Aspectos histricos de importancia

Antecedentes Con respecto a la denominacin que se les da, es indudable, si analizamos el nombre de estos grupos desde el punto de vista histrico y etimolgico, que la palabra Banda (Band, en ingls; Bande, en francs) cuyo significado es: faja, fleje, lazo, unin; comenz a aplicarse en todos estos idiomas para designar, a partir del S.XVII, al grupo de msicos o soldados que, con instrumentos musicales (de viento y percusin) deban cumplir la misin de enardecer y redoblar, con sus sonidos y ritmos, el nimo de los combatientes y as, la Banda, vena a cumplir la funcin de enlace y coordinacin de los movimientos de las tropas. Los Orgenes de las Primitivas Bandas Con relacin a los Orgenes de estas Agrupaciones Musicales, los testimonios escritos, pinturas y grabados sobre el empleo de los msicos en las operaciones militares, tan viejo como el mismo arte de la guerra, nos demuestran que stos desempeaban honrosamente su papel en las batallas de las antiguas civilizaciones. Las excavaciones arqueolgicas realizadas en el territorio de Sumeria (antigua Mesopotamia, cerca del golfo Prsico, ao 10.000 a.C.) permiten asegurar que los primitivos habitantes de dicha regin, manejaban instrumentos de percusin y otros tales como el Esirtu; el gi-bu, tubo largo sin embocadura y sostenido en forma casi vertical; trompetas rectas y trompetas en forma de espiral, para sus usos militares y ceremoniales. El Libro de Moiss (Gnesis 4,21) cita a Jubal, descendiente de Can, como padre de los que tocan Kinnr (Lira porttil) y gabh (flauta vertical de varios tubos). Para esta poca se conoce la existencia de grupos de msicos profesionales entre los hebreos (ao 5.650 a.C.) que usaban para los fines del culto en el templo, una trompeta de plata denominada Jazozra (trompeta de plata, de uso en el Templo) y tambin una trompa o cuerno de carnero sin boquilla, llamada Shofar (cuerno de carnero sin boquilla, para usos rituales) e instrumentos de percusin como el Tof (antiguo tambor hebreo) y el Pa`amon, campanilla de los prncipes tribales. El Tor (La Biblia) nos ofrece numerosas menciones y referencias originales acerca de la importancia de la msica y de los diferentes usos musicales ( p.e. Gn. 4, - Pg 1 -

21; Gn. 31, 27; Ex. 15, 1-20; I Sam. 18, 6-7; I Sam. 10, 5; Ecl. 2, 8; Job 21,12; Nmeros 10; Jueces 7, 19; I Samuel 16, 23; II Samuel 1, 17; II Samuel 6, 5; Josu 6; Salmos 108,3; 149,3) y formas rituales de tocar y cantar. Tambin por la misma poca, el Libro de los Nmeros (Nm. 10) cita el uso de esa Trompeta de Plata por parte de los hebreos, antes de entrar en combate y para lograr la bendicin de Dios: Locutusque est Dominus ad Moysen, dicens: Fac tibi duas tubas argenteas ductiles, quibus convocare possis multitudinem quando movenda sunt castra(Vulgata, Nova Editio, 1955). Y el Libro de Josu (Cap.6,4), relata las instrucciones precisas de Dios para Josu: Siete sacerdotes llevarn delante del Arca siete trompetas resonantes. Al sptimo da daris siete vueltas en derredor de la ciudad, yendo los sacerdotes tocando sus trompetas... Hacia el ao 3.100 a.C., los egipcios dedican gran culto a la msica militar. Utilizan la tuba, trompeta recta que preceda los desfiles seguida de tambores y sistros (sonajero para el culto de Isis), tal como lo seala Ptolomeo Filadelfo. Tambin utilizaron flautas verticales: nay y uffata; dobles chirimas: zummarah y trompetas, las cuales eran utilizadas en el culto a los muertos. As mismo, usaron gran variedad de instrumentos de percusin, timbales de mano, sonajeros, varillas entrechocadas, etc., De esta poca nos ha llegado la referencia del nombre de uno de los antiguos msicos profesionales, Khufu-anch, cantor y flautista de la corte egipcia durante el tercer milenio antes de nuestra Era. En la India (ao 3.000 a.C.) se usan trompetas y dobles chirimas: shannai, timpani, panderos y tamburos en la msica guerrera, como puede observarse en los tapices, grabados y pinturas de la poca. Los Chinos en 3.000 a.C., introducen en sus ceremonias y rituales el uso de largas trompetas cuya longitud era aproximadamente tres palmos, construidas de madera con incrustaciones de oro (Cfr. Francesco Gemelli, Viaggi t.3). Adems utilizaron el rgano de boca: shng, una suerte de flauta de Pan: p`ai siao, las flautas verticales: Yo y Ti, la flauta travesera: Ch`ih, la flauta de vasija: hun.

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Los Caldeos en el ao 2.000 a.C., practican la msica guerrera como lo demuestran los trabajos arqueolgicos realizados en los Monumentos de Senaquerib y Nabucodonosor. Entre 1100 y 500 a.C., (Edad de Bronce) Se desarrollan los conjuntos instrumentales de Luras vikingas en los Pases Escandinavos; instrumentos de sonoridad fuerte y vigorosa, comparable a la del moderno trombn, para ser usados en las funciones cermoniales y rituales. Asurbanipal, valga decir, Sardanapalo IV (668-625 a.C.), tambin utiliz grupos de msicos militares asirios, segn consta en grabados y relieves que podemos apreciar en el Museo de Louvre en Pars. Y en los relieves y vasos del Museo Arqueolgico Nacional de Madrid, se pueden observar, claramente, Guerreros Ibricos tocando instrumentos musicales de uso militar.

Historia condensada de las Bandas y del desarrollo de su repertorio desde la Edad Media hasta el S.XVI
Coincidimos con Juan Vercher y otros historiadores y musiclogos, en el hecho de afirmar que las primeras Organizaciones Musicales de carcter Municipal, Bandas Municipales o Hermandades (Brderschaft), aparecen a partir de la Edad Media, hacia la mitad del siglo XIII. De hecho, podemos hablar de Tres tipos de Bandas que corresponden a tres segmentos diferentes de la sociedad, segn afirma David Whitwell en su libro: A Concise History of the Wind Band, son ellas, a saber: 1. Bandas de Iglesia 2. Bandas de Corte y 3. Bandas de Ciudades. 1. La primera Banda de Iglesia que nos aparece reseada corresponde a la Iglesia Germana del Obispo de Passau en el ao 1203. Las funciones de estas Bandas de Iglesia eran las de realzar la solemnidad del culto.

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2. Sobre las Bandas de Corte, cuyas funciones eran evidentemente, el protocolo ceremonial; por las crnicas, tenemos noticias de la existencia de Spielmann o Grupos de Msicos de Viento en la corte germana del Conde de Kraiburg, hacia el ao de 1050. En 1212, el Conde de Chester promueve la Organizacin Corporativa (con diferentes nombres como: City Piper, Ratsmusikant, Stadtmusikant, Zinkenist o Stadtpfeiffer) de los msicos ejecutantes de instrumentos de viento, percusin, etc., en la regin de Gran Bretaa. La Corte germana del Kaiser Friedrich II, tena en 1217 un cuerpo de Trompeteros Reales con funciones claramente definidas para el ceremonial y los usos militares, incluidos diferentes toques y seales musicales.

Heinrich W. Schwab en su obra: Die Anfaenge des weltlichen Berufsmusikertums in der mittelalterlichen Stadt, afirma que los primeros documentos sobre un Spielleute o grupo de msicos de viento, datan del 10 de octubre de 1265, cuando en Braunschweig, los Duques Albrecht y Johann, organizaron estos grupos y definieron la instrumentacin que deban tener.
3. En lo que respecta a las Bandas de Ciudades (Municipales), sabemos que surgen y se desarrollan Bandas en Wismar (1272), en Luebeck (1280) y en Rostock (1285). A fines de 1288, el Conde Pedro de Ebersdorff instituye, en la ciudad de Viena (Austria), la famosa Nicolaibrderschaft (Hermandad de San Nicols) una de las primeras confraternidades o hermandades profesionales de msicos municipales (Stadtpfeiffer) la cual estaba integrada por ejecutantes de pfanos, flautas, violas, tamburos, trompetas y un Director. La idea se difundi y poco tiempo despus comenzaron a aparecer Bandas en varias ciudades de Europa. Surgen as, Bandas en Bruegge hacia 1297 y en Regensburg el ao 1320.

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El 23 de noviembre de 1321, Felipe V el Largo de Valois, decide dar el ttulo de Mntriers (Ministrellos, Ministriles Minnesnger, equivalente a profesores) a los msicos que tocaban al servicio de su Corte. Tambin tenemos datos de Bandas de Ciudades en Lueneburg (1335), Hamburg (1387), Koenigsberg (1391), Aachen (1338), Kiel (1340) y Zwickau (1348). De esta manera, la Confrrie de Saint-Julien des Mntriers de Pars, llega a tener adems, su propio Hospital (hospedaje-clnica, caracterstico de la poca). Estos grupos tocaban, adems, en plazas y lugares pblicos con el auspicio de reyes, duques y nobles para el esparcimiento de las comunidades. En la Edad Media los Sarracenos como genricamente, se sola llamar a los musulmanes o muslims, durante las cruzadas- importan el Tambor (Tabour) a Europa, y es llamado con la palabra francesa debido a que el francs era el idioma oficial de las cortes- naccaire, por deformacin del vocablo rabe naggara. Una vez all, es adoptado por los espaoles, portugueses, alemanes e ingleses. El uso de Bandas de viento y percusin por parte de las cortes europeas, viene documentado desde muy remotos tiempos, incluso con argumentos tan interesantes como los que sealo a continuacin:

Pedro I de Portugal (1356-1367) proibiu todos os instrumentos msicos, menos as trombas, ou trombetas, porque o som estridente e rouco daquele instrumento de guerra era o nico que deveria acender o nimo guerreiro para as arremetidas dos combates, e sobretudo por ser aquele que deveria recordar o do instrumento fatdico que a tradio bblica nos anuncia como sendo o sinal pavoroso do juizo final
Y el cronista Ferno Lopes relata que cierta noche, estando ya en el Palacio, el mismo rey D.Pedro I, de pronto exclam: Chamem os meus trombeteiros, os meus tocadores de longa. Acendam os cirios que quero ir danar nas ruas da minha querida Lisboa...

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Las crnicas de la poca de D.Joo I Avis, de Portugal, hijo bastardo de D.Pedro I; se refieren a las ceremonias del casamiento del rey con Da.Felipa de Lancaster, hija de D.John de Gaunt, Duque de Lancaster. Estas ceremonias se realizaron en Portugal en el ao 1387 y en ellas, la Banda tuvo especial actuacin: o pequeo espao que vai desde o pao do bispo D.Rodrigo at S estava coalhado de povo em gala. Uma orquestra de trombetas e flautas tocava El rey Eduardo I (rey 1272-1307) de Inglaterra, se sirve de los especiales efectos de los tambores para realzar la gran fiesta que ofrece en Westminster Hall en 1306. Su hijo y sucesor, Eduardo II (rey 1307-27), contina esa tradicin y en 1310, designa al oriental Janino el Tamborilero como su Drumer o tamborilero particular. En el siglo XIV, llega el Tambor a Francia con las tropas inglesas, cuando se produce la invasin de Eduardo III (rey 1327-77) de Inglaterra a Calais en 1347. Quien hace su entrada triunfal con: ...a foison de trompettes, tabours, naccaires et buccines. Este monarca, que dio inicio a la Guerra de los Cien Aos, haca uso de los tambores y timbales para producir efectos de pnico y horror en el enemigo durante las batallas, como lo describe perfectamente, una crnica en verso de la poca, alusiva a la batalla de Hallidown Hill contra los Escoceses, citada por Hugh BartyKing en su obra The Drum: with pipes, trumpets and tabers there to, And loud clariones thei blew also. Y otra crnica en prosa refiere los mismos hechos: then the Englische mynstrelles beaten their tabers and blewen their trumpets, and pipers pipedene loude, and made a great chowte upon the Skottes. A partir del siglo XIV, el uso del Tambor Sarraceno se generaliza por las diferentes Cortes europeas para sus usos y necesidades protocolares y militares.

- Pg 6 Por esta poca, en la ciudad de Lucca, surgi la Compaa de Trompeteros. En Alemania, el rey checo y Emperador Romano-Germnico, de dimensiones paneuropeas quien se destac todo por defender el continente europeo contra los turcos- Segismundo de Luxemburgo, (1368 a 1437); concedi a la ciudad de Augusta, en 1426, el privilegio de formar y mantener un cuerpo de trompetistas y timpanistas municipales (Cfr.R.Bonfadini., Le Origini del Comune di Milano. 1897). Durante los siglos XIV y XV se desarroll todo un sistema de seales tanto para instrumentos de viento como para tambores; el compositor Clment Jannequin (1475-1560) en su obra La Bataille (1500) recopila y transcribe para coro de voces esos toques militares. En 1461 un grupo de militares hngaros que viajan a Francia en ocasin de solicitar la mano de la princesa Madeleine, hija de Carlos VII (El Victorioso, rey de Francia 1422-1461), para su rey Ladislao VII, introduce en este pas los Timbales usados para esa poca a ambos lados de las cabalgaduras, hecho que caus gran impresin en la poblacin parisina, al punto que el Rey Luis XI, quien asumi la corona ese mismo ao, dispuso la inmediata organizacin de un Cuerpo de trompetistas, tambores y timbales. Esta prctica se convierte pronto en moda; as vemos como el 24 de octubre de 1541, los msicos de la Banda que acompaaron al Papa Alejandro Farnesio, gran amante y mecenas de las artes llamado Paulo III (1534-49), en la ciudad de Lucca para su encuentro con el emperador Carlos V, a fin de tratar la paz entre Francia y Espaa: ...recibieron un aporte especial de 80 escudos cada uno, para que pudieran comprarse su respectivo caballo para el viaje. (Cfr. E.Rodocanaghi., Chteau Saint Ange & A.Bertolotti., Speserie segrete e pubbliche de Paolo Terzo.,vol. III). Y el rey Enrique VIII de Inglaterra (rey 1509-47) enva emisarios a Viena para que adquieran pares de timbales para ser colocados en las cabalgaduras al estilo hngaro. En Portugal, cuentan las crnicas (Cfr.D.Gois.Crn.LXXIX, p.183) que durante la Batalla de Toro, el rey Alfonso V, El Africano (1438-1481): mandou tocar as trombetas e romper o combate ao principe D.Joo. Y ms

adelante agrega: do seu campo saia um clamor de gritos e trombetas e atabales, chamando os tremalhados a esse aprisco - Pg 7 Organologa de las Bandas desde el siglo XVI hasta los comienzos del siglo XVIII Es a partir del S. XVI, cuando podemos referirnos con certeza y precisin a unas Agrupaciones Bandsticas o Bandas que cuentan con una verdadera dotacin coherente, bien planificada y bastante estable de familias instrumentales. Los instrumentos ms usados en tales agrupaciones eran: Dulzaina Instrumento muy citado en las viejas crnicas pero del cual poseemos poca informacin. Joannes de Tinctoris (1446-1511), ilustre prelado y erudito musical natural de Poperinghe, afirma en sus trabajos tericos sobre los instrumentos de su poca, que la Dulzaina pertenece al grupo de tibias, al igual que las Chirimas. Adicionalmente, dice que posee orificios delanteros y uno trasero, como las flautas de pico. Agrega que con dicho instrumento no se puede ejecutar toda clase de msica. Flageolet Al igual que la Dulzaina, se parece a la Flauta de pico; prolifera en Francia durante el S. XVII. Tiene cuatro orificios delanteros y dos traseros, para cada uno de los pulgares. Marin Mersenne (1588-1648), refiere en su Harmonie Universelle de 1636, que este instrumento distaba mucho de ser perfecto; su extensin alcanza dos octavas y existen Flageolets de varios tamaos. Mersenne refiere la existencia de cuartetos de dichos instrumentos. En la literatura musical encontramos algunas obras tales como Vaudeville para Cuatro Flageolets de Arcangelo Corelli y Plate aria de los pjaros, para dos Flageolets de J. Ph. Rameau. Se solan utilizar en las Bandas francesas, acompaados de tambores. Chirima (Chalemie o Shawm) Familia de instrumentos de doble lengeta, de sonido bastante chilln, precursores del oboe; Las Chirimas fueron muy utilizadas durante los siglos XI al XV. Tinctoris, en 1487, nos indica que pueden poseer tres tesituras o registros diferentes, segn su tamao: Dessus o Suprema; Tenor o Bombarda y Contratenor. Es interesante observar que, en los

tratados de la poca, aparecen nombrados tambin como Schalmein, Cialamella, chalemie, shawm. - Pg 8 En Inglaterra durante los siglos XV y XVI los Waits, nombre con el cual se llamaba a las Bandas de Msicos Pagados por las comunidades para tocar por las calles en las fiestas y ceremonias y sobre todo, durante la Navidad, solan tocar Chirimas, cornetas, Sacabuches y Flautas). Las Chirimas tienen ocho orificios, al igual que las flautas de pico. La lengeta se apoya directamente en un cuivret o tubo metlico que se introduce en la parte alta del instrumento. Flauta de pico Las flautas verticales existan desde la prehistoria, luego en la Antigedad gozaron de gran prestigio y utilizacin; ms tarde sola llamrsele tambin, Flauta Dulce o Blockflte; es un instrumento con pico y cuyo tubo posee un orificio en la parte trasera y ocho orificios mayores en la parte delantera. Conforma una familia de varios instrumentos sealados por Sebastian Virdung en su Musica Getutscht de 1511 y Silvestro Ganassi del Fontego en su obra La Fontegara de 1535. Los instrumentos integrantes de esta familia son: la Flauta Discante o Soprano en sol; la Contralto, que se afina un poco ms alto que la flauta tenor, sealada por Johann Friedrich Agricola en su Musica Instrumentalis Deudsch de 1528; la Tenor en do y la Baja en fa. En el siglo XVI se le aaden otros tres instrumentos, Basset, Bajo y Gran Bajo, constituyendo as una familia muy completa de timbres homogneos. Lully, Bach, Hndel y Telemann, entre otros muchos compositores, utilizaron sobre todo la flauta Contralto pero con la aparicin de las Flautas Traveseras en el S.XVI, estos instrumentos fueron muy utilizados en las Bandas Militares pero perdieron importancia y finalmente, quedaron en desuso a partir de la segunda mitad del S. XVIII, cuando fueron desplazados por las brillantes y ms sonoras Flautas Traveseras, Flauta de Dos Dedos Instrumento de uso militar, aparece citado por Guillaume de Machault (1300-1377) con el nombre de Flte deux dois, posee dos orificios en la parte delantera y uno para el pulgar. Se sola tocar junto con el

Tambor, una mano sostena la flauta y la otra golpeaba con una baqueta el tambor que colgaba sostenido por un correaje. - Pg 9 -

Pfano Llamado tambin, Fifre, Querpfeite, Flauta Suiza o Flauta Campesina. Desde el S. XVI hizo su aparicin en las Bandas Militares. De tubo corto y de madera, hacia esa fecha fue modificado su dimetro para darle mayor sonoridad. Difiere de la Flaute dAllemand, mencionada por Mersenne, en su sonoridad ms potente, en su timbre ms vivo y luminoso y en su tamao, ms corte y delgado . Junto a los tambores, era instrumento fundamental en las primitivas Bandas de Infantera. Courtaud (Dulcian, Fagot) Ancestral instrumento que hacia 1450, serva de base armnica a la meloda de la Musette, nombre francs de la zampoa. Se le considera como el antecesor del Fagot (italiano: fagotto, alemn: fagott, ingls: basson). En el segundo cuarto del siglo XVI se transforma en el Bajn (Dulcian), un instrumento bastante parecido al actual fagote y al comienzo del siglo XVIII se le dota de llaves suplementarias. Durante el siglo XIX, se le perfecciona notablemente, gracias a los aportes y modificaciones que le dan las familias Buffet en Francia y Wilhelm Heckel en Alemania. Cromorno Conocido tambin con el nombre de Krummhorn o Crumhorn, Cromorne u Orlo, su nombre significa Cuerno encorvado. Este instrumento que se fabric en varios tamaos, constituy una familia de timbres muy usuales a partir del siglo XIV y hasta el siglo XVI. Posean una lengeta doble encerrada dentro de una pequea caja abierta por su extremo superior. De esta manera los labios del instrumentista no entraban en contacto directo con la lengeta en el momento de la emisin del sonido. La familia completa fue muy utilizada y estaba integrada por cinco miembros, llamados: Exilent, el ms agudo (con una tesitura de una octava desde do a re); Soprano (de sol grave a la); Contralto-Tenor (de do grave en clave de fa, a si); Bajo (de fa grave a mi) y Contrabajo (de Si bemol grave o re a do o mi).

- Pg 11 Bombarda Desde la Edad Media exista la Chirima delgada y grande de siete orificios. A partir del siglo XV y durante el XVII se construy como Bombarda, en siete tamaos diferentes. Como vemos, es una especie de Chirima a la cual se le agrega un pequeo tubo metlico o tudel al estilo del fagote, en el cual se inserta la lengeta. La caa se sola introducir en la boca hasta el apoyo labial; su sonido resultaba rgido, ser ms tarde, a partir del nacimiento del oboe con la Bombarda Discanto de Jean Hotteterre ( en 1678), cuando los labios comienzan a influir en la formacin del sonido. Las Bombardas se usaron en las Bandas junto a los cromornos y como timbres complementarios. Michael Praetorius seala que la Gran Bombarda Bajo poda descender hasta un Fa3. Gaita Llamada tambin, Cornamusa o Bagpipe, instrumento de origen muy antiguo, aproximadamente, desde el siglo X tenemos noticias de su existencia. Consta de un odre, bolsa de cuero o fuelle que sirve de depsito de aire; una boquilla para inflarlo, un canal de aire y un tubo meldico taladrado con orificios llamado caramillo y dos bordones o roncones, que suelen suministrar un acompaamiento, uno con la fundamental en octava inferior y otro con la quinta o decimoquinta respectivamente. En ellos, la presin del aire se regula con el brazo del ejecutante. Suele usarse an en nuestros das, en las Bandas Escocesas de Infantera y tambin en Espaa y Portugal, entre otros pases. Cornetas Instrumentos que funcionaban como Trompas Naturales en las cuales se perforaban orificios para lograr una mayor cantidad de sonidos. Durante los siglos XIII al XVII las ms conocidas eran llamadas Cornets Bouquin y representaban junto a los tambores, los ms genuinos instrumentos de uso militar. Solan usarse: la Corneta Soprano sin llaves; la Corneta Contratenor y la Corneta Bajo. Tambin exista un raro ejemplar llamado Corneta Recta o Muda. Las Cornetas Curvas negras, eran construidas inicialmente de madera y solan forrarse en cuero. Tenan una extensin de 2 a 3 octavas y su sonido era suave y algo impreciso en la afinacin. Serpentn

Marin Mersenne en 1636, aade un cuarto instrumento a la familia de las Cornetas, se trata de una Corneta Contrabajo que, por su forma que imitaba los repliegues de las serpientes, recibi el nombre de Serpentn. Su extensin era desde el Si bemol Grave en clave de fa, hasta el Si bemol 1.
Trompone (Sacabuche) Para los sonidos ms graves del Contratenor, se utilizaba la Tuba Ductilis, Pommer, Bombard o Bombart, llamada Trompone en Italia, Sacque-boute en Francia y Sacabuche en Espaa. Llamado Trompone, en Italia; se le conoca tambin con el nombre de Sacabuche, Sackbut, Saqueboute, Posaune, o Trompeta Armnica. Cumpla la funcin de bajo en toda clase de conjuntos a partir de fines del siglo XIV y hasta el siglo XVII. Michael Praetorius en su Organographia de 1619, nos dice que existan cuatro tipos de diferentes tesituras: Alt Posaun en Si (si2, re5); Cememe Oderrechte Posaun en Mi (mi2, la4); Quart Posaun en La (la4, do4) y Octav Posaun en Mi (mi1.la3). De dicho instrumento deriv tambin, otro original Trompone llamado de Boca o Campana en forma de Serpiente. Clarines y Trompetas A partir de los Cuernos naturales y de las Luras de la Edad de Bronce se desarrollaron cuernos totalmente confeccionados de metal, segn los modelos de los cuernos animales. En la Edad Media exista la Gran Tromba o Aafil y la Pequea Trombetta, ambos instrumentos de forma recta. A dichos instrumentos se les pleg el tubo para facilitar su proteccin, ejecucin y movilidad. A partir de all, surgieron clarines (Clarini) y trompetas fabricadas en distintos modelos y metales para usos rituales y ceremoniales que estn reseados por las ms antiguas y variadas crnicas. Posteriormente, se les perforaron orificios para producir ms sonidos, luego se modific la forma, longitud y grosor de los tubos para obtener una mayor variedad de timbres y sonidos. Tambor Deriva del tabor o tabur de la Edad Media, el cual a la vez, deriva de un instrumento oriental tabir, instrumento de dos membranas muy utilizado para la guerra y la danza. El Tambor Militar como tal, ya hemos visto como se populariza a partir de la llegada de Eduardo III a Calais. Se le fabric de muy variadas formas y modelos; M. Mersenne, habla de tambores de caja cuadrada, triangular y otros. A partir del siglo XVII el Tambor presenta la forma actual: un tubo cilndrico de madera o metal,

cuyas bases se encierran con unas membranas de piel, adaptadas por medio de aros de metal o madera. Unas tiras de metal u otros materiales permiten modificar la tensin de las membranas alterando, de esta manera, su afinacin. Se le fabrica en varios tamaos que permiten diferentes registros sonoros.

Timbal Llamados tambin, Atabales, que derivaban de las pequeas ncaras militares orientales introducidos por los rabes en la Edad Media, durante el siglo XI. Los modelos ms usados posteriormente, fueron introducidos en Francia por los hngaros en 1461. Originalmente, se usaban junto a los Clarines y Cornos Naturales en las Fanfarrias o Bandas de Caballera para facilitar su transporte y como instrumento caballeresco, ceremonial y cortesano. En el siglo XII se le adaptaron mecanismos de llaves para regular la tensin de las membranas o cueros; mecanismo que se perfeccion hasta permitir una afinacin bastante definida. ***** Muy pronto las Bandas Reales fueron creciendo en nmero de integrantes y aparecieron las Bandas Militares organizadas con el propsito especfico de inspirar a los Soldados (combatientes profesionales a sueldo) en el campo de batalla e imprimirle mayor organizacin y majestad al despliegue de las tropas y cuerpos armados. En 1543, el rey Francisco I de Francia (rey 1515-47), organiza la Grande curie, integrada por trompetas, cornos de caza y oboes; adems, establece que cada grupo o regimiento de mil hombres, debera estar precedido y tener su Pequea Banda integrada por 4 tambores y pfanos (Cfr.Du Belley, Essai sur les instruments., Pars 1870). Instrumentos como Bombardas, Sacabuches o Trombones, Cornos o Trompas, Trompetas, Cromornos, Discantos, Chirimas, Gaitas y Dulzainas; acompaados por Tamboriles y Tambores, aparecen frecuentemente reseados en las crnicas, pinturas y grabados correspondientes a las diferentes bandas militares desde la Edad Media hasta el Siglo XV.

Si bien la msica de estos instrumentos era suficiente para los efectos del servicio y la campaa, era tambin, demasiado simple y restringida. - Pg 13 -

Para la ejecucin de obras y composiciones de mayor importancia desde el punto de vista formal musical, aunque dentro del carcter pico y marcial, las nuevas y grandes marchas militares, himnos y otras obras del mismo gnero que se escribirn a partir del S. XVI y sobre todo, a mediados del S. XVII, se requerir una agrupacin musical ms numerosa y completa, lo cual estimular la investigacin, desarrollo e incorporacin de nuevos y mejores instrumentos.
Vale la pena mencionar como ejemplo, las obras: Almand y Gaillard del compositor ingls William Brade, nacido en 1560 y quien durante su carrera compuso msica para diversas cortes europeas y desarroll una importante labor en Copenhague y Hamburgo. Otros compositores como Aurelio Bonelli, contemporneo de Brade, nacido en Parma, es autor de Athalanta, famosa Tocatta para Metales; y tambin, Giovanni Martino Cesare (c.1590-1667), Christian Erbach (c.1570-1635), Valentin Haussmann (c.1570-1614), Isaac Posch (m.1622), Paul Peuerl (1570-1613), Samuel Schaeidt (1587-1654) Johann Hermann Schein (1586-1630), Johann Vierdanck (1605-46) y Melchior Vulpius (c.1572-1615), compusieron interesantes obras para la ceremonias y el servicio, que an se conservan y han sido grabadas por diferentes grupos. Tambin Johann Pezel, nacido en Glatz en 1639, es autor de una hermosa Suite para Instrumentos de Metal. Y Roland de Lassus (1532-1594), ms conocido como Orlando di Lasso, escribi en 1568 un Motete con el nombre de Providebans Dominum para cinco cornetas y dos trombones, el cual se toc especialmente, en la ceremonia de bodas del prncipe Guillermo de Bavaria con la princesa Rene de Lorraine. Sabemos, con bases documentales, de la existencia de una Banda Militar en 1646, segn el modelo que haba sido establecido en Francia por Francisco I en 1543, cuyo nombre era Brandenburgerischen Dragoner y consista tambin, en un grupo de cuatro redoblantes y cuatro Schalmeipfeiffer, instrumento de viento, desarrollado a partir del Discant pero de cuerpo ms delgado y sonido ms refinado.

- Pg 14 Gottfried Reiche, compositor que naci en Weissenfelsen en 1667, escribi tambin varias Sonatas para Grupo de Metales y Anthony Holborne, msico de la reina Isabel I de Inglaterra, public en 1699 una importante coleccin de Piezas para Grupo de Instrumentos de Metal. El pintor Horace Vernet, entre otros, nos ha dejado una interesante documentacin grfica en su cuadro de La Batalla de Fontaine (1645), obra en la cual podemos apreciar la muerte de un timbalero real.
En Francia, durante el reinado de Luis XIV (1643-1715), el clebre compositor Jean-Baptiste Lully (1632-1687) escribi sus primeras marchas militares, ceremoniales y obras para banda, utilizando pfanos, oboes, trompetas e introdujo una suerte de flauta transversal pero an muy imperfecta. Hacia 1650, el rey Luis XIV estableci Les Grands Hautbois, un ensamble de vientos integrado por doce msicos ejecutantes de oboes soprano, alto y tenor; dos fagotes; dos cornetas y una especie de castauelas (bones). Promovi adems, otra Banda Montada llamada Les Trompes du Roi. Aos ms tarde Luis XIV, encarga de la direccin de la Grande curie Banda Real, al compositor Andr Philidor (c.1647-1730) quien recibe la tarea de revisar y confeccionar un nuevo repertorio musical ceremonial; como resultado de este trabajo, an quedan en la Biblioteca de Versalles ms de 300 Suites escritas para trompetas, cornos de caza y oboes. Esta agrupacin, integrada por cornos de caza y timbales, an existe como smbolo de tradicin; viste uniformes de la poca y suele presentarse en ocasiones muy solemnes. En su repertorio figuran: La Marche Royale de Jean-Baptiste Lully; Fanfares pour cors et timbales del Marqus de Dampierre; La Reine Marie-Antoinette (Annimo); Le Menuet de laReine (Annimo), entre otras muchas obras. En 1685 Charles II de Inglaterra (rey 1660-1685), ordena contratar Doce Oboes para la Banda de la Compaa de Kings Regiment of Foot Guards. Se hizo famoso en 1688, John Shore (1670-1752), inventor del

Diapasn (Tuning-fork), a quien Jacobo II -Estuardo (rey de Escocia 143760), haba designado Trompetista del Rey.

- Pg 15 Nuevas transformaciones y repertorio a partir del Siglo XIX: Hacia las grandes trascripciones Pero ser indudablemente, a partir del siglo XIX, cuando se produzcan los cambios y transformaciones definitivas en la fabricacin masiva de los instrumentos y la realizacin de importantes trascripciones que le darn a las Bandas su gran perodo de esplendor, tamao y repertorio que hoy an conservan y enriquecen. En efecto, en 1800 designan en sustitucin de Ch. Eley, como Director de la Banda de la Guardia de Coldstream, al msico John Weyranch, quien ocupar el cargo hasta 1814. Y en Estados Unidos, Charles S. Ashworth sustituye a W. Farr en la direccin de The U.S.Marine Band. A partir de entonces la cadena de sucesiones se hace tradicional, habitual y no se interrumpe; las Instituciones Bandsticas comienzan a gozar de la estabilidad y continuidad que representar su progreso y mejoramiento constante. El mismo ao 1800, Luigi Cherubini escribe Deux marches pour instruments vent; en 1803 estrena su famosa composicin pica Marche pour instruments vent, pour la musique du Baron de Braun. Entre 1808 y 1810 escribe tres nuevas marchas de similares caractersticas; en 1814 compone Pas rdoubl pour la Musique de la Garde Nationale de Pars y tambin, varias Morceaux militaires pour instruments vent pour les Rgiments Prussiens, commands par le Colonel Witzleben. Napolen Bonaparte (1769-1821), siendo Primer Cnsul, el 4 de octubre de 1802 decreta la creacin de una Batterie Fanfare y ms tarde, ordena la creacin de un Escuadrn de Mamelucos. 150 turcos y sirios son reclutados para formar este cuerpo de guardias y es as, como el 25 de diciembre de 1803, los Mamelucos se presentan pblicamente, dentro de la guardia imperial con su respectiva Banda de Trompetas y Timbales a caballo.

Por la misma poca, en 1806 y siguientes, en Venezuela, sumida en plena guerra de Independencia, goza de mucho prestigio la Banda del Batalln de la Reina. Y la Banda del Batalln de Veteranos, hacia 1812, alcanza gran popularidad en Caracas; esta banda, a partir de la victoria republicana en la Batalla de Maturn se pliega a las tropas patriotas.

- Pg 16 En 1809 y 1810 el gran maestro alemn Ludwig van Beethoven (1770-1827), compone sus Tres Marchas Militares para 32 ejecutantes, escritas para la Parada Militar del Ejrcito de Bohemia. Tambin compone una Polonesa y una Escocesa para instrumentos de viento. En estas obras, el autor utiliza: Piccolo, Flautas en fa, Clarinete piccolo en fa, Clarinetes sopranos en do, Cornos y trompas en fa, Fagotes, contrafagote y Percusin. En 1812, el constructor de instrumentos alemn Iwan Mller, introduce el Clarinete de 13 llaves. Y en 1815, Anton Weidinger y Joseph Riedl, comienzan a experimentar con el uso de vlvulas rotatorias para los instrumentos de viento metal. En 1815 inicia sus actividades en Medelln, Colombia, la Banda creada por el msico francs Joaqun Lamot Lamota, quien desde su llegada en 1811 se haba dado a la labor de formar un grupo de jvenes msicos para tales fines. Durante el perodo de la Guerra de Independencia en nuestra Amrica, destacarn algunas figuras de la msica militar al servicio de la tropas Libertadoras, entre ellos, el Capitn Juan de Dios Agraz (nacido en Villa de Cura, Edo. Aragua, Venezuela en 1790) designado por el propio Libertador Simn Bolvar para ser su Corneta de Ordenes, despus de la Batalla de San Mateo y luego durante casi todas sus campaas en el territorio nacional y en la Campaa del Sur. El Libertador, por cierto, le obsequi una boquilla de oro para su corneta. Agraz falleci el 17de marzo de 1888, a los 98 aos.

Otros msicos militares que cumplieron funciones similares al lado de Bolvar fueron, el Cabo Jos Bernab Dorantes, oriundo de Quibor, Edo. Lara, donde se encuentra su tumba y los tambin quiboreos, Celestino Castillo, Corneta de Ordenes y Jos de la Encarnacin Soto, Tambor de Ordenes.

- Pg 17 En el ao, 1815, el violinista y compositor alemn Louis Spohr (1784-1859) publica su muy clebre y conocido Notturno fr Harmonie und Janitscharenmusik, Op.34 (Nocturno para banda y MsicaTurca). En 1816, Venerando Pulizzi es designado Director de The U.S.Marine Band. Y Thomas Willman, es designado en 1818, director de la Banda de la Guardia de Coldstream. En 1817 Heinrich Stzel y Friedrich Bluhmel patentan el uso de las vvulas para los cornos, fliscornos y trompetas. Hacia el ao 1819, comienza sus actividades el Ateneo Musical y de Enseanza Banda Primitiva de Lliria, Espaa. Durante estas primeras dcadas del S.XIX, el msico alemn residenciado en Portugal, Eduardo Neuparth (1784-1871), destaca como clarinetista y director de varias bandas militares y aos ms tarde, como director de la Musica das Reais Cavalharias en la Corte Portuguesa establecida en Rio de Janeiro, Brasil. Desde el cierre de la Opera Sueca en 1818 y hasta su muerte en 1838, el compositor Bernard Crusell (1775-1838), destacado msico, director y virtuoso clarinetista sueco, asume la direccin de la Banda Militar en Linkping y escribe numerosas obras, arreglos y transcripciones para banda, con y sin solistas. El 7 de agosto de 1819, bajo la direccin del coronel Jos Mara Cancino, la Banda Militar ejecuta la Contradanza La Vencedora en el propio Campo de la Batalla de Boyac. A su entrada a Santa Fe de Bogot, una gran Banda recibi al Libertador Simn Bolvar con esta Contradanza, la cual fue repetida numerosas veces, alternada con otra Contradanza llamada La Libertadora, durante el Baile de Gala que se ofreci a los hroes en el Palacio de San Carlos.

En 1820 el compositor italiano Gasparo Spontini (1774-1851) es llamado por el emperador Federico Guillermo III y designado Director General de Msica de la Corte Prusiana para cuya banda escribe y transcribe numerosas obras propias y de otros compositores. En 1821 en Venezuela, la Banda de la Brigada de la Guardia, segn resean las crnicas histricas, ensayaba en la casa del mayor Clis en Barinas, durante los meses previos a la Campaa de Carabobo. En marzo de ese ao, en Crdoba, Argentina, se acuerda pagar al Capitn Cayetano Alvarez para que se desempee como maestro director de la Banda del Batalln de Cvicos. Ese mismo ao, el maestro peruano discpulo de Fray Pascual de Nieves en Lima, Jos Bernardo Alcedo, compone el Himno Nacional del Per, el cual es estrenado en el Teatro Principal el 24 de septiembre de 1821 con la presencia del Gral. Jos de San Martn. En 1822, al ao de haberse estrenado la pera Der Freischtz de Carl Maria von Weber (1786-1826) el editor Hofmeister de Leipzig, Austria, presenta una trascripcin para Harmoniemusik (Banda) de doce de los diecisiete nmeros de la pera. La instrumentacin era: flauta, dos oboes, dos clarinetes, dos cornos, dos fagotes y contrabajo. Al ao siguiente, en 1823, el editor Schlesinger de Berln presenta una nueva trascripcin para Banda Militar; esto ayuda a la gran difusin y popularidad de la pera y su compositor. El 9 de diciembre de 1824, en su marcha hacia el combate de Ayacucho, la Banda del Batalln Voltgeros acompaaba al general Jos Mara Crdoba, con el Bambuco La Guanea, cuya partitura an se conserva. En el mismo ao 1824, el compositor alemn Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847), estrena su Obertura Militar Op.24 y dos aos ms tarde, en 1826 C.H. Weber (1786-1826) maestro de Capilla de su Majestad el rey de Sajonia, escribe su Marcia N8 (Obra pstuma), compuesta para la Sociedad Real de Msicos Ingleses. Giuseppe Verdi (1813-1901) quien tambin haba sido msico y director de Bandas adems de gran compositor, estrena en 1828, su Obertura para Banda. Se destacan en Italia durante estos aos, las mltiples e interesantes obras del compositor nacido en Baviera en 1763 y muerto en Bergamo en 1845, Johann Simon Mayr (1763-1845); as como tambin, las de Gaetano Donizetti (1797-1848), Saverio Mercadante (1795-1870) y

Francesco Morlacchi (1784-1841), quienes aportarn a la Banda un importante y variado repertorio de mucha calidad. Johann Moritz construye en 1829, la primera Tuba para Orquesta y la patenta en 1835. Thomas Dodworth, Sr y sus cuatro hijos organizan a partir de 1830, la National Brass Band (New Yorks Dodworth Band) la cual monopoliza todas las actividades derivadas de la banda: escriben msica, la editan, la ensean - Pg 19 , imparten clases de danza, actan en fiestas, bailes y celebraciones cvicas, etc. Sandalio Callejo, destacado compositor y director, nace en Puerto Rico en 1833. Se desempear como Director de Bandas Militares hasta su muerte ocurrida en 1883. En 1833, es designado director de la Banda de Msica de Crdoba, Argentina, el maestro teniente Camilo Argello. En 1834 Giuseppe Gabetti, escribe su Marcia dordinanza per banda e tamburi y dos aos ms tarde, en 1836, Felix Mendelssohn estrena su Marcha Funeral Op.103 para Banda. Ese ao se le da nombre formal a la Musique de la Garde de Pars. En 1835, Wilhelm Wieprecht y J.G.Moritz, patentan en Prusia un nuevo mecanismo de pistn denominado Pumpen valve. Ese ao en los Estados Unidos, se funda la Boston Brass Band, bajo la direccin de Ned Kendall; muy pronto esta agrupacin adquiere gran prestigio y la iniciativa es seguida por la Dodworth Band of New York y la American Band of Providence, Rhode Island. De estas agrupaciones, la ms famosa del perodo anterior a la Guerra Civil fue la Dodworth Band, en ella se destacaron como director Theodore Thomas, el solista de corneta Alessandro Liberati, los bombardinistas Carlos Cappa y D.L. Downing. Esta Banda, formada por Thomas Dodworth Jr. y sus cuatro hijos, fue llamada originalmente, National Brass Band, nombre que le fue cambiado por el del apellido familiar. Los Dodworth tuvieron, como sealamos, un virtual monopolio sobre la actividad de la banda: las composiciones, los programas, las actuaciones en bailes, fiestas sociales y celebraciones cvicas y ejercieron gran influencia definitiva en el establecimiento de la New York Philarmonic Orchestra Society en 1842, con la incorporacin de cuatro miembros de la familia en la orquesta y la de Allen Dodworth como su primer tesorero.

En 1836, es creado el Regimiento de Infantera Ligera del Ejrcito Italiano y en 1848 se funda la Banda Fanfara dei Bersaglieri, adscrita a dicho cuerpo armado. Desde su creacin hasta nuestros das, esta agrupacin se caracteriza por el uso de sus Sombreros de pluma Gallo centrote y por ejecutar la msica sin perder su paso de carrera caracterstica y con una inclinacin de 45 grados en los integrantes de las secciones de 16 trompetas, 7 cornetas y 4 trombones; estos msicos adems, estn respaldados por 4 bartonos, 2 tubas y 3 bajos. - Pg 20 -

El 30 de mayo de 1837, Gioacchino Rossini (1792-1868) estrena en Fontainebleau sus Trois Morceaux Militaires en ocasin de la boda de S.A. Real el Duque de Orlans, primognito del rey Luis Felipe I de Francia, con la princesa de Mecklemburg. En 1839 el francs Auguste Buffet gana la Medalla de Oro en la Exhibicin de Pars, al presentar su Clarinete reformado y mejorado. Por su parte Henri Brod presenta su Cor Angle (llamado despus Corno Ingls por repeticin de una traduccin errnea del nombre original). Se introduce adems, la vlvula de pistn Perinet, creada por el constructor francs, de instrumentos del mismo nombre. Estos pasos son muy importantes dentro de la evolucin y mejoramiento de los instrumentos de viento. Al ao siguiente en 1840, y por encargo del Ministro del Interior francs M. de Remusat, el compositor Louis-Hctor Berlioz (1803-1869) estrena su famosa Symphonie Funbre et Triomphale, Op.15 para Banda (y cuerdas opcionales), como homenaje a las vctimas cadas en la Revolucin de Julio de 1830, con motivo del Dcimo Aniversario de dicho acontecimiento. Vale la pena destacar el hecho de que la versin para orquesta sinfnica es posterior a la original para Banda y fue realizada para complacer solicitudes hechas por crticos y amigos al propio compositor. De hecho en la edicin original podemos leer: Trauer-und-Triumph- Symphonie, fr grosses Militar-Orchester mit Streichinstrumenten und einem Chor ad libitum componirt Esta obra marca el Inicio del Movimiento de Composicin de Obras Mayores y Sinfonas para Banda, as como la utilizacin de grandes masas de

instrumentistas de viento para la ejecucin de partituras de caractersticas sinfnicas. En ese ao 1840, Jos Mara Osorio organiza una Banda en el Estado Mrida, Venezuela. Dos aos ms tarde, en 1842, Auguste Buffet y Henry Klose, adaptan al Clarinete de Buffet, el mecanismo que Theobald Bhm (1793-1881) haba diseado para sus flautas, lo cual permitir una mayor velocidad mecnica, precisin en la digitacin y virtuosismo en la ejecucin a los instrumentistas. - Pg 21 En 1844, el compositor alemn Richard Wagner (1813-1883) escribe su Trauersinfonie para vientos y Huldigungsmarsch; al ao siguiente, en 1845, el belga Adolphe Sax (1814-1849) patenta sus famosos Saxhornos y define las caractersticas de los mismos. Comienza a gestarse la Revolucin Instrumental de Adolphe Sax, quien transformar la sonoridad de las bandas con sus novedosos instrumentos. De inmediato se sienten y evidencian los resultados: Giovanni Longhi, escribe su Marcia Trionfale per i solenni Pontificali in S. Pietro (1846); Giuseppe Verdi, el mismo ao, compone su Marcha del Rey Duncan para MacBeth. Theobald Bhm presenta los nuevos y mejorados mecanismos de sus flautas. Y Adolphe Sax patenta su Familia de Saxofones, instrumentos muy homogneos y completos que con su timbre revolucionarn definitivamente, la sonoridad de las bandas. En 1845 el maestro de origen italiano residenciado en Bolivia, Benedetto Vincentti, compone la msica del Himno Nacional de dicho pas. Y el mismo ao, el compositor hngaro residente en Montevideo, Francisco Jos Debali (1791-1859), compone la msica del Himno Nacional del Uruguay. Las Bandas y su relacin con otras Agrupaciones de Instrumentos de Viento y Percusin las Grandes Bandas tuvieron su origen remoto en las pequeas agrupaciones ceremoniales y de cmara de tiempos anteriores. Pero a su vez, han dado origen a la formacin de novedosos grupos o Ensambles Instrumentales.

Para analizar este punto con mayor claridad y precisin, nos basamos en la interesante TEORA DEL PARAGUAS, expuesta hace varios aos por el conocido compositor y director norteamericano Donald Hunsberger. En dicha teora, se coloca el eje o varilla central del paraguas como lmite entre las agrupaciones fijas y las agrupaciones flexibles. De derecha a izquierda de dicho eje, se encuentran ubicadas las Agrupaciones Fijas, es decir, aquellas que cuentan con una instrumentacin y un nmero de ejecutantes fijos o invariables. Son ellas: - Pg 22 El Quinteto de Metales El Quinteto de Maderas El Octeto Clsico Las Bandas de Metales (Brass Band) Las Bandas Militares (Military Band) Las Bandas de Concierto (Concert Band) Las Bandas Sinfnicas

En el Eje o Varilla central encontramos a la Banda Sinfnica y de izquierda a derecha del eje o varilla, figuran las Agrupaciones Flexibles, o de conformacin moldeable, tanto en instrumentacin como en nmero de ejecutantes, a saber: Msica armnica variable Orquesta de Cmara de Instrumentos de Viento Ensamble de Instrumentos de Percusin Ensamble de Instrumentos de Madera Ensamble de Instrumentos de Metal Vientos/Percusiones Orquestales Ensamble de Instrumentos de Viento

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El Quinteto de Metales, una combinacin de instrumentos muy de moda a partir de la primera mitad del siglo veinte, despus del desarrollo de los instrumentos de viento-metal. Consta regularmente, de dos trompetas, corno, trombn y tuba. El Quinteto de Maderas, es el cuarteto integrado por flauta, oboe, clarinete y fagot al cual se aade el corno, por su timbre noble. Se cultiv especialmente, en Pars a partir del ao 1810. Sus principales cultores fueron Anton Reicha (1770-1836), autor de ms de una veintena de quintetos de viento y varios trios para trompas; Johann Baptist Wanhal Vanhall (1739-1813), Leopold Hoffmann (1730-1793), Paul Wranitzky (17561808) y Franz Krommer (1760-1831), entre otros. El Octeto Clsico, el sexteto, septiminio, octeto y noneto de vientos, fueron agrupaciones musicales muy usadas para las Serenatas, Divertimentos y otras formas de msica que sola presentarse al aire libre o

en lugares distintos a los teatros y salas de concierto. Regularmente integran al Octeto Clsico, dos oboes, dos clarinetes, dos cornos y dos fagotes, aunque a veces, suele estar presente la flauta. Las Bandas de Metales (Brass Band),Tienen su origen en la antigua tradicin y costrumbre del uso de fanafrrias en ceremonias oficiales y rituales. Desde los ms remotos tiempos, hemos visto como las distintas civilizaciones reservaban el uso de los cuernos, luras y posteriormente, clarines, trompetas y trompas de metal para usos estrctamente ceremoniales. Ms adelante se hicieron famosas las fanfarrias de infantera y de caballera. A partir del siglo XIX de all, deriv un grupo musical integrado en su totalidad por instrumentos de viento-metal y percusin; sobre todo, desde 1853, fecha en que comenzaron a realizarse los famosos festivales de Bandas de Belle Vue en Manchester, Inglaterra. Grandes compositores como Sir Edward Elgar, Gustav Holst, Sir Granville Bantock, John Ireland, Eric Ball, John Carr, Gilbert Vinter y Roy Newsome, han escrito obras para estas Bandas, lo cual permite contar con un interesante, extenso y variado repertorio. - Pg 24 Por cierto, al hablar de estas Bandas, es imposible dejar de mencionar la labor musical y promotora que ha ocupado el msico britnico Harry Mortimer, quien ha sembrado la semilla de ellas en mltiples pases. Hoy, encontramos Brass Bands en Australia, New Zealand, Japn, Blgica, Holanda, Alemania, Dinamarca, Suecia, Noruega, Suiza y Estados Unidos. La conformacin ms usada en un Brass Band, suele ser de 30 a 32 msicos distribudos as: 1 Corneta en Mi Bemol 1 Saxhorno Soprano o Pequeo Bugle 1 Corneta Principal en Si Bemol 9 Cornetas en Si Bemol, distribudas en 3 primeras, 3 segundas y 3 terceras 1 2 Fliscornos ( Flgelhorn) en Si Bemol 3 Altohorn (Altflgelhorn) o saxhorno alto en Mi Bemol 2 Bartonos (Treble Cleff) 2 Euphonios (Bass Cleff) 3 Trombones incluyendo un Trombn bajo

4 Tubas 2 3 Percusionistas 1 Director. Las Bandas Militares (Military Band), Como hemos visto a lo largo de esta obra, el desarrollo y la conformacin de las Bandas Militares ocurri a lo largo de todo un proceso histrico en el cual jugaron papel importante adems del natural desarrollo humano, las necesidades, usos costumbres, tradiciones y recursos de cada pas y cada cuerpo armado. Podemos distinguir dentro de este proceso, algunos tipos de Banda ms frecuentes. El primero que nos sale al paso es La Batterie, Banda de Percusin o Banda Seca. Encargada de batir la marcha y motivar a los combatientes, estas agrupaciones cuyo fin especfico es cumplir los usos y costumbres propios de los cuerpos armados, suelen estar integradas exclusivamente por diversos tipos de tambores (redoblantes o snare drum, granaderos o tenor drum y bombos, gran caja bass drum). Se les llama Bandas Secas, por carecer de otro tipo de instrumentos. No obstante, con el tiempo se les agregaron los Pfanos y luego los clarines, cornetines de rdenes y cornetas (sin pistones); ms adelante, las modernas cornetas, trompetas, fliscornos y saxhornos de diferentes tipos, modalidades y variedad de formas de construccin .- Pg 25 El paso siguiente en este proceso, fueron las llamadas Bandas de Infanteria o Batterie Fanfare, consisten en un desarrollo de las anteriores. Ya el rey Luis XI, de Francia, haba implantado el uso de grupos de oboistas y otros instrumentos de viento para resaltar las ceremonias reales. Francisco I, como vimos, constituy un grupo de trompetas y oboes reales en lo que se llam la "Grande curie". Ms tarde, Luis XIV consolidar esta agrupacin encomendndola a diversos maestros tales como J.B. Lully, Anne Danican Philidor, y otros. Napolen las integra con 20 tambores y luego les agrega 24 clarines. Con el correr de los tiempos se agregarn otros instrumentos: trompetas y/o cornetas, bugles, pfanos y serpentones, adems de los variados tambores; ms adelante, se sustituyen por modernos instrumentos y se agregan saxofones, clarinetes, flautas, oboes, cornos, tringulos, panderos, platillos y muchos ms. Estas agrupaciones darn lugar a las que hoy llamamos Marching Bands o Bandas de Marcha, engalanadas en nuestros das con la presencia de Cheerleaders, es decir, bastoneras y pompones, cuando se trata de Bandas

Universitarias o Bandas Show. Por cierto, como dato curioso recordar que en mayo de 1992, una Banda de este tipo, la Showband Marum de Holanda, march tocando desde Assen hasta la poblacin de Marum, una distancia de 72.2 kilmetros; completaron este trayecto 52 msicos de los 60 que lo haban iniciado y en un tiempo de 13 horas y 50 minutos. Hoy, podemos contar y encontrar muchas Bandas de todas estas modalidades. De la mayor complejidad de ellas, es decir de las ms completamente dotadas en instrumentos y variedad de timbres, surgi el modelo de Banda Militar para la cual fueron compuestas las primeras grandes partituras de finales de siglo XIX y principios del XX, por Berlioz, Vaughan Williams, Holst, Piston, Grainger, entre otros. Este modelo es la Banda de nuestros das, la Banda de hoy. Ella, an cuando puede seguir cumpliendo aquellas funciones tradicionales de la marcha y el servicio, se presenta con una nueva misin: es la orquesta de vientos dinmica que permite a los compositores abordar un nuevo lenguaje y estilo musical, conocido co el Gnero Bandstico. A esta Banda, cuando se sienta frente al pblico la solemos llamar: Banda de Concierto (Concert Band) y cuando se ampla y complementa con todos los instrumentos de las familias: Banda Sinfnica (Symphonic Band); los franceses la denominan Harmonie o Musique. Conviene en este momento recordar que reseamos con satisfaccin el hecho de que, adems de otros grupos de tradicin ancestral, cada da es ms frecuente ver la aparicin de Curiosos Ensambles Instrumentales, cuyos resultados sonoros consignados, muchos de ellos, en testimonios grabados, son verdaderamente sorprendentes y de gran calidad, tales como los Sextetos, Cuartetos y Orquestas de Saxofones (World Saxophone Orchestra); Cuartetos y Ensambles (Choir) de Clarinetes (Ionian Clarinets Choir); Ensambles y Orquestas de Flautas; Cornos; Tubas (Tuba-a-Six); adems de curiosas combinaciones y mezclas. Entre los pequeos grupos o Bandas de tradicin ancestral, merecen mencionarse por ejemplo, las Bandas Escocesas, tradicionales en esa regin del mundo. Sus msicos van ataviados con el tpico tartn (falda de cuadros) y suelen integrarse con radoblantes, tambores militares y gaitas. Con mucha frecuencia les acompaa una mascota que usualmente, es un perro.

Bandas Tpicas Irlandesas, agrupacin tradicional en Irlanda, suele vrseles tambin en algunas ciudades norteamericanas. Sus msicos generalmente, se visten a la usanza irlandesa con el sombrero tricornio. La instrumentacin ms acostumbrada son los tambores y pfanos. Bandas del Salvation Army; En los pases de tradicin anglosajona, suelen verse tocar por las calles y aunque no poseen una instrumentacin fija, estn generalmente, integrados por bombos, panderos, saxofn, clarinete, trompeta, trombn y tuba. Visten, adems, curiosos uniformes con distintivos. Bandas de Dixieland, o Bandas de New Orleans, son las tradicionales Bandas de los primeros tiempos de Jazz de Dixieland. Populares en los pueblos vecinos de New Orleans, Estado de Louisiana, participan por igual, en los funerales, fiestas y conmemoraciones comunitarias tradicionales. Por lo general se integran con un helicn (tuba) o Sousafn, Bombo, trombn, trompeta, saxofn, clarinete y redoblante; a veces se acompaan con banjo, o guitarra. Cuando actan en bares o Cafs, suelen agregar el piano. Popularmente se les llama Dixies Bands.

- Pg 27 Banda Tirolesa, es la tpica banda de los pueblos alemanes, austracos y suizos de la regin del Tirol y los Alpes. Visten trajes tradicionales de cada pueblo; en Alemania y Austria no faltan en las fiestas populares, bodas y clsicos Festivales de la Cerveza (Oktoberfest); la integran una tuba, acorden, clarinete, trompeta, trombn, tambor y bombo. En los Alpes suizos se les agregan los Cornos de los Alpes, largos instrumentos de sonido muy caracterstico y peculiar. Banda de Procesin, En los pueblos de Venezuela, al igual que en otros pases de ascendencia hispana o lusitana, es frecuente y tradicional el uso de una pequea agrupacin bandstica para tocar marchas religiosas en la Procesiones que se efectan en Semana Santa o Semana Mayor y tambin, en las Festividades de algn Santo Patrono (Fiesta Patronal). Estas Bandas suelen tocar tambin, msica fnebre en los sepelios de personas o personajes que por su carisma logran en vida ganarse el afecto colectivo. Suelen imprimir un aire tpico a sus interpretaciones y

regularmente se integran as: 2 trompetas, 2 3 clarinetes, 1 Bombardino, 1 trombn, 1 saxofn alto, 1 saxofn tenor, 1 Tuba, 1 redoblante y Bombo. En Venezuela, sin embargo, es muy popular la expresin de Vente t para denominar as, el fenmeno que se da cuando algn msico sustituye con el instrumento que toca, a cualquiera de los antes mencionados, logrndose as las ms variadas combinaciones de timbres. Es decir, se adapta la pieza musical a los recursos humanos y musicales que logran reunirse para cada ocasin. Banda Cmica, o Banda de Circo, tienen mucha tradicin especialmente, en Europa y tambin en los Estados Unidos de Norteamrica y en Mxico. Sin embargo, las agrupaciones de Msica Cmica, se remontan y tienen sus orgenes en los tiempos de los primeros ioculatores o juglares. En ellas se conjugan instrumentos tradicionales con los ms divertidos artefactos sonoros. Podemos recordar a Bandas Cmicas de Circo muy famosas, tales como: Red Ingle, Splike Jones & his City Slickers, The Firehouse Five Plus Two, Sid Milwalls Nitwits y en especial, Bob Kerrs Whoopee Band. En Caracas, se organizan desde tiempo atrs, Bandas para la presentacin de los Circos, como lo podemos apreciar en la fotografa del ao 1945, en la cual vemos al recordado Carlos Hermoso con su bajo. Banda de Jazz, o Jazz Band, o Jazz Band, la primera agrupacin importante de este tipo data del ao 1895, estaba dirigida por Buddy Bolden, llamado Rey de los msicos de New Orleans. Tocaba en salones y tambin en sesiones de baile que se organizaban en los parques. La integraban cuatro bajos helicones, cinco trombones, un bombardino, dos cornos, dos trompetas, un fliscorno, un saxofn, un clarinete (ambos intrumentos tocados por el mismo intrprete), un bombo o bass drum, un cimbalista y un redoblante. Luego surgieron otras Bandas, tales como la Banda Olympia, la Creole Band de Kid Ory y la Banda Eagle; todas ellas acostumbraban tocar improvisando la msica. Ms adelante apareci la Jazz Band de Joe King Oliver, esta agrupacin se dedic al jazz y tena ocho msicos. Estas Bandas evolucionan y se desarrollan hasta lograr una plantilla de mayores msicos en 1924, tales como las Bandas de Fletcher Henderson y Don Redman. Dance Band, Stage Band o Big Band, conocidas entre nosotros simplemente, como Orquestas o Bandas de Baile, tuvo sus orgenes hacia

fines de 1924 y se desarroll en los aos 30, aunque su peculiar auge fue en la dcada de los 40. A partir de las Bandas de Henderson y Redman, innumerables salas de baile, palais-de-dance, hoteles y ballrooms que promovieron y estimularon la formacin y desarrollo de estas agrupaciones musicales, las cuales an hoy, conservan su conformacin as: Cuatro o cinco saxofones (verstiles que podan tocar clarinetes o flautas) Cuatro o cinco metales (dos o tres trompetas y dos trombones) Y Cuatro Bases Rtmicas (piano, guitarra, batera y bajo de cuerdas o contrabajo). Algunas veces se les agregaba el banjo. Fue as, como nacieron las Big Bands o Grandes Bandas de Baile, tales como la de Glenn Miller, Tommy y Jimmy Dorsey, Jack Hylton, Count Basie, Lionel Hampton, Artie Show, Duke Ellington y Sy Oliver, entre otras, cuyos discos conservamos. La Orquesta o Banda de Jazz que hoy utilizamos no es ms que una ampliacin de la banda de los aos 30. Usualmente, se conforman con: Cinco saxofones (verstiles) Cuatro trompetas Tres trombones tenores y un trombn bajo, Piano, batera, bajo y guitarra. A veces se completa con instrumentos electrnicos como Teclados - Pg 29 Sintetizadores, String Ensemble, etc. suele llamarse Stage Band o Banda de Show Escenario. Quisiera dedicar unas lneas para referirme particularmente, a una agrupacin ya nombrada, muy peculiar y de gran calidad musical que funciona en el Sweelinnck Conservatorium de Amsterdam, Holanda; se trata de la World Saxophone Orchestra, iniciativa del destacado profesor de saxofn Ed Bogaard (1943). Agrupa a ms de una decena de saxofonistas que interpretan toda la familia de dichos instrumentos logrando as, un ensamble completo de mucha coherencia sonora y de gran extensin y variedad de timbres. Su plantilla es: 1 saxo sopranino, 2 saxo sopranos, 3 saxo altos, 3 saxo tenores, 2 saxo bartonos y 1 saxo bajo. Acerca de las agrupaciones que aparecen de Izquierda a Derecha del Eje o varilla central del Paraguas, no har comentarios especiales ya que, como

bien indican sus denominaciones, se trata de Agrupaciones de Conformacin Variable y heterognea. Son ellas, Los Grupos de Msica Armnica Variable (Bandas varias), Orquesta de Cmara de Instrumentos de Viento, Ensambles de Instrumentos de Percusin, Ensambles de Instrumentos de Madera, Ensambles de Instrumentos de Metal, Vientos/Percusiones Orquestales, Ensambles de Instrumentos de Viento

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Banda Sinfnica Municipal de Ribadeo

Fundada en 1992
Director: D. LOURENO FILIPE Da Silva Cruz

Breve historial de la Banda Sinfnica Municipal de Ribadeo. Historia Ribadeo goza dunha ampla e extensa tradicin en todas as facetas culturais. Canto, teatro, folclore e msica fixeron mas levadeiro o duro traballo dirio dunhas xentes

esforzadas, que a pesar do cansazo, logo dunhas duras xornadas, souberon roubar horas ao sono para en maior ou menor medida ceibar a vea artstica que todo ribadense leva como sea de identidade e criar agrupacins de todo tipo coas que divertir-se e divertir aos demis. Non estrao pois que tamn, como ocorreu en moitas outras aldeas, tivese a sua Banda de Msica, para o que con gran esforzo se sostia unha academia de msica atendida polo prprio director da Banda. Foi por iniciativa da Sociedade FilantrpicoDramtica que cara ao 1880, naceu a Banda de Msica e a academia encarregada da formacin musical dos futuros bandistas. Desde tempo antes, via xerminando a idea da Banda, un grupo de amigos con unha mesma afeizn encarregaban-se de pr a msica e o canto na maioria das celebracins na igrexa parroquial e xuntaban-se para tocar algunha cancin popular no xardin cos seus escasos instrumentos. Os primeiros concertos da Banda xa constituda como tal Banda, foron dirixidos por D. Francisco Parra. Sen embargo o - Pg 31 sustemento da Banda era custoso e pasaba por constantes penrias econmicas. Con frecuncia recorria-se organizacin de distintas veladas benficas (teatro, zarzuela, msica) para o seu sostemento, que non facian outra cousa que prolongar a sua anguria ao resultar do todo insuficientes. As axudas municipais tian que ser cada vez mas frecuentes e acabaron por a converter en Banda Municipal, nembargantes este paso tampouco non significou o seu asentamento definitivo, as dificuldades seguiron presentes durante toda a vida da Banda. Estivo temporalmente baixo a direccion de D. Manuel Snchez e logo fixo-se carrego da mesma D. Baldomero Latorre.

Pasou por novas crise at que o Concello decidiu a sua disolucin, sendo de novo a Sociedade Filantrpico-Dramtica a encarregada de a reorganizar , pero s de cando en vez e con un reducido nmero de msicos logrou dar algun concerto dirixida por D. Ramn Manso. A contenda de 1936, acabou por espallar aos poucos efectivos que ficaban. Aparece en 1943 novamente un pequeno grupo de msicos dirixidos por D. Ramn Fuertes e nese mesmo ano reorganiza-se a academia de msica e contrata-se a D. Jesus Prez Rivas como director da mesma e da renacida Banda, que moi pronto reanuda os seus concertos dominicais con grande xito. En 1946 esta dirixida por D. Carlos Alvarez y Fernndez-Cid, que por enfermidade, no vern do 47 deixa o seu posto a D. Salvador Calatayud e dous ano mas tarde D. Emilio Carricoba o encarregado da nave bandstica ribadense. A duras penas consegue suster-se . Nen as veladas benficas, nen o apoio municipal logran paliar as dificuldades polas que pasa a banda, que se ven agravadas pola falta de novos alumnos e a marcha dos seus poucos efectivos, o que irrevocabelmente leva desaparicin da Banda en 1960. Pero o xerme segue vivo e en 1988, un grupo de amigos que aoran o pasado musical, se poen a traballar buscando scios e constituen a "Asociacin Amadores d Msica", cuxo principal obxectivo a reorganizazn e mantemento da Banda de Msica. En 1989 constitui-se a Asociacin como tal e contrata-se a D. Hernn Naval Parapar, sazn profesor no conservatorio de Msica de Viveiro (Lugo), para levar a cabo o proxecto da nova Banda. Sen perda de tempo dan comezo as clases de solfexo e instrumento e o 25 de Xaneiro de 1992 fai a sua apresentacin na Igrexa Paroquial Santa Mara do Campo, de Ribadeo a nova Banda

de Msica con corenta compoentes, ante unha multitude que abarrotaba a Igrexa cobizosa de presenciar tal acontecimento. A Banda de Msica de Ribadeo ten asinado un convenio permanente co Excmo. Concello, polo que leva tamn o nome de Municipal. Da man do seu criador, D. Hernn Naval Parapar e at o seu pasamento, ten actuada nas principais cidades de Galicia (nos teatros Coln e Rosala de Castro de A Corua, na Praza d Quintana de Santiago, no Crculo das Artes de Lugo, na Concatedral de Ferrol, etc.) e fora da nosa Comunidade ofereceu concertos en Madrid (A Vaguada, Hotel Fox e Praza Maior), Barcelona (Provenals e Praza Real), Murcia, Oviedo (representando a Galicia no Festival Estatal de Bandas celebrado no Teatro Campoamor), Aranjuez (Auditorio Isabel de Farnesio) e en Portugal (Loures, Lisboa e Tomar). Tamn ten actuado e feito gravacins na RTVG e na Televisin Espaola. A Banda Municipal de Ribadeo, realiza anualmente unha programazn estbel de concertos en Ribadeo, incluindo programas monogrficos (msica de cine, msica relixiosa, etc.) e outros como o de Nadal ("Aqui como en Viena") forman parte xa dos eventos culturais tradicionais da localidade. Igualmente o Festival de Bandas que desde 1995 organiza anualmente no mes de Xullo ou Agosto. Gravou o seu primeiro CD no ano 1997. neste disco, que colleitou un importante xito de vendas e de crtica, participa o prestixioso pianista cubano Antonio Queija Uz, interpretando o Andante Spianato e Grande Polonesa en Mi bemol maior de Chopin, acompaado pola prpia Banda. O director da agrupacin, o profesor Hernn Naval, realizou a transcrizn da parte orquestal. Esta gravacin, parcialmente realizada en directo, boa mostra do heterodoxo facer da Banda na sua curta traxectria: msica clsica de carcter sinfnico, bandas sonoras, nova msica para orquestra

de vento e percusin, sempre dende un conceito da actividade bandstica de carcter educativo, tanto para o pblico como para a prpia Banda, rompendo cos atavismos das dianas e as alboradas como nico horizonte das bandas populares. No ano 2001, e cando tian a ponto de finalizar a gravacin dun 2 CD, falece o seu director, o que subpn un duro golpe, non s para a Banda en particular sin tamn para o mundo bandstico en xeral, a nvel rexional e mesmo nacional. As distintas facetas de Hernn Naval como arreglista, compositor, articulista, organizador e poente en distintos congresos, etc. etc. deixan un valeiro moi difcil de encher. Para acabar a gravacin en curso, a Banda de Msica Municipal de Ribadeo bota man de Marcel van Bree, (prestixioso director amigo persoal de Hernn) que gostoso se ofrece para finalizar o traballo. Este 2 CD, inclue fragmentos de bandas sonora cinematogrficas e obras de msica galega de Gaos, Baudot, Guridi, etc. A Banda de Msica Municipal de Ribadeo, pasa por momentos duros, moitos dos seus compoentes abandonan a formacin, uns, polo proceso natural da sa formacin profisional e laboral e outros desmotivados pola perda do seu director, amigo e guia como era Hernn Naval, (hai que suliar que a maioria dos compoentes da Banda, comezaron de cativos da man, firme pero amabel e sempre tendida do seu aorado Hernn). Ofrece algun concerto baixo a batuta do citado Marcel van Bree e de Mariano Rivas (xoven e prestixioso director asturiano) at que a toma D. Jos Luis Alvarez (xoven msico, saxo da prpia Banda, que gaa por oposicin a praza de director e dirixe-a at que por enfermidade h de ser substitudo por Bernardo Mndez. Desde Outubro de 2004, est dirixida polo xven mestre D. Loureno d Silva Cruz, que gaa con brillantez a praza convocada e nun cortsimo espazo de

tempo est revitalizando a Banda, tanto en calidade como en cantidade de msicos. Est a conseguir co seu traballo e entrega, que sexan moitos os fugados que tornan formacin e coa incorporacins de novos valores, procedentes da Escola de Msica que tamn el mesmo dirixe, fan presaxiar un esperanzador futuro. A Banda de Msica de Ribadeo segue en constante progresin, acentando as colaboracins coa Coral Polifnica de Ribadeo e outras formacin. Tenta en cada actuacin algo novo, como e a incorporacin da gaita galega nun concerto.

A Banda de Msica de Ribadeo, promovida pola asociacin Amadores da Msica (hoxe en convenio permanente co Concello, polo que leva tamn o nome de Municipal), fixo a sa apresentacin pblica en concerto, o 25 de Xaneiro de 1992 perante mais de un milleiro de persoas que abarrotaron o Templo Parroquial. Da man do mestre D. Hernn Naval Parapar (que conseguiu en somentes dous anos de preparacin, dar un primeiro concerto con corenta compoentes) e ata o seu pasamento, ten tocado nas principais ciudades da Galicia (nos teatros Coln e Rosala de Castro de A Corua, na Praza da Quintana de Santiago, no Crculo das Artes de Lugo, na Concatedral de Ferrol, etc.), e no exterior ten tocado en Madrid (La Vaguada, Hotel Fox e Praza Mayor), Barcelona (Plaza Provenals e Praza Real), Murcia, Oviedo (representando a Galiza no Festival Estatal de Bandas celebrado no Teatro Campoamor), Aranjuz (Auditorio Isabel de Farnesio) e tamn ten actuado en Portugal (Loures, Lisboa e Tomar). Tamen ten actuado en varias ocasins e feito gravacins para RTVG e na TVE. A BMMR dende o seu nacemento tivo un

carcter educativo, tanto para o pblico como para propia Banda e rompeu cos atavismos das dianas e pasarras como nico horizonte das bandas de msica populares. Abriu un camio e un estilo propio que enseguida foi adotapo por outras Bandas. A finais de 1997, editou un primeiro CD (realizado parcialmente en directo) que acadou un importante xito de ventas e crtica no que particupou o prestixioso pianista cubano Antonio Queija Uz interpretando o Andante Spianato y Gran Polonesa en Mi bemos mayor de Choppin, acompaado pola propia Banda. A transcriccin da parte orquestal foi feita polo propio director da Municipal Ribadense. No ano 1991, un segundo CD estaba a punto de se rematar cando se produxo o pasamento de Hernn Naval. O proxecto quedou en suspenso y tivo que ser rematado uns meses despois baixo a direccin de Marcel van Bree, conocido director e amigo personal de Hernn. Este CD inclue anacos de Bandas sonoras de cine e pezas de compositores galegos como Bao, Baudot, Guridi, etc.. A falta de Hernn Naval, foi moi sentida, non soio na Banda en particular, tamn no mundo bandstico en xeral, a nivel rexional e ainda nacional (as mltiples facetas de H. N. como arreglista, compositor, articulista, organizador e poente en distintos congresos, etc. etc. deixan un oco moi importante e difcil de encher). A Banda pasou a ser dirixida puntualmente Marcel van Bree e por Mariano Rivas (xoven e prestigioso director asturiano), co que rematou os compromisos dese ano. Perante os dous anos seguintes, tomaron a batuta Jos Luis Alvarez Braa como director, e Bernardo Mndez como cordinador e director en funcins. Dende outubro de 2004 esta a ser dirixida por Loureno Filipe da Silva Cruz co que se est a renovar e a se estabilizar logo dos avatares pasados. A Banda de Msica Municipal de Ribadeo, realiza anualmente unha programacin estabel de concertos en Ribadeo, incluindo programas monogrficos (msica de cine, msica relixiosa, etc.) e outros como o de

Nadal Aqui como en Viena, ou mas recentemente o de Aninovo forman parte dos eventos culturais tradicionais da localidade. Do mismo xeito o Festival de Bandas que organiza no mes de Xulio ou Agosto e que no 2007 alcanza xa a sua XIII edicin. De cando en cando fai colaboracins con outras agrupacins vocais, especialmente ca Coral polifnica de Ribadeo, ca que ten una sintona especial e cada un dos seus concertos conxuntos, e agardado con grande expectacin e constituie todo un acontecemento musical na nosa Vila. Recentemente ven de participar no primeiro Certamen Nacional Vila de La Snia, concurso, no que a pesar de non recibir ningn premio econmico, si obtivo o recoecemento dos membros do xurado e do pblico en xeral que aplaudiron largamente cada unha das sas intervencins.

Banda de Laln

Fundada en 1942
Director: D. Bram Sniekers

En la comarca del Deza, de la que Laln es capital, existi desde tiempos remotos una gran tradicin musical. Buena prueba de ello es la cantidad de bandas populares que llegaron a existir. De hecho, el nacimiento de la de Laln es la unin de msicos procedentes de diversas bandas de la zona, como Gois, Berms, A Penela, all por el ao 1942. Hasta el momento de su disolucin en 1963, motivada por la emigracin de muchos de sus msicos a Venezuela y Argentina, fue dirigida por D. Lucas, D. Arturo, D. Amadeo Valero, D. Jess Prez Rivas y D. Faustino del Ro. Despus de 21 aos de inactividad, D. Celso Blanco lvarez junt a unos cuantos msicos de la zona, con ya cierta edad, y fundaron la que se dio en llamar Banda de Veteranos. Fue tal el xito que un ao despus de su estreno, en 1976, lleg a contar con 45 msicos. Por ello, en 1977 se creo una sociedad musical cambiando el nombre de la banda por Banda Cultural de Laln. - Pg 38 El ltimo gran impulso que recibi fue, por un lado la llegada del Conservatorio Profesional a la villa, dotando a los msicos de una enseanza de mayor calidad y alimentando a la banda con una joven cantera, y por otro lado la llegada de D. Marcel van Bree como director. Es aqu cuando cambia su nombre por el de Banda de Laln. En los 12 aos que Marcel trabaj en Laln no solo aument de manera especial el nivel artstico y musical de la banda, sino que organiz innumerables cursos de especializacin instrumental y cursos de direccin bandstica. Cabe salientar los impartidos por Henrie Adams (1994, 1996 y 1998), Johan de Meij (2003), Andrew

Marriner, Joan Enric Lluna, Michael Harris y Michelle Carulli (1996), Vicente Alberola (1997), Javier Vidal (2001), Lars Wouters (2002), Andrs Gomis (1996), Narciso Pillo (1999), Alejandro Sanz Redondo, Simon Levey, Joseph Belmonte (2000), Laurent Blaiteau, Luis Soto (2002), Benjamn Moreno (1996), Vicenio Menghini (1996), Esther Viudez (2002), Demetri Motatu (1996) y Jorgn van Rijen (2003). Desde finales del 2004 hasta Febrero del 2007 dirige la banda el prestigioso director italiano D. Matteo Giovanni Aderi, cogiendo el relevo hasta la actualidad D. Bram Sniekers. Entre los premios obtenidos destacamos: 1 Premio en el Certamen de Bandas de Msica organizado por la Diputacin de Pontevedra en los aos 2001 y 2004. 1 Premio en el XXXI Certamen Internacional de Bandas Vila dAltea, en el 2002. 1 Premio en el Certamen Internacional de Bandas y Concurso de Composicin de Msica de Cine Vila de Ribadeo, en 2003. 2 Premio en el Certamen de Bandas organizado por la Radio Televisin de Galicia, en el ao 1995.

Banda de Msica Cultural de Salceda de Caselas

Fundada en 1892
Director: D. Asterio Leiva Pieiro

Breve historial de la Banda de Msica Cultural de Salceda de Caselas.

Salceda de Caselas pose unha longa tradicin, mis que centenaria, en bandas de msica que se remonta ano 1892, ano da fundacin da primitiva banda. Chegado o ano 1913, por razns polticas, a banda divdese en dous: a de Domingo de Castro e a de Gumersindo Carballido (O Grilo). Cada unha destas bandas qudase formada por unha ducia de msicos e ningunha delas durou mis de cinco anos. Coa volta do servizo militar de Francisco Prez Ojea (Francisco de Bertolo, o capador), que tocara no Reximento de Infantera de Santiago, organzase, a peticin das das bandas anteriores, unha nova agrupacin que recibe o nome de Banda de Msica de Salceda de Caselas. Esta nova agrupacin mantvose ata o ano 1932, no que volve a dividirse en das novas agrupacins: A Banda do Capador e a Banda Nova ou do Peterrete. Coa chegada da Guerra Civil a banda do Peterrete desaparece e a do Capador mantense algns anos mis. Finalizada a guerra, Francisco Prez Ojea convoca s duas bandas para elixir novo director, resultando elixido Clemente Fernndez Lorenzo (da Galana). longo de seis anos, transcorren pola banda como directores Francisco Troncoso Gonzlez, Euloxio Ojea Fernndez e Florencio Prez Prez; o ano 1960. A moita migracin mermou de tal xeito a banda que no ano 64 tivo que fusionarse coa de Baldrns, quedando Salceda de Caselas sen banda de msica. A actual banda de msica nace como idea e proxecto persoal de Rogelio Ojea. A estima e a inquietude pola banda deste antigo compoente fixo que comezase a impartir clases de solfexo e instrumentos coa ilusin e o obxectivo de que Salceda contase de novo coa sa banda de msica. Deste xeito i en torno festividade de Sta. Cecilia, no ano 1982 xorde a actual formacin. - Pg 40 Tras os pasos dunha dura e intensa pero apaixoante labor, contouse coa axuda de antigos membros como Justo Gonzlez, da que hai que destacar a sa constante colaboracin. Rogelio Ojea cede a direccin da banda, e sta fai a sa presentacin en xullo de 1986 baixo a direccin de Delio Represas, quen abandona a direccin da Banda en Novembro de 1988. Faise cargo entn da direccin Julio Csar Marias Iglesias, nado en Vigo. En Outubro do ano 1989 formouse a primeira xunta directiva na que, por votacin, resultaron elixidos como presidente Manuel Carracedo Fernndez; tesoureiro, Alfonso Besada Ruibal; secretario, Julio Fernndez Martnez; e

vocal, Carlos Troncoso Gonzlez. En Novembro do 1991 faise cargo da direccin da Banda Miguel Aguilar Alfonso, natural de Alboraya (Valencia) o cal est ata o ano 1996 na que colle a batuta da banda Francisco Prez Rodrguez, nado en Orihuela (Alicante). En maio do 2004 entra como director Jose ngel Presa Carrera que estar ata o ano 2005 na que colle a batuta o seu actual director Asterio Leiva Pieiro. Dende a fundacin da nova Banda en 1986, sucedronse actuacins por toda a xeografa galega e norte de Portugal tempo que a banda vai medrando en calidade e prestixio. Neste perodo cabe destacar, entre outros, unha serie de eventos tales como: - Intercambio cultural con Ador (Valencia) e Padul (Granada) - Xira por Sudamrica con actuacins en Buenos Aires e Mar de Plata en Arxentina; Niteroi e Rio de Janeiro en Brasil. - Edicin do seu primeiro disco: Vivace no 1997. - Invitacin s festas de interese turstico nacional en Villafranca del Peneds (Barcelona) e Aranda del Duero (Burgos). En canto s galardns mis importantes obtidos hai que destacar: - 1996: Finalista no II CERTAME GALEGO DE BANDAS DE MSICA organizado pola Consellera de Cultura da Xunta e RTVG. - 2000: Primeiro premio especial no LII CERTAMEN INTERNACIONAL DE BANDAS DE MSICA CIDADE DE CULLERA VALENCIA). Primeiro premio no I CERTAMEN INTERNACIONAL DE BANDAS DE MSICA DE ARANDA DEL DUERO (BURGOS) - 2001: Primeiro premio no I CERTAME PROVINCIAL DE BANDAS DE MSICA DEPUTACIN PROVINCIAL DE PONTEVEDRA (Seccin segunda) - 2002: Segundo premio no II CERTAME PROVINCIAL DE BANDAS DE MSICA DEPUTACIN PROVINCIAL DE PONTEVEDRA (Seccin primeira) - 2006: Primeiro premio e Mencin de Honra no VI CERTAME PROVINCIAL DE BANDAS DE MSICA DEPUTACIN DE PONTEVEDRA (Seccin primeira), ademis de obter o Primeiro Premio Mellor Director de dita seccin. Actualmente a Banda de Msica Cultural de Salceda de Caselas est composta por 80 msicos, cunha idade media de 18 anos e un repertorio moi variado dentro da msica clsica, moderna, jazz, latina, etc... Ademais pose Escola de Msica propia con mis de 100 alumnos, distintas agrupacins camersticas, grupo de vento-metal e Banda Xuvenil da Escola de Msica.

Cabe destacar a organizacin por parte da Asociacin Amigos da Msica e da Escola de Msica, do Curso Internacional de Msica dende o ano 2005 e a Semana Musical dende o ano 2006, contando coa asistencia de profesores de gran renome internacional, como o trombonista Scott Hartman, o tubista Jens Bjorn Larsen, o clarinetista Vicent Alberola entre outros. O actual director D. Asterio Leiva Pieiro e o seu presidente Juan Ramn Penas Blanco.

Banda de Msica de Vilalba

Fundada en 1991
Director: D. Csar Concheiro

Breve historial de la Banda de Msica de Vilalba. Despois da desaparicin das ltimas bandas existentes en Vilalba polo 1936, psase nesta vila de gran tradicin musical por unha poca de seca, at que no ano 1987 o Concello decide crear unha escola de msica, da que mis tarde xurdir a nova Banda de Msica de Vilalba. Tras varios anos de clases de linguaxe musical, no ano 1990 prodcese a primeira actuacin desta banda e o 14 de abril de 1991 celbrase a sa presentacin oficial, cando se constite xa como asociacin cultural. Nestes 14 anos de existencia, foron varios os directores que estiveron fronte: o primeiro, Xos Guntn Currs, e en 1993 colle a batuta Xos Rodrguez Ramos. Actualmente, e desde o ano 1995, dirixe esta banda Csar Concheiro Guerrico. A andaina desta asociacin pasa por actuacins en toda Galiza, Asturias, Len e Portugal, ben sexa mediante intercambios con outras bandas, contratacins por diversos concellos e circutos culturais patrocinados pola Xunta de Galicia, as deputacins provinciais, a Federacin Galega de Bandas de Msica Populares ou o Concello de Vilalba. Cmpre destacar actuacins na TVG, Radio Galega e TVE, as como das gravacins editadas, unha no ano 1995 e a ltima no ano 2001 co gallo do X aniversario da banda. A finalidade principal desta formacin a de difundir e promover a msica, neste caso a msica de bandas, tan tradicional no noso pas.

- Pg 43 Csar Concheiro Guerrico nace en Vigo en 1969. Inicia os seus estudos musicais no Conservatorio de Msica de Len idade de 7 anos, onde se inclina pola especialidade de frauta traveseira. En 1988 trasldase cidade

da Corua e ingresa no conservatorio superior desta cidade. Neste conservatorio obtn a titulacin superior de mestre de frauta. En 1990 entra a formar parte da Orquestra de Cmara Municipal da Corua e gaa por oposicin unha praza de frauta na banda municipal da cidade. O perfeccionamento dos seus estudos incle cursos con profesorado de prestixio internacional como Trevor Wye, Vicens Prats, Pierre Dumail, Aurele Nicolet, Peter Lukas Graf, Benoit Fromanger, Patrick Gallois, as como a sa asistencia Escola de Msica de Barcelona, onde estudou con Magdalena Martnez, e Escola de Prctica Orquestral da Orquestra Sinfnica de Galicia, coa solista Claudia Walker. Posteriormente, bolseiro polo Instituto de Artes Escnicas e Musicais de Galicia, onde ter a oportunidade de completar estudos co frauta solista da Real Filharmona de Galicia, Laurent Blaiteau. Colabora en numerosas ocasins coa Orquestra Sinfnica de Galicia e coa Real Filharmona de Galicia. Con elas tivo a oportunidade de tocar baixo batutas tan prestixiosas como as de Helmut Rilling, Jess Lpez Cobos ou Sir Neville Marriner. O seu traballo de cmara desenvlveo fundamentalmente co Quinteto de Vento Corua Quintet, grupo do que fundador e co que nos ltimos anos vn desenvolvendo un labor ininterrompido. Compaxina a estrea de obras para esta formacin coa difusin do repertorio mis habitual para quinteto. No ano 1995 faise cargo da direccin da Banda de Msica de Vilalba, que sempre se caracterizou polo impulso do enfoque pedagxico e da funcin social. Desde 1999 forma parte do corpo de mestres de ensinanzas artsticas e musicais da Xunta de Galicia e na actualidade profesor no Conservatorio Superior de Msica da Corua.

Banda Municipal de Agolada

Fundada en 1,993
Director: D. Nilo Jess Garca Armas

Breve historial de la Banda Municipal de Agolada.

A Banda de Msica Municipal de Agolada unha agrupacin formada por msicos cunha media de idade en torno s 20 anos, sendo a continuadora da tradicin musical no concello de Agolada que longo do sculo XX portaron as bandas de msica de Artoo, Baa, Ventosa e Brntega. Nace en 1993 despois da desaparicin da ltima banda do concello, a Banda de Msica Cultural de Brntega. Foi impulsada pola Asociacin de Amigos da Banda de Msica Municipal de Agolada, que se constituu presidida por Andrs Otero Vzquez. O seu primeiro director foi Jos Manuel Collazo Verde, que fixo da banda unha realidade e creou o que sera despois a Escola de Msica Municipal de Agolada. En 1994 faise cargo da direccin do proxecto Jos Luis Quints Carreira, quen realiza un labor de promocin da Escola de Msica importante. A partir deste impulso prodcese unha renovacin do cadro de msicos case na sa totalidade. - Pg 45 Malia ser unha das bandas mis novas da comunidade galega pose xa un historial interesante. Participou en festivais de msica en Tomar e Vilanova

de Cerveira (Portugal), Alcobendas (Madrid) as como en numerosos certames da xeografa galega. En 1999 viaxou ata Valencia para ver de preto o desenvolvemento do concurso internacional de bandas de msica Ciudad de Valencia e no 2003 Man a Man que celebran as bandas Artstica e Armnica de Buol (Valencia). Dos premios acadados na sa traxectoria cmpre salientar: 1 Premio no I Certame de Bandas de Msica da Deputacin de Pontevedra (2001) na seccin terceira. 1 Premio no II Certame de Bandas de Msica da Deputacin de Pontevedra (2002) na seccin terceira. 2 Premio no IV Certame de Bandas de Msica da Deputacin de Pontevedra (2004) na seccin segunda. Na actualidade esta agrupacin ten a sa sede na Casa da Cultura da vila e est integrada por 50 msicos, case todos vecios do concello. Est apoiada pola asociacin cultural Amigos da Banda de Msica Municipal de Agolada, constituda por uns 150 socios, as como por unha directiva da que forman parte membros da banda e pais de nenos da escola. Nilo Jess Garca Armas dirixe dende 2005 a Escola de Msica, que conta cuns 70 alumnos que garanten a continuidade da banda. En xaneiro de 2007 Jos Luis Quints Carreira deixa a batuta para centrarse no seu labor como profesor no Conservatorio de Msica Profesional de Santiago de Compostela. Faise cargo da direccin da banda Nilo Jess Garca Armas, quen ata o momento ocupaba o atril de clarinete principal, dando paso as a unha nova etapa para a agrupacin.

Banda de Msica de Chantada

Fundada en 1,865
Director: D. Jos Vicente Navarro Serrano

Breve historial de la Banda de Msica de Chantada. A Banda de Msica de Chantada unha das agrupacins mis antigas da provincia de Lugo. Foi creada no ano 1865 polos irmns Manuel e Antonio Fernndez, os Ferraias, que se fixeron cargo dun pequeno grupo de msicos aos que ensinaban na sa propia casa e animaban as festas dos lugares prximos. Estes irmns foron os que compuxeron a famosa Muieira de Chantada. Posteriormente, Teodoro, un fillo de Manuel, tomou a direccin da banda. Sgueo Emilio Zaqun, que deixa a direccin no ano 1932. A partir desta data, a banda pasar por sucesivos cambios de director durante un longo perodo de tempo, con nomes como Emilio Carricoba, Pompeiro, Marcial Sanjurjo, Sapete, Beristain, Belarmino de San Fiz, Jos Diguez etc. Durante est poca, pasou por unha serie de altibaixos at chegar a finais da dcada dos 70, cando Faustino Fernndez Vilaseco se interesa pola banda e encrgalle a Jess Vzquez Lorenzo o labor de reconstrula. Nos anos seguintes, a banda caracterizouse pola curta idade dos seus compoentes. A Jess Vzquez Lorenzo sucdeno Cndido Alvarado, Manuel Gato Soengas, David Martnez Iglesias e Jos Baldomir. Ao longo desta etapa, a banda realiza numerosas actuacins por toda Galiza, Len, Zamora, Asturias e Barcelona. Participa tamn en varios programas de radio e na Televisin de Galicia. En 1991, un msico da banda, Fernando Fafin Lemos, faise cargo da direccin e de levar a escola de msica. A este relvao Samuel Prez Llovel. - Pg 47 Durante este perodo, a banda celebra o seu 125 aniversario, ao que asisten antigos compoentes e emigrantes. Ese mesmo ano, a Asociacin da

Prensa Escrita de Lugo concdelle o Premio Lucenses do Ano, con motivo da antigidade da institucin. Ao ano seguinte, grava un CD en Madrid e nese mesmo vern realiza unha viaxe a Tenerife, onde se irmanda coa Banda de Msica Esperanza de La Guancha. Desde outubro do ano 2001, toma o relevo de Samuel Prez Jess Nogueira Franco. Nos ltimos anos, participa nos festivais de mis prestixio deGaliza, as como nas actividades mis relevantes do concello de Chantada e organiza eventos como o Campus Musical de Vern, o Festival de Bandas, concertos temticos e concertos didcticos. Desde comezos de 2005 e at a actualidade, faise cargo da direccin o mestre Jos Vicente Navarro Serrano. Nesta nova etapa da banda, xa hai que destacar os intercambios msico-culturais realizados con bandas de fra de Galiza, como son, a Banda de Msica Municipal de Zamora, a Asociacin Msico-Cultural Julin Snchez Maroto, de Manzanares (Cidade Real), e a Banda de Msica Municipal de Astorga (Len), no ano 2007. Podemos dicir que a Banda de Msica de Chantada est na actualidade nun proceso de auxe canto ao nmero de compoentes, nmero de alumnado na escola de msica e, por tanto, as sas miras artsticas estn medrando de ano en ano. Jos Vicente Navarro Serrano nace en Llria (Valencia). Inicia os seus estudos musicais na banda primitiva desta localidade cos mestres Leopoldo Vidal, Francisco Hernndez, Rafael Tortajada e Jos Miguel Miana. Est en posesin do premio de honra de grao medio de tuba, a medalla de ouro e o premio de honra do Conservatorio de Perpignan (Francia), baixo a supervisin do mestre Melvin Culbertson. Foi invitado aos cursos da Joven Orquesta Nacional de Espaa (JONDE) entre os anos 1989-92, cos mestres Harvey G. Phillips, Keit Brown e Melvin Culbertson. Asistiu a cursos de especializacin cos mestres Roger Bobo, Miguel Moreno, Vicente Lpez e Joseph Basinka e de direccin de bandas con Vicente Egea. No terreo pedagxico, foi mestre do Conservatorio Superior de Msica de Vigo e dos profesionais de Ourense, vila e A Corua. Actualmente, mestre do Conservatorio Superior da Corua. Convidrono a impartir cursos de especializacin no Conservatorio Superior de Alacante, en Astorga (Len), en Sober (Lugo), en

Barbads (Ourense) e no Conservatorio Profesional de Msica de Murcia. Estreou varias obras de tuba: o Concierto a un amigo para tuba e piano, do compositor galego Jos Prez Arias, en Segovia, co grupo de tubas Tubabut; Laberintos, msica alegrica para doce tubas, do granadino Rafael Lin, na praza das Pasiegas de Granada e Tuba verum corpus, de Ramn Ramos, na sala das columnas do Crculo de Belas Artes de Madrid. Est en posesin do Premio de Msica III Milenio (ano 2005), outorgado pola Academia Mundial de Ciencias, Tecnoloxa, Educacin e Humanidades. Dirixiu a Banda do Conservatorio Profesional de Msica de Ourense durante os anos 1997-01, a Banda do Conservatorio Superior da Corua e actualmente director da Banda de Msica de Chantada. Colaborou coa Banda Municipal de Barcelona, a Banda Municipal de Albacete, a JONDE, a Orquesta del Gran Teatro del Liceo (Barcelona) e, desde 1997, tuba solista da Orquesta Ciudad de Len.

Banda de Burela

Fundada en xxxx
Director: Roberto Boua Historia ainda por terminar de redactar Paxina web:

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