Entonces,

cualquier cosa que digas es mentira...

Es cierto, Yo no creo en la verdad. Todo es ficcin de cierta forma, y realidad es una palabra muy incmoda de usar. Especialmente cuando te das cuenta de que nadie sabe lo que significa. Pero bueno, as funcionan las cosas. Por ms que lo intentemos, nosotros no creamos nada. Si algo se puede lograr, el resultado no es ms que una mezcla extraa de viejas ideas, recuerdos, y alteraciones o diferentes perspectivas de lo mismo de siempre. Yo no les voy a mentir sobre eso. Nadie construye nada desde cero y por lo mismo yo tampoco puedo, ni voy a hacerlo. Claro que esto es una parte de m y es mi visin de las cosas. Por supuesto que est embarrado de lo que soy, de mi vida, de mis cualidades, de mis errores, y tambin de mis sueos. No, a mi no me molesta serles sincero. De cualquier forma, yo no creo que aceptar todas estas cosas haga que sea ms difcil hacer que el espectador crea en lo que uno le cuenta. Por eso mismo no me preocupa decirles todo esto a ustedes. Esto no es real o nuevo, y seria un error pensar que lo es. No; les repito, no les voy a mentir, pero lo que les digo (y les aseguro) es que seremos testigos de una historia. Observen. Abro la puerta con cuidado. (Entremos despacio). Se ajustan las luces, Nos acomodamos en el sitio; La cmara empieza a rodar, Y observamos la escena: En un cuarto con paredes blancas, con techo de doble altura, ventanales grandes con vista a un jardn, piso de madera y cortinas translucidas, son las 11 de la maana. Dentro de este cuarto observamos a un hombre con una camisa morada y unos jeans. Un hombre que tiene aproximadamente 36 aos de edad, pero que fsicamente se ve ms viejo. El hombre que vemos est sentado frente a una mquina de escribir en una mesa de comedor rectangular para unas 5 personas. l est sentado en la cabecera y no est escribiendo nada. Sus manos se encuentran postradas, completamente inmviles, sobre los apoyabrazos de su silla. No hay nadie (mas que l) en la mesa. En su rostro podemos ver duda y algo de desesperacin. Pareciera que el hombre quiere deshacerse de la maquina, pero de alguna forma est atado a ella. A continuacin vemos como entra al cuarto una mujer (de aproximadamente la misma edad, y que trae puesto un vestido blanco) por una entrada que se encuentra a espaldas del hombre. La mujer se acerca al hombre, lo abraza por la espalda y apoya su cabeza en el hombro derecho del hombre. El hombre procede a poner su mano sobre el brazo de la mujer. Despus de unos cuantos segundos de estar en esa posicin la mujer levanta su cabeza ligeramente, besa al hombre en la frente con delicadeza y luego le susurra a la oreja: Si vas a trabajar hoy? El hombre le responde:

Si. La mujer le sugiere: Pues empieza de una vez, corazn. La mujer vuelve a besar al hombre en la frente y despus sale lentamente del cuarto por el mismo lugar por donde ella entro. El hombre la observa irse de reojo. Despus de esto, vemos que el hombre voltea su mirada a la maquina de escribir con una expresin de desamor y desprecio. Levanta sus manos de los apoyabrazos e inmediatamente empieza a escribir. Omos la voz del hombre narrando en off: Quiz lo nico puro sea el amor. Esto gracias a que en ningn momento existe control de nosotros sobre l. Es un escurridizo maldito, un descarado; como una mujer provocativa que sabe cuando estirar la cuerda y cuando aflojarla para tenernos a sus pies. El amor es muchas cosas, y sin embargo uno no puede quejarse de l, que si algo logra es distraernos de cosas peores. El guionista hace una pausa corta en la que se acomoda bien en su silla, y luego sigue: A pesar de sus indiscutibles bondades, el amor siempre tiene enemigos. Nos puede conducir fcilmente al dolor y la razn prefiere no tomar riesgos. Indudablemente el dolor nos lleva al odio, y esto hace que el escepticismo alrededor del uso y necesidad de este sentimiento crezca dentro de nosotros. Pero la vida gira alrededor del amor porque parece ser una de las respuestas a la pregunta ms importante; la que la mayora de nosotros evitamos. Poder explicarlo en palabras quizs sea difcil y quizs yo tenga que dar muchas vueltas, pero veamos el ejemplo de un hombre incrdulo; quizs esto nos ayude. La voz del hombre deja de narrar por el momento, y nos movemos a otro lugar. Ahora vemos a dos jvenes en una estacin del metro. Vemos a un joven de 22 aos vestido de traje con una corbata azul claro, y vemos a otro joven de 20 aos que lleva puesta una chamarra, una camisa verde claro y unos kakis. Los vemos viendo hacia nosotros, pero no a nosotros. Volteamos hacia donde ellos miran y vemos el vagn del metro abriendo sus puertas. Observamos que el vagn del metro est a reventar de gente. Volvemos la mirada hacia los dos jvenes, y vemos que ambos muestran expresiones de malestar al observar esta escena. El joven de chamarra pregunta: Seguro que es en esta direccin, guey? Notamos que el joven de chamarra se muestra un poco preocupado. El joven de traje le habla con calma al otro joven: S; aunque creo que nos equivocamos al escoger esto. El joven de chamarra responde: Creo que no sirve de nada que lo digas. El joven de traje voltea a ver al joven de chamarra con algo de desdeo. Inmediatamente los dos jvenes entran al vagn. Al entrar, el joven de chamarra observa con nostalgia a una pareja abrazndose. El joven de chamarra voltea a vernos y empieza a hablar hacia nosotros: Es muy estpido decir que los sentimientos son fciles de entender y que la gente se relaciona y crea lazos por medio de ellos; sin ningn otro motivo. Sola ser un completo estpido y pensaba que el amor era lo nico necesario para que dos personas estuvieran juntas. Sin embargo ahora, en la situacin en la que me

encuentro y con los dos ltimos eventos emocionales en mi vida habindome golpeado hasta caer al suelo, me es ms realista el decir que no sabemos nada. El joven de chamarra para de hablarnos por unos cuantos segundos, y luego nos dice en un tono ms serio: Realmente no quiero hacerlo, pero de vez en cuando me acuerdo de ella. Haciendo un gran esfuerzo mental (el cual se refleja en su mirada) el joven de traje pone su mano ligeramente sobre el hombro del otro joven intentado mostrar simpata y apoyo a su compaero, movimiento con el que interrumpe el pensamiento del otro joven: Deja de estar pensando en Lucia, seguro encuentras una mujer mejor. El joven de chamarra frunce el ceo y responde: No estaba pensando en ella, guey. El joven de traje quita su mano rpidamente y le contesta con certeza: Mira; no ests contndome nada, ni estas intentando ligarte a la mujer morena de ojos caf claro que est a dos asientos tuyos, y eso solo implica una cosa. El joven de chamarra voltea hacia donde est la mujer y luego voltea hacia nosotros. Nos confesa: Ya s, ya s, es un maldito por aconsejarme hacer eso cuando acabo de cortar recientemente, y eso. Pero cranme, a veces vale la pena escucharlo. El joven de chamarra voltea a ver al joven de traje y le habla: O.K. quizs si estoy pensando en ella, cabrn. Sin embargo, eso no implica que tengas que decirme la pinche tpica frase que se dice al tipo recin dejado por su vieja. Ya se que estas intentando ser decente, pero recuerda que te conozco, y s muy bien que no eres as. El joven de traje responde: Perdname, pero se supone que eso hacen los amigos, No?... Si no mal recuerdo, t eres el que siempre dice que la intencin es lo que cuenta. Y que eso es lo que hay que valorar de las acciones de la gente. El joven de chamarra voltea hacia nosotros con una expresin de molestia y luego voltea a ver hacia su compaero y le contesta: Si, gracias por las buenas intenciones. Lo aprecio sinceramente... Enserio El joven de traje hace caso omiso del comentario del otro joven y le habla otra vez. Realmente deberas pensar ms en otras cosas. Cosas realmente importantes. A veces te estancas en el amor, y sabes bien que eso no lleva a nada. El joven de chamarra voltea a vernos de nuevo. Cuando nos voltea a ver, su expresin cambia. Nos habla: En realidad, lo que dice resulta ser algo muy cierto. Si algo tengo claro es lo fatalmente intrascendente que es pensar en lo subjetivo. Vamos. Amor; Quin chingados se saco eso de la manga? A quin chingados se le Otra interrupcin:

Sabes bien que es cierto. Tienes que parar. El joven de chamarra vuelve abruptamente a la conversacin. Habla con su compaero: Est bien, guey; pero neta, A donde quieres llegar con esto? S muy bien que me llevaron por un paseo terrible Lucia y Regina, y que revolcarme con su recuerdo es como volver a sangrar la pinche llaga; pero entiende que me es muy difcil no dejar que ganen los sentimientos. El joven de traje responde: Eso es algo que deberas evitar. Tambin las groseras; te hacen ver inmaduro. El joven de chamarra contesta: Cabrn; tu siempre andas mamando con eso y sabes muy bien que no puedo evitar sentir, ni tampoco el querer hacerlo. Y quizs para ti no me convenga tener sentimientos, pero t tambin me has dicho que tengo el derecho de recordar, y de pensar en el pasado. El joven de chamarra hace una pausa al sentir haber ganado la discusin. Luego vuelve a hablar: Y lo importante es el contenido, cabrn, no la forma de decirlo. El joven de traje mira con cierta molestia a su compaero. Le dice: Est bien. Si quieres recordar, hazlo. Pero tienes 5 minutos mientras llegamos a la estacin de Metro donde nos tenemos que bajar, as es que utiliza bien tu tiempo. Y dirs lo que sea, pero no hay excusas para ser un lpero. Lo que quieras, guey. El joven de chamarra voltea hacia nosotros con prisa. Nos habla: Empecemos. Fueron dos mujeres, una diferente a la otra, pero iguales en lo importante. Primero fue Regina; mujer controladora, dulce (eventualmente), manipuladora, muy inteligente, obsesiva, torpe, muy guapa, increblemente descarada, sonrisa preciosa (increblemente preciosa), ruda, nia mimada, odiosa, graciosa, bipolar, invencible (segn ella), desafiante, divertida, ojos de abismo (negros), terrible, desesperantemente difcil, y en general la sigo amando, pero sinceramente, yo ya no quiero hacerlo. Despus de ella fue Lucia; mujer frgil, rota, sola entre tanta gente, dramtica y desesperada, indecisa, sensible, triste, linda, leal, trabajadora, hermosa, fra, dulce (a su manera), sociable, tierna, desdichada, y la ame pero no me dej amarla, todo acabo mal, y ahora ella me ruega. El joven de chamarra hace una pausa muy corta y nos ve directamente; la cmara hace un acercamiento a su cara. Nos dice: Creo que todava me da tiempo para un recuerdo.

La cmara se vuelve a alejar, el joven de chamarra voltea a ver al joven de saco. Observa que el joven de saco est checando su reloj con detenimiento, y luego vuelve a voltear hacia nosotros para decirnos: O.K., uno importante. (Mientras nos habla, nos adentramos en el recuerdo del joven): Aquella noche en la terraza, era Junio, haca fro, y estaba lloviendo. Lucia me clavaba su mirada con pausas muy pequeas quizs porque quera que yo hiciera algo, a pesar de todas las cosas que me detenan y que ahora ya no existen. A diferencia de otros das como ese, yo no tenia prisa de irme de ah lo ms pronto posible. Y para hacerlo mejor el tiempo me pasaba lento, porque cada minuto se converta en una hora cuando ella sonrea. S que es solo mi perspectiva sentimental del momento, pero para mi, Lucia realmente brillaba esa noche. Y puede que sea egosta decirlo pero siento que, como pocas veces, esta vez lo haca para m. Nos distrae una voz: Se acab tu tiempo. Ya llegamos. Estamos justos, as es que hay que apurarnos.

Mientras el joven de saco nos interrumpe y nos saca del recuerdo del joven, volvemos al vagn de metro. El joven de chamarra habla hacia nosotros: Vaya que la frivolidad es muy desgastante. Los dos jvenes empiezan a dirigirse a la salida. Molesto, el joven de chamarra le habla al otro joven: Sabes que, guey, es muy pinche cansado estar cargando contigo. El joven de traje responde. No sabes lo que dices. El joven de chamarra se molesta aun ms. Le responde: Claro que s, cabrn. Tu solo juzgas y criticas. Tu solo razonas en el sentido ms pinche objetivo, ms pinche mecnico y ms fro. Tu no vives guey, no lo haces, simplemente no lo haces. Tu solo sobrevives; e incluso eso lo haces mal. El joven de traje habla con calma: S sobrevivo. Y sobrevivo aunque soy yo el que te carga, y el que tambin carga con tus pensamientos y con tus culpas. Yo resuelvo lo que t desmadras, invariablemente. Yo te lo puedo demostrar con hechos, no s qu te haga pensar lo contrario. El joven de chamarra se calma un poco, le dice al joven de traje: Pensar, cabrn. Eso es lo nico que haces. Suena un celular. Rpidamente, el joven de chamarra checa si es el suyo. El joven de traje ignora esta situacin y le dice al otro joven: Deberas estar agradecido de que me limito a hacer eso. Vuelve a sonar el celular, el joven de chamarra mete la mano al bolsillo de su pantaln y le habla al joven de traje:

Sabes qu? Olvdalo guey, no voy a seguir con esto. Adems tengo una pinche llamada, as es que no chingues. El joven de chamarra saca su celular. El joven de traje le habla: Como t quieras. El joven de chamarra contesta su celular bastante molesto: -Si, bueno?- Omos una voz de mujer: -Ay, pero dmelo bonito.- El joven de chamarra sonre. Responde: -Eeeey!- Empieza un juego entre dos locaciones. Mientras habla el joven, estamos en la calle. Mientras habla la mujer estamos en la sala de espera de una oficina pequea donde vemos que las paredes son de color hueso y el piso es de color naranja, y en el que podemos ver un sof rojo caramelo. En ese mismo lugar encontramos, sentada frente a un escritorio de madera de color oscuro que tiene una computadora nueva encima, a la mujer en cuestin que trae puesto un vestido de color rosa claro. La mujer le habla: -Que paso?, Estas molesto?- Volvemos con los dos jvenes, ya estn en la salida del metro. El joven de traje le habla al de chamarra: Es ella. Te dije que no hables con ella, cuelga. El joven de chamarra le hace seas al joven de traje para que se calle. Luego volvemos con la mujer. Se encuentra en el mismo lugar pero ahora hicimos un acercamiento a ella. Sigue sentada aparatosamente en su silla. Ella habla: -Estas con l?.... Es un pesado. Dile que se vaya muy lejos.- En la calle, el joven de chamarra contesta sonriendo. -Quizs debera. Oye, Cmo sigues?- Mientras la mujer dice las siguientes palabras se reclina levemente en su silla, se vuelve a poner en posicin normal, apoya su cabeza en la pantalla de su computadora, y luego (en esa misma posicin) la mujer acomoda un florero justo al lado de la pantalla, despus levanta bruscamente la cabeza de la pantalla mientras mueve su mano izquierda con la palma hacia enfrente de izquierda a derecha tres veces. Luego la mujer hace una pausa al hablar y mientras dice la ltima oracin se reclina en su silla al mismo tiempo que sube sus pies al borde de la misma. Ahora veamos esto en tiempo real: -Muchsimo mejor lindura, me hice un cafecito, vi una pelcula, quizs llore un poco y me compre flores, pero ya estoy mejor, ya, Mucho mejor! Ya olvide todo eso Oye necesito que vengas a la oficina.- El joven responde mientras camina. -S, iba para all.- La mujer le dice:

-Aprate, que te necesito aqu.- La mujer est sentada con sus pies en el borde de su silla, con un brazo agarrando el telfono y con el otro abrazando sus piernas. -Ohhh. Ya lo s, yo tambin. Vamos directo para all.- El joven sonri mientras contestaba. La mujer le hace una pregunta: -Tiene que venir l?- El joven de chamarra le responde: -Desafortunadamente si.- El joven de traje le habla al joven de chamarra: Djame hablar con esa perra. El joven de chamarra tapa su celular con su mano derecha y le contesta al joven de traje. No. El joven de traje se ve levemente molesto. Dice: Despus de que ella causo todo, sigues hablndole bien? El joven de chamarra se enoja. Ya, cabrn! El joven de chamarra se aleja un poco del joven de traje y le habla a la mujer: -Bueno, nos vemos.- -Besitos!- La mujer sonre mientras dice eso. El joven de chamarra le contesta: -Bye.- El joven de chamarra cuelga, y guarda su celular en su bolsillo. Luego el joven de traje le habla al de chamarra, y le dice: Eres un idiota. El joven de chamarra contesta: Sabes; eso no habla muy bien de ti. Volvemos al cuarto del guionista. Su mujer lee lo que escribi, y luego le dice: Pues, bien. Pero, Est un poco impersonal no?

El guionista respira y le responde: Habr que conocerlo ms, entonces. El guionista escribe.

Volvemos con los dos jvenes. Siguen caminando por la ciudad. El joven de chamarra nos platica: Quizs lo ms frustrante para mi, es poder ver que uno comete un error constantemente y sentirse incapaz de evitar repetirlo. El joven cruza una calle sin ver, y casi lo atropellan. El joven de traje lo jala hacia la banqueta. El joven de chamarra le grita cosas al hombre dentro del coche que casi lo atropella, y luego vuelve a voltear hacia nosotros. Nos habla: La forma ms fcil de quitarse ese peso de encima es culpando a alguien ms. Hace una pausa corta. Luego sigue hablando: La otra forma es evitar pensar en ello, pero es inevitable eventualmente darse cuenta de quin es la culpa. Es tu culpa y estas a punto de volverlo a hacer. El joven deja de hablar, pero sigue mirndonos, y vuelve a intentar cruzar sin ver. La misma situacin pasa, y el joven de traje lo vuelve a rescatar. El joven de traje le habla al joven de chamarra: Eres tu propia enfermedad. El joven de chamarra dice: Si. Y tu eres un sntoma, cabrn. El joven de traje contesta. Gracioso. Volvemos con el guionista, su mujer lee la hoja en su mquina de escribir y luego le dice: Un poco de contexto, quizs?... El guionista voltea con seriedad hacia su maquina y vuelve a escribir. Estamos caminando en la calle Simn Bolvar del Centro Histrico de La Ciudad de Mxico a las 3:45 de la tarde con los dos jvenes. Mientras caminan, el joven de traje le habla al joven de chamarra: Me sorprende como siempre tomas el camino ms largo. El joven de chamarra mete su mano derecha al bolsillo derecho de su pantaln y le contesta al otro joven: No s de qu te quejas, guey, si lo que t quisieras es no llegar. El joven de traje contesta: Buen punto.

A continuacin, mientras vemos a los dos jvenes caminando por algunas calles del Centro Histrico, omos la voz del joven de chamarra narrar en off. Mientras omos las palabras del joven narrar, los dos jvenes pasan por un mercado, por el interior de una iglesia, vemos que paran unos segundos frente una tienda de antigedades donde el joven de traje se detiene a observar un objeto con mucho detenimiento y luego pasan enfrente de una fuente. La ltima parte de la ltima oracin, el joven de chamarra la dice hablando hacia nosotros: La ciudad es una esfera gigante, un abismo de bolsillo. A veces siento que entre ms camino en ella, ms me adentro al fondo y al centro de este hoyo negro. Quizs encuentre algo all abajo, un altar, un reloj, un lago o quizs ah pueda encontrar el objeto de mis sueos, objeto que (siendo un hombre solitario fascinado con la idea utpica del amor) siempre termina por ser una mujer. Llegamos al lugar. Vemos que el joven de traje se para enfrente de la entrada, checa su reloj y luego dice: A tiempo. Qu bueno, as acabamos ms rpido. El joven de chamarra habla: Otra vez con eso. El joven de traje voltea a ver al joven de chamarra, y procede a entregarle rpidamente las llaves del edificio para que el joven abra, y los dos puedan entrar al lugar. Los dos jvenes entran y mecnicamente saludan al elemento de seguridad de la entrada, quien al parecer los ignora completamente al estar leyendo un peridico deportivo y escuchando msica por su celular (con audfonos puestos) al mismo tiempo. La atmosfera es un poco tensa y seca. Desde otro punto de vista vemos que al mismo tiempo en que el joven de chamarra abre la puerta, y que los dos jvenes entran y saludan al polica de la entrada, dos mujeres bajan al lobby del edificio de oficinas usando las escaleras. Al verlas llegar al lobby, logramos notar que una de estas mujeres es la mujer con la que habl por telfono el joven de chamarra, y que la otra mujer es la que vimos sonrer en el recuerdo del joven. (Lucia). Los dos jvenes y las dos mujeres se encuentran en el Lobby, y al darse cuenta de toda esta situacin, el joven de chamarra se paraliza completamente. Notamos como su guardia cae muy abajo y mientras la ve a los ojos, Lucia le dice: Hola, Ral. El joven de chamarra habla torpemente: Lucia, Qu haces aqu? Lucia responde: Pues, aqu trabajas. La mujer de la llamada interrumpe. Yo la deje entrar. El joven de chamarra la ve y le dice: Pero, Por qu? La mujer de la llamada responde mientras alza los hombros:

Em. El joven de traje se acerca rpidamente al joven de chamarra, se para justo a lado de el y le dice: Te dije que no confiaras en ella. Lucia le habla al joven de chamarra con insistencia: Por favor, Ral. Necesito que me escuches. El joven de traje le habla al joven de chamarra, vemos que su corbata se vuelve azul fuerte y que su camisa se vuelve gris. No tienes que hacer esto, sabes lo que es capaz de hacerte. Dile que ya no la quieres aqu. Dile que se vaya. La mujer de la llamada le habla al joven de chamarra, observamos como su vestido se vuelve completamente rojo. No lo escuches a el. Todava la quieres. Hay que perdonarla, sabes que la necesitamos. El joven de traje habla, su camisa ahora es negra. No necesitas a nadie. Mientras Lucia empieza a llorar, le dice al joven de chamarra: Ral, lo siento, O.K.? Por favor entindeme. De pronto el vestido de la mujer de la llamada se vuelve de un rojo fosforescente. Y la ropa del joven de traje se torna completamente negra. En el rostro del joven de chamarra vemos rasgos que claramente denotan un conflicto interno. Volvemos apresuradamente con el guionista, su mujer lee su texto y le dice: Ya llega a un punto, corazn. El guionista frunce el ceo y de inmediato vuelve a escribir. Empezamos a or su voz en off: Cada oportunidad es una seleccin de puertas, de caminos. El joven de traje negro y la mujer de vestido rojo fosforescente empiezan a discutir fuertemente, pero no podemos or sus voces. Enfrente de estos dos personajes, y visualmente en medio de los dos, encontramos a Lucia, quien vemos que le habla al joven de chamarra. Notamos que el joven de chamarra (al igual que nosotros) no logra or la voz de Lucia o de los dems. El joven de chamarra ve lo mismo que vemos nosotros, y en su rostro notamos una sincera preocupacin. El guionista narra: Desnudamos la mente de este joven y lo vemos enfrentarse a sus propias ideas, a sus propios puntos de vista. El vestido de la mujer se vuelve cada vez ms largo y los ojos del joven de traje negro se vuelven completamente negros mientras discuten violentamente. El guionista escribe: Lucia termina por ser la excusa para que la razn y los sentimientos deliberen quien tiene el control sobre la cabeza de Ral.

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Empezamos a or las manecillas de un reloj sonar en el aire. El guionista sigue narrando: Las dos opciones representan dejar atrs todo, el perdonar a Lucia o el decirle que todo se acab. La duda en este momento es la peor tortura, ya que la decisin que tome el joven tiene el potencial de ser su fin o su gloria. El sonido de las manecillas es cada vez ms fuerte, la metamorfosis de la razn y los sentimientos es cada vez ms extrema. El rojo y el negro pelean por ser vistos. El guionista escribe: Solo existen dos opciones, un si, o un ya no. El tiempo y el lugar lo obligan a escoger ahora, hoy, y aqu. En este momento el joven tiene que presionar su mente, tiene que desenredar su corazn. En este momento Ral tiene que decidir. El joven de chamarra observa con extremo nerviosismo todo el caos detrs de Lucia. El sonido del reloj se vuelve inmenso, insoportable. Todo est estable, pero aun as todo alrededor del joven le parece estar a punto de derrumbarse. En este momento uno no podra esperar ver algn otro sentimiento en el rostro del joven de chamarra mas que miedo y estrs. Y sin embargo, algo hace que la expresin del joven cambie. De improviso, la boca del joven se tuerce y sus ojos se llenan de furia. La cmara enfoca su cara y el joven de chamarra nos habla a todos: No tengo que hacerlo. Entonces todo se calla. Un silencio total. (La cmara ahora muestra el rostro del guionista, quien es el primero que habla): Qu? Y ahora el mundo vuelve a sonar de golpe, pero todos estn paralizados. Ya no omos las manecillas sonar. La cmara sigue haciendo close-up a la cara del joven de chamarra. Nos dice: No tengo que hacerlo, no tengo que decidir nada. Luego la cmara se aleja. El joven de chamarra voltea hacia Lucia y le responde: Lo siento Lucia, pero hoy simplemente no puedo escucharte, ni tampoco decirte lo que pienso. Estoy confundido. Por favor entindeme, tengo que irme. Luego hablamos de esto, O.K.? (El joven de traje y rostro negros habla) Qu? (Luego habla la mujer del gigante vestido rojo fosforescente) Qu? Lucia cae al suelo mientras llora, y le habla al joven de chamarra: Ral... Por qu me tratas as? Solo dime que piensas El joven de chamarra besa la frente de Lucia y mientras se aleja le dice:

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Nos vemos despus Lucia. Lo siento, pero tengo que varias cosas en mi cabeza y as no puedo decirte nada. El joven sale del edificio con una actitud contestataria, indignado con su vida y con su realidad. Actitud que vemos caricaturizada cuando el joven de chamarra azota la puerta al salir del edifico. Mientras el joven camina a paso forzado por la ciudad, anochece con una rapidez exagerada. Y mientras el joven de chamarra da su caminata nos habla con fuerza: As es. En este momento me deslindo de las opciones y escojo evitarlas, evadirlas e ignorarlas. Escojo lo de hoy y escojo la opcin de esta generacin, la opcin de la actualidad. Escojo no escoger, escojo la opcin egosta, la opcin ms fcil. Escojo vivir con las consecuencias en espera de que yo las enfrente. Escojo vivir al ras de los riesgos; bien protegido por la rutina, protegido por la frivolidad de una sociedad mecnica, y protegido por la caja fnebre autoimpuesta del individualismo. Escojo estar slo, drogado por los placeres y escapando de cualquier opinin al ser igual que la mayora, siendo tan solo un fantasma ms en la multitud. Voy a convertirme en eso que todo esconde, y que de todo escapa. Voy a ser una mascara infinita. Voy a ser una pltica intrascendente y un grito sin escuchar. Nada ms que vaco. Nada ms que soledad. Nada ms que silencio. Nada ms. Despus de caminar una gran distancia, el joven se rinde y se sienta en una banca de La Alameda. Su rostro cambia de furioso a desesperado, cansado, y dolido. La noche lo cubre como una manta. El joven piensa en voz alta: Carajo, Qu estoy haciendo?... Deja eso, Qu chingados voy a hacer? Puta madre, Qu chingados voy a hacer?... El silencio reina en la ciudad, y como a ciertas horas de la madrugada, el lugar parece estar completamente vaco. Ni un alma en las calles. El monstruo de asfalto duerme cobijado por la luna. De repente vemos que un hombre camina por la acera y se acerca lentamente al joven. Vemos a este hombre acercarse con detenimiento, pero gracias al punto de vista de la toma no alcanzamos a observar su rostro, solo logramos ver su camisa morada. Me puedo sentar? El joven responde: Claro seor, es una ciudad libre. El hombre desconocido se sienta al lado del joven y le habla. Vemos su rostro y se resuelven las dudas: La verdad es que realmente no lo es. El joven re sin poder esconder la tristeza. Le responde al guionista: Suena como mi cabeza. El guionista sonre, y le dice al joven: Quiz yo sepa lo que dice tu cabeza.

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El joven hace una pausa y luego contesta con seriedad: Entonces tambin sabr porque sufro. El guionista voltea a ver el joven (quien est mirando al suelo), y le dice (esperando una reaccin dramtica): S que ha tenido varios nombres, y que ltimamente se llama Lucia. El joven le responde al guionista con calma mientras observa con detenimiento al cielo. Nunca ha sido una persona, sino lo que ella representa. Y lo que ella pudo haber sido. El guionista deja de ver al joven a la cara y le contesta: Yo solo le puse nombre. Y al parecer le atine, chico. Hay un silencio largo en la conversacin, pero luego el joven rompe el silencio al intuir algo: Me supongo que usted escribe. El guionista le responde: Si. El joven hace otra pregunta. Entonces, Ya sabe hacia dnde va a ir esta telenovela? El guionista contesta: Pues me ests dejando pocas opciones, chico. Sabes cmo logra ser exitosa una historia?... El joven le responde al guionista con una pregunta: Cundo logra conectarse con el espectador? El guionista habla: Exactamente. En efecto. Veras chico, hay tres temas con los cuales es ms fcil conectarse con el pblico. Uno es el amor, otro los problemas y placeres de la vida, y otro es la muerte. Actualmente dejaste el amor fuera de juego y tu vida est en el limite de lo surreal, lo que previene que cualquiera se identifique con ella (adems de que eres bastante aburrido, todo te da igual y crees entender todo, lo que te hace un personaje poco llamativo y bastante odioso), as es que me estas dejando con una sola forma de terminar esto, chico. El joven habla: As es que lo que dices es que voy a morir en poco tiempo. El guionista responde con desprecio: A menos que me des otra opcin, no veo otra forma de resolverlo. El joven responde con calma, pero no sin preocupacin:

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El problema es que yo tampoco veo otra forma. El guionista se ve hastiado y decepcionado. Cambia de tono de voz, y le dice al joven: Bueno, pues esta Lucia. El joven le contesta: Pero yo ya no la amo. Y adems, ella no tiene ni puta idea de lo que es el amor, as es que cualquier esfuerzo vale verga. El guionista se re y luego habla: Bah, claro que s la amas. Lo que tienes es miedo, el mismo que todos tenemos eventualmente en una relacin; aunque debo admitir que la tuya ha sido una bastante difcil. Sabes chico, amar es peligroso porque quien amas tiene tanto la habilidad derrumbarte, como la de hacerte irrompible. Y es difcil confiar en algo tan falible como lo puede ser un ser humano. El joven le pregunta al guionista. Pero, Cmo sobrepasas el miedo? El guionista re mientras dice: Y t crees que yo s? El joven contesta con seguridad: El hecho de que usted est aqu conmigo hoy es prueba de que no sabe muchas cosas. Aunque debo de admitir que es muy bueno con las frases de auto-ayuda. El guionista re menos fuerte, luego contesta: Brillante. El guionista procede a sacar su cajetilla de Benson, luego saca un cigarro y lo prende. Despus, por un corto momento vuelve a reinar el silencio. Empezamos a or los sonidos de la ciudad dormida, el viento en la calle, el crujir de los arboles, pero esto termina cuando el joven vuelve a pensar en voz alta: Carajo, Qu hice? El guionista apaga su cigarro y le habla al joven con autoridad. Algo muy estpido en mi opinin. Mira, te doy una hora de libre albedrio para resolver esto, chico, antes de que yo llegue a la mquina de escribir. Si tu no logras encontrar un buen final, yo escribo el tuyo, chico. Creo que ya sabes lo que esto significa. Al or esto, el joven se levanta rpidamente, listo para correr. Checa sus bolsillos y despus habla: Mi celular? El guionista re enrgicamente, y luego dice:

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Cabrn, no te la iba a dejar tan fcil. El joven habla: Mierda. A lo que el escritor responde: Corre. El joven empieza a correr, y nosotros lo seguimos. Empezamos a or la voz en off del guionista narrando. El lugar por donde corre el joven cambia de acuerdo a lo que dice el guionista. El guionista nos narra: El amor es algo que nos hace vulnerables. Sin embargo tambin es algo que nos llena de esperanza. Estamos en un hospital. Vemos a una mujer sentada a un lado de un hombre en coma tomar la mano del hombre en coma. Luego vemos al joven correr por un pasillo del hospital. Desconcertado, hace una pausa y le pregunta al viento: Que chingados es esto?... El joven sigue corriendo. El guionista narra: Es una fe sin ideologas que acatar, uno cree o no en el amor. Estamos en un mercado, vemos a un hombre comprar rosas rojas en una florera. Vemos al joven pasar corriendo, le vuelve a preguntar al cielo: Carajo, Enserio tienes que hacer esto?... Sigue corriendo. Mientras tanto, el guionista narra: Quiz esto no se reserve al amor de una mujer a un hombre o de un hombre a una mujer, sino en el amor al opuesto. Estamos en el cuarto principal de un departamento grande y vemos a dos hombres besndose. Se abre la puerta del cuarto y vemos al joven, quien al abrir la puerta dice algo a los hombres, grita algo al cielo y luego sale inmediatamente. Woooh, perdn. Qu chingados, cabrn?!... El joven sigue corriendo. El guionista habla: A la otra parte, al complemento, a la otra mitad, al otro. Vemos a dos seoras mayores caminar juntas por la calle mientras sonren. El joven pasa corriendo por la misma calle. El guionista sigue narrando: Habiendo dicho esto, es imposible decir que todo el amor est dedicado a la mujer. Vemos a un nio jugando con su perro en un parque. El joven de chamarra pasa por ah y le dice al viento: Puta madre contigo El guionista sigue hablando:

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Cada quien ama a quien quiere y el amor trasciende el libido y el gnero. Estamos en una casa. En la sala de esa casa, observamos como una niera y una nia juegan con muecas. El joven pasa por ah, grita algo al cielo, luego para de correr frente a la niera y la nia y les habla: Carajo! Em, disculpe. La salida? La nia apunta a una direccin, el joven le habla a la nia y luego sale corriendo de la casa: Gracias. El guionista narra: A veces hay ms amor en una amistad que el que pueda encontrarse en un matrimonio. Vemos a dos hombres y a una mujer sentados en la misma mesa de un restaurante pequeo. Mientras los dos hombres platican y ren, la mujer mensajea por su celular. Uno de los hombres le pregunta algo a la mujer y ella lo calla. Vemos al joven pasar corriendo por el restaurante. El joven habla: Bueno; ya que chingados El joven contina corriendo. El guionista sigue narrando: A veces el amor de una madre trasciende el que pueda darle a su esposo. Estamos en una casa pequea. Vemos a una madre contndole un cuento a su hijo, luego vemos al esposo cenando slo en la cocina. El joven sale de un cuarto de la casa y corre por un pasillo hacia la puerta de salida. El guionista sigue hablando: No; quizs no todo el amor este dedicado a una mujer, pero si de algo estoy seguro es que el amor es en si una mujer, capaz de cargar en su vientre la vida, y capaz de entregarnos a la realidad. El amor es quiz ms humano, incluso de lo que nosotros podamos ser. A veces es una dama, a veces es una puta, a veces es una madre, a veces es una amiga, y muchas veces es una mujer caprichosa, imposible de satisfacer. Despus de verlo correr por la carretera Mxico-Quertaro, por la calle Fuego de la colonia Satlite y por un camino del parque de Chapultepec, vemos al joven de chamarra llegar a una casa de la calle Mazatln en la colonia Condesa. El joven de chamarra toca el timbre varias veces mientras habla y luego grita algo para llamar la atencin de alguien adentro. Puta madre, gracias. Lucia! Carajo. Lucia! Despus de unos minutos de espera, una mujer desconocida abre la puerta. La mujer tiene ojos negros y una mirada fuerte. Ella habla: Qu quieres? El joven la reconoce. Habla para si mismo, y luego le habla a la mujer: No mames, no. Regina, Qu haces aqu? La mujer responde enojada:

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Tu qu haces aqu? No tienes nada que hacer aqu. El joven se tranquiliza y le contesta: Por favor Regina, necesito hablar con Lucia. La mujer responde: Si guey, ajah. No contestas sus llamadas por cuatro semanas, te busca, y te largas y la dejas hablando sola, y luego regresas tres meses despus a su casa porque quieres hablar con ella?... Nosotras no estamos aqu para cuando t quieras regresar, cabrn. El joven se ve demacrado, le pide a la mujer: Regina, por favor solo djame hablar con ella, S? La mujer ya no se muestra enojada. Le contesta al joven de chamarra: No creo que Lucia este en posicin de escucharte, Ral. El joven pregunta: A qu te refieres? La mujer responde: Ella ya encontr a alguien ms. La expresin del joven es ahora de completo desconsuelo, l pregunta: Qu? La mujer le habla con compasin: Pendejito, no puedes esperar que al regresar tres meses despus del pancho que le hiciste en tu oficina, ella te estuviera esperando sentada a que aclararas tu mente. El joven se da cuenta de algo que no escucho la primera vez y le pregunta: Tres meses? La mujer se molesta. Le responde con enfado: Ella si cont los das, idiota. Los dos se quedan en silencio por aproximadamente medio minuto. El joven se ve demacrado. Enojada, la mujer de mirada fuerte le dice: Eres un imbcil. (Y Regina azota la puerta.) Al ver esto, el joven se tira (melanclico) sobre la banqueta, y se sienta en el suelo (apoyando su espalda en la pared de la casa de Lucia). Despus de todo esto (y todo lo que paso en su da), el joven empieza a llorar, y pasan varios minutos que lo vemos as.

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Quizs demasiados. (adelantamos el video 5 minutos). Luego, en el silencio de la noche logramos or unos pasos acercndose al joven. El joven levanta la mirada, y a la distancia vemos llegar al guionista. El joven lo ve y le habla con enojo: Estas feliz con tu historia?! El guionista le habla, insolente: Es una tragedia amorosa decente, pero siento que le hace falta algo. El joven re mientras llora. Responde:

Quizs es que yo me muera. Al fin y al cabo siempre acabas chingndome, guey. El guionista se molesta. Habla: Ey! Un poco de respeto, No? El joven vuelve a sus cabales. Le responde con fuerza: A quin? Yo no te conozco. A veces ni existes. Tres meses, cabrn, realmente te luciste. Por favor dime,.. esto de los tres meses Es algn tipo de metfora mamona, o simplemente te lo sacaste de la manga? El guionista se indigna. Le responde con seriedad: Puedo matarte, Sabes? El joven le habla con coraje: Y yo puedo hablar, guey. Eso parece hacerte ms dao. Los dos hombres guardan silencio. Vemos que Regina abre la puerta, sale de la casa, y se acerca al joven de chamarra. Se sienta al lado de l sin darse cuenta de que ah est el escritor. Le habla al joven: Ral, Ests bien? El joven se calma, y le responde a la mujer: No Regina; no estoy bien. En ese instante la mujer nota la presencia del guionista y viendo hacia el guionista, le pregunta al joven: Quin es l? Observando nerviosismo en los ojos del guionista, el joven intenta aprovecharse de la situacin. Le responde a la mujer: Alguien muy importante en la historia. Quizs conozca ms sobre ti que yo.

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El guionista se apresura a contestar: No digas tonteras. Regina no presta atencin al guionista, y le pregunta al joven: A qu te refieres con eso? El joven responde: Digamos que quizs hayas abierto esa puerta por l. Regina se molesta, y le responde: La abr por ti, Ral. No me chingues. El guionista se une a la pltica, le habla al joven: Eso es lo que importa No, Ral? Tener alguien a quien le importas. El joven re, y le responde al guionista, completamente indignado: Es enserio?, Estas buscando un acuerdo?, Neta? Regina se ve preocupada, le habla al joven: Ral, ms vale que me expliques que es todo esto. El joven le responde a Regina: Bueno, pues resulta que este seor es un guionista, Regina; y uno muy reconocido adems. Regina pregunta: Y eso qu? El joven re y le dice a Regina: Por favor no le restes importancia a su trabajo, ya s que no es considerado como algo trascendente, pero creme que en este caso es algo realmente importante. El guionista se ve preocupado y sorprendido, le habla al joven con firmeza mientras lo ve a los ojos: T sabes hasta donde puedes llegar con esto, chico. De improviso la nariz del joven empieza a sangrar. Regina se ve ms nerviosa, abraza al joven mientras le dice: Ral, esto se est volviendo muy raro. El joven le habla a Regina. Mientras el joven habla, vemos al guionista palidecer y a su rostro mostrar un enojo intenso: Y si hubieras visto lo que paso en la oficina La verdad Regina, es que yo le escribo sus historias a este seor. Y hoy este tipo me est pidiendo que escriba un final a su ltima historia, sin darme crdito en el trabajo, ni tampoco ningn tipo de regala o

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favor. Todo porque el cabrn no tiene que decir, o peor an, tiene miedo a decir lo que quiere decir, y adems no quiere que nadie lo sepa. La verdad no tengo ni idea de porque el tipo se considera un guionista si el no escribe la historia. El guionista se ve completamente furioso, y observamos que la noche poco a poco se oscurece ms de lo normal. A pesar de esto, el joven decide hacer un acto final de rebelda y voltea hacia nosotros para hablarnos por ltima vez. Su rostro se muestra solemne mientras sonre. Nos habla: As es seores, nadie escribe una historia slo. Y ningn dios omnipotente existe. Si es que existe, el tipo es un tuerto con una mano amarrada, porque cada quien escribe su propio destino. La vida solo es una lucha en contra de las condiciones que nos conducen a donde no queremos ir, y una bsqueda de construir un camino que nos lleve a donde queremos llegar. No hay mejor forma de ensear que el ejemplo, as es que hoy (esperando que aprendan algo), mi destino lo escribo yo. El joven le habla al guionista: Mira tipo, al parecer soy tan bueno en esto como t Destryeme si quieres, pero t sabes lo que soy. Sabes que todos los autores basan a su personaje principal en algo de ellos, y en lo que ellos quisieran ser. Y ms vale que lo razones bien, tipo. Si soy un espejo de lo que t quieres ser, entonces Qu tengo que te hace falta?... Voz?... Es eso, verdad?... Yo hablo sin miedo, Y t?... No T no, t ests lleno de dudas. No puedes terminar una historia, no puedes controlarnos (y tienes miedo de hacerlo), no puedes tener una narrativa normal, no puedes hablar con claridad o escribir sin repetir palabras, no puedes crear personajes principales que no sean idnticos a ti, no puedes ni siquiera decirle a la persona que amas lo que piensas y lo que sientes, y lo peor de todo es que dependes de ella para valorar todo lo que tu haces. El problema no es que no ests hecho para escribir, tipo, es que no sabes como hacerlo, no sabes como juzgar si est bien o esta mal lo que escribes (porque nunca has sabido bien que significa un buen o un mal trabajo), y por lo mismo solo improvisas (que es lo nico que puedes hacer). Quieres ser como yo porque ya no quieres dudar o cuestionarte. Lo que no sabes es que todos quieren eso, y que nadie tiene las respuestas que tu buscas. Por su expresin, podemos decir que el guionista se ve realmente consternado, el ya no esta escribiendo la historia, la maquina se rebel y ahora ella dirige la orquesta. Vemos que el guionista empieza a caminar hacia atrs mientras observa al joven, y al mismo tiempo que hace esto, un taxi se acerca rpidamente a la casa de Lucia. El guionista se sube al taxi con demasiada prisa y sin pensarlo dos veces. Omos al guionista decirle al taxista -Squeme de aqu-, y observamos que su expresin est llena de duda y nerviosismo. El taxi arranca apresurado hacia un destino desconocido. Mientras vemos al taxi perderse rpidamente de nuestra vista a la distancia, observamos que Regina abraza con ms fuerza al joven. Podemos ver miedo en el rostro de Regina. Ella le pregunta al joven: Ral, Qu fue eso? Sabiendo que quizs todos los problemas acabaron al fin, el joven se ve aliviado. El joven le contesta a Regina: Podramos no hablar de esto, por favor? Regina se molesta, y le habla al joven:

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Y de que quieres hablar, cabrn? Dime El joven ve a Regina a los ojos, sonre, cambia su tono de voz y le dice: Pues de lo bonita que te ves cuando me regaas. Es un buen tema No? Digo, tus ojitos brillan, aprietas un poquito tus pequeitos labios rosas, frunces el ceo, no pestaeas ni un segundo (cosa que siempre te ha hecho ver hermosa), y te ves tan adorablemente asesina serial; creme, para mi es algo realmente mgico. Regina sonre y se sonroja, contesta: Eres un teto. Luego le dice al joven: Pero igual te amo. El joven abraza a Regina, acaricia su pelo, y besa su frente. Le contesta: Desafortunadamente yo tambin, guapa. Regina apoya su cabeza en el hombro del joven, cambia su expresin, y luego le dice: Ral, tena miedo. No saba qu pasaba, y ese tipo El joven la interrumpe: Regina, Regina, ya sabes que yo siempre te cuido, nia. Simplemente no te iba a poner en riesgo. Todo esto fue algo bastante problemtico y confuso, Pero porfa ya no hablemos de esto, Si?... Regina se calma. Dice: Esta bien. Regina besa al joven en la mejilla, y despus sonre mientras abraza al joven. Luego Regina cambia su expresin, se zafa de los brazos del joven y lo regaa mientras le apunta con el dedo: Pero no creas que va a ser fcil regresar conmigo, cabrncito. Que si me vuelves a dejar, o te vuelvo a ver coqueteando con alguna de las pinches viejas zorras con las que se juntan tus amigotes, te juro que esta vez si te madreo. El joven re y responde: La otra vez tambin me madreaste, Regina. Regina vuelve a abrazarlo y se acurruca, baja de tono de voz y le dice al joven: Pues te madreo ms cabrn, O.K.? El joven sonre y responde. Te creo, bonita.

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Los dos se voltean a ver. Regina pone su mano izquierda en la mejilla derecha del joven mientras ve sus labios y sonre. Le dice al joven de chamarra: Ms te vale, Ral. Se ven a los ojos, y luego se besan por alrededor de 15 minutos. Al terminar Regina apoya su cabeza en el hombro del joven de chamarra. El joven besa en la mejilla a Regina y le dice: Realmente te extrao mucho, psicpata. La mujer sonre, le besa el cuello al joven, y le responde: Y yo realmente te amo mucho, idiota. El joven re levemente, despus le habla a Regina mientras re: Vaya, ahora si lo dices enserio. Regina frunce el ceo, pero habla dulcemente: Siempre te lo digo enserio. El joven sonre. El tambin habla con dulzura: Yo lo s loquita. Y yo te amo ms. Regina responde: No te creo. Ral le dice riendo: Ya lo s. No me importa. Pues debera. El joven re y responde: Meh. Regina le suelta una cachetada. Luego sonre y lo besa en la mejilla izquierda donde lo golpeo. Luego en la otra mejilla. Luego en los labios. Luego los dos se abrazan. El joven dice: Te odio. Regina le responde: No. Me amas. Si Tengo severos problemas mentales. Si. Y por eso somos compatibles. El joven re y sigue abrazando a Regina. La cmara se aleja lentamente mientras ellos continan abrazados. Antes de cambiar de escena, terminan besndose otra vez.

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Volvemos con el guionista, son las 7:00 de la noche. El guionista se ve desgastado en muchos sentidos. Vemos a su mujer leyendo su trabajo completo. Lo termina de leer, sonre levemente y le dice al guionista: Me gusta. El guionista ve a su mujer a los ojos, y le habla con cario: Sabes que para eso escribo, Mara, para ti. Y yo espero que nunca necesite ponerte una dedicatoria para que t lo sepas. Todo esto es para ti, y es tuyo. Eres la nica crtica a la que realmente pongo atencin. Conmovida, su mujer sonre, se sienta en las piernas del guionista y lo besa varias veces. Le dice con un entusiasmo desmedido: Con este seguro si te ganas un Oscar, mi amor. El guionista re y le pregunta: T crees? Su mujer le responde: Por mi madre que s. No me hubiera casado contigo si no escribieras chingoneras. El guionista habla. Yo pens que te casaste conmigo por mi sentido del humor. La mujer se re y le responde. No mi amor; no. El guionista le dice: Oye! La mujer y el guionista siguen riendo y hablando. Luego se besan. Nos preparamos para el cierre. La cmara gira hacia m y me ven de perfil viendo la escena. Luego ven que yo volteo hacia la cmara. Mientras sonro, me quito el sombrero, y lo pongo sobre mi pecho; les digo con toda seguridad: No hay nada que probarle a nadie. Nada de esto es cierto, solo es una puesta en escena. No estamos diciendo ninguna verdad. Pero lo importante aqu es, Ustedes que piensan? Vuelvo a voltear a ver la escena, y me pongo mi sombrero. Despus la cmara voltea otra vez hacia al escritor y su mujer mientras ellos ren y se besan. Luego vamos con Regina y el joven de chamarra, los dos se estn abrazando; ellos ren tambin. A continuacin vemos imgenes de como yo y todo el equipo desmontamos el escenario. Luego vemos todo el escenario vaco.

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Despus vuelve a reinar el silencio, Las luces se apagan, Cerramos la puerta con cuidado. Y se acaba la pelcula.

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Crditos.
(En orden de aparicin): El Director: Punto de vista sobre la realidad del autor El Guionista: Ambicin de crear y necesidad de complacer del autor La Mujer del guionista: El publico de acuerdo al autor. El Joven de Chamarra: Visin sobre quien es Rodrigo Esquinca Enrquez de la Fuente del autor El Joven de Traje: La Razn en Rodrigo Esquinca Enrquez de la Fuente de acuerdo al autor Regina: Amor nunca logrado de Rodrigo Esquinca Enrquez de la Fuente #1 Lucia: Amor nunca logrado de Rodrigo Esquinca Enrquez de la Fuente #2 La Mujer de la llamada: Los Sentimientos en Rodrigo Esquinca Enrquez de la Fuente de acuerdo al autor Agradecimientos Especiales: A ti. Gracias por leer esto. Ahora dame tu dinero, lo necesito para hacer ms de esto.

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