La narrativa espaola anterior a 1936: tendencias, rasgos principales, autores y obras ms significativas.

La novela durante la primera mitad del siglo XX se caracteriza, como todas las manifestaciones artsticas en general de este periodo, por expresar una profunda crisis de la conciencia burguesa. En esa medida, y como expresin de esa crisis burguesa , los novelistas europeos y occidentales contemporneos intentarn repetidamente romper con el modelo de narrativa tpico de la burguesa de la segunda mitad del s. XIX: la llamada novela realista. De la narrativa realista podemos recordar tres caractersticas:

Un narrador que, como tal, nos cuenta la historia de ese enfrentamiento entre protagonista y medio social de una forma que nos permite calificarlo de "totalmente omnisciente", " totalmente intervencionista" y, por lo general, "reflexivo" y "extradiegtico" (exterior al ahistoria que se cuenta).

Un personaje protagonista que, en el fondo, representa los ideales burgueses. Como tal, se caracteriza por la voluntad de realizar un determinado modelo de vida (el burgus, como es obvio).

Un medio social, el que rodea al protagonista, que siempre resulta hostil a dicho personaje. El hroe burgus se mueve siempre en un mbito anti-burgus.

Aqu tenis un enlace donde se comparan la narrativa moderna y la realista: (http://www.slideshare.net/Lilyan/tcnicas-narrativas-actuales-2-

presentation)
Y aqu el mapa conceptual que vimos en clase sobre la literatura del siglo XX:

http://www.auladeletras.net/material/sigloXX_mapa.pdf
Podemos decir que, para la narrativa, el siglo XX comienza con la narrativa de la Generacin del 98. Se produce una renovacin de la literatura. Es una literatura que responde a la crisis del momento. Puede afirmarse que el siglo XX, en lo que respecta a la novela, comienza en 1902. En este ao se publican la Sonata de Otoo de Valle Incln, La voluntad de Azorn, Amor y Pedagoga de Unamuno y Camino de perfeccin de Po Baroja. Esta novela contempornea, que as se llamaba, estaba cargada de subjetivismo. El punto de vista no est en el exterior de los personajes sino dentro de

ellos. Importan las cosas pero como experiencias en la conciencia del personaje. Hay un claro intento de ruptura con la esttica realista. Se ven incapaces de aprehender la realidad y renuncian a reflejar cmo es. Pretenden reflejar cmo se siente esa realidad. En cuanto a los temas que tratan se centran en Espaa. Critican la situacin espaola. Tambin se ocupan de la historia espaola (intrahistoria, historia del pueblo), de su literatura (El Cid, Jorge Manrique, Cervantes). Otro tema importante en estos autores es el conflicto existencial (recuerda a Augusto Prez el protagonista de Niebla o a Andrs Hurtado, el personaje de El rbol de la ciencia). Una reflexin filosfica sobre el sentido de la vida, la inmortalidad, la crisis de fe, las dudas Comn a todas estas obras es el intento de renovar la prosa, el estilo literario. El peso de los grandes novelistas del XIX haca necesario un estilo liberador y modernizador. Hay un rechazo de recursos retricos llevados al exceso y una bsqueda de la naturalidad, de la sencillez y la claridad aunque cuidando el estilo. El narrador pierde peso en favor de los personajes: porque ya no lo sabe todo porque ya no opina sobre todo (siempre) porque est ms distanciado de los hechos que narra Al mismo tiempo, y como consecuencia de lo anterior aparecen nuevas tcnicas narrativas que modificarn progresivamente la forma y la estructura de la novela: simbolismos, mayor inters por la psicologa de los personajes (personajes "redondos", no "planos" como en el realismo), estilo indirecto libre, monlogo interior, corriente de conciencia, perspectivismo, etc. Muchas de esas tcnicas suponen la "liberacin" de los personajes del poder absoluto del narrador realista, que comienza a "dejarles hablar" y pensar por si mismos, sin mediatizarlos (omos ms al personaje y menos al narrador), y conocemos sus interioridades ms directamente. El novelista demandar del lector una mayor actividad como tal. El pblico deber hacer un mayor esfuerzo por entender aquello que se le cuenta en la novela. La narrativa, en ese sentido, se har cada vez ms hermtica y menos pasiva. En ella el pblico sern quien, en ltimo trmino, realice la interpretacin que antes daba el narrador. . NO pienses que toda la literatura que se cre en el siglo XX era moderna. El pblico estaba acostumbrado a la nove la realista y segua demandando obras de este tipo. Por lo tanto, durante el periodo que va desde finales del s. XIX hasta la Guerra civil (193639) se dan en el panorama de la narrativa espaola dos grandes tendencias: 1. La continuadora del realismo o del naturalismo del s. XIX, con derivaciones hacia

los temas costumbristas, sociales, erticos, etc. Fue una tendencia que qued paulatinamente desfasada. 2. La renovadora, marcada por la voluntad de ruptura con el realismo y el naturalismo y unida a los grandes movimientos culturales de la poca: Modernismo y Noventayochismo (primeros aos del s. XX), Novecentismo (Generacin de 1914) y Vanguardias (aos 20) .

Pervivencia y declive de la novela realista

Fueron bastante numerosos (y algunos de ellos con bastante xito) los novelistas que siguieron el modelo narrativo burgus del s. XIX desde los primeros aos del s. XX. Podrran destacarse las siguientes corrientes: Los novelistas supervivientes del s. XIX (Emilia Pardo Bazn, Armando Palacio Valds o Vicente Blasco Ibez) que, por lo general, eran considerados todava como "maestros" en el arte de novelar. Lnea costumbrista. Por lo general, este tipo de novela es de escaso valor. Representaba la continuacin de las viejas tcnicas narrativas de la "novela de tesis" realista (estructura de "folletn", etc.) y se limitaba temticamente a la descripcin de la vida y costumbres de determinados sectores sociales (los estudiantes, camapesinos, etc.) desde posturas ideolgicas bastante conservadoras y folkloristas. Concha Espina y Ricardo Len fueron sus mejores representantes. Lnea social. Era un tipo de novela con muchos puntos de contacto con el gnero periodstico del reportaje. Se trataban temas de actualidad social en la poca (la poltica colonial, la guerra de Cuba, etc.) Lnea ertica. A pesar de escasa relevancia literaria, ste tipo de novelas tuvieron gran xito social. Eran novelas basadas en la crudeza de las escenas y en problemticas de tipo sexual bsicamente. Destacaron Eduardo Zamacois y Felipe Trigo (Jarrapellejos, 1914). Estas novelas solan publicarse en forma de colecciones como El cuento semanal o Los contemporneos.

La ruptura con el realismo

Como hemos dicho antes, la narrativa espaola de corte anti-realista evoluciona durante esta poca de forma estrechamente relacionada con las grandes corrientes artsticas del momento. De ah que podamos hablar de cinco grandes tipos de novela que se suceden cronolgicamente hasta el estallido de la guerra civil espaola:

Novela modernista: Valle-Incln.

Aunque el Modernismo se manifest en literatura sobre todo en poesa, tambin hay ejemplos de novela. Entre ellos destaca Valle-Inclan (en los inicios de su obra literaria). Podemos destacar de l dos caractersticas:

El violento inconformismo que manifest hacia la sociedad de su poca. Ello convertir a este escritor en ejemplo perfecto de la "bohemia" (todo era en l extravagante, llamativo y excntrico -su modo de vestir, su conducta, etc.-; todo era en suma premeditadamente antiburgus).

El espritu innovador y rupturista hacia el realismo burgus como manifestacin esttica. Ello se traduce en una trayectoria literaria marcada por dos estilos simultneos que tienen en comn su anti-realismo: la modernista y la esperpntica.

Aunque la parte ms importante de su obra literaria es la teatral, Valle fue tambin un novelista de relevancia en su poca. Sus primeros relatos son Femeninas (1895), Jardn Umbro, Flor de santidad, y sobre todo las cuatro Sonatas (1902-1905). Este conjunto de narraciones gira en torno a su Galicia natal, pero dicho espacio est visto desde una perspectiva mtica. Las Sonatas (Sonata de otoo (1902), Sonata de esto (1903), Sonata de primavera (1904) y Sonata de invierno (1905) parecen, en realidad, un nico relato protagonizado por el personaje del Marqus de Bradomn. Dicho personaje nos cuenta sus aventuras ertico-amorosas, a veces fuera de todo sentido moral burgus, con tonos decadentes, nostlgicos, sentimentales y romnticos. La accin suele acontecer en mbitos aristocrticos y elegantes, con bastantes alusiones a elementos religiosos y satnicos. En definitiva, se trata de narraciones donde se nos muestra la actitud evasiva propia del artista modernista: huir del presente para refugiarse en otros mundos irreales e idealizados. Pero lo ms destacable de estas novelas son sus aspectos tcnicos y formales: Apenas hay desarrollo narrativo. La accin es escasa. El tipo de lenguaje (evocador, sugerente y musical) tiene una importancia fundamental. El lxico es arcaizante y reiterativo. Tras este conjunto de novelas, Valle escribe otras que slo aparentemente parecen cambiar: la triloga titulada La guerra carlista (1908-1909), formada por Los cruzados de la causa, El resplandor de la hoguera y Gerifaltes de antao. En ellas, Valle abandona el mundo de su Galicia natal para tratar temas mucho ms cercanos en el tiempo (pocos aos antes el fenmeno carlista estaba an vigente en la poltica espaola).

LA NOVELA NOVENTAYOCHISTA : Unamuno, "Azorn" y Po Baroja.

De forma paralela al Modernismo (ambos movimientos son coetneos), el "espritu" o "generacin" del 98 tambin tuvo incidencia en el desarrollo de la narrativa espaola. Si el poeta del grupo fue A. Machado y el dramaturgo Valle-Incln, los novelistas ms importantes fueron "Azorn", Po Baroja y Miguel de Unamuno. Los tres autores coinciden en la necesidad de renovar la novela espaola mediante la superacin del realismo burgus decimonnico. En ese sentido, su obra narrativa coincide plenamente en ser estticamente anti-realista y en traducir dicho antirealismo en un profundo subjetivismo. Por otra parte tambin coinciden en que sus respectivas concepciones de la novela como gnero literario estn muy relacionadas con otras tantas corrientes o tendencias artsticas y filosficas de la poca. Como veremos, el concepto que tiene "Azorn" de la narrativa est totalmente teido de impresionismo; el de Baroja lo est de un individualismo vitalista; el de Unamuno, finalmente, es un claro precedente de lo que ms tarde se llam en Europa "Existencialismo". "Azorn" Fue crtico literario durante ms de 60 aos, lo que hace que su obra literaria se base mayoritariamente en el ENSAYO y no en la novela. Su obra literaria de creacin se compone de varias novelas: La voluntad (novela y teora de la novela a la vez) es una novela impresionista sin un hilo narrativo perceptible . Esta novela se contina con otras dos: Las confesiones de un pequeo filsofo y Antonio Azorn (de donde tom su famoso pseudnimo). Son tres novelas de trasfondo autobiogrfico. La narrativa de "Azorn" est presidida, en buena parte, por una radical desconfianza en la realidad de las cosas que nos rodean, del mundo que habitamos. Po Baroja El primer dato que interesa en su biografa como escritor es que acab sus estudios de medicina en Valencia con una tesis titulada "El dolor: estudio psicofsico" (1893). Escribi ms de 60 novelas con una tendencia a la agrupacin en "trilogas". De la enorme obra narrativa barojiana estas novelas son las ms destacables y conocidas: La casa de Aizgorri, El mayorazgo de Labraz, Zalacan el aventurero, Paradox, rey, El rbol de la ciencia, El mundo es ans, Las aventuras de Santhi Anda, Camino de perfeccin, La lucha por la vida, Csar o nada,. Las influencias ms acentuadas son el pesimismo de Schopenhauer y el vitalismo de Nietzsche como factores importantes en sus novelas y personajes de ficcin: De SCHOPENHAUER toma la idea de que la naturaleza de la vida es el sufrimiento, tanto mayor cuanto mayor es la conciencia intelectual del individuo. Toda accin tiende a intensificar el sufrimiento vital. Renuncia, resignacin como solucin buscando la "ataraxia" (serenidad negativa basada en la incomprensin y la

indiferencia...). Del pensamiento de NIETZSCHE toma el deseo de superacin de la desmoralizacin lanzndose a una lucha puramente biolgica (rechazando a Schopenhauer). La existencia slo se justifica por el goce de una vida intensa y dinmica, sin restricciones morales o religiosas. Desde joven se consider un marginado: influenciado por Nietzsche y otros filsofos, cree que la vida se basa en elementos puramente biolgicos, la "supervivencia de los mejores". Por ello la mayora de los protagonistas de sus novelas son personajes que pasan por una fase de gran dolor y angustia vital, que superan temporalmente mediante la accin, hasta llegar a la final ataraxia... Es el nico escritor de la G98 que no se centra en Castilla como smbolo de Espaa. Sus relatos estn ambientados casi siempre en el Pas Vasco. El concepto de novela en Po Baroja: Para l la novela era un gnero multiforme, proteico lo abarca todo: el libro filosfico, el psicolgico, la aventura, la utopa, lo pico.... Estamos ante lo que llamamos la novela abierta, permeable. Como consecuencia Baroja se despreocupa por la composicin, est en contra de los novelistas que parten de un argumento cerrado y definitivo. Las dos cualidades supremas de un novelista son, para Baroja, la invencin y la observacin. Todo tipo de "tcnica consciente" es, para este escritor, contraria a la espontaneidad ideal de la novela. Igual que detestaba las reglas de toda sociedad organizada - por atentar contra la libertad individual- tambin niega el valor de las convenciones literarias: ideal de total libertad compositiva. En este ideal de libertad, no todo es imaginacin. La observacin tambin es importante. Contrariamente a Ortega y Gasset (que crea que la novela era una especie de "artefacto esttico"), para Baroja la novela debe tener significacin basada en la observacin de la vida. As, el proceso creativo de una novela, para Baroja, parta siempre de la observacin directa de la realidad (la realidad como un "trampoln"). De ah surgan impresiones y sugerencias que, depositadas en la mente del escritor con toda libertad, pasaban a ser plasmadas en el texto para extraer el tema y los personajes. ste fue un proceso creativo que incluye a Baroja en la tradicin realista del XIX. Lo diferencial en Baroja es que l no cree en la objetividad del narrador ni en el "mito" de la omnisciencia. La novela tpica de Baroja, en definitiva, guarda relacin con el "Bildungsroman" (novela de aprendizaje de la vida y formacin del hroe) y con la "novela filosfica". Son narraciones de la evolucin psicolgica del protagonista a travs de diversos y sucesivos estadios. El resto de personajes funcionan siempre alrededor del protagonista (interlocutores, aclaradores de determinados aspectos del hroe, contrastes, etc.).

Por lo general hay poco desarrollo argumental, poca accin (para no hacer la novela inverosmil), lo que se suple con la abundancia de dilogos, descripciones, personajes menores que aparecen y no vuelven a salir. Su ideal era la brevedad, nitidez y precisin (comn a toda la "Generacin del 98"): para Baroja el estilo debe ser casi imperceptible, no debe interponerse entre el texto y el lector. Le gusta la frase corta y el prrafo breve y es un maestro para darle autenticidad a los dilogos. Sus relatos son amenos El narrador tpico de Baroja, en cambio, interviene continuamente con comentarios (dando su opinin sobre aquello que se nos cuenta) a lo largo del relato. Ms informacin sobre Po Baroja:

http://es.wikipedia.org/wiki/Pio_Baroja
Miguel de Unamuno Comienza, literariamente hablando, con diversos trabajos en la prensa. Su primera publicacin es un libro de artculos titulado Recuerdos de niez y mocedad. En torno al casticismo es un libro de planteamientos paralelos al Idearium espaol de Ganivet: se pretende la regeneracin de Espaa recuperando su "personalidad nacional" (sin aludir a las necesidades y problemas socio-poltico-econmicos). En este libro comienza a forjarse el concepto tpicamente unamuniano, de la "INTRAHISTORIA". La paradoja de este libro es que est escrito en la misma poca en que Unamuno tambin escribe en peridicos de matiz izquierdista, como La lucha de clases de Bilbao... (hacia 1897). 1897 es el ao en que Unanumo vive una profunda CRISIS RELIGIOSA que tendr importantes consecuencias en toda su obra literaria. Unamuno dejar paulatinamente de tratar el tema social de la regeneracin espaola. El conflicto entre razn y fe religiosa acabar, como veremos, convirtiendo a Unamuno en un claro predecesor de lo que aos despus se conocera como "existencialismo" (bsqueda, cargada de escepticismo, de un sentido a la existencia humana). Dentro del campo de la novela, Unamuno es uno de los grandes antecedentes en el uso del monlogo interior y el flujo de conciencia como tcnicas narrativas. Segn la crtica, la novela unamuniana, bautizada por el propio autor como "nivola" (sin duda para remarcar as su carcter innovador frente al modelo narrativo realista) se caracteriza por los siguientes rasgos: Esquematismo y ausencia de descripciones paisajsticas. Por ello, dichas novelas vienen a ser como "dramas ntimos en esqueleto". Lo fundamental son las pasiones humanas puestas en juego en la novela. Lo descriptivo, segn Unamuno, desva siempre el inters del lector. Dicha caracterstica rompe con la tradicin narrativa de la segunda mitad del s. XIX (Balzac, Dickens, Flaubert, Galds, etc.). Lo nico interesante para Unamuno es la narracin, lo que el

personaje piensa y hace, es decir, lo que el personaje "es". Pero lo que el personaje "es" no nos lo puede decir el narrador desde el principio. Se rompe, as, con la tradicional omnisciencia del narrador decimonnico. El narrador unamuniano es deficiente. Sabe las cosas al mismo tiempo que los personajes y que los lectores, nunca antes. Unamuno crea personajes, nunca "tipos". Sus personajes son perfectos ejemplos de lo que se ha llamado "personajes redondos"; es decir, personajes con una personalidad propia y compleja que evoluciona a lo largo del relato. Simbolismo. Todas las descripciones (muy poco numerosas, tienen una funcin simbolizadora del conflicto interno vivido por los personajes o de su personalidad. El tema de fondo unamuniano es igualar realidad y ficcin no es slo una paradoja. Guarda una estrecha relacin con otros temas ms aparentes del autor: el tema del sueo, el tema de Dios, el tema del autor y sus personajes, etc. La idea de "ficcin" se desarrolla sobre todo en las novelas de Unamuno, ms que en los ensayos. Unamuno escribe novelas por dos motivos bsicos: Concepcin de la novela como un instrumento para conocer y analizar la realidad humana. La relacin entre realidad y ficcin slo puede entenderse de modo creativo. De ah que, en las novelas de Unamuno, no importen las fisonomas de los personajes, los gestos, los mbitos e, incluso, las "tramas" argumentales. Lo nico importante es el personaje central "real". Psicologismo. En las novelas de Unamuno, lo circunstancial, lo exterior al personaje agnico se desvanece, incluyendo al propio argumento. De ah la distincin que Unamuno hace entre novelas y personajes "ovparos" y los "vivparos". Aqullos seran los personajes que viven conflictos de tipo externo, stos -los preferidos por Unamuno- son los que interiorizan los conflictos vivindolos dentro de si mismos y, adems, estn desarrollados en la novela "a lo que salga", sin ninguna premeditacin. La novela y los personajes que se van haciendo a s mismos, sin ningn plan preestablecido por el autor. El uso del dilogo tiene una funcin clara: mostrar del modo ms directo al lector el conflicto vivido por los personajes. Ello da a la novela una gran parecido, por momentos, con el teatro (las "nivolas" de Unamuno son fcilmente dramatizables). Narrador "demirgico", a modo de "Dios" sobre sus personajes. Pretensin de hacer partcipe al lector dentro de la "nivola". Finalidad catrquica de la literatura. Si se pretende despertar, sacudir la conciencia del lector es porque ese lector de la novela est, tambin, "dormido" como A. Prez. Queriendo despertar la conciencia de su personaje, Unamuno persigue realmente despertar la nuestra como lectores de su "nivola". Para Unamuno, la realidad del personaje de ficcin se parece a la del hombre en que ambas "no estn hechas", en que se van haciendo y se pueden contar: en eso, precisamente, consiste la novela. El ser del personaje literario y el del hombre son,

pues, un resultado de un mismo proceso. Sus novelas ("nivolas") ms conocidas son: Niebla, La ta Tula, San Manuel Bueno, mrtir, Abel Snchez, Nada menos que todo un hombre, Amor y pedagoga, Tres novelas ejemplares, etc. Ms sobre Unamuno:

http://es.wikipedia.org/wiki/Unamuno

LA NOVELA NOVECENTISTA (Generacin del 14)

GABRIEL MIR (1879-1930). Su obra narrativa -conocida con el nombre de "novela esteticista" o "novela lrica"- se caracteriza por los siguientes rasgos: Se prescinde de la accin como elemento integrante de la narracin. El esquema argumental e sus relatos suele limitarse a un protagonista que contempla, piensa o recuerda, pero que no acta. Primaca absoluta de los elementos sensoriales (color, luz, etc.), lo que da a sus novelas un tono eminentemente descriptivo y paisajstico. Ruptura de la continuidad temporal del relato. No se trata de un tiempo lineal, sino de una temporalidad subjetivada y anmica que acontece siempre de forma muy lenta. Fragmentarismo: el relato se reduce a una sucesin de escenas o cuadros que tienen un valor esttico en si mismos. Las obras ms importantes de este novelista son: Las cerezas del cementerio (1910), El obispo leproso (1926). RAMN PREZ DE AYALA (1880-1962). Novelista caracterizado totalmente por los rasgos del "Novecentismo". Sus principales novelas son A.M.D.G. (1910) y Belarmino y Apolonio (1921),

LA NOVELA DE VANGUARDIA
Durante los aos 20 sobre todo se desarrolla un tipo de novela -llamada "anti-novela" por algunos especialistas- que entra de lleno en el espritu y la esttica de las "vanguardias": radical anti-realismo y espritu abiertamente provocador. El terico de este nuevo tipo de narrativa fue Jos Ortega y Gasset, quien en Ideas sobre la novela (1925) habl de la necesidad de romper con la novela tradicional de estilo realista y crear otro modelo diferente en el que se renunciase definitivamente a

representar la realidad. El novelista de vanguardia ms importantes fue RAMN GMEZ DE LA SERNA, padre del vanguardismo espaol. Con una creatividad abrumadora escribi textos literarios de todo tipo incluyendo alfunas novelas: La quinta de Palmira, Cinelandia, El torero Caracho, Cuentos para no salir de casa, El circo, !Rebeca!, etc. Sobre Ramn (as firmaba y as se haca llamar):

http://es.wikipedia.org/wiki/Gomez_de_la_Serna