No tener la fotografa de la familia es como no formar parte de la historia de la humanidad1 Por Camila Pa Godoi Guerrero Este documental es de aquellos

que nos acercan a ese pasado reciente que muchos se resisten a olvidar, insistiendo efusivamente en que este sea recordado por las nuevas generaciones, habiendo otra mitad de ese Chile que busca, por sobre todo que esta sociedad deje atrs ese pasado de dolor. En mis vivencias, y considerando slo aspectos que son tan propios y tan mos, no recuerdo nunca haber odo a mi familia hablar de la Dictadura por qu? Me pregunto ahora sern de aquel grupo que actu durante esos 17 aos como si nada estuviese ocurriendo? O el hecho de pertenecer en su mayora- a la Democracia Cristiana les permiti ver la violacin a los derechos humanos como un acontecer necesario? O quizs el hecho de lo que significaba tener a un hijo, a un hermano o a un esposo que perteneca en ese momento a las Fuerzas Armadas los oblig a permanecer en silencio? Hasta ahora no lo s, sin embargo, fue quizs gracias a ese hermetismo por el cual decid estudiar esto que no conoca, y me vi enfrentada al periodo ms lbrego y critico de nuestra historia, hoy sin entender muy bien porque siento cada vez que me acerco al tema, ya sea viendo documentales, pelculas o al leer un libro, siento una angustia, una pena y un desconsuelo que me lleva a no permitir que nadie se quede sin conocer esta oscura realidad En consideracin con lo antes exteriorizado, me dispongo a plasmar en unas cortas lneas, los efectos de este documental, documental que est tan lleno de imgenes de horror y de esos relatos que estremecen. Pese a que el documental en su totalidad es razn para reflexionar, yo opt por un fragmento de este: () no tener la fotografa de la familia es como no formar parte de la historia de la humanidad2, este pequeo prrafo, me hizo entender que los recuerdos no son slo imgenes que se proyectan en nuestras mentes como una pelcula que recorre nuestras vidas, pues muchas de esas imgenes se van perdiendo con el correr de los aos, con el reemplazo de nuevos aconteceres, sin embargo, si al tener una fotografa esta se puede convertir en un pasaje con destino a la memoria.

Moreno, Sebastin. La ciudad de los fotgrafos. Produccin Viviana Erpel. Santiago, Chile. 2006. min. 028:24 Estudiante del Magister en Estudios de Gnero y Cultura. Universidad de Chile 2 Moreno, Sebastin. La ciudad de los fotgrafos. Produccin Viviana Erpel. Santiago, Chile. 2006. min. 028:24

Cuando aquella mujer muestra la nica foto que posee de todos sus hijos, aludiendo que ese da algo especial sucedi que la llevo a aceptar la propuesta del fotgrafo, denota en sus ojos un brillo, que ms que ser pena, es un recuerdo que la hace hoy feliz, que la acerca a ese da cuando estaban todos tus hijos a su lado, y que pese a que ya no estn, ese da, esa foto, le da la oportunidad de conservar en su pelcula de memorias un fragmento ameno, que la gua a reconstruir la historia de su vida. Esta mujer y muchas otras personas ms no permiten que ese pasado muera, dejando viva la llama de la memoria histrica, en contrariedad de aquellos, que as como lo plantea Hernn Soto: () interpelan hasta el paroxismo a una sociedad que no acepta el pasado tenebroso que la persigue o, sabiendo de los hechos ocurridos, quiere borrarlos de la memoria en busca de una tranquilidad imposible, pues, como lo indican las mareas de la historia, la sangre y el dolor reaparecen. Son espectros que atraviesan generaciones y pases3.

Soto, Hernan. Voces de Muerte I. Editorial LOM. Santiago. Chile. 1998. p. 5