Cesrio Verde

Aspetos biogrficos de Cesrio Verde

Jos Joaquim Cesrio Verde nasceu em Caneas, no concelho de Loures, a 25 de Fevereiro de 1855. O seu pai era lavrador e comerciante, sendo proprietrio de uma quinta nas imediaes de Lisboa, em Linda-a-Pastora, e de uma loja de ferragens na baixa lisboeta, onde Cesrio Verde chegou a trabalhar. Foi nestas actividades que repartiu a sua vida, fazendo do quotidiano o assunto da sua poesia. Desta forma, ia alimentando o seu gosto pela leitura e pela criao literria, embora longe dos meios literrios oficiais com os quais nunca se deu bem, o que o levou, por exemplo, a abandonar o Curso Superior de Letras da Faculdade de Letras de Lisboa, que frequentou entre 1873 e 1874, e onde travou conhecimento com figuras da vida literria, como Silva Pinto, que se tornou seu grande amigo e, aps a sua morte, compilador da sua obra. Para alm de algumas viagens curtas a Paris e a Londres, a sua vida resumia-se aos caminhos percorridos entre Lisboa e Linda-aPastora, e so esses mesmos caminhos e as pessoas desses locais que Cesrio Verde reproduz na sua obra. Aquando da sua entrada para a Faculdade de Letras, estreouse com vrias poesias nos jornais Dirio de Notcias, Dirio da

Tarde, A Tribuna e Renascena, acolhidos com crticas quase

sempre desfavorveis. Em 1874, foi anunciada a edio de um livro de Cesrio Verde, o que, no entanto, no aconteceu. Esta falta de estmulo da crtica e um certo mal-estar relativamente ao meio literrio, fizeram com que Cesrio Verde deixasse de publicar em jornais.

Assim, a partir de 1879, Cesrio Verde empenha-se cada vez mais no auxlio nas tarefas da loja de ferragens e da explorao da quinta. Em 1872, a sua irm morre, seguindo-se, dez anos depois, o seu irmo, ambos de tuberculose.

Correntes literrias influentes

Cesrio Verde era, antes de mais, um realista que utilizou tambm o impressionismo nos seus poemas, j que materializa o abstracto, insiste na impessoalidade, utiliza paisagens e locais para traduzir estados psicolgicos, d esprito a objectos. Alm disso, Cesrio Verde e as suas composies poticas enquadram-se tambm no Parnasianismo que defende a arte pela arte e que foi iniciado em Frana no sculo XIX. Esta corrente literria procura um acabamento perfeito atravs de poesias descritivas. uma reaco contra o Romantismo, defendendo a objectividade em detrimento do sentimentalismo, e a perfeio formal em detrimento da indisciplina da linguagem. um retorno ao racionalismo e uma busca pela impessoalidade. Atravs da juno do realismo, com o impressionismo e o Parnasianismo, os poemas de Cesrio Verde tornam-se autnticas representaes pictricas da realidade devido utilizao de uma linguagem colorida, musicalidade e perfeio formal. Desta forma, Cesrio Verde preocupa-se bastante em

apresentar o quotidiano da realidade de uma forma realista, clara, objectiva e concreta. Procura descrever o mundo com

objectividade, tentando captar os mais nfimos pormenores de

forma a poder, depois, transmitir percepes sensoriais e partir para uma subjectividade sbria.

Caractersticas de Cesrio Verde

Caractersticas realistas:

Supremacia do mundo externo, da materialidade dos objectos; impe o real concreto sua poesia. Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e naturalistas). Situa espcio-temporalmente as cenas apresentadas (ex: Num Bairro Moderno - dez horas da manh). Ateno ao pormenor, ao detalhe. A seleco temtica: a dureza do trabalho (Cristalizaes e Num Bairro Moderno); a doena e a injustia social (Contrariedades); a imoralidade das impuras, a desonestidade do ratoneiro e a misria do velho professor em O Sentimento dum Ocidental. A presena do real histrico: a referncia a Cames e o contexto sociopoltico em O Sentimento dum Ocidental. A linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos. Pelo facto da sua poesia ser estimulada pelo real, que inspira o poeta, que se deixa absorver pelas formas materiais e concretas.

Caractersticas modernistas:

A poesia de Cesrio Verde reflecte a crise do naturalismo e o desencanto pela esttica realista. O poeta empenha-se no real, certo, porm a instncia da viso subjectiva marcante ao ponto de fazer vacilar a concepo de Cesrio Verde como poeta realista. (Elisa Lopes). Mesmos nos textos mais frequentemente citados como realistas, encontramos j um olhar subjectivo (porque selectivo), valorativo, que se manifesta num impressionismo pictrico, pois mais do que a representao do real importa a

impresso do real, que suplanta o real objectivo. A realidade mediatizada pelo olhar do poeta, que recria, a partir do concreto, uma super-realidade atravs da imaginao transfiguradora, metamorfoseando o real num processo de reinveno ou recontextualizao precursora da esttica surrealista.

Abre poesia as portas da vida e assim traz o inesttico, o vulgar, o feio, a realidade trivial e quotidiana. A. C. Monteiro chama-lhe o pendor subversivo. Forte componente sinestsica (cruzamento de vrias sensaes na apreenso do real), de pendor impressionista, que valoriza a sensao em detrimento do objecto real. Um certo interseccionismo entre planos diferentes, visualismo e memria, real e imaginrio, etc, (concretizado muitas vezes em hiplages sugestivas).

Caractersticas estilsticas:

A estrutura narrativa dos seus poemas, em que encontramos aces protagonizadas por agentes/atores (ex: Deslumbramentos, Cristalizaes e Num Bairro Moderno). A estrutura deambulatria que configura uma poesia etenerante: a explorao do espao feita atravs de sucessivas deambulaes, numa perspectiva de cmara de filmar, em que se vo fixando vrios planos (ex: Cristalizaes, em que se configuram vrios planos, e O Sentimento dum Ocidental, em que h um fechamento cada vez maior dos cenrios apreendidos pelo olhar). uma espcie de olhar itinerante e fragmentrio, que reflecte o passeio obsessivo pela cidade (e tambm no campo em alguns poemas); uma poesia transeunte, errante. Exemplos mais significativos so os poemas Num Bairro Moderno, O Sentimento dum Ocidental, que definem a relao do poeta com a cidade. O olhar selectivo: a descrio/evocao do espao filtrada por um juzo de valor transfigurador, profundamente sinestsico (ex: Num Bairro Moderno). O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do mundo citadino. O contraste luz/sombra: jogo ldico de luz em que as imagens poticas se configuram em cintilaes, descobrindo, presentificao e recriando a realidade (ex: O Sentimento dum Ocidental). Tanto pode ser a luz do dia como a luz artificial, como

a luz metafrica que emana da viso da mulher. A incidncia da luz uma forma de valorizar os objectos, entendendo-se a luz como princpio de vida. Automatismo psquico: associaes desconexas de ideias, visvel nas frases curtas, na sequncia de oraes coordenadas assindticas, que sugerem uma acumulao, uma concatenao aleatria de ideias (ex: Contrariedades, O Sentimento dum Ocidental). Adjectivao particularmente abundante e expressiva, com dupla e tripla adjectivao, ao servio de um impressionismo pictrico. Os substantivos presentificadores da realidade convocada, frequentemente em enumerao, que sugere uma acumulao, um compsito de elementos, caractersticos da construo pictrica.

Caractersticas temticas: Oposio cidade/campo, sendo a cidade um espao de morte e o campo um espao de vida valorizao do natural em detrimento do artificial. O campo visto como um espao de liberdade, do no isolamento; e a cidade como um espao castrador, opressor, smbolo da morte, da humilhao, da doena. A esta oposio associam-se as oposies belo/feio, claro/escuro, fora/fragilidade. Oposio passado/presente, em que o passado visto como um tempo de harmonia com a natureza, ao contrrio de um presente contaminado pelos malefcios da cidade (ex: Ns). A questo da inviabilidade do Amor na cidade. A humilhao (sentimental, esttica, social). A preocupao com as injustias sociais. O sentimento anti-burgus.

O perptuo fluir do tempo, que s trar esperana para as geraes futuras.

Presena obsessiva da figura feminina, vista:

Negativamente, porque contaminada pela civilizao urbana mulher opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do desenvolvimento da cidade como fenmeno urbano, sindoque da classe social opressora e, por isso, geradora de um erotismo da humilhao (ex: Frgida, Deslumbramentos e Esplndida), em que se reconhece a influncia de Baudelaire; Positivamente, porque relacionada com o campo, com os seus valores salutares Mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina, smbolo de pureza campestre, com traos de uma beleza angelical, frequentemente com os cabelos loiros, dotada de uma certa fragilidade (Em Petiz, Ns, De Tarde e Setentrional) tambm tem um efeito regenerador; Mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples, representa os valores do campo na cidade, que regenera o sujeito potico e lhe estimula a imaginao (ex: as figuras femininas de a A Dbil e Num Bairro Moderno Mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana, humilhada, com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por quem nutre compaixo (ex: Contrariedades); Mulher como sindoque social (ex: as burguesinhas e as varinas de O Sentimento dum Ocidental

Esplndida

Alguns Poemas
Manias! O mundo velha cena ensanguentada, Coberta de remendos, picaresca; A vida chula farsa assobiada, Ou selvagem tragdia romanesca. Eu sei um bom rapaz, -- hoje uma ossada, -Que amava certa dama pedantesca, Perversssima, esqulida e chagada, Mas cheia de jactncia quixotesca. Aos domingos a deia j rugosa, Concedia-lhe o brao, com preguia, E o dengue, em atitude receosa, Na sujeio canina mais submissa, Levava na tremente mo nervosa, O livro com que a amante ia ouvir missa! Sardenta Tu, nesse corpo completo, lctea virgem doirada! Tens o linftico aspecto Duma camlia melada.

Ei-la! Como vai bela! Os esplendores Do lbrico Versailles do ReiSol Aumenta-os com retoques sedutores, como o refulgir dum arrebol Em sedas multicolores. Deita-se com langor no azul celeste Do seu "landau" forrado de cetim; E esses negros corcis, que a espuma veste, Sobem a trote a rua do Alecrim, Velozes como a peste. fidalga e soberba. As incensadas Dubarry, Montespan e Maintenon, Se a vissem ficariam ofuscadas. Tem a altivez magntica e o bom tom Das cortes depravadas. clara como os "ps marechala" E as mos, que o Jock Clube embalsamou, Entre peles de tigres as regala; De tigres que por ela apunhalou, Um amante, em Bengala. ducalmente esplndida! A carruagem Vai agora subindo devagar; Ela, no brilhantismo da equipagem, Ela, de olhos cerrados, a cismar, Atrai como a voragem! (excerto)