PSICANALISTA E O PINTOR: O ENCONTRO ENTRE DONALD WINNICOTT E FRANCIS BACON J.

Outeiral Como exemplo do interesse de Donald Winnicott ( DWW ) pelas artes plsticas ( Catafesta, 1996 ) podemos tomar como ponto de partida os quatro exemplos que ele utiliza para caracterizar os objetos e fenomenos transicionais em seu livro Playing and reality ( 1971 ) :
a) O ursinho Winnie-the-pooh ( o ursinho Puf entre ns ) criao de A A

Milne, publicado em 1926, cujas ilustraes de uma menina com seu objeto transicional ( desenho 1 ) so significativas. Podemos tambm considerar que em ingls cot significa bero , e fazer um lacaniano jogo de palavras, como sugere Collete Chiland, e teremos o nome Winnie+cot ou um-ursinho-de-pelcia-em-um-bero ou ainda Winnicott. Como disse Baruch Espinoza, tambm ele um indivduo transicional ( nota 1 ), em seu Tratado de gramtica hebraica existem nomes que so destino ... Certamente DWW leu e conheceu as ilustraes dos livros de Milne ( 1882-1956 ) pois estes eram ( e so ) bastante conhecidos na Inglaterra.
b) Os conhecidos peanuts de Schltz, bastante divulgados entre ns e que,

entre muitos aspectos, tratam magnificamente ( desenho 2 ).

c) Os

da

questo

da

transicionalidade

desenhos de Marion Milner, tambm destacada psicanalista, particularmente quando DWW comenta a ao recproca das bordas de duas cortinas ou da superfcie de um jarro que colocado na frente de outro jarro. DWW comenta sobre este ltimo desenho ( jugs; Desenho 3 ) em Playing and reality e uma descrio mais detalhada pode ser encontrada no livro de Marion Milner, A loucura suprimida do homem so ( 1987 ) ou no livro de Peter Fuller, Arte e psicanlise ( 1971 ). contemporneo Francis Bacon, principalmente porque este pintava, entre outros temas, rostos de uma maneira difusa e propunha que seus quadros pintados a leo, o que incomum, tivessem um vidro de forma a que o espectador alm de ver a obra percebia, sobre ela, na reflexo do vidro, sua

d) Por ltimo, mas last but not least, DWW refere os quadros do pintor ingls

prpria imagem. A paciente de DWW, que ele relata em Playng and relaity , e que lhe falou deste pintor, disse a ele, durante uma sesso: Bacon gosta de cobrir seus quadros com um vidro, porque quando a gente os olha no v s um quadro, mas, inclusive, podemos ver a ns mesmos tambm . O psicanalista e o pintor Francis Bacon ( 1909-1992 ) foi um dos mais significativos pintores britnicos contemporneos. Amigo de Lucien Freud, o neto pintor de S. Freud, a quem retratou em diversas ocasies, despertou a ateno de DWW, quando em uma sesso uma paciente lhe falou do artista. Uma peculiaridade de Francis Bacon era realizar trpticos ( Desenho 4 ) e DWW, talvez possamos dizer, realizava tambm trpticos ao introduzir a noo de um terceiro espao. Jos Faerna (1995 ) em seu livro sobre Francis Bacon, escreve a propsito: The way that the pictorial space draws the viewer in is accentuated in the triptychs, , a formal virtually reinvented by Bacon for modern art. Different from traditional triptychs, where the sequence of panels often tells a story, Bacon made of them na involving space extending around the viewer, forcing us into intimate contact with the figures, pushed toward us from their bare inclosures ... Real imagination ... Imaginao real ? Existe linguagem mais paradoxal ? Se associarmos estas imagens sugeridas por DWW em Playing and reality, talvez tenhamos uma sensao esttica que nos permitir compreender melhor suas idias. Francis Bacon nasceu em 1909 em Dublin, filho de pais ingleses. Em 1925 viaja para Londres e comea a trabalhar como decorador de interiores. Comea a fazer desenho e aquarelas em 1926 e os primeiros leos em 1929, no tendo educao formal em pintura. Entre 1933 e 1937 realiza algumas exposies coletivas, junto com novos pintores, mas acaba destruindo grande parte de suas obras. Fica longe do pblico at 1945 quando expe o trptico Tres estudos para figuras base de uma crucificao obtendo um imediato reconhecimento. John Russel escrveu a propsito deste trptico: A arte britnica nunca mais foi a mesma desde aquele dia de abril ... quando trs das pinturas mais estranhas j expostas em Londres foram incluidas, sem aviso prvio, numa exposio na Lefvre Gallery. Os visistantes ... foram

surpreeendidos por imagens to desoladoras e terrveis, que vista delas a mente cerrava-se num estalo sobre si mesma ... O The Oxford Companion to Art ( 1996 ), organizado por Harold Osborne, comenta sobre a obra de Francis Bacon: O impacto emocional evocado pelas obras de Bacon reside no apenas nas imagens tipicamente, figuras nicas em situao de isolamento e desespero - , mas tambm no tratamento que ele dava s tintas, por meio do qual ele deformava faces e corpos, criando um amontoado de protuberncias mal definidas que sugerem a idia de criaturas larvais e informes sadas de um pesadelo. Suas figuras apresentam-se, caractersticamente, frente de estruturas espaciais vazias construdas segundo uma perspectiva irreal e onrica. Francis Bacon ( Osborne, 1996 ) escreve a propsito de sua criao: A arte um mtodo para despertar novas reas de sentimento, e no a simples ilustrao de um objeto ... Gostaria que minhas pinturas dessem a impresso de que um ser humano passou pelo meio delas, como uma lesma, deixando a rastros de sua presena e resqucios da memria de eventos passados, assim como uma lesma deixa rastros de sua baba ... Na introduo ao catlogo da obra de Francis Bacon, John Rothenstein, citado por Rogrio Luz em seu artigo Ser imagem para outro ( Winnicott/Bacon ) ( Luz, 1998 ), alinhava algumas questes que nos sero teis. Contemplar um quadro de Bacon olhar num espelho e ver al suas prprias aflies, seus prprios temores: solido, fracassos, humilhaes, velhice, morte, catstrofes inonimveis e ameaadoras Esta citao me remete Frida Kahlo. Atravs de sua arte o sofrimento se tornou mais suportvel e ela passa, como escreve Rafael Bayot, a pintar a prpria histria clnica . Acredito, inclusive, e a psicanlise nos revelou isto, que nossa vida , nossa narrativa de self , o texto que redigimos e que tambm interpretamos, fazemos os cenrios, exercemos a direo de cena, enfim, tudo, nada mais que a nossa prpria histria clnica . Os quadros de Frida Kahlo o registro direto desta experincia. Colocar em um limite determinado, a tela , espao e moldura, de uma maneira organizada atravs da forma, do cheio e do vazio, do claro e do escuro, dos volumes e das cores, as

experincias incluindo as traumticas , com suas fantasias e ansiedades pode, efetivamente , dando um arranjo simblico a estes registros pertencentes a estados primitivos de mente ( representao de coisa ), propiciar um efeito reparador e curativo. Evidentemente, esta uma idia bastante corrente na psicanlise, mas Frida Kahlo, como muitos outros artistas, nos oferece, ao conhecermos sua vida e sua obra, um exemplo vvido e uma forte impresso esttica que permite nos apercebermos destes avatares da cotidiana experincia humana: ao lado da criatividade primria, como DWW postula, encontramos no dia-a-dia de cada um de ns uma pulso, ou necessidade, que nos leva a criar pequenos gestos, idias, sentimentos e, mesmo, objetos artsticos que nos ajudam a superar a luta para preservar e otimizar a vida, na incessante resistncia ao que diria Freud ao se referir dualidade instintiva, volta ao inorgnico e s constantes feridas narcsicas que o existir determina. Frida Kahlo foi uma pintora, principalmente de retratos autoretratos -, identificada com seu pai que exerceu funo materna e paterna com ela e que fora um fotgrafo... de retratos de rostos. Em seu quadro Minha ama e eu ela pinta a si mesma no colo da ama-de-leite, esta com uma mscara de pedra e no havendo nenhum contato visual entre ambas durante a amamentao. A relao com a me era ruim como ela descreve em seu dirio. No havia um olhar que a sustentasse e lhe permitisse se encontrar nele. O artista consegue este olhar de admirao do espectador. O pintor-quadro olha e visto pelo espectador, por milhares de olhares de reconhecimento e admirao, que lhe do sentido de ser. Frida, Bacon, VanGogh, muitos outros, esto recebendo estes olhares e existindo, sendo. O olhar do espectador para a sua obra lhes permite ser. Um texto interessante sobre Francis Bacon, resultado de cerca de 25 anos de contato, atravs de vrias entrevistas, entre David Sylvester e o pintor, foi publicado com o ttulo A Brutalidade dos Fatos: Entrevistas com Francis Bacon. Alguns dos dilogos nos remetem ao mundo cultural do artista e l encontramos T. S. Eliot, de quem nos ocupamos no ltimo seminrio e poeta preferido de DWW ... David Sylvester- O que o levou a pintar uma figura que roda a chave na fechadura de uma porta com o p ( a propsito de Pintura, 1978 ) ?

Francis Bacon- Acho que isto me veio .... No, no sei porque fiz um p rodando uma chave. Isso em grande parte saiu de um poema de Eliot: Escutei a chave / Rodar uma vez na porta e rodar uma vez apenas... . Voc conhece isto. Est em The Wasted Land. No sei porque teria colocado a chave rodada com o p. Mas saiu desse poema. D.S.- um exemplo maravilhoso da maneira como interage a inteno e o resultado. A inteno, a imagem de Eliot, a sua viso particular. ..... D.S..- Nunca tinha notado que havia uma relao entre esse quadro e Eliot, apesar de saber perfeitamente que voc sempre foi louco por A Terra Devastada. Existem outros versos de Eliot que tenham inspirado outras pinturas em particular ? Fora, claro, o trptico Sweeney Agonistes ? F.B.- Sempre soube que eu era influenciado por Eliot. Sobretudo por The Wasted Land e os poemas que precedem esta obra sempre me emocionaram muito. E volta e meia estou lendo Os Quatro Quartetos, que, como versos, talvez at sejam melhores que The Wasted Land ... O trptico inspirado no poema de T.S. Eliot, Sweeney Agonist ( 1967 ), segue, segundo Francis Bacon, a linha do poeta que define a vida, neste poema, como birth, and copulation, and death . Vejamos uma parte do poema. Sweeney: E nada para comer Seno os frutos que do. E nada para olhar Seno as palmeiras de um lado E de outro somente o mar. E nada para escutar Seno as ondas a quebrar. Nada afinal Seno trs coisas a fazer

Dris Quais so ? Sweeney Nascer, copular e morrer. Nada mais , nada mais, nada mais, nada mais. Nascer, copular e morrer Dris Que enfadonho iria ser Sweeney Que enfadonho te seria Nascer, copular e morrer. Dris Que enfadonho iria ser. Sweeney Que enfadonho te seria. Nascer, copular e morrer. Eis apenas o que fica Quando aos fatos te limitas: Nascer, copular e morrer. Nasci um dia, e uma vez basta. No te lembras, mas eu recordo. Uma vez basta.

Bibliografia Faerna, J. Bacon. Harry N. Abrams, Inc. NY. 1995 Eliot.,T.S. Poesia. Rio de Janeiro. Nova Fronteira. 1997 M.Lins, M. & Luz, R. D.W.Winnicott. Experincia clnica e exeprincia esttica. Rio de Janeiro. Revinter. 1998 Osborne, H. Docionrio Oxford de Arte. So Paulo. Martins Fontes. 1998 Outeiral, J. Frida Kahlo. Um estudo sobre a questo do trauma. In: Outeiral, J. Meros Ensaios. Rio de Janeiro. Revinter. 1998

Sylvester, D. Entrevistas com Francis Bacon. Casa & Naify Edies. 1987