Resumen del Manifiesto del surrealismo (1924) de Andr Bretn Sebastin Jos Lpez

El texto consiste en una explicacin de la propuesta vanguardista bautizada por el mismo Bretn y Soupault. Es denso en su escritura y en todas las ideas que propone, lo que hace que una resea crtica de este sea harto difcil. Me valdr de una formulacin estructural para organizar las ideas ms importantes y de ah partir a las conclusiones. Ya desde el principio Bretn nos hace saber con qu se quiere enfrentar como sucede con todas las vanguardias artsticas-: nos habla de esa vida mecnica, esa vida real que sustituye a la infancia. Cualquiera que tenga lucidez recordar el vivir de la niez, y deducir que este vivir era ms libre, ms imaginativo. Uno de los cambios que provocan esta madurez y esta prdida de libertad es que la imaginacin se subordina a fines utilitaristas convencionales. La imaginacin cumple el papel de herramienta de bsqueda cuando leemos Tan slo la imaginacin me permite llegar a saber lo que puede llegar a ser. El peligro de una imaginacin desbordada es la locura, pero la sentencia: No ser el miedo a la locura lo que nos obligue a bajar la bandera de la imaginacin. De ah pasa nuestro autor francs a criticar la actitud realista no ya la vital, sino la artstica- a la que ve ofensiva y pedante. Incluso llega a valerse de un extracto de Crimen y castigo del reputado Dostoievski, donde el autor describe una habitacin. Quizs sea producto de las descontextualizacin del texto, quizs no, pero al leerlo Bretn convence de su reproche a los realistas por ese estilo pura y simplemente informativo; Otro rasgo que critica y que resulta interesante es que los autores realistas no le dejen tener la menor duda acerca del personaje dado que en esas extensas descripciones no se escatiman en ningn elemento sin mencionar y que adems parecen cumplir como flat characters dentro de la teora de E.M. Forsters. Esta necesidad a no decirlo todo, a que el lector participe rellenando los huecos, no slo forma parte de lo que para m es una buena manera de contar historias, sino que est presente en el manifiesto varias veces. No es impertinente que haga este apunte, pues el texto contina hablando de las virtudes del misterio y de cmo este se pierde por las superficiales y reiterativas descripciones psicolgicas de los autores realistas. Ve innecesario esa explicacin, dado que el lector puede deducir los sentimientos por las acciones de los personajes. Creo que en todo acto lleva en s su propia justificacin. La actitud realista sirve como nexo a su prxima reivindicacin: En este mundo dominado por la lgica se ha desterrado del reino del espritu la supersticin y la quimera. Con Freud descubre el mundo interior y sus enormes posibilidades. Los elementos no superficiales son variados, misteriosos, todava por descubrir; y estn configurando nuestra realidad. Y como artista que es no slo lo valora como medio al autoconocimiento sino por las posibilidades artsticas que el interior da un arte alejado del hombre difcilmente puede ser arte-. Es aqu cuando realiza su encomio al sueo y postula una teora onrica que se puede resumir en cuatro puntos: I. Los sueos son continuos, lo que hace que haya una cultura propia del sueo.

II. III. IV.

Los sueos nos configuran. Los sueos son una experiencia ms en la que vemos y omos. Que no sean reales no le quitan valor. El ambiciona la Surrealidad, es decir, la armonizacin ente la realidad y el sueo.

Es por este nuevo descubrimiento que haga que se interese por la literatura maravillosa, que es ms cercana a los sueos. Opina de dicha literatura que el miedo, la atraccin, el amor al lujo, lo inslito, el azar, el amor al lujo, son recursos que nunca se utilizarn estrilmente, aunque sta tambin cumple con las convenciones de cada tiempo. Nos habla de la experiencia que le condujo al surrealismo. Una frase visit su cabeza cuando estaba soando y qued prendada de ella, tanto que cuanto ms la analizaba ms perfecta le pareca. Aqu reside la esencia de la creacin surrealista, no en tanto servirse de material extrado de los sueos como en aprovechar todo lo que nazca de una manera inconsciente y libre. Para su sorpresa estas creaciones tenan una exquisitez sorprendente hasta el punto que palabras que haba olvidado volvan a su pensamiento guardando una precisin de diccionario. 1. El espritu no teme en estas bsquedas con sutilezas idiomticas. 2. El espritu que se sumerge en el surrealismo revive exaltadamente la mejor parte de la infancia. 3. Todo medio es bueno para dar la deseable espontaneidad a ciertas asociaciones. l mismo nos escribe una definicin de Surrealismo: Sustantivo, masculino. Automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral. En un apartado que titula Secretos del arte mgico de surrealismo Bretn concreta an ms en las particularidades del surrealismo, como la escritura automtica, adems de introducir nuevas lneas ldicas al manifiesto. Resulta interesante leer de buena mano en qu consiste el surrealismo, ya que la gente lo invoca en las situaciones ms pintorescas sin ninguna nocin de lo que se trata tampoco es reprochable; el trmino ha trascendido en la sociedad-. Pero suceden cosas interesantes con este movimiento, pues como puede suceder con otras actitudes vitales, hay quin despierta en una corriente sin saberlo. Es el caso del cineasta David Lynch. Utilizaba los mismos mtodos para construir sus pelculas sin haber odo hablar nunca de estos europeos tan aficionados a la siesta; claro que el trabajo de estos se poda haber filtrado en la cultura, creando una semilla en el director estadounidense. Lo que est claro es las corrientes artsticas delimitan unos pasos, una perspectivas que por lo general son universales, pero cobran autenticidad en sus circunstancias particulares, porque como dijo Buda: Lo nico constante es el cambio.

BRETON, Andr (2002), Manifiestos del surrealismo. Madrid: Visor Libros.