, porque la cuenta Homero. C. Troyana, porque eran seres barbaros. D. Absurda, porque eran seres no civilizados. 5. Una de las cualidades ms sobresaliente de Odiseo A. Ser un varn fuerte, atractivo para las mujeres. B. Es su multiforme ingenio C. Ser hijo de un dios D. Es ser el ms grande de los hroes griegos.

6. En la obra de Homero es importante la riqueza para el prestigio del hombre? A. cuanto ms rico es ms fuerza puede tener en el aspecto de poder. B. Un hombre es ms poderoso cuantas ms armas posea. C. El prestigio se gana en la batalla, no se compra. D. El prestigio es relativo, tiene que ver con descendencia de la persona. INDICADORES SEGUNDO PERIODO Reconoce las estructuras, estilos y caractersticas de obras literarias universales en diferentes pocas histricas Argumenta desde el lenguaje posturas y afirmaciones, relacionadas con la obra que lee 8. entre los temas que se expresaron en el teatro isabelino tenemos a. los tabes de la sociedad medieval. b. las conspiraciones de los principales del pas. c. La llegada a Amrica y la colonizacin de Norteamrica. d. la tecnologa y los avances que se vivan en toda Europa. 8. que es el distanciamiento irnico e. una invencin de Shakespeare en sus obras de teatro. f. es la representacin del teatro dentro de la obra de teatro. g. una forma de confundir al lector ingenuo. h. es la representacin que realiza el actor de s mismo, dentro de la obra de teatro.

9. El mejor amigo de Hamlet es a. Laertes b. Horacio. c. Guildenstern d. Polonio 11. El personaje principal en la tragedia de Shakespeare es e. Claudio, pues es quien ms veces aparece en escena. f. La sombra, quien determina las acciones de los otros personajes

g. El prncipe Hamlet puesto que es el centro de la obra h. Marcelo, quien es el primero que ve al fantasma. 11. Identifique el narrador y el destinatario del siguiente fragmento Me asi una mano, y me la apret fuertemente. Apartose despus a la distancia de su brazo, y poniendo, as, la otra mano sobre su frente, fij la vista en mi rostro recorrindolo con atencin como si hubiese de retratarle, e. La Reina y Hamlet respectivamente f. La Reina y Polonio, respectivamente g. Ofelia y Polonio, respectivamente h. Ofelia y Hamlet, respectivamente LA PARTIDA Todo acab! La vela temblorosa se despliega a la brisa del mar, y yo dejo esta playa cariosa en donde queda la mujer hermosa, ay!, la sola mujer que puedo amar. Si pudiera ser hoy lo que antes era, y mi frente abatida reclinar en ese seno que por m latiera, quiz no abandonara esta ribera y a la sola mujer que puedo amar. Yo no he visto hace tiempo aquellos ojos que fueron mi contento y mi pesar; loa amo, a pesar de sus enojos, pero abandono Albin, tierra de abrojos, y a la sola mujer que puedo amar. Y rompiendo las olas de los mares, a tierra extraa, patria ir a buscar; mas no hallar consuelo a mis pesares, y pensar desde extranjeros lares en la sola mujer que puedo amar. Como una viuda trtola doliente mi corazn abandonado est, porque en medio de la turba indiferente jams encuentro la mirada ardiente de la sola mujer que puedo amar. Jams el infeliz halla consuelo ausente del amor y la amistad, y yo, proscrito en extranjero suelo, remedio no hallar para mi duelo lejos de la mujer que puedo amar. Mujeres ms hermosas he encontrado, mas no han hecho mi seno palpitar, que el corazn ya estaba consagrado a la fe de otro objeto idolatrado, a la sola mujer que puedo amar.

Adis, en fin. Oculto en mi retiro, en el ausente nadie ha de pensar; ni un solo recuerdo, ni un suspiro me dar la mujer por quien deliro, ay!, la sola mujer que puedo amar. Comparando el pasado y el presente, el corazn se rompe de pesar, pero yo sufro con serena frente y mi pecho palpita eternamente por la sola mujer que puedo amar. Su nombre es un secreto de mi vida que el mundo para siempre ignorar, y la causa fatal de mi partida la sabr slo la mujer querida, ay!, la sola mujer que puedo amar. Adis!..Quisiera verla... mas me acuerdo que todo para siempre va a acabar; la patria y el amor, todo lo pierdo... pero llevo el dulcsimo recuerdo de la sola mujer que puedo amar. Todo acab! La vela temblorosa se despliega a la brisa del mar, y yo dejo esta playa cariosa en donde queda la mujer hermosa, ay!, la sola mujer que puedo amar. Lord Byron

12. Defina la estructura potica del poema.

17. Cul es el tema del poema?

18. Qu gnero literario se desarrolla en el poema?

19. En la ltima estrofa el poema dice todo lo pierdo a qu se refiere. A. a la patria y al amor que deja atrs. B. significa la salida del pas. C. significa el olvido de la mujer amada. D. a la prdida de la vida. INDICADORES TERCER PERIODO Analiza de manera crtica y creativa diferentes manifestaciones literarias del contexto universal a travs del estudio de la literatura clsica. Interpreta y asume una posicin crtica frente a los elementos ideolgicos presentes en de los medios de comunicacin, analizando su incidencia en la sociedad actual.

CONTINUIDAD DE LOS PARQUES Julio Cortzar Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras, volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso

despiadado se interrumpa apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer. Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela. JULIO CORTZAR 20. A partir del texto anterior podemos decir que la obra de Julio Cortzar es de carcter a) Fantstica, porque realza la percepcin del mundo de sus personajes. b) Vanguardista, porque plantea las emociones y sufrimientos de sus personajes. c) Ontolgica, porque sus personajes manifiesta un debate al ser. d) Narrativa, porque el detalle y la minucia son los ejes centrales de sus personajes. 17. Julio Cortzar es un autor argentino caracterizado por sus relatos de orden fantstico. Su obra cumbre, Rayuela, se inscribe en a) La post-modernidad. b) La modernidad. c) Lo maniqueista. d) Lo contemporneo. 18. describa las dos historias que acontecen en el relato

19. Que elementos estn presentes en ambas historias y cual es la funcin de ellos

20. Escriba tres elementos reiterativos en los cuentos de Julio Cortzar, ejemplifquelos en el cuento anterior.