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Tema 1. La luz y el color Objetivo de aprendizaje Introduccin 1.1 El color de la luz segn sea natural o artificial 1.2 Medicin del color de la luz 1.3 Temperaturas de la luz Resumen
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Tema 2. La pelcula negativa de color Objetivo de aprendizaje Introduccin 2.1 Caractersticas tcnicas del negativo a color 2.2 Los filtros de compensacin de color 2.3 Pelculas clidas y fras 2.4 Anlisis general de las pelculas negativas que existen en el mercado Resumen Bibliografa
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Tema 3. La pelcula de transparencia a color Objetivo de aprendizaje Introduccin 3.1 Tipos de pelculas segn el balance de luz de da o artificial 3.2 Caractersticas tcnicas de las transparencias a color 3.3 Los filtros UV y Skylight 3.4 Poder de resolucin Resumen Bibliografa
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Tema 4. Control de la exposicin segn el tipo de pelcula Objetivo de aprendizaje Introduccin 4.1 Tcnicas de medicin para negativos a color 4.2 Tcnicas de medicin para transparencias 4.3 Por qu de las diferentes tcnicas
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ndice 1
Tema 5. Procesado de la pelcula Objetivo de aprendizaje Introduccin 5.1 Los minilabs y los procesadores automticos para negativos 5.2 Revelado de transparencias y presentaciones para exhibiciones Resumen Bibliografa
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Tema 6. Control de la imagen Objetivo de aprendizaje Introduccin 6.1 Elementos de composicin a color 6.2 El contraste de color como medio expresivo 6.3 Fotos de tendencia monocromticas 6.4 Fotos con colores complementarios 6.5 Movimiento visual del color Resumen Bibliografa
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ndice
Objetivo general
Al trmino del curso el estudiante emplear las tcnicas y materiales contemporneos que se requieran para poder realizar una toma de fotografas a color de manera ptima.
Objetivo general
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante aplicar las diferentes fuentes lumnicas resaltando los aspectos cromticos que estas generan, evaluando las caractersticas especficas de cada una de ellas.
Introduccin
En el mundo fotogrfico, el alma y esencia de la composicin fotogrfica esta determinada por la forma en que se ilumina la obra en si. Cuando hablamos de color en la fotografa deberemos analizar la composicin de este en su entorno, qu matices son los adecuados, cundo resaltar un tema a nivel cromtico, cmo aislar el color, en fin, un gran numero de posibilidades que nos brinda la fotografa a color la cual apoyar los diferentes problemas de diseo y comunicacin grafica a los cuales el diseador enfrentara en su desarrollo profesional 1 .
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante convendr el uso adecuado de los diferentes tipos de pelculas negativas, de acuerdo al tema, a las marcas existentes en el mercado, y a las caractersticas de revelado y positivado de estas.
Introduccin
En la sociedad actual la fotografa desempea un papel importante como medio de informacin, como instrumento de la ciencia y la tecnologa, como una forma de arte y una aficin popular. Es imprescindible en los negocios, la industria, la publicidad, el periodismo grfico y en muchas otras actividades. La ciencia, que estudia desde el espacio exterior hasta el mundo de las partculas subatmicas, se apoya en gran medida en la fotografa. En el siglo XIX era del dominio exclusivo de unos pocos profesionales, ya que se requeran grandes cmaras y placas fotogrficas de cristal. Sin embargo, durante las primeras dcadas del siglo XX, con la introduccin de la pelcula y la cmara porttil, se puso al alcance del pblico en general. En la actualidad, la industria ofrece una gran variedad de cmaras y accesorios para uso de fotgrafos aficionados y profesionales 2 .
PORTRA 160 NC
PORTRA 160 VC
PORTRA 400 NC
Tonos suaves y naturales para flash en la cmara para situaciones de poca luz
PORTRA 400 VC
Colores vivos y vibrantes para fotografas en locacin para situaciones de poca luz
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante determinar las ventajas que ofrece la pelcula positiva, sus diferentes usos a nivel comercial as como para su aplicacin en la industria de las artes graficas, destacando su versatilidad en los diferentes temas fotogrficos.
Introduccin
No existe mejor original fotogrfico como seria la pelcula positiva. El diseador grfico deber partir para la reproduccin de una imagen, cualquiera que sea esta, de una transparencia para la reproduccin del original. La alta calidad de las pelculas positivas permite reproducir los colores ms reales a los de la escena captada por el fotgrafo, a la ilustracin realizada por el artista o al producto que vender el publicista 5 .
para
para
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante identificar y evaluar el medio ambiente que entorna a la toma fotogrfica para una ptima exposicin, tomando en cuenta los tipos de pelcula existentes en el mercado, que le permita resaltar las caractersticas especficas de cada una de ellas.
Introduccin
Cada tipo de pelcula posee un rango o latitud de exposicin caracterstico, que indica el margen de error admisible en la exposicin de la pelcula que, una vez revelada e impresa, reproduzca el color y los tonos reales de la escena fotografiada 6 .
4.1
Los trminos sobreexposicin y subexposicin se utilizan para definir las desviaciones, intencionadas o no, de la exposicin ideal. En la pelcula expuesta por ms tiempo del adecuado, las zonas que reciben demasiada luz se vern obstruidas por un exceso de plata, perder contraste y nitidez y aumentar su grano. En cambio, la subexposicin origina negativos dbiles, en los que no se depositan suficientes cristales de plata para reproducir con detalle las zonas oscuras y de sombras. Con las pelculas de latitud estrecha, una exposicin adecuada para una zona en sombra es probable que produzca una sobreexposicin de las zonas iluminadas adyacentes. Cuanto ms amplia es la latitud de una pelcula mejores fotos resultarn, a pesar de la sobre o subexposicin.
4.2
Al regular la velocidad del obturador y la abertura del diafragma el fotgrafo consigue la cantidad exacta de luz para asegurar una correcta exposicin de la pelcula. La velocidad del obturador y la abertura son directamente proporcionales: si incrementamos la velocidad del obturador en una unidad, cambiar un f-stop. Al modificar en un punto la exposicin se produce un cambio en la velocidad de obturacin y en el diafragma, cuyo resultado ser que la cantidad de luz que llegue a la pelcula sea la misma. De esta manera, si se aumenta la velocidad del obturador el diafragma deber ser aumentado en la misma medida para permitir que idntica cantidad de luz llegue a la pelcula. Los obturadores rpidos, de 1/125 segundo o menos, pueden captar objetos en movimiento. Adems de regular la intensidad de la luz que llega a la pelcula, la abertura del diafragma se utiliza tambin para controlar la profundidad de campo, tambin llamada zona de enfoque, que es la distancia entre el punto ms cercano y ms lejano del sujeto que aparecen ntidos en una posicin determinada del enfoque. Al disminuir la abertura la profundidad de campo crece, y al aumentarla disminuye. Cuando se desea una gran profundidad de campo, es decir, la mxima nitidez de todos los puntos de la escena (desde el primer al ltimo plano), se utiliza una abertura pequea y una velocidad de obturacin ms lenta. Como para captar el movimiento se necesita una gran velocidad de obturacin, y en compensacin una gran abertura, la profundidad de campo se reduce. En muchas cmaras el anillo del objetivo tiene una escala de profundidad de campo que muestra aproximadamente la zona de enfoque que se corresponde con las diferentes aberturas.
4.3
Controlar la exposicin significa regular la cantidad de luz que llega al negativo. Para conseguirlo, el obturador debe abrirse por un periodo de tiempo que viene determinado por la velocidad de exposicin seleccionada. Se puede variar tanto el tamao del agujero por el que entra la luz como la cantidad de tiempo que ha de estar, ste, abierto. Dada una exposicin, cuando mayor sea el tiempo, menor ser ser la abertura y viceversa. Los puntos de diafragma abertura- se corresponde proporcionalmente con el avance de los tiempos de exposicin. Por ejemplo, una velocidad de 1/500 de segundo y un nmero f4 sern equivalentes a 1/250 de f5.6 o 1/15 de segundo y f22. Si, en lugar de aceptar los automatismos
Tema 4. Control de la exposicin segn el tipo de pelcula 31
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante determinar las necesidades especificas requeridas para el procesado adecuado de la pelcula fotogrfica optimizando los recursos materiales, econmicos y humanos que le permitan la obtencin del mejor manejo de pelcula fotogrfica para la obtencin del original fotogrfico.
Introduccin
La imagen latente de la pelcula se hace visible a travs del proceso llamado revelado, que supone la aplicacin de ciertas soluciones qumicas para transformar la pelcula en un negativo. El proceso por el que un negativo se convierte en una imagen positiva se denomina positivado. La imagen se denomina copia o fotografa en papel 7 .
5.1
los
procesadores
automticos
para
La pelcula se revela al tratarla con un revelador o solucin reveladora, un producto qumico alcalino reductor. Esta solucin reactiva el proceso iniciado por la accin de la luz al exponer la pelcula. Con ello se reducen ms los cristales de haluros de plata en los que se ha formado plata, de modo que se produzcan granos gruesos de este metal alrededor de las diminutas partculas que componen la imagen latente. Mientras las partculas de plata se empiezan a formar, la imagen visible se hace aparente en la pelcula. El grosor y la densidad de la plata depositada en cada zona dependen de la cantidad de luz recibida en esa rea durante la exposicin. Para interrumpir la accin del revelador, la pelcula se sumerge en una solucin ligeramente cida que neutraliza el revelador alcalino. Despus del lavado, la imagen negativa queda fijada: los residuos de cristales de haluros de plata son
7
5.2
Revelado de exhibiciones
transparencias
presentaciones
para
Las transparencias de color positivas y los negativos de color se imprimen sobre papeles con emulsiones multicapa que contienen agentes para formar el color.
Tema 5. Procesado de la pelcula 36
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante realizar una composicin fotogrfica, valorando los aspecto tcnicos, estticos y mercadolgicos que la toma en si requiera.
Introduccin
De entre todos los elementos esenciales presentes en un sujeto, el color es el ms importante: las ms pequeas trazas de contraste en una escena monocromtica provocar una accin inmediata en el espectador.