Caractersticas del neoplasticismo

ANALISIS DEL CONTEXTO Antes de empezar a hablar de Neoplasticismo es preciso mencionar primero, algunos acontecimientos que desencadenaron este movimiento. En torno a la I Guerra Mundial hemos visto surgir iniciativas que cuestionan varios aspectos del arte tradicional: - Relacin del arte con la realidad sensible (cuestionamiento del grado de realidad sensible que se pone de manifiesto en la obra figurativa: una duda que, desde el postimpresionismo, acaba por llevar a la autonoma completa de la obra de arte, es decir, a la pintura no imitativa). - Relacin del arte con la vida: es decir, el compromiso intelectual y social del artista para incidir en la mejora del mundo. La nueva situacin de Europa, en la que la tecnologa y la ciencia iban ganando terreno, hace tambin que se cuestione cada vez ms el peso del mundo de los sentimientos, de lo emotivo, con lo que ello conlleva de azaroso, de dependiente del individuo (raz romntica), frente a un mundo cada vez ms dominado por la asepsia colectiva de la mquina. Como consecuencia de todo esto, en los aos que se sitan en torno a la I Guerra Mundial surgen una serie de propuestas que abogan por un arte: no imitativo, antiilusionista y antidramtico. En estas categoras pueden englobarse cubismo, futurismo, orfismo, pero tambin el constructivismo y suprematismo ruso, y el neoplasticismo de Mondrian, as como otra iniciativa de mayor amplitud de planteamientos y aplicaciones: La Bauhaus. Estos ltimos movimientos, por los acontecimientos polticos que tienen lugar en sus pases de origen (revolucin sovitica, nazismo, II Guerra Mundial) y la consecuente emigracin de muchos de sus artistas principales, tienen adems una enorme influencia en el arte internacional.

Con estas formas de arte antiimitativo, antiilusionista y antidramtico se trata de: Objetivar una nueva realidad. Hacer una aportacin a la reforma social: compromiso social del artista, al amparo de

las nuevas esperanzas revolucionarias. Y como vamos a ver, la utopa, el ideal social al que deba corresponder un nuevo arte, tendr en estos aos varios grados de realizacin, y dar lugar a varias formas de relacin entre arte y poltica. Sin embargo, dentro de este mismo marco cronolgico, centrado por la I Guerra Mundial, no todas las tendencias artsticas de vanguardia tienen ese signo utpico y de esperanza en un futuro mejor: En el lado positivo tendremos que situar tanto a: Tendencias no objetivas que se producen en la URSS (ligadas a un concepto materialista, objetual del arte). Neoplasticismo de Mondrian (ligado a un anhelo de espiritualidad para el hombre occidental, del cual el nuevo arte deba hacerse eco). En el lado negativo: Dad: una respuesta nihilista, radical, irracional, frente a la guerra en el mundo occidental, para el que pretende ser un autntico revulsivo. A continuacin se muestra un cuadro que permite entender la evolucin de las corrientes pictricas con sus principales caractersticas y exponentes, hasta llegar al Neoplasticismo.

ORIGENES

En Holanda, en 1917, surge una esttica renovadora basada en la depuracin formal. El planteamiento bsico de este movimiento queda perfectamente claro en una frase de uno de sus creadores, Doesburg, quien dijo: "Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo." En 1917, Theo van Doesburg junto a Piet Mondrian fund la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista, propugnando la abstraccin y la simplificacin. "De Stijl" fue un movimiento integrador de las distintas artes (arquitectura, diseo industrial, artes plsticas) que buscaba una total renovacin esttica del entorno humano basada en unos valores plsticos nuevos, universales y ms puros. De hecho, fue la sencillez del estilo la que hizo que se llamase precisamente as, De Stijl (El estilo). Piet Mondrian fue quien formul las bases tericas de la nueva esttica y que posteriormente denominara "Neoplasticismo". Propugn dentro de la abstraccin, un arte objetivo, o sea, revelador de la estructura interna de la realidad sensible (despojada de cuanto en ella hubiera de accidental o transitorio), capaz de erigirse como un lenguaje plstico, de validez universal. En su bsqueda de "universales plsticos", utiliz slidos principios geomtricos en el anlisis de la estructura interna de las cosas, lo que lo llev a reducirlas a slo forma y color; yendo an ms lejos, se redujo todas las formas a la oposicin y el equilibrio entre la lnea vertical y la horizontal (formando ngulos rectos) y todos los colores a los tres primarios, adems de incorporar la negacin del color (el blanco, el negro y el gris), a la composicin de la obra. Las teoras de Mondrian, que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso y en la teosofa, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a lneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provoc violentas crticas tanto dentro como fuera de su crculo de adeptos. No obstante, el neoplasticismo est considerado, junto con el suprematismo de Malivich, el origen de la abstraccin geomtrica. Como principales representantes del neoplasticismo podemos citar a: - Piet Mondrian (Pintor) - Theo Van Doesburg (Poeta, novelista, pintor, escultor y arquitecto) - Bart van der Leck (Pintor) - Wilmos Huszr (Pintor) - Georges Vantongerloo (Escultor) - Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietvel (Arquitectos)

CARACTERISTICAS La intencin del Neoplasticismo es representar la totalidad de lo real, expresar la unidad de la naturaleza, que nos ofrece apariencias cambiantes y caprichosas, pero que, sin embargo, es de una regularidad absoluta. Sus principales caractersticas son: Bsqueda de la renovacin esttica. Lenguaje plstico objetivo y como consecuencia,

universal. Exclusin de lo individual y del objeto (limitado temporal y localmente). Se elimina todo lo superfluo hasta que prevalece slo lo elemental, en un intento de llegar a la esencia. Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. Planteamiento totalmente racionalista. Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. Nunca se recurre a la simetra, aunque hay un marcado sentido del equilibrio logrado por la compensacin de las formas y los colores. Uso de pocos colores. Colores planos, de carcter saturado o puros (primarios: amarillo, azul, rojo) y tonal o neutros (blanco, negro y grises). Empleo de fondos claros. Pinturas: equilibradas, ordenadas, optimistas, alegres. Es una orientacin artstica antitrgica: arte no como expresin purgativa de sentimientos trgicos interiores del artista, sino como metfora visual de armona espiritual.

ARTE ABSTRACTO El Neoplasticismo se encuadra dentro de lo que se denomina: Arte Abstracto, que se caracteriza por no imitar ni representar directamente la realidad exterior. Se basa en la idea de que el color y la forma tienen su propio valor artstico. El movimiento abstracto, parte de la relacin con la naturaleza que se da en el arte europeo desde la dcada de 1880 (postimpresionismo). Este anhelo de abstraccin en el arte, como sabemos, haba asumido dos direcciones, segn ponga el acento en: - contenido: emocional, entendido como exploracin de las posibilidades expresivas de la pintura. - forma: geometrismo, entendido como reflexin sobre las posibilidades del lenguaje pictrico. Desde finales del XIX poda apreciarse una tendencia a la purificacin, a la abstraccin de las formas artsticas. Pero slo en las primeras dcadas del siglo XX, se produce un arte plenamente abstracto, es decir, plenamente autnomo respecto a la mmesis del natural. El objeto haba sido sometido en la pintura del siglo XIX a toda suerte de experimentos: reducido a color en el Fauvismo, geometrizado en el Cubismo, distorsionado en el Expresionismo, vibrado dinmicamente en el Futurismo, soado en el Surrealismo; ahora en el Arte Abstracto se procede definitivamente a su eliminacin. El propsito de los artistas abstractos es prescindir de todos los elementos figurativos para concentrar la fuerza expresiva en formas y colores que no ofrezcan relacin con la realidad visual. La obra de arte se convierte en una realidad autnoma, sin conexin con la naturaleza,

y por tanto ya no representa hombres, paisajes, casas, flores, sino simplemente combinaciones de colores que intentan expresar, con un lenguaje sin formas, como el de la msica, la necesidad interior.

DOS CAMINOS HACIA LA ABSTRACCIN Dentro de la pintura existieron dos pintores, Vasily Kandinsky y Piet Mondrian, que compartan su carcter de pioneros de un arte plenamente autnomo pero se contraponan, en cuanto a conceptos de abstraccin. Kandinsky inicia la vertiente emotiva, en la que predomina la expresin individual, que ha continuado de manera ms o menos directa en los movimientos de carcter expresionista. Mondrian, desarrolla una concepcin analtica y esencialista de la pintura, en su bsqueda de un arte que ha de trascender la realidad externa reducindola a formas geomtricas y colores puros para hacerla universal. Esta es una comparacin tpica en la historiografa artstica del siglo XX. La dicotoma formada por estas dos tendencias, que podramos llamar respectivamente

expresionista y analtica, ha vertebrado todo el desarrollo de la pintura abstracta desde las primeras dcadas del siglo hasta nuestros das, modificando en cierto sentido la dicotoma que durante el siglo pasado haba existido entre romanticismo (forma artstica como expresin individual) y clasicismo (forma artstica como traduccin plstica de leyes de armona universales). Mondrian aprovecha la leccin del cubismo, incorporndola a su bsqueda universalizadora, y abre un camino que despus seguiran movimientos centrados en la investigacin analtica de la forma a travs de abstraccin geomtrica. La pintura de Mondrian fue evolucionando de la siguiente manera: - Influenciado por su to un pintor impresionista, realiza una pintura basada en un pintoresquismo que enlazaba la tradicin de la pintura holandesa de una aguda observacin de la realidad con la moda artstica del momento. - En 1905, pinta obras cuyo colorido dramtico, pincelada curva y marcado contenido expresionista, relacionamos con Van Gogh. - Entre 1908 y 1912, asume plenamente en su obra la filosofa teosfica y la influencia de los estilos postimpresionistas. - En el cubismo Mondrian descubri una nueva consciencia de los medios intrnsecos a la expresin plstica, con la destruccin de las servidumbres de una mmesis naturalista en favor de una construccin consciente del plano pictrico mediante el ritmo dinmico de la composicin de formas en el espacio. - Luego hace una interpretacin personal del lenguaje cubista, en la que se suprime toda alusin a modelos de la realidad y enfatiza la estructura de verticales y horizontales, quedando as anunciado el lenguaje esencial del Neoplasticismo est ya anunciado. - Composiciones con planos rectangulares (1916-1917), - Obras con planos de colores mitigados sobre una retcula (1918-1919), - Composiciones de intensos colores primarios combinados con blanco y negro (19201922) que han constituido la imagen ms conocida de su pintura.

LA INFLUENCIA DEL NEOPLASTICISMO La influencia posterior de Mondrian, ser enorme, quiz mayor que la de ningn otro artista del siglo XX. Los principios de la nueva pintura neoplasticista y la conciencia utpica que conllevaba eran tambin aplicables a la arquitectura y el diseo. Se produce entonces tambin una colaboracin entre pintores y arquitectos en interiores abstractos: en realidad, los pintores se limitan a dar color a las zonas indicadas por los arquitectos. Pero en todo caso los interiores abstractos son el primer peldao hacia la confluencia de las artes que se dar en el seno de la Bauhaus. Arquitectura y diseo crean composiciones coloristas basadas en planos rectos, ngulos rectos (como juegos geomtricos de interpretacin tridimensional del neoplasticismo, pero siempre subordinadas a las exigencias tcnicas, estructurales y formales de la arquitectura). El lugar de la pintura, como deca Van der Leek, ser la implantacin de planos cromticos como parte orgnica de la nueva arquitectura.

El dinamismo geomtrico de las lneas y los planos de las pinturas de Mondrian alejado de cualquier intencin de simetra, encuentra su correlato en la descomposicin elementarista de los polmicos proyectos de Rietveld y van Eesteren, as como en la vibracin plstica del caf-cabaret Aubette de van Doesburg. Posteriormente la influencia del movimiento neoplstico se hizo sentir en la Bauhaus, con la cual haba una fuerte corriente de intercambios. De hecho, la etapa berlinesa de Mies van der Rohe, antes de su exilio en Estados Unidos, est fuertemente signada por la experiencia neoplstica. El neoplasticismo al eliminar la ornamentacin, la modulacin de acusadas superficies puras, la bsqueda de un color vivo y la absoluta abstraccin de cualquier figurativismo, seal una etapa decisiva en la historia del gusto moderno. Y Mies van der Rohe fue fruto de la interrelacin De Stijl-Bauhaus. La culminacin de la manera neoplstica de Mies van der Rohe la constituye sin lugar a dudas el magnfico Pabelln Alemn de la Exposicin de Barcelona, en el cual el elementarismo centrfugo y a la vez sereno de los planos fugando hacia el espacio y desdibujando las nociones de espacio interior y exterior alcanzan un grado de sntesis no superado.

BIBLIOGRAFA Historia general de la pintura. Jean Clarence Lambert. Tomo 23: Pintura Abstracta. Ed. Aguilar. Madrid, Espaa. El arte y el mundo moderno. Ren Huyghe. Tomo 1 y 2. Ed. Planeta, S.A.. Barcelona, Espaa, 1972. Historia del arte. Tomo 26: Vanguardias artsticas: Abstraccin geomtrica. Salvat Editores S.A.. Barcelona, Espaa, 2000. Tomos: La pintura abstracta y El estilo del siglo XX. Juan Eduardo Cirlot. Ediciones Omega S.A.. Barcelona, Espaa, 1952. Mondrian. Frank Elgart. Ed. Fernand Hazan. Paris, Francia, 1968. El arte moderno. Giulio Carlo Argan. Tomo II. Fernando Torres Editor. Valencia, 1977