EL BURLADOR DE SEVILLA 1. BIOGRAFIA DEL AUTOR.

TIRSO DE MOLINA-(1584 1648) Tirso de Molina, cuyo nombre real era Gabriel Tllez, naci en Madrid. Segn algunos, fue hijo (ilegtimo) del duque de Osuna. De joven ingres en la Orden de la Merced y pronto fue trasladado a Amrica. Pero dur muy poco tiempo ah, puesto que, despus de dos aos, lo vemos en Toledo, en donde vivi la mayor parte de su vida. Al nombrar a Tirso de Molina de inmediato nos viene a la mente lo del drama del Siglo de Oro espaol. Para ello no tenemos ms que mencionar dos de sus dramas muy reconocidos en el mundo de las letras: El Burlador de Sevilla y El condenado por desconfiado. En un momento dado, Tirso fue criticado por sus hermanos de hbito, porque algunos de sus dramas trataban temas demasiado "humanos". Ms tarde, en el Consejo de Castilla, se le prohibi escribir totalmente, por las mismas razones. Pero dicen los crticos que, a pesar de ello, continu sigilosamente escribiendo. Una de las caractersticas que distingue a Tirso del resto de sus colegas es, a pesar de ser fraile, el estudio psicolgico que hace de la mujer. En general, cuando aparecen mujeres, que es muy comn, el dramaturgo las perfila con mucha exactitud. Por otra parte, parece que no tiene inconveniente en vestirlas, a veces, con atavos masculinos. No solamente en sus dramas encontramos las magnficas cualidades literarias de este gran escritor, sino tambin en su poesa. Sus caractersticas principales podran resumirse brevemente diciendo que Tirso es siempre muy mesurado, profundo en sus conceptos, con frecuencia tiende al humor sutil, pero siempre agradable y nunca hiriente. Su poesa, incluso, casi siempre aparece formando parte de sus obra de teatro. Practic y escribi en todas, o casi todas, las formas poticas de su tiempo, tanto populares, o de "arte menor", como las ms complejas, representativas del "arte mayor". Tiene varios "Certmenes" poticos, mayormente de contenido religioso, pero llenos de humor y fina irona. 2. ARGUMENTO. Un joven noble espaol llamado Don Juan Tenorio seduce en Npoles a la duquesa Isabela hacindose pasar por su novio, el duque Octavio, lo que ella descubre al querer alumbrarle con el farol. Tras esto, en la huida va a parar a la habitacin del Rey, quien encarga al guardia Don Pedro Tenorio (pariente del protagonista) que atrape al hombre que ha deshonrado a la joven. Al entrar Don Pedro en la habitacin y descubrir que el burlador es su sobrino, decide escucharle y ayudarle a escapar, alegando ms tarde que no pudo alcanzarlo debido a su agilidad al saltar desde la habitacin a los jardines. Tras esto, Don Juan viaja a Espaa y naufraga en la costa de Tarragona; Catalinn (su criado) consigue llevarlo hasta la orilla, donde les aguarda la pescadora Tisbea, que ha odo su grito de socorro. Tisbea manda a Catalinn a buscar a los pescadores a un lugar no muy lejano y en el tiempo que estn ellos solos Don Juan la seduce y esa misma noche la goza en su cabaa, de la que ms tarde huir con las dos yeguas que Tisbea haba criado. Cuando Don Juan y Catalinn regresan a Sevilla, el escndalo de Npoles llega a odos del rey Alfonso XI, quien busca solucionarlo comprometindolo con Isabela (el padre de Don Juan trabaja para el rey). Mientras, Don Juan se encuentra con su conocido, el Marqus de la Mota, el cual le habla sobre su amada, doa Ana de Ulloa, tras hablar de burlas, ranas y mujeres en todos los aspectos; y como el Marqus de la Mota dice de Ana que es la ms bella sevillana llegada desde Lisboa, Don Juan tiene la imperiosa necesidad de gozarla y, afortunadamente para l, recibe la carta destinada al Marqus, al que luego informar de la cita pero con un retraso de una hora para as l gozar a Ana. Por la noticia de la carta de Ana de Ulloa, Mota le ofrece una burla a Don Juan, para lo cual ste ha de llevar la capa del Marqus, que se la presta sin saber que la burla no iba a ser la estipulada, sino la deshonra de Ana al estilo de la de Isabela. Don Juan consigue engaar a la dama, pero es descubierto por el padre de esta, Don Gonzalo de Ulloa, con quien se enfrenta en un combate en el que Don Gonzalo muere. Entonces Don Juan huye en direccin a Lebrija. Mientras se encuentra lejos de Sevilla, lleva a cabo otra burla, interponindose en el matrimonio de dos plebeyos, Aminta y Batricio, a los que engaa hbilmente: en la noche de bodas, Don Juan llega a parecer interesado en un casamiento con Aminta, quien lo cree y se deja poseer.

Don Juan vuelve a Sevilla, donde se topa con la tumba de Don Gonzalo y se burla del difunto, invitndole a cenar. Sin embargo, la estatua de ste llega a la cita ("el convidado de piedra") cuando realmente nadie esperaba que un muerto fuera a hacer cosa semejante. Luego, el mismo Don Gonzalo convida a Don Juan y a su lacayo Catalinn a cenar a su capilla, y Don Juan acepta la invitacin acudiendo al da siguiente. All, la estatua de Don Gonzalo de Ulloa se venga arrastrndolo a los infiernos sin darle tiempo para el perdn de sus pecados. Tras esto se recupera la honra de todas aquellas mujeres que haban sido deshonradas, y puesto que no hay causa de deshonra, todas ellas pueden casarse con sus pretendientes. 3. EL PORQUE DEL TITULO. La obra se titula de esa manera, por su personaje principal ya que este es un bandido, de Sevilla; de ah El burlador de Sevilla. 4. FUENTES. Las fuentes utilizadas por el autor se pueden determinar cmo reales, ya que l se inspira para crear al personaje principal, en la necesidad de actuar de forma virtuosa para lograr la salvacin eterna. 5. GNERO Y SUBGENERO. La obra "El Burlador de Sevilla" pertenece al gnero del teatro y al subgnero del drama. 6. CARACTERISTICAS GENERALES DE LA EPOCA. Ya que la obra se da en la poca medieval, se puede enmarcar como caracterstica bsica la presencia de la Iglesia que llevaba a la represin de la sociedad hacia el ser humano pensante. 7. AMBITO. Espiritual: Se menciona la presencia de la Iglesia, como creencia ya sea de manera directa e indirecta Geogrfico: Se desarrolla en Sevilla, Espaa. Social: Se encuentra la Iglesia como forma de represin, hacia la sociedad. 8. IDEA CENTRAL DE LA OBRA. La idea central es la desafortunada historia de un amante libertino, que al final es castigado por su desconcertante comportamiento. 9. TEMAS. Principal: Como tema principal, se determinan las hazaas de Don Juan, y las consecuencias de estas. Secundario: Aqu, encontramos, bsicamente sucesos pequeos que van dando forma a la trama, engaos un tanto cmicos por ejemplo y cierto amor manifestado entre algunos personajes. 10. PERSONAJES PRINCIPALES Y SECUNDARIOS. Principales. Don Juan Tenorio (Hijo): Hombre de la nobleza de pensamientos impuros y despiadados que solo se preocupa por gozar con las damas para luego deshonrarlas. El Rey de Castilla: Gobernador de los personajes que intervienen y amigo del padre de Juan Tenorio. Don Juan Tenorio (Padre): Es un hombre mayor, padre de Don Juan. Se siente avergonzado de las andanzas de su hijo. Catalinn: Personaje que acompaa a Don Juan en casi toda la trama, estando al servicio de este. El Duque Octavio: Personaje condenado injustamente por las acciones de Don Juan Tenorio ante Isabela mujer a la que ama. El Marques de Mota: Fiel enamorado de Doa Ana. Engaado por su amigo Don Juan. Don Gonzalo de Ulloa: Padre de doa Ana, que fue asesinado por Don Juan. Tisbea: Joven moza que salva a Don Juan, y luego se ve burlada por este. Secundarios. El embajador Don Pedro Tenorio: Es el primo de Don Juan, que deja huir a este tras deshonrar a Isabela. Coridn y Anfriso: Pescadores de las aguas en las que casi se ahoga Don Juan. Belisa: Amiga de Tisbea con la que iba a celebrar una fiesta con los pescadores. Ripio: Amigo del dique Octavio Aminta: Mujer con la cual gozo Don Juan y prometi matrimonio. Gaseno: Era el prometido de Aminta antes de que apareciera Don Juan. 11. ESTRUCTURA INTERNA Y EXTERNA. Interna: La obra se divide en tres jornadas.

Externa: La obra se presenta con portada, contraportada, desarrollo en tres jornadas y biografa del autor. 12. ---------------13. FORMA DE EXPRESION UTILIZADA. La forma de expresin utilizada en esta obra es el dialogo. Ya que se presenta de esa manera en la lectura. 14. VALORES Y ANTIVALORES. Valores Perseverancia: En este caso encontramos el lado bueno de la insistencia de Don Juan. Antivalores Irrespeto: De Don Juan, hacia las personas por traicionarlas y mentirles. 15. MOVIMIENTO LITERARIO. La obra sin duda pertenece al gnero presente en el Siglo XVII Barroco; Irradindose de Italia al mundo, fue un periodo en el cual la iglesia tuvo que reprimir movimientos revolucionarios culturales. 16. ACTUALIZACION DE LA OBRA. La obra se sita en nuestra realidad actual en varios aspectos importantes, tanto en la moralidad de una persona como en las diversas acciones en las relaciones interpersonales. Sucesos similares a la trama se viven hoy da por falta de respeto y consideracin a los dems. 17. VALORACION PERSONAL. Como grupo consideramos la lectura muy interesante y un poco cmica, la trama es muy concreta en la claridad con la que se presenta. Y se ve muy marcada la sociedad de la poca, podemos considerar tomar en cuenta la hiptesis de expresin del autor, pues en ese momento las autoridades eran capaces de influir en masa para no obtener seres pensantes en una sociedad reprimida. 18. CONCLUSIN. Definimos como conclusin en general, la valiosa estructura creada por Tirso de Molina, ya que es uno de sus ms grandes xitos, en el cual la literatura hace su arte para completar la historia y dar a entender un mensaje que al parecer en esa poca fue muy aceptada.