Teoria Musical

Ricardo Rente

A Msica, assim como todas as formas de Arte, tem um poder aglutinador muito grande. Esse poder, se manifesta em todos os niveis, dos mais simples aos mais sofisticados, exprimindo os pensamentos do seu grupo de representao. Arte fundamental para a identidade de um grupo, atravs dela que este grupo se identifica e se afirma perante os outros como um grupo homogneo e inteligente. Isso transforma a Arte em um evento ESTRATGICO. Nesse contexto a Msica tem uma fora muito grande como forma de Arte, pois ela uma manifestao temporal, s existe quando esta sendo executada. Isso d a ela a possibilidade de poder ser vivenciada tanto individualmente, como coltivamente abrindo espao para a participao do ouvinte, criando assim um poder de resposta muito rpido junto ao seu grupo pois eles vivem o momento de sua existncia. Esse poder se multiplicou com a possibilidade de se registrar mecnicamente o som, e depois transmit-lo pelo rdio e a televiso, e agora na internet, criando a possibilidade de milhes de pessoas ouvirem a mesma Msica simultneamente. A Musica como manifestao cultural no tem um desenvolvimento linear, em determinados perodos ela se manifesta de forma simples e em outros de forma complexa refletindo os pensamentos do seu grupo naqule momento. Essa caracterstica no tem nada a ver com a qualidade da musica, pois a sua complexidade ou simplicidade no ir determinar se ela melhor ou pior, e sim o pensamento do seu grupo de representao. Vamos trabalhar com a idia de que Msica so efeitos sonoros combinados de forma cultural, ela um fenmeno acstico.Cada grupo de pessoas ir perceber e organizar esses sons de diferentes formas, isso faz da musica uma manifestao cultural viva e em constante mutao. O estudo da teoria musical visa explicar como um determinado grupo organiza esses sons. Dentro dessa idia, qualquer som percebido pelos nossos ouvidos seria chamado de musica, desde uma buzina de carro at a exploso de uma bomba, o que no deixa de ser verdade, dependendo do contexto em que colocado. Bem, ns costumamos chamar as combinaes sonoras de Musica , quando conseguimos identificar 2 dos 3 elementos bsicos da estrutura musical, que so o Ritmo e a Melodia que estaro presentes em qualquer manifestao musical. A Harmonia, que o terceiro elemento bsico da nossa Msica um evento que no ser encontrado em todas as manifestaes musicais, pois algumas culturas no trabalham com ela. O Ritmo trabalhar em um eixo horizontal, atravs de um pulso constante medido em bpm, e que ir medir a durao dos sons em relao a este pulso. A Melodia ser a ao combinada de um eixo vertical que ir medir as diferentes alturas dos sons atravs da variao das freqncias das ondas sonoras medidas em HERTZ, com o eixo horizontal A Harmonia ir acontecer quando executamos 2 sons simultneamente. O som tem propriedades fsicas que podem ser percebidas e identificadas pelos nossos ouvidos, que so- Durao, Altura, Intensidade, Timbre e Simultniedade. Na Msica ocidental a organizao e identificao dsses elementos foi feita atravs da escrita musical.

Teoria Musical ap1

Ricardo Rente Os 3 elementos bsicos da Msica Ocidental so:

a) Rtmo b) Melodia c) Harmonia

O Rtmo ser percebido no eixo horizontal, atravs de um pulso constante medido em BPM que ir medir as diferentes duraes do som. A Melodia ser percebida pela ao combinada do eixo vertical da pauta musical, atravs das variaes das frequncias das ondas sonoras, medidas em HERTZ, com o eixo horizontal. A Harmonia ir ser percebida quando 2 ou mais sons so executados simultneamente.

Aspecto Rtmico:
Ns iremos perceber o Rtmo como uma sequncia de sons executados com iguais ou diferentes duraes. mas ele no se limita a isso, pois ns vamos encontrar rtmo em quase tudo o que fazemos, como no ato de andar, falar, respirar e danar. O aspecto grfico do Rtmo Musical passou por uma evoluo muito grande a partir do mensuralismo. Nesta escola predominava a frmula rtmica ternria, que implicava na criao de uma notao em que as notas determinassem o valor do tempo.A relao proporcional terica entre os valores era ternria, a breve era a unidade de tempo e valia a tera parte da longa. A partir disso a escrita rtmica comeou a evoluir at chegar aos padres atuais. Ns encotraremos outras formas de Rtmo na Msica. -- RTMO HARMNICO-> que se define pela relao de tenso e relaxamento da harmonia -- RTMO FRASEOLGICO-> que aparece na construo das frases meldicas, tambm pela relao de tenso e relaxamento

Teoria Musical ap1 PULSO MUSICAL O pulso musical ser a base para podermos medir a durao dos sons ( Rtmo Musical). Esse pulso constante, mas pode variar de velocidade durante a msica. Ele ter 2 movimentos Ascendente e Descendente, e eles tero a mesma durao, os sons sero medidos por esse pulso. Para facilitar a percepo destes 2 movimentos, procure dividi-los por duas slabas- UM - E. | | | | | Toque os exemplos: ___ __ ___________ a) | | | | | | | | | __ ____ _ b) | | | | ____ c) | | | ________ _ | | | | _ | _ | um ________ ___________________ | | | | | | | | | _ | _ | ___________ | | | | ________ | | | ________ | | |

_____ __ __ | | | | ___ _ | | | _ |

________ | | |

___________ | | | |

Na msica voc encontrar sons que duram 1,2,4,5 pulsos ou mais, mas tambm ir encontrar sons que tem durao menor do que 1 pulso, ento ser necessrio subdividir o pulso em partes que podem ser iguais ou no. EX: | | | | | | | | | | a) | | | | | | | | | | | | | | | | |
|| || || ||

2 partes iguais

b)| | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | || |
| || | || || | | | || || | || | ||

4 partes iguais

c) |

| || | ||

irregular

O pulso ser medido em BPM, ento se eu tenho um pulso marcado com a unidade em "60", 1 pulso ir valer 1 segundo, se o pulso for marcado em 120, ento eu terei 60/120= 0,5 seg, cada pulso.

Na msica ns temos a combinao de sons e silncio, as diferentes duraes desses eventos sero representadas por figuras.Essas figuras iro se organizar em uma relao proporcional de Dbros, e, a essa organizao ns daremos o nome de TABELA PROPORCIONAL DE VALRES.

Teoria Musical ap1

Tabela Proporcional de Valres

9

10

Semibreve= 1

11

Mnima= 1/2

Semnima= 1/4

12

Colcheia= 1/8

13

Semicolcheia= 1/16

14

Semifusa= 1/64

Fusa= 1/32

15

As figuras desta tabela iro representar a durao dos sons.Essa representao ser feita obedecendo a proprocionalidade de dbros estabelecida por ela. Ex: Se eu tenho que representar um som que tenha a durao de 1 Pulso, e eu escolher a Semnima para represent-lo, siguinifica que se eu tiver som que tenha a durao de 2 Pulsos, a figura que ir represent-los ser a Mnima, e se eu tenho que representar um som que tenha a durao de 1/2 Pulso a figura que ir represent-lo ser a Colcheia.

Ex:
16

_ _ _ | | | _ |

______ | | | |

| | | | | | | | __ _ | | | | | |

_ | _______ | | | |

___ ___ | | | |

___ _______ | | _ _ | | | | | | | | |

Teoria Musical ap1

A escolha da figura na Tabela Proporcional de Valres que ir representar 1 pulso, nos dias atuais no existe nenhuma razo musical, e sim grfica. A tendncia de se escolher figuras que fiquem no meio da tabela, como a Semnima, Mnima ou Colcheia, pois se eu escolher a Semicolcheia eu iria trabalhar com figuras muito sujas graficamente, e teria poucas opes de subdiviso, e se eu escolher a Semibreve eu iria precisar de figuras como a Breve e a Longa que esto fora de uso para representar o seu dbro.

No momento em que eu escolho uma figura para representar 1 pulso eu estou estabelecendo toda a proporcionalidade na Tabela, se eu mudar a escolha eu estarei mudando somnte a representao grfica e no a msica. EX: Vamos vr como ficaria uma frase musical com diferentes figuras representando 1 Pulso. __ |
24

__ |

__ |

__ |

_____ | |

_____ | |

| |

__ |

| |

__ |

_________ | | | |

1 4

a) Usando a Semnima para representar 1 pulso

__ |

__ |

__ |

_____ | |

_____ | |

| | | __ |

| | | | | __ |

_________ | | | |

__ |

35

1 j 8__
|

b) Usando a Colcheia para representar 1 pulso

_____ | |

_____ | |

j
| | | __ |

j
| | | | | __ |

_________ | | | |

__ |

__ |

__ |

46

1 2

c) Usando a Mnima para representar 1pulso

_____ | |

| | | __ |

| | | | | __ |

||

||
_________ | | | |

__ |

__ |

__ |

__ |

_____ | |

Os 3 exemplos iro soar igual somnte a representao grfica ser diferente. Ns daremos o nome de UNIDADE DE TEMPO ( UT), a essa figura que ir representar 1 pulso. Exerccio: Coloque as figuras corrrespondentes a durao dos sons:
57

1 8

______ | |

__ |

| | |

__ |

__ |

_______ | |

_______ | |

__ | | | | _______ | | | |

_ |

61

1 2 1 4

______ | |

__ |

| | |

__ |

__ |

_______ | |

_______ | |

__ | | | | _______ | | | |

_ |

69

______ | |

__ |

| | |

__ |

__ |

_______ | |

_______ | |

__ | | | | _______ | | | |

_ |

Teoria Musical ap1

Como vimos antes, a Msica ser composta por uma combinao de sons e silncios. A estes espaos musicais em que no deve haver som, ns daremos o nome de PAUSA. A Pausa ser medida da mesma forma de como medimos os espaos com som, atravs do PULSO. As pausas tero figuras correspondentes as figuras que representam o Som.
73

75

SOM

Pausa ( Silncio)
Semibreve

77

j r K r
1)

Minima

J j J

79

Semnima

80

Colcheia

81

Semicolcheia

82

Fusa

Exerccios: Execute as frases abaixo- Com uma das mos marque o pulso e cante o rtmo.

1 j 8 Pulso J
2)

j J

j J

J J

94

1 4
Pulso

106

1 2
Pulso

3)

Faa os exerccios da apostila de Percepo Rtmica.

Teoria Musical ap1

Acento Mtrico
O Rtmo Musical ser traduzido pela nossa capacidade de perceber as diferentes duraes do som em relao a um Pulso medido em BPM. Esse pulso pode ser regular ou varivel. Na construo da nossa msica, ns iremos perceber que esses pulsos tambm tero diferentes intensidades, alguns vo ser executados mais fortes do que outros, provocando uma dinmica rtmica. A essa diferena de intensidade dos pulsos ns daremos o nome de ACENTO MTRICO.

118

F | | |

F | | | | |

F | | | |

F | |

F | | |

F | | | |

F | | |

F | | | |

F | | | |

F |

Esses acentos tambm podero ser regulares ou variveis. Quando ns percebemos uma acentuao regular que mantenha um intervalo de pulsos iguais, ns daremos o nome de COMPASSO.

COMPASSO
O compasso um evento muito importante na criao e organizao Rtmica e Estilstica ,da Msica Ocidental. Ele um dos responsveis pelas definies de estilos musicais, como, Valsa, Choro, Polca, Tango, Rock, Minueto, Samba, etc..A percepo das diferentes Acentuaes Mtricas constantes (Compassos) ser um dos fatores diferenciais para a nossa percepo dos diferentes estilos musicais. Ele tambm ir provocar uma Dinmica Rtmica atravs de Tenso (Forte), Relaxamento (Fraco).

121

Acentuao a cada 4 pulsos

122

F | 1 F | 1

| 2

| 3

| 4 F

F | 1

| 2

| 3 F

| 4

F |

F |

F |

F |

Acentuao a cada 3pulsos

Acentuao a cada 2 pulsos

F | 2 | 3 | 1 | 2 | 3

F | 1 | 2

F | 1 | 2

F | 1 | 2

F | 1 | 2

| 2

| 3

| 1

| 2

| 3

| 1

Os compassos sero separados por barras perpendiculares, e se chamaro BARRAS de COMPASSO. O espao existente entre estas 2 barras se chamar COMPASSO.
123

Acentuao a cada 4 pulsos

127

F | 1

| 2

| 3

| 4

F | 1

| 2

| 3

| 4

F | 1

| 2

| 3

| 4

F | 1

| 2

| 3

| 4

Acentuao a cada 3pulsos

| 1

| 2

| 3

| 1

| 2

| 3

| 1

| 2

| 3

| 1

| 2

| 3

Teoria Musical ap1

O tamanho do compasso ser percebido pelo N de pulsos entre um acento forte e o prximo acento forte E a indicao de quantos pulsos ir conter um compasso at a proxima acentuao( seu tamanho), ser colocada no incio do trecho musical.
131

(4) | 1

| 2

| 3

| 4

| 1

| 2

| 3

| 4

| 1

| 2

| 3

| 4

Este compasso possui 4 Pulsos. Agora ns temos a necessidade de informar sobre 2 situaes que envolvem os compassos. O seu TAMANHO, que ser o N de Pulsos que este compasso possui, e a FIGURA que ir representar 1 Pulso. Isso far sugir a Frmula de Compasso. A Fmula de compasso ser feita atravs de uma Frao Ordinria, e ela dar as seguintes informaes. No seu Numerador ser indicado o Tamanho do Compasso, quantos Pulsos ele possui. E no seu Denominador ser indicado a Unidade de Tempo, a figura que ir representar 1 PULSO.

Tamanho do compasso 2 ________________ = ____ Indica que o compasso possui 2 tempos 4 A figura que vale 1 pulso a semnima, Figura que vale 1 pulso Unidade de Tempo, UT
134

2 4
F | 1 f | 2

F | 1 f | 2

3 4
F | 1 f | 2 f | 3

F | 1 f | 2 f | 3

4 4
F | 1 f | 2 f | 3

F | 1 f | 2 f | 3 f | 4

f | 4

Os Compassos podem ter qualquer tamanho. Eles podem ter 1,2,3,4,5,6,7,8,etc. pulsos, essa no uma escolha terica, a msica que esta sendo composta que ir definir qual a representao a ser usada. Independente de seu tamanho os compassos iro se organizar em 3 grandes grupos:Compasso Simples Compasso Composto Compasso Alternado Estes 3 grupos iro apresentar 3 acentuaes diferentes: Compasso Simples- So aqueles que possuem em sua unidade de tempo uma figura simples. Ex: Binrios-2/4, 2/8,2/2,2/16 Tenrios-3/4, 3/8,3/2 Quaternrios-4/4, 4/8, 4/16 Compasso Composto- So aqules que possuem sua unidade de tempo uma figura pontuada. Ex: Binrio composto- 6/8 Tenrio composto-9/8 Queternrio composto-12/8. Compasso alternado- So aqueles que so formados pela soma de 2 compassos simples, ou composto. Ex: Quinrio-5/4= 2/4+3/4

Teoria Musical ap1

Compasso Simples
Compasso simples aquele em que a figura escolhida para ser a Unidade de Tempo( figura que representa 1 pulso), uma figura simples. Ex: semnima, colcheia, mnima. Eles tero 3 possibilidades de acentuao: O acento Forte ir acontecer a cada 2 pulsos, 3 pulsos ou 4 pulsos
140

BINRIO- Compasso cujos o acento forte acontece a cada 2 pulsos TERNRIO- Compasso cujo o acento forte acontece a cada 3 pulsos

2
142

| F | F
| F | f

| f | f
| f

| F | F
| | F f

| f | f
| f

3
144

| f
| f

| f
| f

Quaternrio- Compasso cujo o acento forte acontece

a cada 4 pulsos

Com a escolha da figura que ir representar 1 pulso, voc ter a definio grfica do seu compasso

146

2 4

Binrios

2 j j j j 2 8 2

152

3 3 j j j j j j 3 4 8 2
Quaternrios

Ternrios

158

4 4 jjjj jjjj 4 4 8 2

Quando eu defino a Unidade de tempo, automticamente eu estarei definindo uma outra figura terica a Unidade de Compasso, que ser a figura que sozinha preenche tdo o compasso, ou seja a soma das Unidades de Tempo. Ex:
164

2 4 + =
Unidade de Tempo Unidade de Compasso

4 + + + = 4
Unidade de Tempo Unidade de Compasso

10

Teoria Musical ap1

A partir do momento em que ns escolhemos uma das figuras da Tabela Proporcionla de Valores para representar 1 pulso ns estaremos estabelecendo uma possibilidade de grafa em um compasso. Ex: Em um compasso com 2 pulsos (binrio), que eu escolha a semnima para representar o pulso, siguinifica que neste compasso no ser possvel usar a semibreve, pois ela somaria 4 pulsos, e o seu somatrio no cabera no compasso.
168

2 4 + =

2 + 2 = 4 UT =Figura que UC = Figura reoresenta 1 pulso que representa o O valor extrapola o tamanho do compasso que de 2 pulsos somatrio das UT. o maior valor para este compasso.

Ex 2: A capacidade de um compasso: Em um compasso de 4 pulsos e que a unidade de tempo seja a semnima cabero:
173

4 4

1 Semibreve

174

175

2 Mnimas

176

4 Semnimas

8 colcheias

177

16 Semicolcheias

Teoria Musical ap1

11

Quadro de compassos:
178

2 2 2 4

UT

j r j r j r j r r

UC

180

j j . . . j . j

182

2 8 2 16

184

186

3 2 3 4

188

190

3 8

192

3 16 4 4

194

196

4 8

j j r r

198

4 16

12 Movimentos de Regncia

Teoria Musical ap1

Cada um dos compassos ter um chamado Movimento de Regncia. Estes movimentos iro auxiliar o msico a saber em qual parte do compasso a msica se encontra.

Exerccio:
1) O que compasso? 2) Como se chama a linha que separa um compasso de outro? 3) O que Acento Mtrico? 4) Como so chamados os compassos de 2, 3 e 4 tempos? 5) Na frao que representa o compasso, o que indica o numerador? E o Denominador? 6) Escreva a Tabela Proporcional de Valres e coloque o nome das notas.

Teoria Musical ap1

13

7) Coloque as barras de compasso,

200

a)

4 4
204

208

b)

3 4

212

216

c)

3 j j j 8 2 4

j j j j

j j

222

d) e)

226

2 2

2 j 4

8) Complete os Compassos:
232

4 4

3 4

9) Cante o exerccio. Marque o pulso da linha inferior e cante a linha superior:

239

4 4

243

14 Ponto de Aumento

Teoria Musical ap1

Na organizao rtmica que vimos at agora algumas situaes musicais ainda no foram solucionadas como por exemplo uma nota que tenha a durao de 3 pulsos.
2 pulsos
247

1 pulso

3 4

__ |

__ |

| | |

| | |

_________ | |

__________________ | | |

Com as ferramentas que ns apresentamos at agora ns no temos como representar um som que tenha a durao de 3 pulsos. Para que isso seja possvel ser criado o Ponto de Aumento.

PONTO DE AUMENTO- um ponto colocado ao lado Direito da nota, e como o prprio nome diz, ele aumenta o volor da nota. Como? Quando o ponto colocado, a nota ser acrescida da metade do seu valor. Ex:
250

4 4 .

2 tempos da mnima + 1 tempo do ponto= 3 tempos

1 tempo da semnima + 1/2 tempo do ponto=1tempo e meio

__ |

.
___________| | |

j
|

____________ | |

__________________ | | |

Podero ser colocados mais de um ponto na mesma nota. Neste caso o 1 ponto vale a metade do valor da figura e os seguintes valem a metade do ponto anterior. Ex:
252

2+1+1/2

..
_____________|

j ...
| | | |

1/2

2+1+1/2+1/4

1/4

r ..
|

1+1/2+1/4

r
1/4 |

j .
1/2+1/4 |___| |

| |

_____________|__|

_______|__|

_____

Os pontos de aumento iro trabalhar com as pausas da mesma forma.

256

Teoria Musical ap1

15

Exerccio:

1) Separe os compassos:
258

a)

3 4

. . .

j . .

. .

. .

. . j

. .

264

b)

3 j j j 8 4 4 2 2 .

270

c)

274

d)

j .

2) Cante os exerccios.
278

4 4
______ | | __ | | | |

.
___________ | | | __ |

j j . .
____| | | | ____| | | | _______________ | | | |

282

3 4

__ |

j
| | |

j
| | |

________ | |

_____| | | |

_____| | | |

_____________ | | |