Universidad Nacional de Mar del Plata Teora y crtica literaria- Prof. Cristina Pia Natalia Soledad Lopez- Mat.

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ANLISIS DE LA NAVE DE LOS LOCOS

De Cristina Peri Rossi

La obra de Cristina Peri Rossi, La nave de los locos, se constituye a partir de la nocin de viaje. A lo largo del texto, los personajes viajan y en stos se desarrollan las historias, conocen a otros extranjeros y vagan siendo inconclusos, sin un lugar propio. Equis, el protagonista de la novela, es un exiliado poltico por lo que est condenado a ser extranjero en los lugares. Se encuentra obligado a soportar la mirada acosadora de los nativos pero, en esos viajes tiene la oportunidad de encontrarse con otros en su misma situacin. De esta forma nos chocamos con el cronotopo del encuentro, sealado por Bajtin, que se desarrolla en muchas zonas de la obra. Volviendo a la estructura, la obra consta de veintids partes y una que no est apuntada. Las partes numeradas, en tanto se traten del personaje principal, reciben el nombre de viajes o, en uno de los casos, Equis. Pero cuando se refiere a otro, como Morris, no tiene ningn nombre en particular, slo solamente un ttulo en forma de introduccin. Al principio de la novela, antes de la primera parte, el autor incorpora tres frases. La primera es de Fernando Pessoa y expresa la vida como un viaje involuntario y experimental; la segunda de Ballard se refiere al mundo ambiguo, y la ltima pertenece a George Steinder y nos deja la idea del dao que hace el silencio de los otros. Todos los temas a los que hacen referencia, se observarn en el texto y sern muy importantes. La nocin del sueo aparece ya desde el principio y es la que desencadena hacia el final una cuestin problemtica para Equis. En esta primera parte el protagonista tiene un sueo1 y, a diferencia del resto de la novela, encontramos la primera persona ya que es l mismo el que narra su sueo: En el sueo reciba una orden. *La ciudad a la que

Bajtin Mijal, La potica de Dostoievski. Se define al sueo como uno de los rasgos de la carnavalizacin siendo parte de la experimentacin psicolgica del personaje. 1

llegues, descrbela* Obediente, pregunt *Cmo debo distinguir lo significante de lo insignificante?*2. Equis tiene sueos constantemente. En el viaje II se hace presente la tercera persona y comienza a dar indicio de la referencia a la literatura que se va a seguir desarrollando en otras partes. La intertextualidad es otra de las caractersticas de la novela de Peri Rossi, no slo en esta parte sino ms adelante cuando nombra a autores de obras muy importantes como Hamlet, La metamorfosis y a personalidades como Borges, Marx, Dante, Virgilio entre otros; y hasta nombra cuentos infantiles como Hansel y Gretel. A este ltimo Morris, quien es el que lo usa como una parodia o para asimilar su situacin, no hace una mencin explcita pero admite que pertenece a este gnero junto a Blancanieves. Se observa la incorporacin de otro tipo de texto y gnero3: un fragmento de la biblia. Aqu, advertimos la palabra penetrante y autoritaria4, en el aspecto de la religin. Si bien nadie la contradice, todos hacen lo contrario a lo que expresa: Y no angustiars al extranjero5. La palabra religiosa y la alusin a Dios son muy comunes junto a las citas de autoridad debido a que en muchas oportunidades los mismos personajes apoyan sus ideas a partir de lo expresado por personalidades importantes. No slo aparece la intercalacin de gneros al principio de la obra sino que se la puede notar en el final, donde el autor dispone al lector un informe de las actividades del barco. Tambin las notas al pie de pgina, los fragmentos de algunas canciones y hasta instrucciones de cmo conseguir un libro en el barco contribuyen a este rasgo de la polifona del texto. En cuanto a las notas distinguimos, por un lado, las notas al pie del autor, y por otro, las del narrador dentro de la estructura de la novela que son de mayor tamao en letras y espacio que las anteriores. Refirindonos a la intercalacin, en otros captulos, nos encontramos: con pasajes de versos (Las leyes de la hospitalidad o el poema del teniente Miguel Echanis), cartas (las de Morris dirigidas a Graciela y a Equis, y viceversa), noticias de los diarios6, las confesiones de Eva (pgina 153) y los ejercicios que Graciela pide a los nios sobre Adn y Eva.

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Rossi Peri, Cristina. La nave de los Locos. Barcelona, Espaa, Editorial Seix Barral, 1984. P. 9 El concepto de intercalacin de gneros es una de las caractersticas que Bajtn atribuye al carcter polifnico de la novela y a la carnavalizacin. 4 La nocin de palabra autoritaria al igual que la palabra ajeno o el dialogo oculto, representan al dialogismo presente en la polifona. 5 Rossi Peri, Cristina. P. 10 6 Rossi Peri, Cristina. P. 70-71/ p.155 2

Sin embargo, a pesar de estos detalles, el texto se encuentra intercalado con otro texto ms extenso cuyos fragmentos pequeos o extensos introducen a un nuevo captulo (o mejor dicho, a un nuevo viaje) y es esencial en la construccin de la obra y se vincula con l por el tema. El primer pasaje presenta al viaje IV. ste es El tapiz de la creacin, en el que se describe un tapiz que representa en sus dibujos una escena religiosa, de la creacin y del paraso. En una nota al pie de pgina, el narrador explica que este tapiz ha sido observado por Equis en uno de sus viajes. En la parte de Equis III, El hombre es el pasado de la mujer, tenemos un importante indicio de la burla y de la risa pero son muy pocos los ejemplos en el texto: -Le puedo vender un fotograma- le dijo el hombre () pero maana volveremos a abrir, duerma tranquilo, siempre hay sitio- le aconseja, paternal y burln7. Adems hace referencia a un personaje mitolgico, Leda, usndolo de comparacin para describir una parte de una pelcula que se intercala (En la mitologa griega es la mujer de Tindreo; cuando Zeus la sedujo bajo la apariencia de un cisne, ella puso dos huevos: en uno, a los hijos inmortales de Zeus y, en el otro, a los de su esposo). Las comparaciones y las metforas generales son recurrentes en una medida pequea. La locura es uno de los elementos esenciales de la novela. En el viaje IV: Historia de Equis, la figura del extranjero se encuentra vinculada para muchos de sus nativos a la locura. Equis es un personaje sin ningn tipo de restriccin, polmico, hace lo que quiere y habla de lo que quiere y con quien quiere: la mujer nativo no lo comprende entonces hace que ella lo vea como un loco y quiera escapar. En el viaje XV, la locura reaparece con la imagen de otro personaje: Gordon. Su amor por la luna y su desapego a la vida lo llevan a esta locura. Cabe resaltar que, si bien pertenece a la ficcin es un personaje que responde a la realidad: Richard Gordon lleg a la luna en el Apolo 12. Equis encuentra una relacin muy afectiva con Gordon, Morris y Graciela, se identifica con ellos por ser extranjeros y estigmatizados como locos por ello. El nombre de la novela, La nave de los locos encuentra su sentido en la misma. El primer indicio, lo detectamos en el viaje VIII cuando el narrador nos da a conocer un cuadro con el mismo nombre y una tradicin sobre ste. En tiempos pasados, se solan hacer viajes en

Rossi Peri, Cristina. P.24 3

los que el objetivo era abandonar a los locos en el mar ya que los marineros encargados se escapaban antes de que los orates se dieran cuenta. El machismo, a mi parecer junto al sueo y al viaje, es una de las nociones que manifiesta uno de los problemas en los que se va a ver envuelta una buena parte de la novela. Al final del viaje VIII, el narrador describe a la esposa como animal dcil que ama el hogar y la rutina8, de la misma forma que define al perro. Este es el primer indicio del machismo que, a su vez, representa en cierta manera la visin de la mujer en la sociedad, excesivamente machista. Ms adelante, en la isla, Equis define la imaginacin del macho y se identifica en un momento con ella, con el hecho de que si se siente amenazado intuitivamente se envuelve en un clima de guerra. En el captulo XVII, es una mujer la que admite la tendencia de su civilizacin: El pblico siempre espera obras masculinas, y los crticos tambin. Las mujeres que leen prefieren las obras masculinas ()9. La cuestin que se presenta aqu no es slo que lo reconoce sino que no presenta ninguna reaccin ante esto, acepta el machismo sin oponerse. Como ya dijimos ms atrs, la mayora de las partes en que se divide la novela excepto en el que recibe el nombre de EVA. En este ltimo, nos encontramos con los textos escritos de los nios que Graciela les pide y podemos advertir que todos son influidos por el machismo de la sociedad. Desde que nacen, sus culturas respectivas les dan a conocer estereotipos determinados del hombre y de la mujer: El primero es el que manda y el que mantena el hogar y la mujer se encargaba de las tareas domesticas y deba hacer feliz al hombre; el gnero masculino es superior al gnero femenino. Debido a estos tipos de imgenes que configuran a ambos sexos, Eva es mal vista por los pequeos. Las acciones de la sociedad en su conjunto se ven altamente influidas por sus ideas y pensamientos machistas10. Finalmente, al terminar la obra la solucin del problema que estorbaba al protagonista era la virilidad del hombre, esa era la nica forma en que el hombre poda rendir homenaje a la mujer. En toda la novela, no hay registros diferentes siempre se mantiene un mismo tipo o tono en la escritura y en el discurso de los personajes. Entonces podemos decir

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Rossi Peri, Cristina. P.54 Rossi Peri, Cristina. P.129 10 En la potica de Dostoievski, Bajtin expone el concepto del hombre de la idea. En la novela polifnica la idea es la que domina al hombre, mantiene la direccin de su vida. La que vive es la idea. Entonces se nos presenta el hombre ideolgico y la novela ideolgica. 4

que no hay ningn tipo de estilizacin11 visible ms que algunas formas de expresin que tienen ciertos personajes como Gordon o Percival, donde predomina un estilo potico o ms sensible de la realidad. En el caso de los textos de los escolares, por las faltas de ortografa o la forma de la sintaxis a la hora de armar una oracin percibimos que se trata de un grupo social de una edad determinada: Adn era aguerrido y valiente Sala solo de noche a espantar leones mientras Eva que era un poco holgazana dorma y despus coma lo que El havia traido y con los cueros que sobraban se hasian la ropa ()12. Otro aspecto singular, es la presencia del bajo mundo, los parques y los barrios pobres, y sobre todo los bares: entra a un bar de luces violceas, pequeo y maloliente, acordarse en el mostrador de plstico y pedir una cerveza, con naturalidad13 En este mismo captulo anterior, observamos un rasgo importante en la carnavalizacin, los ritos y las ceremonias. En la confesin de Eva, la mujer es sometida a ritos, a las danzas y a los sacrificios, y luego en la carta de Morris dirigida a Graciela, se explica la infibulacin practicadas a las nias africanas como una ceremonia ritual. Otras caractersticas importantes que aparecen son los circos y los disfraces. Pero lo ms importante, teniendo en cuanto la carnavalizacin, es la parodia e irona. Existe una gran parodia, es la del Gran Ombligo que representa a una ciudad moderna ruidosa y grande, cuyos habitantes miran siempre el ombligo y se ocupan de asuntos sin importancia, sobre cosas ombliguistas. Se halla en el captulo XVI, Morris, un viaje al ombligo del mundo y es la marca ms trascendente de la burla, la parodia y la irona. Por ltimo, se reconoce la coronacin y el destronamiento en el viaje XV: El paraso perdido. En este captulo, Gordon que viajo a la luna obtuvo cierto prestigio y era respetado y todos amaban escuchar su historia, pero aburri y se olvidaron de l Entre las muchas cosas que nos ofrece el texto, encontramos la oposicin de distintos polos. Uno de los enfrentamientos lo encontramos entre juventud y vejez. El cuerpo joven y en plena madurez se opone al cuerpo corrodo por el tiempo. En el viaje XXI: El ngel cado, Equis descubre la belleza de la vejez del cuerpo de la noble dama y siente ternura y pasin pero en el captulo que sigue se opone al cuerpo en su pleno esplendor. Otra oposicin que se presenta es la de la tranquilidad del pueblo y el

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Rossi Peri, Cristina. P.159 En el texto mencionado, Bajtin seala la estilizacin como rasgo de la carnavalizacin. 13 Rossi Peri, Cristina. P. 177 5

movimiento y el ruido de la ciudad: del Gran ombligo; y la vida y la muerte en la desaparicin de los personajes que estn en la fbrica de cemento. Todos los aspectos anteriores responden en cierto modo a la carnavalizacin que defiende Bajtin. Pero volviendo al discurso podemos decir, en resumen, que distinguimos la primera y la tercera persona, y por otro lado, el estilo directo y el estilo indirecto. El estilo directo, el dilogo, marca la participacin de los personajes. Mientras est marca la zona del personaje, el estilo indirecto marca la zona del narrador en cuya narracin es observable cierto dialogismo. Siendo fiel a los trminos que propone Bajtin, rastreamos el dialogo oculto (el locutor responde sin la presencia de un segundo sujeto): Vyase. Cmo? Qu slo dos meses? A otro perro con ese hueso!14. Tambin, en muchas ocasiones, el pensamiento de un personaje interfiere en el discurso de otra: -En cuanto a eso, no hay ninguna solucin. (Morris pens a qu se referira: a las inmundicias del lago? A la prdida del sentido de la santidad?)15, no hay una respuesta pero la presuponemos. La polmica se revela en momentos como el que sucede en Morris y la mujer que lo atiende en la editorial, surge una ambigedad en la esencia y naturaleza de su obra, a la que no sabe cmo clasificar y por lo que surge la cuestin entre ambos. Como ya mencionamos al principio, en el desarrollo del texto nos chocamos con distintos cronotopos16. El primer cronotopo: el encuentro es muy evidente, por ejemplo entre Equis con Graciela, con la noble dama y con Morris o Gordon, entre Morris y Percival, y principalmente entre Luca y Equis, donde se viven tambin un reencuentro. Este es comn debido a su conexin con otro, con el del camino. La novela gira en torno a los viajes del protagonista por lo que elige distintos caminos, es un errante que va de un lugar a otro. El saln recibidor lo rastreamos en ocasiones como en el hotel de la noble dama o en la editorial a la que asiste Morris, en el que tienen desarrollo muchas acciones importantes y surgen dilogos en un tiempo cclico y banal. Respecto a lo privado y lo pblico tenemos distintas combinaciones: edificios- parque del gran ombligo, bar- cuarto del hotel, hospital-oficina y departamento de Equis. Se refleja la ciudad y el pueblo nombrados por Bajtin en el pueblo de Dios y en las ciudades de a.,
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Rossi Peri, Cristina. P.165 Rossi Peri, Cristina. P.141 16 Segn Bajtin, el cronotopo determina la unidad artstica de la obra literaria en sus relaciones con la realidad e incluye un momento valorativo. 6

de B. y de Y. Este ltimo es un rasgo esencial en la conformacin de la obra, las ciudades no tiene nombre simplemente el narrador slo usa una letra para describirla y lo deja a criterio del lector, quien con los datos que brinda el autor podra deducir su nombre. El cronotopo del umbral, la crisis principal en la novela se desarrollan en el sueo de Equis ya que implica en su vida una transformacin, o al mismo Morris que un viaje a la ciudad modifico, dio un giro a su vida: viajo a frica con una familia. Al principio de la obra la situacin de persecuciones en el pas de Equis y Vercingetrix, provoca el exilio de ambos y sus destinos de extranjeros. Hay viajes que no tienen retorno y a partir de ese momento las cosas cambian. Tambin rastreamos en la novela referencia no slo literaria sino, tambin realidad histrica. En el viaje IX: La fbrica de cemento, se indica el perodo de dictadura del pas y la situacin general: el silencio de los dems es insoportable para Vercingetrix que no ven que los dems desaparecen. El concepto de desaparicin aparece a lo largo del texto y esta nocin de silencio se relaciona con la frase de Steiner que se introduce al comienzo. Adems advertimos el desdoblamiento cuando el personaje dice que el silencio de los dems se debe a que hay dos mundos distintos: Haba gente que iba al cine, y otros a las fbricas, y las mujeres preparaban la comida o lean, y las oficinas tenan relojes y oficinistas, y sin embargo, hombres y mujeres desaparecan17. En la explicacin anterior, nos damos cuenta de que todo lo que incorpora el autor al texto tiene un valor y una significacin importante. Recurriendo a Bajtn y teniendo en cuenta todos los aspectos sealados, la novela es en esencia polifnica. El tiempo de la novela es el pasado, se desarrolla en una extensin, si bien hace mencin a sucesos mucho ms anteriores slo lo hace porque tienen una importancia en el pasado que se narra. Los personajes son inconclusos y el mundo tambin lo es, al igual que los viajes. En este momento, viene a nuestra mente la frase de Pessoe que expresa el concepto de la vida como un viaje experimental, vivimos viajando, vivimos experimentando. La ambigedad de los personajes: SENSACIONALES TRAVESTIES HOMBRE O MUJERES?18. Principalmente, Luca juego con esta ambigedad vistindose de hombre pero gracias a eso Equis encuentra la solucin: la virilidad. Hacia
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Rossi Peri, Cristina. P. 60 Rossi Peri, Cristina. P.189 7

el final de la novela, el protagonista se plantea una cuestin que no puede resolver. En un sueo (por eso, defino este elemento como prescindible para el desarrollo de la obra), Equis se encontraba ante un rey y para conseguir el amor de su hija le propuso resolver cul era el mayor tributo el homenaje que un hombre puede ofrecer a la mujer que ama. Ese problema estuvo en la cabeza de Equis ya que no encontraba la solucin. Si buen la polifona caracteriza esta novela, su final es concluido. Al fin y al cabo, Equis resuelve el enigma.