CRUDO

Juan Pablo Ferlat

Juan Pablo Ferlat

La Ira de Dios 26 de Agosto - 28 de Octubre
La exposicin CRUDO rene una serie de trabajos donde el petrleo es la fuerza consteladora. Se expande a travs de una red de complejas operaciones sobre papeles, fotografas y esculturas. CRUDO es el anteproyecto para una mquina de retratos eternos. Una primera experiencia se realiz en el Glaciar Perito Moreno junto al los artistas Charly Nijensohn y Teresa Pereda. Cercano a la tradicin de artefactos utpicos de la alquimia, Ferlat descompone este complejo proyecto en una serie de fotografas y esculturas que pueden ser ledas a manera de cdices. A modo de planos de correspondencia CRUDO engloba otra serie de trabajos que recorren el camino inverso, a partir del encuentro con la naturaleza se proyectan a las nuevas escrituras digitales. En 2003 Ferlat comienza una serie de viajes iniciticos. Se establece en las profundidades del desierto donde extrae el cactus de San Pedro y lo trabaja hasta transformar la bra en papel. Pinta sobre ellos con antispticos y productos de primeros auxilios. Luego interviene digitalmente estos papeles a travs del grabado lser, planteando as un sincretismo de tcnicas artesanales e industriales, orgnicas y digitales. El petrleo pare estos trabajos fue conseguido clandestinamente.

Negro es el futuro
por Guido Ignatti

Prlogo La obra de Juan Pablo Ferlat podra explicarse. Podramos desplegarla ante nosotros enunciando cada una de sus partes o capas yuxtapuestas, para as interpretarla y asentir con la cabeza al comprender. Podramos nosotros, entonces, elucubrar en torno a procedimientos, mecanismos, sistemas y desaar todo lo que vemos- y lo que no- a pura evaluacin tcnica. Podramos desarmar la obra por completo. Tambin podramos escuchar una necesaria visita guiada por la sala para sentirnos seguros de que no se nos escapa nada que no se nos deba escapar. O podramos no hacer nada de esto. Y veramos algo igual de interesante ante las preguntas sin respuesta inmediata que nos bosqueja la ignorancia de ver sin preconceptos. La obra de este artista que se estructura rigurosa y se erige sobre las pilastras seguras del conocimiento, no necesita ms que manifestarse tal y como lo hace para que no importe ms que lo que sucede en ese momento de contemplacin, aunque las ciencias exactas y miles de mquinas medien en el asunto. Primero lo primero y luego lo que viene La evidencia est dividida, as como tambin lo est el recorrido que se propone acorde, donde simblicamente un pasado arcaico, de bras vegetales- con un tono anticuado como todo lo pasado lo tiene-, se enfrenta a un futuro negro, lquido e inteligente, metamorfo y perpetuo. Las obras de papel hecho a mano sealan un momento anterior, encarnado en la gura de un orculo que seala el futuro. Una circularidad aparente se respira en la anticipacin. Y lo que viene es el devenir en la evolucin. Los retratos lquidos inmanentes observan, perduran estables y se elevan del piso para hablar en silencio. Antes y despus. En la materialidad de toda la muestra se maniesta una conexin por tierra, pero no a travs de una idea sepulcral, sino de una ligada a los

uidos que por debajo lo alimentan todo y hacen andar lo que necesite. Como el combustible de un motor, la sangre de la tierra alimenta a la bra, a la esencia. Son los uidos. Es el petrleo. Los dos momentos en la obra de un mismo artista, forzados en esta sala a convivir ante los otros, demuestran que la produccin est siempre ligada por un lazo invisible, aunque la tcnica o el procedimiento dieran, es la ley de autor la que permanece. Cartografas para un futuro pasado Mapeo. Las obras son nuevas porque Ferlat es joven, claro, pero estas tienen un espritu arcaico de corte sci- que las coloca temporalmente antes de su nacimiento. Quiz no tengan que ver con l, realmente. Discos de papel, fetas de madera o mandalas de cactus. Tatuados con la precisin que solo la tecnologa puede brindar. Pienso en tatuar porque estas marcas estn hundidas en la bra del papel con la presin y calor de lo que pretende perdurar. Y se descubren cuales cdigos encriptados que hablan solo para quien puede comprender. Hermetismo que reclama decodicacin. Hay nmeros que parecen contener un sentido mas all que el de contar como los nmeros lo hacen- estos cuentan escribiendo-. Frecuencias sonoras, en planta y corte, que muestran su espectro grco. Quizs sea msica, o palabras recitadas- vaya uno a saber de qu hablamos cuando pensamos en la imagen del sonido-. Hay un lenguaje que no se reconoce en otra obra y suma. Todo junto parece ser un mensaje, entre premonicin y sentencia. Nada es afn a nuestro edicto diario y sin embargo estas piezas construyen el legado que an no entendemos. Como una ley promulgada entre el futurismo y un pasado primitivo. Un mensaje del futuro escrito en el pasado.

El retrato eterno Hay una cabeza levitando en la sala y no conforme con eso tambin gira panpticamente. Smbolo apotetico, trofeo. Altar y monumento mentor de todas las fotografas alrededor. Esta cabeza reducida est mirndose en un espejo detenido en el tiempo, en la foto de s misma encuentra el reejo capturado. Es l, Juan. Claramente una superioridad aparente rige esta por sobre las otras, no toca la tierra a la que tanta referencia se hace por doquier. Infunde algo a lo que no reere. El smbolo que gira es el origen de los retratos circundantes, no es Ferlat mismo ahora que se lo busca- no podra serlo- si no que es su traduccin a pulso tecnolgico 3D. Ese ttem futurista no fue tallado por su propia mano. La impresin humana est borrada, aparentemente se reduce como su existencia tambin lo hace. Se percibe el corte lser y la violencia de la exactitud. En el acabado prepondera el mtodo y este mismo se vuelve impronta actual, como la gesta de una nueva huella dactilar de lo que no conocemos como entidad. Late un ser, una existencia superior que no es Dios, es mquina.

El sol no salta repentinamente a la altura del cenit

por Victoria Sacco

Sabs brillar? CRUDO es el resultado de un extenso proceso de investigacin y produccin artstica, iniciado por Juan Pablo Ferlat en el ao 2003. Ese ao, comienza a realizar una serie de estadas en el noroeste de la Argentina. Conoce y aprende de la cultura indgena diaguita de la zona. Es un viaje de (auto)conocimiento. Explora el desierto sin instrumentos. Lleva slo su cuerpo. Busca y recolecta San Pedro, cactus utilizado en la medicina tradicional andina por sus cualidades alucingenas y sanadoras. Pinta en su cuaderno con los pocos materiales que encuentra en su botiqun: antispticos y desinfectantes. De esta forma elabora una serie dibujos. En ellos tambin aparecen hojas, tierra y todo insecto volador que pudiese inspirarle. En los dibujos los antispticos dan cuenta del paso del tiempo y proyectan tambin su propiedad curativa. En medio de la inmensidad desrtica Ferlat realiza sus rituales: dibuja, escribe y junta el material que luego le permitir continuar con el trabajo a su regreso a Buenos Aires. Dionisos meets Apolo Instalado en Buenos Aires, Ferlat aprende a realizar papel vegetal. Siguiendo su espritu experimental, no tarda demasiado en desaprender la tcnica clsica. Utiliza entonces otra bra para obtener el papel (la del cactus de San Pedro) y abandona todas las herramientas industriales y mecnicas. Dedica largas y extenuantes jornadas de trabajo para obtener el papel. Produce trece papeles de distintos formatos. Algunos responden al tamao de su cuerpo. Nuevamente, los pinta con desinfectantes. Que todo est limpio y sano. Crea as sin saberlo? los soportes materiales sobres los que volver una y otra vez.

En 2005 comienza a experimentar digitalmente sobre ellos. Proyecta distintas guras (Yantras 1 y Mandalas 2) dando origen a una lnea de trabajo, que no concluye en ese momento, pero que son el antecedente de los cuatro papeles que hoy integran esta muestra. All conuyen dos lgicas que podran pensarse como antagnicas. Se produce el encuentro entre lo manual y lo digital, lo orgnico y lo tecnolgico: Dionisos le estrecha la mano a Apolo 3. O, como sostiene Charly Nijensohn: As se empezaron a gestar una serie de obras, que siguiendo una lnea antropolgica, la expanden hacia una conuencia con las ciencias naturales y las tecnologas digitales expandidas. Sistema Ferlat pertenece a una generacin que creci entre computadoras, clases de programacin y videojuegos. Estudi Diseo de Imagen y Sonido en la UBA, pero se form en la ctedra de Carlos Trilnick junto a Gabriel Valansi y Charly Nijensohn. Estrechas amistades que marcan su obra y su vida. Le gusta hacer en colaboracin. Trabaja de manera procesual, meticulosa y a veces obsesiva. Sus obras van atravesando capas de complejidad. Y lgicas racionales/cientcas e irracionales/msticas que se retroalimentan. Parece una contradiccin, pero no lo es. ste es su mtodo.

Por una cabeza En el Chela (Centro Hipermeditico Experimental de Latinoamrica, Buenos Aires) Ferlat contina desarrollando otros trabajos. Los papeles estn temporalmente guardados. Decide escanear su cabeza en 3D. De este archivo digital surge la pequea escultura que tambin forma parte de CRUDO. De la escultura, surgen las fotografas que completan la exposicin. Cabeza rapada, mirada ja. Rostro inmvil, pero relajado. Piensa, contempla y repasa el presente, el pasado, el porvenir. Nos interpela con su mirada. En tiempos de globalizacin y fragmentacin del sujeto colectivo: Es posible la cooperacin entre sujetos? Puede surgir de un proceso de poder distribuido y autoorganizado? Ferlat esboza una respuesta en Ecos de la Impermanencia (Escultura generativa, 2009 4) y CRUDO tambin hunde sus races en estos interrogantes. CRUDO Junto a su amigo Rodrigo Ezcurra, Ferlat consolida el proyecto CRUDO. Se trata de una mquina de retratos eternos, donde las fuerzas de la naturaleza animen un artefacto que construya y destruya retratos de forma cclica y eterna. Ferlat descompone esta compleja idea en una serie de fotografas y esculturas (que son las que hoy vemos en esta muestra). Partiendo de lo digital, las obras van al encuentro de la naturaleza. Ferlat crea objetos y Ezcurra escribe: Vivimos en la era de los plsticos, en la era del nylon, en la era del vinilo () Es posible una vida sin petrleo? (..) Nos acercamos a lo orgnico desde el petrleo crudo. () jugando con la energa robada del mundo de la

sub-tierra () Quizs lo que se muestre sea algo para mirar. Pero el verdadero trabajo tiene que ver con buscar las races del hombre. () La idea de hombre es algo histrico () y circunstancial. Pero hay fuerzas, que estuvieron siempre: la creacin, la destruccin. El trabajo consistir en encontrar esas fuerzas, esas energas, en nosotros mismos, hombres conscientes de nuestra propia existencia y de nuestra muerte. () El sol no salta repentinamente a la altura del cenit, sino que vence con paulatino aumento de luz las tinieblas y penumbras 5. Todo viaje, como la vida misma, tiene su ciclo. En 2011 la larga trayectoria de esos materiales aparentemente dispersos coinciden en un mismo destino. Papeles, escultura, fotografas y petrleo, forman un proyecto que sabe brillar.
1 El yantra hace referencia a ciertas representaciones geomtricas complejas de energas del cosmos y del cuerpo humano (concebido como rplica microcsmica del macrocosmos). 2 Los mndalas son representaciones esquemticas y simblicas del macro y el microcosmos, utilizados en el budismo y el hinduismo. Estructuralmente, el espacio sagrado es representado como un crculo inscrito dentro de una forma cuadrangular. La mayora de las culturas poseen conguraciones mandlicas. Esta universalidad hizo que el psiquiatra Carl Gustav Jung los privilegiara como expresiones probables de lo inconsciente colectivo. 3 En la mitologa griega, Apolo y Dionisio eran hijos de Zeus. Apolo es el dios del Sol, la msica y la poesa, mientras Dionisio es el dios del vino, el xtasis y el desborde. En el uso moderno del concepto literario, el contraste entre Apolo y Dionisio simboliza los principios de la integridad contra el individualismo, la luz contra la oscuridad o la civilizacin contra la naturaleza. Sin embargo, los antiguos griegos no consideraban a estos dos dioses como opuestos. 4 La obra se puede ver en: http://vimeo.com/6900658 5 Cita tomada de los apuntes de Rodrigo Ezcurra

Juan Pablo Ferlat

Buenos Aires, 1979 Es egresado de la carrera de Diseo de Imagen y Sonido (U.B.A) donde se form en la ctedra de Carlos Trilnik con los artistas Charly Nijensohn y Gabriel Valansi. Posteriormente realiz el postgrado en Programacin para el Arte Interactivo (IUNA) a cargo de Emiliano Causa y el Taller de Arte Interactivo dictado por Rodrigo Alonso y Mariano Sardn (Fundacin Telefnica). En 2007 gan el Primer Premio Paradigma Digital y en 2009 obtuvo un subsidio a la produccin, otorgado por el Centro Cultural de Espaa en Buenos Aires. Sus trabajos han sido exhibidos en Buenos Aires, Rosario, Berln, Los Angeles, Chicago y Houston.
Principales muestras colectivas.
2011 "IMPERMANENCIAS" (Escultura) 0.1.2. Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino, Rosario. 2010 "IMPERMANENCIAS" (Video) Limited Set: Intersections of Theater and Articial Life. Chicago, EE.UU. 2010 "IMPERMANENCIAS" (Escultura) 0.1 Experimentaciones poticas con dispositivos electrnicos y digitales. Espacio Ita Cultura. 2009 "ECOS DE LA IMPERMANENCIA" (Escultura) Cultura y Media, Teatro San Martin. 2009 "ECOS DE LA IMPERMANENCIA" (Escultura) Proyectos MediaLab. Centro Cultural de Espaa Buenos Aires. 2008 ECOS (Video-Instalacin) A placed called Equilibrio. Centro Hipermediatico Experimental Latinoamericano. 2006 "EMERGENCIA" (Video RealTime) Estudio Abierto. 2004 SOBREVIVIENTE (Video-Instalacin) No Tango. Metropolitan Art Preview, Berlin, Alemania. 2003 MULTITUD (Instalacin Interactiva) Centro Hipermediatico Experimental Latinoamericano. 2002 SOBREVIVIENTE (Video-Instalacin) Terraza de la Facultad de Arquitectura Bs As. 2002 "FAMILIA" (Video) Fotofest, Houston, EE.UU. 2001 "AUTORRETRATO" (Video) Baha Arte Electrnico, Bahia Blanca. 2001 "APR 27 2001" (Fotografa) Palais de Glace, Saln Nacional de Artes Visuales.

Coordinadores Carolina Magnin Pablo Caligaris Aguirre 1153, pb A, ciudad de buenos aires www.lairadedios.com.ar Creditos Textos: Victoria Sacco Montaje: Marcela Galardi, Fabin Nonino y Joaqun Ezcurra Direccin de Fotografa: Andrs Knoblovits Visualizacin y anlisis de video: Luciano Azzigotti Compresin y visualizacin de archivos: Diego Alberti Agradecimientos Diego Ferlat Charly Nijensohn Madeleine Onis Teresa Pereda Silvia Rivas Gabriel Rud Gabriel Valansi

Contacto Juanpabloferlat@gmail.com 15 6637 6422