Guido Andrs Romero 1 Teora IV

AFINACIONES Y TEMPERAMENTO Desde la antigedad los hombres han desarrollado en todas las culturas y civilizaciones sistemas musicales completos. Los instrumentos, los sistemas de afinacin, los procedimientos compositivos, etc. han formado un todo unificado sobre el que se construyeron las obras musicales que definen estos diferentes estilos. Los cambios en las orientaciones estticas y en las posibilidades tecnolgicas, en una relacin dialctica, han derivado en desarrollos y modificaciones de uno, varios o todos los componentes de estos sistemas musicales. Muchas veces estos cambios mejoran aspectos considerados insuficientes en sistemas anteriores pero siempre generan como contrapartida prdidas en otros componentes del sistema. Obviamente aqu no es aplicable la nocin de progreso. Estos sistemas son solo diferentes; ni mejores ni peores soslayar, deliberadamente o no, cualquiera de los aspectos constitutivos de un sistema musical nos conduce de manera inevitable a la degradacin del sistema y a la imposibilidad de un real entendimiento de las obras creadas dentro de l. En este orden tal vez uno los aspectos menos tenidos en cuenta entre los msicos a la hora de interpretar distintos estilos es el de los diferentes sistemas de afinacin. Como puntualiza Owen H. Jorgensen, la adopcin del sistema de afinacin temperada entendido como la particin de la octava en 12 semitonos iguales no fue tcnicamente posible hasta 1885. Si bien este sistema cientfico de afinacin no fue necesario o practicado mucho antes del siglo XX, no es una teora reciente En Europa aproximaciones cercanas al temperamento igual han sido aplicadas en los instrumentos con trastes como violas especularon sobre el tema desde el siglo XX A.C. HISTORIA Existen antecedentes o acercamientos al sistema temperado desde que Francisco de Salinas dise su sistema perfecto para el rgano, que era circular y careca de quinta del lobo. Se considera errneamente que el temperamento bueno de Johann Sebastian Bach era un temperamento igual y que la composicin de los 24 preludios y fugas de El clave bien temperado tuvo como objetivo la demostracin de sus ventajas y propiedades. Actualmente no cabe duda de que el buen temperamento de Bach era algn tipo de sistema meso tnico circular, que permita tocar en las distintas tonalidades sin percibir las deformaciones en las escalas. CONSIDERACIONES ESTTICAS Y PRCTICAS: Es importante recordar que toda la problemtica de las diferentes sistemas de afinacin y temperamento se desarrollaron especialmente para los instrumentos de afinacin fija como el clave, rgano, piano, lades, guitarras etc. Los instrumentos de viento, en mayor o menor medida, pueden adaptarse. Obviamente un instrumento barroco o copia de un instrumento barroco est naturalmente hecho para tocar en una afinacin que no es el temperamento igual. En el caso de los instrumentos de cuerda frotada (violines, violas, cellos, contrabajos, etc.) afinan las cuerdas al aire en quintas justas y simultneamente afinan el resto de las notas de manera justa, temperada o incluso pitagrica. El siglo XIX fue el siglo del piano. Los grandes compositores, con muy pocas excepciones, fueron pianistas e incluso virtuosos del instrumento. Con la paulatina adopcin de los temperamentos circulantes y continuando luego con la adopcin del temperamento igual, el piano predomin como instrumento e influy sobre los dems instrumentos que fueron adaptndose a este nuevo sistema de afinacin. De todas maneras se usaban simultneamente, como tambin se usa en la actualidad, distintas maneras de afinacin, sobre todo en msica que no se ejecutara con instrumentos de afinacin fija. Hermann Helmholtz seala el paralelismo entre la necesidad de modulaciones a centros tonales ms alejados y disonancias ms acentuadas en la medida que la afinacin se acerca al temperamento igual. Pero tambin cuenta una experiencia con el gran violinista Joachim pidi que ejecutara escalas mayores y al controlarlas con el Harmoniun ejecutaba las escalas con afinacin justa. al cual le comprob que Joachim ejecutaba las escalas con afinacin justa.

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Es interesante destacar las observaciones que Paul Hindemith escribi en el marco de la polmica sobre la msica dodecafnica en donde afirma que la disolucin del sistema tonal ocurre a partir de la adopcin del sistema de temperamento igual. Sin estar de acuerdo con su postura conservadora en contra del dodecafonismo no podemos dejar de coincidir en lo que respecta a la influencia destructiva que el sistema de afinacin en temperamento igual caus a la msica tonal. Esta msica es fundamentalmente jerrquica, las perfeccin de las consonancias (especialmente las terceras) es oscurecida por el temperamento igual. Del mismo modo la relacin consonancia disonancia pierde polaridad lo cual produce un empobrecimiento de los cdigos del mismo sistema. El temperamento igual presenta una armona que consiste en intervalos de compromiso sin la posibilidad de una quinta, cuarta o tercera mayor pura, por lo tanto ningn intervalo est libre de batimento. Queremos aclarar que las denominaciones de sistemas de afinacin Justa o Natural son elecciones estticas de determinados sistemas que no implican naturalidad ni anti naturalidad.

Comparemos la afinacin del temperamento igual con el pitagrico y la afinacin justa:

PITAGRICA
Segunda Mayor Tercera menor Tercera Mayor Cuarta Quinta Sexta menor Sexta Mayor Sptima Octava 203.9 cents 294.1 cents 407.8 cents 498 cents 702 cents 792.2 cents 905.9 cents 1109.8 cents 1200 cents

JUSTA
204 cents 316 cents 386 cents 498 cents 702 cents 814 cents 884 cents 1088 cents 1200 cents

IGUAL
200 cents 300 cents 400 cents 500 cents 700 cents 800 cents 900 cents 1100 cents 1200 cents

ESTUDIO Y APLICACIN DE LA AFINACIN JUSTA Entendemos por afinacin justa a aquella que se deriva de la serie de armnicos de un sonido fundamental y que produce intervalos armnicos sin batimento en relacin al sonido fundamental. Estos sonidos armnicos estn en una relacin matemtica con la fundamental (las frecuencias de los armnicos se derivan de la multiplicacin de la frecuencia de la fundamental por el nmero de armnico). La Afinacin Justa est basada en el contexto tonal desarrollado por un sonido, la tnica, que acta como el ancla para la clave. Todos los dems sonidos de la escala son juzgados como correctos por la ausencia de batimento entre la tnica y el intervalo. Es un sistema de afinacin bsicamente armnico. Dos notas tocadas simultneamente producen una tercera nota denominada resultante. La frecuencia de la nota resultante es la diferencia de las frecuencias de las notas tocadas. Esta nota resultante puede no ser de la misma intensidad que la de las notas generadoras pero es audible. Cuando tres notas son tocadas simultneamente se producen tres notas resultantes. Cuando dos notas adyacentes en la serie de armnicos son tocadas simultneamente el sonido resultante ser siempre la frecuencia de la fundamental de la serie. Asimismo notas alternadas de la serie producen el sonido resultante una octava ms aguda de la fundamental. Acordes en inversin y disposiciones abiertas de los acordes producirn resultantes que duplicarn otros sonidos presentes en la serie de armnicos. A menos que los sonidos resultantes coincidan exactamente con los otros sonidos presentes producirn batimentos. Esto solo se logra en una afinacin justa de los intervalos, lo que produce un refuerzo de la tonalidad. En afinacin de temperamento igual los sonidos resultantes no concuerdan con los generadores y, por ejemplo, en una trada mayor ninguno de los sonidos resultantes est afinado con la fundamental.

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ANLISIS DE LAS DIFERENTES NOTAS DE LA ESCALA EN RELACIN A LA TNICA: 1 grado de la escala: Unsono Octava: La sensacin del unsono es simple y sin complejidad. No es tocar solamente una altura sino una serie de armnicos iguales. Las octavas son simples en caracterstica aunque la tendencia es tocarlas ms amplias que lo que corresponden a una octava sin batimento o pura. No hay que sorprenderse si uno toca una octava pura y siente que es baja en trminos meldicos (tambin el cambio de timbre de un instrumento entre octavas conspira). No escuche el timbre, escuche si hay o no batimento. 5 Grado de la escala: Quinta Perfecta: 2 cents ms alta que la quinta temperada. 3 Grado de la escala: Tercera Mayor: 14 cents ms baja que la tercera mayor temperada. Aqu la distincin entre Temperamento Igual y Afinacin Justa es obvia. La tercera mayor pura es tal vez la experiencia ms gratificante de tocar en afinacin pura. 3 Grado de la escala: Tercera menor: 16 cents ms alta que la tercera menor temperada. Es un intervalo de difcil ubicacin sin batimento. La sensacin fsica es incmoda. La idea de un intervalo menor es de tensin que procura resolucin. Es recomendable omitirlos hasta que los intervalos perfectos y mayores estn consolidados. 4 Grado de la escala: Cuarta Perfecta: 2 cents ms baja que la cuarta temperada. Como con otros grados de la escala, cuanto ms alejada est la nota en la serie de armnicos, es ms difcil de tocar sobre la fundamental (la cuarta es el armnico 18 o 19). Una posibilidad para afinar la cuarta es escucharla como inversin. Particularmente prefiero resolver la cuarta en la tercera mayor y escucharla como un retardo de la cuarta por la tercera. Es muy importante entender la preeminencia de este intervalo en armona tonal. La tendencia general es tocar este intervalo muy amplio. En Afinacin Justa es necesario que todos los intervalos estn en perfecta relacin con la tnica. La sensacin fsica no es tan fuerte como con la quinta. 6 Grado de la escala: Sexta Mayor: 16 cents menos que la sexta temperada. Como la tercera mayor, la sexta funciona como tercera del acorde de IV grado (Fa-La-Do en Do mayor). La relacin entre la fundamental de un acorde y la tercera es consistente de acorde a acorde. El Fa (la cuarta) es 2 cents ms baja que la temperada y por esa razn el La (la sexta) es 16 cents ms baja. Observe que es la misma relacin que hay entre el 1 grado de la escala y la 3 de la escala. 6 Grado de la escala: Sexta menor: 16 cents ms alta que la sexta menor temperada. 2 Grado de la escala: Segunda Mayor: 4 cents ms alta que la segunda mayor temperada. Este es uno de los intervalos de la escala que usualmente requiere de cierta correccin. Si se usa armnicamente como quinta del acorde de V grado (Sol-Si-Re en Do), que es la relacin pura con la tnica de la clave, corresponde a una posicin alta. Como fundamental del acorde de II grado (re-fa-la) se lo baja para acomodarse a la tercera mayor pura entre el cuarto grado de la escala y el sexto (Fa-La). La teora indica que es mejor acomodar la segunda bajndola antes que mover los otros dos intervalos para acomodarse al segundo grado. La teora se rompe rpidamente si el acorde de II grado es seguido del V. Si el II que est sonando es en una afinacin baja: o se bajan las otras dos notas del V grado para afinarlo en relacin o se acomoda el segundo grado de la escala en relacin a la quinta de la escala. En general es el acorde siguiente el que determina la exacta posicin del segundo grado. 7 Grado de la escala: Sptima Mayor: 12 cents ms baja que la sptima temperada. Este intervalo es la sensible. Generalmente se tiende a subir la afinacin de la sensible. Este es un argumento vlido bajo ciertas circunstancias meldicas, pero en general es completamente destructivo para la Afinacin Justa. En cualquier tonalidad el acorde ms importante es el I grado, el siguiente es el V (dominante). El sptimo grado de la escala es la tercera mayor del acorde de V grado. Si subimos la sptima de la escala obtendremos desafinar el segundo acorde ms importante de la tonalidad. La sptima debe ser baja (en relacin a la temperada) como toda tercera mayor debe serlo. 4 Grado de la escala como Sptima menor del acorde de V grado dominante debe ser 29 Cents ms baja. El uso de este intervalo es preparar la resolucin del V al I. La 7ma menor resuelve en la tercera mayor del acorde de I (tnica). Debe aplicarse la regla cardinal de balance: en orden de importancia primero la fundamental del acorde, luego la quinta, despus

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la tercera y por ltimo la sptima. Si la afinacin baja de la sptima no es usada, es posible ubicarla como tercera menor de la quinta. DESAFINACIN Cuando dos instrumentistas tocan uno la a 440hz y otro a (por ejemplo) 442hz hay 2 choques de frecuencia por segundo. A esto se lo denomina batimento. La afinacin justa es la produccin de intervalos sin batimento. Cuando se mueve la afinacin del sonido en la direccin apropiada el batimento se ralentiza y finalmente cesa. En caso contrario el batimento es ms acelerado. Hay un principio, al que Stephen Colley denomina Gravedad, que se produce en los ensambles y conjuntos: cuando ms ejecutantes comienzan a escuchar y corregir la afinacin los que encuentran ms problemas en escuchar la relacin correcta son arrastrados a ella. Los nicos a los cuales no les sucede esto son aquellos que no pueden escuchar en absoluto o que tienen demasiado ego para pensar que estn desafinados. La afinacin es una habilidad individual expresada en un ensamble. BATIMENTO

El batimiento es un fenmeno que se genera al superponerse dos ondas sinusoidales con frecuencias ligeramente distintas. La frecuencia de batimiento es igual a la mitad de la diferencia de las frecuencias de las dos ondas. El batimiento de dos ondas sonoras se percibe como un golpeteo o un vibrato. Un ejemplo familiar de batimiento es el que producen dos cuerdas de guitarra de frecuencias parecidas. Si prestamos atencin oiremos un sonido de intensidad muy baja y altura muy grave (casi inaudible).

BIBLIOGRAFIA

Afinaciones y Temperamento Historia y Presente

Eduardo Adrin Rodrguez

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