ou1. xov. nvz. l :oo8 l .xo xiv, x ,, l ,I,-,:o ix1vcv.

1o 313
Pblico e privado: contaminaes, arte e arquitetura
Ou Satisfeita, Yolanda?
1
x.v1. viviv. nocv.*
Resumo l Teatro da Vertigem, Arte/Cidade, Loves House, Amnsias Topogrfcas confguram intervenes
artsticas em espaos urbanos/arquitetnicos que permitem reconhecer uma relao de forte contaminao
entre arte e arquitetura. Experincias singulares que aqui so aproximadas por constiturem uma natureza
de arte que reinventa espaos. Usufurem dos espaos, ativando-os na mesma medida em que so ativados
por eles.
Palavras-chave l Arte. Arquitetura. Pblico/privado
Title l Public and Private: Contaminations, Art and Architecture or Are you Satisfed, Yolanda?
Abstract l Vertigo Teatre, Art/City, Loves House, Topographic Amnesias are artistic interventions
in urban/architecture spaces allowing the identifcation of a relationship with a strong contamination
between art and architecture. Unique experiences that are here approached because they are a kind of
art that can re-invent spaces. Tey enjoy spaces, activate them in the same proportion they are activated
by such spaces.
Keywords l Art. Architecture. Public / private
Data de recebimento: 30/08/2008.
Data de aceitao: 03/10/2008.
* Arquiteta pela Ufes (1987), mestre em Comunicao e Semitica
pela PUC-SP (1993), doutora pela FAU-USP (2006), professora
pesquisadora da USJT e coordenadora do Programa de Ps-
Graduao em Arquitetura e Urbanismo da USJT.
E-mail: prof.martabogeao@usjt.br
oI s1o v.uio, I,,: iivvo nv )
Noite de sbado. A platia j andou por cor-
redores e salas de um hospital, viu e ouviu ma-
nifestaes de dor e desamparo numa gradao
do gemido ao uivo, da sinistra exposio de
instrumentos cirrgicos da carne nua e plida
de corpos devastados pela doena. O pblico,
de p, acompanha o texto dito por um ator nu,
gotejando sangue e suor, pendurado num pau-
de-arara improvisado sobre a estrutura de uma
cama de hospital. Uma senhora idosa se vira para
outra e diz alto e bom som:
Satisfeita, Yolanda?
Esse episdio, real, arranca gargalhadas de quem
trabalha com teatro. A autora da antolgica fra-
se provavelmente gostaria de estar assistindo a
alguma comdia de bulevar ou a um melodrama
protagonizado por algum ator que ela conhecesse
de televiso. Ela estaria no seu direito e teria uma
razovel chance de assistir a um bom espetculo.
Mas no. Sua companheira de sadas noturnas
insistiu em ir ao espetculo mais comentado e dis-
cutido dos ltimos anos. Ganhador de inmeros
prmios. Sensao, mesmo fora do circuito estreito
dos amantes do teatro. E caram nisso uma expe-
rincia incmoda, impactante, repulsiva mesmo.
Satisfeita Yolanda? (Labaki, p. 23).
Aimar Labaki comea assim seu texto sobre o
Vertigem. Metfora signifcativa para iniciar a
apresentao de espetculos avessos glamoriza-
o e comprometidos intensamente com a essncia
de um teatro que se lana no risco de apresentar-
se como experincia.
E aqui reside o interesse nessa trajetria em
relao s atuaes do Vertigem nas experincias
propostas pelo grupo, a arquitetura e a cidade so
palco vital no qual esses atos sero cartografados.
Quando o Vertigem se instala num espao pbli-
co igreja, hospital, priso, desativado ou no ,
ele instaura uma discusso sobre a centralidade
do fenmeno teatral no interior da cidade, isto ,
da sociedade. O teatro estava no centro da expe-
rincia do cidado grego. Os mistrios medievais,
sua maneira, carregavam de novo signifcado
o espao pblico. Ao fazer da experincia teatral
314 ix1vcv.1o nocv. l Pblico e privado
uma experincia de refexo sobre a plis isto
, ao retornar a essas tradies , o grupo leva
novamente o teatro ao centro da experincia da
comunidade (Labaki, p. 26).
interessante acompanhar Antnio Arajo,
diretor do Vertigem, falar sobre os espaos:
[...] O corpo do ator inseminando o corpo
arquitetnico. A memria passada do espao
impregnando o tempo presente da cena. A histria
a ser contada por meio de personagens, em tenso
com a histria das paredes concretas daqueles
edifcios. A carnalidade do lugar, a ossatura dos
objetos, as vsceras dos alicerces se fundem com
volumes corporais, arquiteturas ficcionais e
construes emocionais. No bizarrice ou ao
banal ineditismo novidadeiro do espao. O lugar
escolhido o nico possvel para aquela encena-
o. A necessidade do sentido do espao para a
construo dos sentidos de espetculo. Nem teatro
interativo, nem reality show (Arajo, p. 83).
Arquitetura e cena como uma s pele, parte
indissocivel de uma experincia a ser partilhada,
tornada pblica, mesmo quando em territrios
privados. A memria dos espaos como fato con-
siderado no qual a cena se estabelece.
Quem assistiu a Apocalipse 1, 11 se lembrar,
com certeza, da surpreendente sada ao encalo
do personagem Joo que se despede, na travessia
de interminveis portes do Presdio em que a
pea ocorre, que paulatinamente se fecham aps a
passagem do pblico despejando-os de volta rua.
Cidade retomada, surpreendente desconforto de-
sabrigado e livre no retorno ao espao pblico de
fato.
Aimar Labaki comenta o episdio:
A idia de ressignifcao do espao pblico se
completa no momento mgico em que os atores,
ao fnal do espetculo, vo para o meio da rua,
segurando o trnsito, e desse lugar agradecem
os aplausos.
um ciclo que se fecha. Os atores de volta rua, o
teatro de volta ao centro do dilogo entre cidados
sobre sua cidade e sobre a existncia [em comum
ou no] (Labaki, p. 30).
Figura 01. Livro de J. Teatro da Vertigem
Figura 02. Apocalipse 1.11. Teatro da Vertigem
ou1. xov. nvz. l :oo8 l .xo xiv, x ,, l ,I,-,:o ix1vcv.1o 315
frrea, que iam da Estao da Luz s antigas F-
bricas Matarazzo, passando pelo Moinho Central
(espao atingvel apenas pelo trem do Arte/Cida-
de). O mais recente deles ocorrido em So Paulo
foi o Arte/Cidade Belenzinho, em 2002.
Detenhamos-nos na experincia proposta
pelo terceiro evento: A cidade e suas histrias
2
.
Ali se propunha a visitao desse resduo indus-
trial, to particular para a metrpole paulistana,
to prximo de nosso caminhar, mas destitudo
da possibilidade de contato. Nesse Arte/Cidade ir
em direo a runas, constituindo travessias im-
provveis implicava ver a cidade que se esconde
como uma fenda/fssura, que destitui parte de seu
tecido.
Em BR3, encenada em 2006, no rio Tiet o es-
pao vulgar, cotidiano e por outro lado inating-
vel, banalizado por uma cidade que convive mal
com seus rios e no sabe como retom-los, e que
aqui parte fundamental da cena. O Vertigem
apodera-se desse territrio no para fngir apazi-
gu-lo como nos passeios turisticos que tm
sido promovidos, os quais buscam mais a nostal-
gia de um retorno que o contato verdadeiro com
a aridez desse rio/resduo.
Antnio Arajo no usa a cidade como cenrio,
enfrenta-a e investe-se dela, fazendo o mesmo com
seus atores. Ousa o desconcerto de saber, em al-
guns momentos, perder a ateno pea pela
ateno surpreendente cidade, a coragem de
saber ser essa uma luta inglria (quantas vezes as
vozes dos atores bravamente buscavam fazer-se
ouvir para alm do rudo produzido pelas Margi-
nais, quantas vezes nos deparamos divagando
seduzidos pela fora de ver o inimaginvel, re-
conhecendo por desconhecer nossa cidade).
o: s1o v.uio, I,,,: .v1vcin.nv iii
Talvez o projeto mais lembrado no universo
da arte que tem em comum com a experincia do
Vertigem no encontro com a cidade so os Arte/
Cidade concebidos por Nlson Brissac Peixoto.
Um projeto que comeou em 1994, na Secre-
taria de Cultura do Estado de So Paulo, apoiado
pelo ento secretrio Ricardo Ohtake. O primeiro
Arte/Cidade ocorreu no Matadouro, o segundo
no Vale do Anhangaba, e o terceiro em dois edi-
fcios abandonados ao longo de 5 km de linha
Figura 03. Br3. Teatro da Vertigem
Tecido esgarado, destitudo de contato, mas
inserido na cidade pulsante, o Arte/Cidade III
retoma por um perodo esses espaos ento pri-
vatizados e os devolve ao pblico. Parte de um
passado recente, industrial, to peculiar cons-
truo e desenvolvimento de So Paulo, que agora
se encontra desocupado. Espaos tomados por
sequestro temporrio, potentes e desconcertantes
em sua invisibilidade improvvel. Vale acompa-
nhar a anlise de Lorenzo Mamm:
Figura 04. Arte/Cidade III: A cidade e suas Histrias.
Plataforma de embarque e desembarque, Matarazzo.
316 ix1vcv.1o nocv. l Pblico e privado
So Paulo uma cidade cega, que no v a si
mesma. O grande mrito do Arte/Cidade re-
mexer nessa cegueira, cutucar a amnsia coletiva,
no tanto de um ponto de vista documentrio,
mas no plano do imaginrio.
Ao trabalhar a cidade invisvel como objeto visual,
e no apenas como histria, faz com que ela seja
percebida como algo que est aqui e agora, no s
como signo do passado ou possibilidade no futuro.
E nos obriga, por tabela, a nos interrogarmos
sobre o fato de nunca a termos visto (Mamm,
2002. p. 280).
Mamm segue nesse raciocnio para questio-
nar, de modo legtimo, o formato Arte/Cidade, e
constata que, se as obras fossem outras, o signif-
cado da exposio seria mais ou menos o mesmo.
Confrma a fora daquele espao em si como uma
descoberta da natureza prpria dessa cidade A
descoberta da cena do crime, a exumao do cad-
ver to impactante, que no deixa espao para
comentrios. As obras fcam margem
Mas ressalva duas obras: ambas no Moinho, tra-
balhos de Nlson Flix e Laura Vinci, para concluir,
depois de deter-se na anlise da cada uma delas:
O xito dos trabalhos de Nlson Flix e Laura
Vinci se devem, sobretudo, a meu ver, ao fato
de terem encarado o Moinho Central como um
problema formal, e no apenas como um tema
ou cenrio.
Figura 06. Arte/Cidade III: A cidade e suas Histrias.
Plataforma de embarque e desembarque, Moinho
Figura 05: Arte/Cidade III: A cidade e suas
Histrias. Matarazzo
Figura 07. Arte/Cidade III: A cidade e suas
Histrias. Obra de Nlson Flix.
Vale ento duvidar da premissa de Mamm, a
partir dele mesmo. Ser mesmo que qualquer obra
enfrenta esses espaos? No sero justamente, ao
contrrio, apenas obras que o considerem no
como cenrio ou forma, mas como territrio po-
tente a ser articulado de fato que se instalam ali?
ou1. xov. nvz. l :oo8 l .xo xiv, x ,, l ,I,-,:o ix1vcv.1o 317
Traduzido pela metfora da forma, nos termos
de Mamm entendido aqui como elemento in-
trnseco s artes visuais , os espaos nesse caso
so tomados como questo em si, indissocivel do
trabalho a ser confgurado. Alis, aspecto ressalta-
do por Antnio Arajo: se a arte devolve o olhar
atento aos espaos, no por submisso de um pelo
outro, mas por contaminao profcua e intensa
que faz com que aquelas obras signifquem e se ati-
vem naquela arquitetura ou situao especfca, e
no em outra, pois arquitetura e cidade aqui no
so nem cenrio nem mera realidade factual, mas
parte integrante de um espelho dissonante.
E que nos obrigam a re-ver!
o, vio nv ).xvivo, :oo:: iovv's
uousv: I, .v1is1.s vx cuv1.
1vxvov.n.
Esse foi um projeto de interveno artstica cole-
tiva concebido pela agncia AGORA. Durante 11
dias, de 27 de maro a 7 de abril de 2002, um gru-
po de artistas ocupou o terceiro andar de um es-
tabelecimento comercial no Centro do Rio de
Janeiro. Mais especifcamente, de uma casa de c-
modos, no corao do bairro da Lapa: Hotel Loves
House (Rua Joaquim Silva, 87).
H uma signifcativa anotao na contracapa
do livro/catlogo dessa exposio:
O Hotel Loves House, localizado no bairro da Lapa,
no Rio de Janeiro, hospedou temporariamente
uma exposio que ocupou um andar inteiro
do estabelecimento. Treze artistas conceberam
treze obras para treze quartos diferentes, durante
onze dias. O que fazer ento?
Vamos inventar uma coisa por aqui [...] Uma
inscrio particular no memorial de seus c-
modos, corredores e arredores. Loves House o
livro ser o registro de uma passagem por ali.
Registro de presenas. Livro de presena. Livre,
de passagem
3
.
Figura 08. Arte/Cidade III: A cidade e suas Histrias. Obra de
Laura Vinci.
Figura 09. Loves House.
Figura 10. Loves House. Quarto 312. Fernanda Gomes /
Fernando Gerheim.
318 ix1vcv.1o nocv. l Pblico e privado
Imerso no inquietante e bomio bairro da
Lapa, na borda de seus arcos, esse estabelecimento
de cmodos, v-se ocupado por um grupo impro-
vvel, e, mais que isso, que arrasta consigo um ou-
tro grupo, ainda maior, de visitantes. Idas e vindas
por corredores transitados por quem preza a priva-
cidade. Nesse sentido o uso de um andar demons-
tra a ateno do grupo que se instala em relao ao
que a natureza de usos cotidianos desse lugar.
A experincia reverbera nas duas margens, a
de quem de c assiste curioso e cauteloso ocu-
pao, assim como a de quem de l visita, curioso
e cauteloso, aquela mostra de arte num territrio
to peculiar. Obras feitas especifcamente para
aqueles cmodos, como t-las, por exemplo, na
serenidade de um museu?
Arquitetura de uso privado aberta ao pblico
no porque simplesmente acessada, mas porque h
ali uma construo que visa e confgura uma rein-
veno tanto do modelo expositivo quanto do es-
pao que o recebe. Assim como o Arte/Cidade e o
Vertigem, imbrica-se e vale-se dessa vivncia. Di-
ferentemente deles, ocupa o j ocupado, num pre-
sente simultneo de aes diversas que aprendem a
conviver.
E no essa mesma uma das maiores qualida-
de das cidades? Espao da diferena, daquilo que
posso prever e do que no posso, da convivncia
entre diferenas que precisam coexistir. No nasce
justamente da a compreenso de civilidade, como
lembra Michael Sorkin (Quaderns, 2001, p. 18-9)
no texto El trfco en la democracia?!
Nos termos do autor:
La relacin entre la propincuidad y lo p-
blico se inicia con una necesidad estadstica: la
deliberacin democrtica solo es posible en un
entorno que conduzca tanto al consenso como
al accidente. Esta capacidad continua para el
conficto es fundamental para la deliberacin
y defne el vigor de la diferencia en el interior
de la cultura. El diseo de los sistemas urbanos
exige un equilibrio perfectamente negociado
entre lo previsible y lo inesperado, con el fn de
producir el mximo nmero de acontecimien-
tos discursivos accidentales. Los encuentros
accidentales son producidos por el carcter de
la accesibilidad urbana.
Mais adiante:
La friccin urbana es la seal del lmite y un
constituyente sintomtico de los gradientes de
la sociabilidad urbana. Esta friccin, mediante
la sealizacin de la diferencia, sita los lmites
internos de la ciudad as como sus fuentes poten-
ciales de conficto. De hecho, la misma idea de
convivencia es producida por ese conficto, refor-
zado por el carcter fsico de la vida urbana. No es
una tautologa sugerir que el nico entrenamiento
para vivir juntos consiste en vivir juntos. [...].
o nvio uovizox1v, :oo::oo:
.xxvsi.s 1ovocv\vic.s
Uma curiosa ocupao, proposta por Carlos Tei-
xeira, Louise Ganz e o grupo Armatrux, Amnsias
topogrfcas corresponde a uma pea que aconte-
ce naquele estranho espao residual, to presente
em alguns bairros de Belo Horizonte, resultado
da ocupao de um territrio acidentado no qual
frente e fundos explicitam essa lgica esdrxula
de ocupao, gerando uma signifcativa presena
de palaftas desocupadas resultantes da estrutura
em concreto de apoio de alguns edifcios.
Espaos residuais, sem valor atribudo, mas de
plena visibilidade para quem percorre a cidade.
Invento para Leonardo, pea do grupo de tea-
tro Armatrux, foi a primeira transformao desse
resduo em palco de um espetculo.
Evento confgurado por um grupo consciente
de uma ao de reverso dos espaos negativos da
cidade, aproveitando-os como espaos ativveis.
Figua 11. Loves House. Quarto 304 . Joo Mod
ou1. xov. nvz. l :oo8 l .xo xiv, x ,, l ,I,-,:o ix1vcv.1o 319
Nos termos do grupo, conforme Carlos Tei-
xeira:
Partimos ento de algo existente uma estru-
tura arquitetnica ordinria e agressiva , que
se transformou em matria espacial. Prdios
vizinhos aqui se tornam uma nica e contgua
estrutura de concreto aparente; um continuum
de vigas e pilares prontos para receber qualquer
funo. Passarelas de madeira, escadas, rampas
e plataformas possibilitaram o uso extensivo
das palaftas em diversos nveis no espetculo
Invento para Leonardo, quando uma arquiban-
cada tubular transformou um lote vago em
platia das palaftas. A situao da platia um
lote vago entre dois prdios de apartamentos
laterais e as palaftas no fundo criou uma
outra relao entre espectadores, palco e
cidade. Simultaneamente apresentao da
pea, os prdios vizinhos apresentavam cenas
cotidianas que se tornaram pblicas: famlias
jantando, tomando banho, conversando, dor-
mindo e, eventualmente, assistindo pea de
suas janelas
4
.
Figura 12. Amnsias Topogrfcas.
Intrigante relao que se vale da cidade do
mesmo modo que se apresenta a ela. Palco e pla-
tia, mais uma vez reinventados, numa relao
que guarda com os espaos urbanos/arquitetni-
cos uma correlao vital.
Ao que lana luz sobre espaos nomeada-
mente cegos, menos pela impossibilidade de vi-
so que pelos valores com que portamos nossos
olhares.
o, s.1isvvi1., soi.xn.:
Essa visada sobre algumas intervenes artsticas
em espaos urbanos/arquitetnicos ocorridos
entre 1994 e 2006, permite reconhecer que em
comum eles guardam uma relao de forte conta-
minao entre arte e arquitetura, ou seja, no sub-
metem o espao a se simples cenrio, base inerte de
suas experincias, mas valem-se deles, ativando-os
e sendo ativados por suas peculiaridades.
Nessa medida se distinguem do j to corri-
queiro uso de espaos chamados alternativos
como simples frmula canhestra de simular uma
ocupao urbana, j que diferentemente daqueles
arriscam-se a imbricar-se de modo to signifcati-
vo, que, tirada a arquitetura ou a cidade, a obra se
esvai. E, por outro lado, mesmo passado o tempo
dessas experincias, quem as visitou ou as teve
contadas no consegue mais destitu-las do corpo
signifcativo da memrias desses lugares. Marcas
indelveis e potentes como s os verdadeiros ris-
cos podem promover.
Sem frmula prvia, mas tendo em comum o
desejo da cidade, pblica, vitalizada, esses traba-
lhos recolocam a experincia urbana/arquitetni-
ca na mesma medida em que se confguram.
Uma natureza de arte atenta que ativa os espa-
os, e no apenas os ocupa, e assim devolve ao
estado de ateno espaos vividos habitualmente,
ressignifcados no jogo especular com a ocupao
artstica.
No qualquer espao, nem qualquer situao,
mas espaos potentes, signifcados e por isso ca-
pazes de fomentar o desejo artstico de ativao
nem sempre belos, nem fceis , mas inquestio-
navelmente territrios pblicos ou sequestrados
como pblicos, que ento passam a fgurar num
320 ix1vcv.1o nocv. l Pblico e privado
imaginrio da cidade territrios de ocupao e
reinveno.
Confgurado esse percurso, feitas as trajet-
rias, s nos resta desejar que as corajosas Yolan-
das continuem a propor a suas relutantes amigas
a aventura de embrenhar-se em espaos corri-
queiros ocupados de modo improvvel.
Referncias bibliogrfcas
ANDRADE, L. et al. Loves House: 13 artistas em curta
temporada. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2002.
ARAUJO, A. E a carne se fez verbo. In: NESTROVSKI, A.
(ed.). Teatro da Vertigem. Trilogia bblica. So Paulo:
Publifolha, 2002
ARTE/CIDADE Grupo de Interveno Artstica. Catlogo
Arte/Cidade. So Paulo: Sesc So Paulo/Marca Dgua/
Secretaria do Estado de Cultura de So Paulo, 1994 a
1997.
LABAKI, A. Antnio Arajo e o Teatro da Vertigem. In:
NESTROVSKI, A. (ed.). Teatro da Vertigem. Trilogia
bblica. So Paulo: Publifolha, 2002.
MAMM, L. Uma cidade morta nas entranhas da cidade
atual. In: PEIXOTO, N. B. (org.). Intervenes urbanas:
Arte/Cidade. So Paulo: Senac, 2002.
NESTROVSKI, A. (ed.). Teatro da Vertigem. Trilogia bblica.
Apres. de A. Nestrovski. So Paulo: Publifolha, 2002.
PEIXOTO, N. B. (org.). Intervenes urbanas: Arte/Cidade.
So Paulo: Senac, 2002.
QUADERNS dArquitectura i Urbanismo, n 231, En
trnsito, In transit, 2001, College of Architects of
Catalonia, 1 ed.
RIBEIRO NETO, G. & BOGA, M. Implantao: Projeto
de Arquitetura para Adequao dos Espaos. In:
PEIXOTO, N. B. (org.). Intervenes urbanas: Arte/
Cidade. So Paulo: Senac, 2002.
Site consultado: <www.teatrodavertigem.com.br>.
Notas
1 Originalmente apresentado no Ciclo de Conferncias Arte
Pblica na VII Bienal Internacional de Arquitetura de So
Paulo, organizado por Maria Isabel Villac, em novembro de
2007, faz parte do projeto de pesquisa Arte e Arquitetura:
Estudo de Museus, Museografas e Arte nos Sculo XX.
2 Projeto de Adequao dos Espaos para o Arte/Cidade
III: George Ribeiro Neto e Marta Boga (Arte/Cidade,
1994 a 1997; Ribeiro Neto & Boga, 2002, p. 154).
3 Em contracapa do livro (Andrade et al., 2002).
4 Disponvel no site <http://www.vitruvius.com.br/drops/
drops09_09.asp>, acessado em 25 de setembro de 2007.