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Historia del Arte.2º Curso de Bto. Curso 2008-2009. Tema 3: La arquitectura romana: 1
Caracteres generales y tipología
I.E.S. “Francisco de Goya” Departamento de Geografía
Molina de Segura .
e Historia.
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El Panteón de Agripa.
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de diámetro) decorada con casetones, y con un enorme óculo central, que constituye
la única fuente de luz para la estancia.
La bóveda descansa sobre pilares dobles decorados con pilastras adosadas
entre los que se intercalan columnas corintias dobles
Estos soportes están coronados por los elementos arquitectónicos clásicos:
arquitrabe, friso y cornisa, que separan el cuerpo inferior, en el que se sitúan los
altares, de un segundo cuerpo decorado con cuadrados que alternan con nichos,
sobre los que hay frontones triangulares. Una segunda cornisa marca el comienzo de
la cúpula.
Todo el interior, (suelos, muros, columnas y altares), se decoró con mármoles
de diversos colores, que dan una gran vistosidad al conjunto.
Los nichos contenían las estatuas de los dioses.
b) La arquitectura civil
• Los edificios de uso público: termas, basílicas, teatros, anfiteatros y circos.
Las termas eran baños públicos y servían también como lugares de reunión y
conversación.Tenían en su interior unas instalaciones complejas: salas para ejercicios
gimnásticos, salas de vapor y de masajes; piscina de agua caliente (caldarium), de
agua templada en la que circulaba el aire caliente bajo el pavimento (tepidarium) o
fría (frigidarium), vestuarios (apodyterum)…
Además contenían bibliotecas, salas de conferencias y otras dependencias
para el ocio. Las Termas de Trajano, Caracalla y Diocleciano -citadas por orden
cronológico- fueron las más grandiosas, y en ellas se desarrollaba una floreciente
vida socio-cultural.
Son importantes en la Península Ibérica las de Conímbriga (Portugal), las de
Itálica (Sevilla) y las de Alanje (Extremadura)
Las basílicas. se dedicaban a la administración de Justicia y a reuniones de carácter
comercial. Solían ser de planta rectangular con tres naves divididas entre sí por
hileras de columnas (planta basilical). En el ábside de la cabecera se situaban los
jueces para administrar justicia.
Son conocidas la Basílica de Pompeya (S. II a.C.), la de Majencio (Roma)
época de Constantino, y la Basílica Julia (época de César). De ellas adoptaron su
estructura los primeros templos cristianos (ecclesia).
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Los Teatros derivan del griego, aunque con algunas innovaciones. Los graderíos
semicirculares (cávea), divididos en Prima, Media y Summa Cávea, se construían
sobre galerías abovedadas, y no aprovechaban desniveles como en Grecia; las
grandes fachadas al exterior presentaban una estructura de arquerías superpuestas y
columnas con capiteles de órdenes diversos.
Constaba además de un pórtico o escenario, ancho y profundo; entre la
cávea y el pórtico-orquestra en griego- se instalaban los altos personajes, en el lugar
que en Grecia ocupaba el coro que se trasladó a un lateral del pórtico, denominado
tribuna. Quedan restos de los Teatros de Pompeya, Herculano, Arlés, Marcelo (en
Roma), etc.En Hispania destacan entre otros el de Sagunto (del que se conserva la
cávea) el de Cartagena (en proceso de restauración) y sobre todos el de Mérida (135
d.C.) el más importante de los construidos en Hispania, y uno de los mejor
conservados del mundo romano. Mandado construir por el cónsul Marco Agripa, si
bien su escena,en la que aún pueden verse buena parte de sus columnas originales-
fue reedificada por Trajano y terminada por Adriano en el año 135.
La cávea es colosal para ser un teatro de provincias. Mide 86’63 m de diámetro
lo que hace suponer que asistiría a las representaciones gran parte de la población
campesina y no sólo los habitantes de la cuidad de Mérida. Esta cávea se construye –
en parte- aprovechando la ladera de una pequeña colina.
El exterior (la fachada) es de sillería granítica almohadillada, y tiene 13 puertas
de entrada que comunican alternativamente, con uno u otro de los tres pisos de las
gradas.
La organización interna es inteligente y eficaz; pasillos curvados, adaptados al
hemiciclo, comunican con una salida (vomitorium) o con otra; como por otra parte
cada nivel de la cávea tenía sus puertas propias, el desalojo del público podía
hacerse en cuestión de minutos.
A la orchestra se accede desde el exterior por otras dos grandes puertas que
permitían el paso de carruajes a través de espacios abovedados.
El proscenio, la orchestra y el pulpitum (zona de la grada reervada a las
autoridades) están pavimentados con mármoles que en su colocación y diversidad de
tonos, diseñan una elegante decoración geométrica. En el escenario hay restos de
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doce agujeros que debían servir para albergar mástiles que sujetaban el telón y la
tramoya.
Desde el punto de vista artístico lo más importante es el muro que sirve de
fondo a la escena. Ha sido reconstruido en las excavaciones de 1910 y 1915. Consta
de dos órdenes corintios superpuestos y el alzado frontal queda rítmicamente
encuadrado por 7 pórticos, Las columnas son de mármol gris azulado notoriamente
veteado, y los capiteles y basas son blancos. Entre las columnas se encuentran
estatuas de Ceres, Venus, Baco, Plutón, Proserpina y varios emperadores. Todas son
copias pues los originales se hallan en el Museo de Mérida.
Los anfiteatros recuerdan por su forma a nuestras plazas de toros. Se dedicaban a la
representación de espectáculos cruentos; luchas entre gladiadores, caza de fieras
salvajes, combates navales, etc. Es una construcción colosal, elíptica y está formado,
como su nombre indica, por dos teatros unidos por el escenario.
El espectáculo se desarrollaba en el centro, sobre la arena, que estaba
separada de la cávea por una balaustrada.Había una serie de dependencias
subterráneas de las que salían los gladiadores, fieras, etc. En el exterior se repite la
organización del teatro: superposición de arcos, dinteles y órdenes arquitectónicos. El
anfiteatro más antiguo es el de Pompeya (S. I. a.C.); el más importante es el Coliseo
de Roma o Anfiteatro Flavio (S. I. d.C.); Es uno de los monumentos más
representativos de la Roma Imperial. A pesar de haber servido de fortaleza y de
haber sido usado como cantera en el Renacimiento, por sus gigantescas proporciones
sigue destacando sobre todos los anfiteatros romanos. Edificado a lo largo del
reinado de Vespasiano, fue inaugurado el año 80 por Tito, con 100 días seguidos de
celebraciones en las que participaron 3000 hombres en combates de gladiadores,
batallas navales y juegos circenses.
Su planta es elíptica. Tiene 188 m. de largo, 156 m. de ancho y 50 m. de
altura, con un perímetro exterior de 527 m. Tenía cabida para 50.000 espectadores.
El edificio se sustenta sobre muros de hormigón (mortero) recubiertos de
ladrillo, capaces de adaptarse a cualquier forma. Están reforzados (los muros) por
560 pilares de mármol, bien cimentados. Los pasillos, bajo la cávea, se cubren con
bóvedas de medio cañón, de materiales ligeros como la piedra pómez, que se
refuerzan con arcos de ladrillo para darles mayor solidez.
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en el año 82 d.c. Se trata de un arco de mármol de un solo vano junto al que hay dos
columnas que se apoyan sobre un plinto y que tienen capiteles de orden compuesto
(volutas y hojas de acanto). En los pilares hay nichos cuadrados. Está rematado por
un ático con una monumental inscripción en la que el pueblo romano dedica el
monumento a Tito y Vespasiano (su padre) La decoración se sitúa en la clave y en el
intrados o parte interior del arco. Los relieves que contiene la decoración escultórica
del arco –ocupando las paredes internas de sus dos lados- son la principal muestra
del relieve histórico de la época. En uno aparece Tito triunfante en su cuadriga
rodeado por lictores y figuras alegóricas. En el segundo aparece parte del botín, que
figuraba en el desfile triunfal, destacando el candelabro de los siete brazos,
procedente del Templo de Jerusalén, las trompetas de plata y la mesa de los panes
consagrados. Los relieves ofrecen un gran sentido del movimiento, cuidando el efecto
de profundidad.
El otro modelo son los que constan de tres arcos como el de Orange (d) o el más
famoso de los de Roma (Arco de Constantino): se construyó entre los años 313 y 315
d.c. frente al Coliseo. Tiene tres vanos y conmemora la victoria de Constantino contra
Majencio. El arco central es más alto y ancho que los dos laterales, que se elevan
sobre un podio y presenta su cuerpo central o dado profusamente decorado con
relieves conmemorativos que proceden todos ellos de monumentos diversos. Los
vanos están flanqueados por cuatro columnas exentas, estilo corintio, que sostienen
un entablamento con arquitrabe a tres bandas, friso sin decorar y una cornisa muy
saliente y decorada.
Sobre este primer cuerpo se levanta un ático con pilastras adosadas. Frente a
las pilastras hay esculturas exentas. En los espacios que quedan entre ellas la
decoración realizada con relieves procedentes de otros edificios es rica y muy
abundante. El ático presenta una inscripción conmemorativa.
En el cuerpo inferior la decoración escultórica aparece en las enjutas de los
arcos, destacando las del vano central, en las que dos victorias aparecen dispuestas
a coronar al emperador vencedor.
Destaca un friso sobre las claves de los arcos menores, con decoración
historiada, la única que fue realizada para la ocasión, con cuatro discos relicarios
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que representan la caza del jabalí, la del oso, el sacrificio ante Apolo y el sacrificio a
Diana.
En Hispania destacan los arcos de triunfo de Medinaceli, Cáparra y Bará (d)
sobre la Vía Augusta que unía Barcelona y Tarragona, y que está decorado con
sencillas pilastras.
Columnas triunfales o conmemorativas.- Levantadas igualmente para conmemorar
determinados acontecimientos o para ensalzar a determinados personajes, no tienen
precedentes en la escultura griega. Son de grosor variable, normalmente de mármol,
se levantan sobre un pedestal y, a veces, tienen una escalera de caracol en su
interior, que da acceso a la escultura que suele coronar el monumento. Solían estar
decoradas con relieves.
Merece mención especial la Columna Trajana atribuida a Apolodoro de
Damasco, construida entre los años 107 y 113 d.c.de 40 m. de altura y 4 de diámetro
realizada en mármol situada en la proximidades del Foro de Trajano y coronada
actualmente por una estatua de San Pedro, que sustituyó a la del emperador
Trajano, cuyas cenizas estaban en la base de la columna. La decoración de la
Columna Trajana (d) asciende de forma continua, en espiral, ocupando el fuste de la
misma y el tema de la misma son las campañas victoriosas de Trajano contra los
dacios (Dacia, región junto al Danubio). Sus bajorrelieves envuelven helicoidalmente
la columna en una banda continua de 200 m. de longitud. El emperador aparece más
de 60 veces en las escenas, que se suceden en orden cronológico. Es una narración
clara y llena de detalles históricos y geográficos. Parece una crónica, y su técnica es
casi cinematográfica.
Las escenas se inician con el paso de barcos por el puente del Danubio que
contempla a los legionarios. Le sigue un consejo de guerra, la tala de árboles para
construir el campamento, el desfile del ejército, etc., y termina con el suicidio de
Decébalo (caudillo dacio).La preocupación por la ilusión del espacio queda supeditada
al interés narrativo...Los relieves de la columna constituyen una crónica gráfica de
los múltiples episodios de la campaña. Aunque es obra de varios escultores,
mantiene la unidad estilística.
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FUSTE LISO
VOLUTAS
BASA
HOJAS DE
ACANTO
6 7
OPUS
LATERITIUM Opus reticulatum Opus lateritium
MAMPOSTERÍA (OPUS
INCERTUM) OPUS
8 Opus mixtum 9
RETICULATUM
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El templo romano de
planta rectangular:
Templo de la Fortuna
Viril (Roma)
Opus cuadratum
almohadillado
10 13
cella
Orden corintio
hexástilo
pórtico
escalinata
podium pseudoperiptero
14 ARA PACIS 78
Claraboya o
Cúpula linterna
17 20
Pronaos o pórtico octastilo
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Pórtico octástilo o
pronaos
23 24
Capitel
corintio
Fuste
Pórtico octástilo
nicho Puerta liso
22
principal
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ATICO
CLAVE
NICHOS
INTRADÓS
PLINTO
THE END.
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- Frente escénico con doble columnata de columnas de fuste en mármol rosa y capiteles en mármol
blanco.
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