Cqid de Jazz Driele de Oliveira Carolino Data: 26/05/2012

A Histria do JAZZ
No incio, nas viagens dos navios negreiros da frica para os Estados Unidos, os negros que no morriam de doenas eram obrigados a danar para manterem a sade. As danas tradicionais dos senhores brancos eram as polcas, as valsas e as quadrilhas, e os negros os imitavam para ridiculariz-los, mas danavam de acordo com a viso que tinham da cultura europeia, e misturando um pouco com as danas que conheciam, utilizando instrumentos de sua cultura. Dessa forma, surgiu o jazz, que era uma mistura da imitao dos ritmos europeus com os costumes naturais dos negros. Em 1740, os tambores foram proibidos no sul dos Estados Unidos para evitar insurreies (revoltas) dos negros. Assim, para executar suas danas, eles foram obrigados a improvisar com outras formas de som, como palmas, sapateados, e o banjo. Mais uma vez, a dana dos negros dava um salto, aproximando ainda mais com o jazz que conhecemos atualmente. No incio deste sculo, as danas afro-americanas comearam a entrar para os sales, e a sofrer novas influncias: do can-can e do charleston, principalmente. Logo, essa dana que se pode at chamar de "mista", tomou conta dos palcos da Broadway, se transformando na conhecida comdia musical que, por sua vez, o segundo nome dado dana mais conhecida como jazz. Modern Jazz Dance, Soul Jazz, Rock Jazz, Disco Jazz, Free Style e Jazz, so algumas das designaes que hoje em dia vo sendo utilizadas para denominar os numerosos aspectos de que se reveste esta forma de expresso artstica. No Brasil alm destas designaes, a generalizao, tem sido frequentemente exagerada a ponto de considerar determinadas formas de ginstica ou atividade fsica, englobadas no mesmo termo. Jack Cole, por alguns considerados o pai da dana Jazz, foi um dos primeiros a interagir fundamentos da Dana Moderna e sua tcnica de isolamento das partes do corpo. Sua tcnica viria a influenciar toda uma gerao como Matt Mattox, entre outros. O jazz tem certas caractersticas marcantes, incluindo a isolao, uma exploso de energia que se irradia dos quadris e um ritmo pulsante que d o balano certo e a qualidade do movimento. O comentrio artstico e crtico, entretanto, geralmente acha o jazz uma dana de pouco valor coreogrfico, por ser uma mistura de vrios estilos pessoais derivados de um processo de improvisao, que organizados formam uma coreografia. As diferentes tcnicas do Jazz, tem demonstrado que muitos princpios foram herdados do Ballet Clssico e da Dana Moderna, e alguns professores tem divulgado e desenvolvido seus mtodos de fundamentao tcnica para a formao do bailarino cada vez mais ecltico. Poucos sabem qual sero o futuro e suas novas influncias, mas o que se pode afirmar que at hoje, o Jazz tem sido uma das formas mais importantes da expresso artstica.

As influncias do JAZZ Jack Cole

Um pioneiro do Jazz Dance O Jazz Dance hoje tem resqucios de um dos pioneiros do jazz dance e poucos fizeram sua marca sobre a tcnica de jazz. Muitas vezes usamos a tcnica de Bob Fosse, Jerome Robbins e / ou Jack Cole. Todas as trs tcnicas existem ainda hoje nas salas de aula de jazz de todo o pas, e hoje vemos a sua marca no mundo da dana. A maioria dos bailarinos de jazz elegante e tem tima postura e movimentos criativos. A maioria dos alunos jazz musical tem um Q de Fosse ou do jazz dos anos 80 inspirados nos filmes musicais da poca. Mas muitos no esto cientes de que Jack Cole foi um dos coregrafos mais importantes na modalidade Jazz Dance! Cole foi um dos primeiros coregrafos de jazz. Ele realmente foi uma inspirao para Robbins, Fosse, Gwen Verdon e muitos outros bem conhecidos de hoje. Jack Cole comeou a evoluir em sua dana jazz de musicais. Ele evoluiu o Jazz Dance Theatre, como coregrafo e diretor em produes ou filmes como Some Like it Hot, Man of La Mancha, Theres No Business Like Show Business, Gilda, Kismet e The Merry Widow. Jack comeou como bailarino de dana moderna. Ele realmente era um estudante e intrprete do Denishawn Dance Company, que foi criado pelo renomado mundo moderno, a danarina Ruth St. Dennis e Ted Shawn. Bailarinos como Martha Graham e Doris Humphrey vieram da mesma escola. A dana moderna se moldou a forma de Cole, mais tarde, o jazz tambm. Ele modificou a dana moderna para movimentos com passos de dana popularares do jazz para fazer um jazz mais tcnico e artstico. Ele tambm participou da formao da dana moderna, com a idia de ser no cho. Ele incorporou um plie, mas baixo nas movimentaes das coreografias. Este redefiniu seu estilo, que se transformou em uma tcnica Bonafide. Este movimento do jazz deu uma sensao de poder e gravidade. Depois de danar com Denishawn Jack montou seu prprio grupo de dana. O tipo de dana que ele estava obcecado era oriental ou dana asitica, bem como a dana indiana, flamenco e Lindy Hop. Mais tarde ele acabou voltando-se para os musicais. Criou vrios musicais, envolvido com o Ziegfeld Follies (que uma srie bem conhecida dos musicais que moldaram o teatro musical de hoje). Cole tinha um estilo nico de danar, ele no tinha medo de incorporar o movimento sensual, colises em seus atos. O estilo de Jack na nova dana criativa realmente trouxe o tabu para fora, mas com bom gosto! Jack Cole passou a fase de muitos filmes de Hollywood. Ele era notrio por seu trabalho com Marilyn Monroe em Diamonds Are A Girls Best Friend, bem como Os Homens Preferem as Loiras. Infelizmente, muitas das criaes de Jack no foram reconhecidas, tanto quanto alguns dos pioneiros do jazz, porque ele estava muito envolvido com uma produo cheia

de falhas. Jack Cole no foi conhecido fora das classes de dana, e pelos historiadores da dana, mas seu legado vive em cada classe de jazz do mundo.

Bob Fosse
Diretor-coregrafo Bob Fosse (1987-1927) mudou para sempre a maneira como o pblico em todo o mundo viu a dana no palco e na indstria do cinema no final do sculo 20. Visionrio, intenso, e incrivelmente conduzido, Fosse foi um artista cuja obra sempre foi provocativo, divertido e muito diferente de tudo j visto antes. Suas danas eram sexual, fisicamente exigente, mesmo dos danarinos mais altamente treinados, cheios de humor jovial, bem como cinismo desolado - obras que trataram de toda a gama de emoes humanas. Atravs de seus filmes que revolucionou a apresentao de dana na tela e pavimentou o caminho para toda uma gerao de diretores de cinema e vdeo, mostrando a dana atravs da lente da cmera como ningum tinha feito antes, prenunciando a ascenso da MTV era do vdeo-dana a msica . Robert Louis Fosse nasceu em Chicago, Illinois, em 23 de junho de 1927. Bob era o caula de seis filhos e rapidamente aprendeu a ganhar a ateno de sua famlia atravs de sua dana. No demorou muito para que ele foi reconhecido como uma criana prodgio. Seus pais o mandaram para aulas formais, onde mergulhou no sapateado. Um menino que sofria de problemas de sade irritantes, mesmo assim ele foi to dedicado que at o momento ele chegou a escola, ele j estava danando profissionalmente em casas noturnas da rea como parte de seu vaudeville desprezvel e shows burlescos. A atmosfera sexualmente livre destes clubes e as strippers com quem Fosse estava em contato constante causou uma forte impresso sobre ele. Fascinado com humor negro vaudeville e provocando tons sexuais, ele viria a desenvolver esses temas em sua obra adulta. Aps o colegial, Fosse se alistou na Marinha em 1945. Pouco depois chegou ao acampamento, dia VJ foi declarada, ea Segunda Guerra Mundial oficialmente chegou ao fim. Fosse completou o seu dever de dois anos e se mudou para Nova York. Para os prximos sete anos, Fosse passou por dois casamentos rochosos com bailarinos Mary Ann Niles e Joan McCracken, o tempo todo se apresentando em shows de variedades no palco e na televiso. Ele tinha algumas peas menores coro da Broadway, mas sua grande chance veio com sua breve apario no filme de 1953 MGM musical Kiss Me, Kate. Fosse chamou a ateno imediata de dois dos mestres reconhecidos da Broadway: George Abbott e Jerome Robbins . Primeiro show totalmente coreografada Fosse era 1954, "O Jogo do pijama". Dirigido por Abbott , o show fez Fosse um sucesso de noite e mostrou seu estilo marca coreogrfica: sexualmente sugestivos para a frente hip-golpes, o humor vaudeville de ombros curvados e virou nos ps, o surpreendente, a articulao mime-like das mos. Muitas vezes ele vestiu suas danarinas em preto e coloc-los em luvas brancas e derbies, lembrando a imagem de Charlie Chaplin. Ele incorporou todos os truques de vaudeville que ele tinha aprendido - quedas e deslizes de mo-dupla leva. Fosse recebeu o primeiro de seus muitos prmios Tony de Melhor Coreografia por "The Pajama Game". Seu musical seguinte, "Damn Yankees", trouxe mais prmios e estabeleceu a sua colaborao ao longo da vida criativa com Gwen Verdon , que tinha o papel de

protagonista. Com sua inspirao, Fosse criado um fluxo de danas clssicas. Em 1960, foi Fosse um coregrafo nacionalmente conhecida e respeitada, casado com Verdon (at ento um amado estrela da Broadway) e pai de seu filho Nicole. Fosse ainda lutou com muitos dos seus produtores e diretores, que queriam que ele suavizar ou eliminar as "controverso" partes de suas danas. Cansado de subverter a sua viso artstica por causa de "ser adequada", Fosse percebeu que precisava para ser o diretor, bem como o coregrafo, a fim de ter controle sobre suas danas. Do final dos anos 1960 aos anos 1970, Fosse criou uma srie de musicais inovadores palco e filmes. Estas obras reflete o desejo de liberdade sexual que estava sendo expressa em toda a Amrica e foram grandes sucessos como resultados. Antes Fosse, dana sempre foi filmado tanto em vista de frente ou em cima. Em sua verso cinematogrfica de 1969 de Sweet Charity (verso Fosse etapa 1966 foi baseado em um filme antes pelo diretor italiano Federico Fellini, sobre a busca de uma prostituta para o amor, o filme foi encomendado pela Universal Studios depois do sucesso da verso de palco) e mais tarde obras, introduziu Fosse tiros perspectiva nica e cortes de salto. Estas tcnicas de cinema e edio se tornaria uma prtica comum para diretores de msica de vdeo dcadas posteriores. Sua CABARET filme 1972 foi baseado em histrias Christopher Isherwood de pr-Alemanha de Weimar. Artigos sobre o filme apareceu em todas as principais revistas. Fotos apareceu nas capas das revistas Time e Newsweek. O filme foi o maior sucesso Fosse do pblico e ganhou oito prmios da Academia. Fosse "Pippin" (1972) se tornou o maior espetculo da Broadway ganhando na histria, assim como o show da Broadway primeiro a anunciar na televiso nacional. "Pippin" foi premiado com cinco prmios Tony para a temporada de 1972-73, um deles dado Fosse de melhor direo e coreografia. Fosse encenou e coreografou uma variedade show especial para a NBC, estrelado por Liza Minnelli, Liza com Z, que trouxe Fosse um Emmy Award e fez a primeira pessoa a ganhar honras de topo em trs meios de entretenimento - palco, cinema e televiso. Dois musicais de teatro seguidos: "Chicago" (1975) e "Dancin '" (1978). Durante os ensaios para "Chicago", Fosse sofreu um ataque cardaco. Ele sobreviveu e usou muito do que a experincia traumtica em 1979, em seu filme semi-autobiogrfico de dana All That Jazz. Dois outros filmes, Lenny (1974) e Star 80 (1983), no foram os sucessos populares que seus shows outros tinham sido. "Big Deal", musical ltima Fosse, tambm foi mal recebido. Depois de um ensaio para o revival de "Sweet Charity", Fosse sofreu um ataque cardaco fulminante e morreu a caminho do hospital. Fosse contribuio para entretenimento americano continuou aps a sua morte atravs de revivals de shows e aulas de dana. Sua contribuio mais importante era atravs do corpo de sua registrada em filme e vdeo.

Luigi
Nascido Eugene Louis Faccuito em Steubenville, Ohio, Luigi foi o oitavo de onze filhos de imigrantes italianos pais Nicolau e Antonette (Savoia). Com o treinamento de seu irmo Tony, Luigi cresceu ganhando shows de talentos com seus truques cantando, danando e gil acrobticos. Por sua adolescncia, ele foi intitulado como "prprio Steubenville Bobby Breene" (o macho Shirley Temple), e se tornou um emcee novidade

em teatros de vaudeville. Ele ento viajou corao da Amrica, cantando com a Davis Bernie Orchestra, substituindo Dean Martin. Depois de ser convocado para a Marinha na Segunda Guerra Mundial, Luigi voltou para casa e foi instado a se mudar para Hollywood para seguir uma carreira musical do filme. Dentro de dois meses vivendo em Los Angeles, a tragdia aconteceu em um acidente de carro quase fatal. Mdicos realizou pouca esperana de que ele iria se recuperar de uma fratura de base de crnio e paralisia de um lado do corpo dele. Dentro de um coma profundo, uma voz interior disse Luigi, "Nunca parar de se mover garoto, se voc parar voc est morto." Ele finalmente despertou para ser dito pelos mdicos, "voc nunca vai andar de novo." Sua determinao, disse: "Eu vou danar." Por conta prpria, Luigi comeou a criar exerccios de alongamento em uma rotina que o ajudou a descobrir o que tinha de ser feito para controlar o seu corpo. Ele aprendeu a "sempre colocar o corpo na posio correta", para "sentir de dentro para fora." Depois de um longo ano de tentativa e erro, ele recuperou bastante fora e equilbrio para iniciar aulas de dana novamente em Falcon Studios em Hollywood com os professores Edith Jane, Faulkner Ralph, Maracci Carmelita, Mintz Sam, e Ito Micho. Em outros estdios, ele teve aulas de Adolph Bolm, Bronislava Nijinska, Panaieff Michael, Edward Caton, Whalen e Sally Pron Louis Da. Mais de um ano depois, Luigi, visto por um olheiro, foi convidada para um teste para MGM On The Town, estrelado por Gene Kelly e Frank Sinatra. Milagrosamente, como ele ainda estava trabalhando a sua paralisia, ele conseguiu o emprego e comeou uma carreira de dana 8 anos em mais de 40 filmes, tais como: An American in Paris, Annie Get Your Gun, Singin 'in the Rain, The Band Wagon e White Christmas. Coregrafos Robert Alton e Gene Kelly se tornaram seus mentores. Eles e outros, como Hermes Pan, Eugene Loring, Roy Le Prinz, Castelo Nick e Michael Kidd, o colocou para trabalhar com Fred Astaire, Cyd Charisse, Doris Day, Judy Garland, Bing Crosby, Mickey Rooney, Donald O'Connor e Danny Kaye, entre outros. Durante os longos perodos de espera nos sets de filmagem, Luigi fez seus exerccios prprios para se certificar de seu corpo permaneceu gil e no estragar "a tomar." Logo danarinos estavam seguindo ele, 10 ou 20 de cada vez. Robert Alton encorajados Luigi, dizendo: "Voc tem um grande estilo, voc deve ensin-lo", assim Luigi iniciou uma "classe jazz" em Los Angeles em 1951. Ele ensinou, enquanto trabalhava em filmes, teatro ao vivo, e em diversas sries como "Comedy Hour A Colgate", e "The Red Skelton Visualizar". Ele nunca parou de se mexer! Em 1956, Luigi foi levado para Nova York para atuar no espetculo da Broadway Caa feliz com Ethel Merman e Fernando Lamas. Ele passou a danar e assistir coregrafos Alex Romero, Onna White e Lee Scott, em mais trs shows da Broadway antes de se dedicar a compartilhar seu mtodo de dana. Ele abriu sua escola, "O Centro Jazz Primeiro Mundo". "Um bom professor sabe como prevenir leses", diz Luigi. Ele salienta a importncia de usar o corpo corretamente, dizendo aos alunos que "Tome o seu tempo -. Sentir que voc est fazendo" Ele tambm diz: "Se voc continuar fazendo as coisas direito por tempo suficiente, eles vo ficar melhor certo Mas, se voc continuar fazendo coisas erradas por tempo suficiente, eles vo se sentir bem -.. Errado" O mundo reconheceu arte Luigi concedendo-lhe muitos prmios importantes e convidando-o a dar aulas de mestrado em toda Amrica do Norte e do Sul, Inglaterra, Frana, Hungria, Itlia, Japo e frica do Sul. Ele atuou no corpo docente da Escola Ballet Harkness, High School for the Performing Arts, Sarah Lawrence College, Universidade de Nova York, Metropolitan Opera House ea Joffrey Ballet School. Seu mtodo ensinado hoje, no s a si mesmo, mas por seus alunos nas escolas e faculdades de todo o mundo.

Matt Matox
Nascido em 1921 em Tulsa, Oklahoma, Matt Mattox foi atrado pela dana desde cedo: a sua viagem diria para chegar escola estava passando o teatro "FOX FIGUERRA" Los Angeles, que ocorreu entre outro Fred Astaire e Ginger Rogers que ele apaixonadamente admirado. Ele concordou em faz-lo, com a idade de 11 anos, encontramo-lo a danar o "WALZCLOGG" e cantando acompanhado pelo rgo para uma platia de crianas. Em 1933, ele tomou seu primeiro toque de classe e dizendo com Teddy KERR. Dois anos mais tarde, ele trabalhou com Eveline Brown, com quem se uniu e ganhou seus primeiros contratos no cabar. a partir deste momento que nada importa mais do que dana. Quando ele sai da escola. Na idade de 16 ele tomou suas primeiras aulas de bal com Lester LANE, Willie Cohen para sapateado e jazz com Jack Cole. Entusiasmado por um show de "bailarino russo MONTE CARLO ele decidiu se tornar um bailarino e est em Ernst BELCHER. Mas a guerra de 40 ocorre, desmobilizado em 1944 ele se estabeleceu em Long Beach, Califrnia, e trabalha com Nice, cuja esposa Charisse (Cyd Charisse) percebe seu talento e sua famlia uma entrevista com Bob diretor ALTON do estdio de dana Metro-GoldwynMAYER.lui Ele foi imediatamente contratado e funcionando 24 horas mais tarde, em seu primeiro filme "Yolanda eo LADRO. "Ele vai trabalhar em um turno clssico com DLAR William NOVA YORK, em seguida, com OUBOUKOFF New York City Ballet no e, finalmente, com Bill Griffith. Ele deixou os EUA em 1970 para se estabelecer em Inglaterra e depois a partir de 1976 na Frana MATT Mattox ainda exige que os seus alunos, eles vo acima e alm. Obriga-os para fora de si. "Hoje difcil avaliar com preciso a proporo de doaes e de trabalho que contriburam para tornar MATT Mattox uma excelente professora e uma danarina de jazz considerado pelo conjunto muito bom. A dana clssica tem-me ensinado que o corpo um corpo orgnico, eu quero dizer , ele deve ser treinado regularmente para manter seus msculos, ligamentos, ossos so devidamente capaz de superar todas as dificuldades. Como em todas as disciplinas deve ser o instrumento to perfeito e to controlado quanto possvel e para isso voc precisar repetir o anlassablement exerccios. Enquanto o corpo no est pronto, a dana no pode ser bonita. Muitas pessoas s "Imagino que para a dana jazz muitos, no necessrio ter boa tcnica, essa idia errada e eu quero que ela desaparea." MATT Mattox ainda exige que os seus alunos, eles vo acima e alm. Obriga-os para fora de si. "Hoje difcil avaliar com preciso a proporo de doaes e de trabalho que contriburam para tornar MATT Mattox uma excelente professora e uma danarina de jazz considerado pelo conjunto muito bom. De 1952 a 1958 no filme: As Brigadas de glria, sangue quente, diz Darling. Em 1956 o teatro de vero em Nova York, adaptao para o teatro de nove produes: Oklahoma, Brigadoon, Anny Get Your Gun, Cane Cane, Kiss Me Kate e South Pacific. De 19569-1987, ele criou os ballets seguintes: The Wild Party (1959), Compulso (1959), confuso Espanhol 1959), O bal branco (1966), O Nascimento do Blues 1966), A fantstica loja de brinquedos 1967), Hansel e Gretel 1968), Suicide 1970), Guerra e Rumores de Guerra (1972), o grito de frustrao (1973), The Abstract (1973), preto e branco Fiddlesticks 1973), Jazz-jazz opus amor de Bach (1973), aves Crazy), O jazz Fuga (1974), Os homem com a luz do sol (1974), A classe de jazz (1974), Cats na baa (1974), O musical moda antiga (1975), aves de penas voam juntos (1976), o seguidor (1977), eu atirei uma flecha no A Sky (1979), no posso ajud-lo, meus ps adoro danar (1981), Missa para o tempo presente (1982), Genesis

Entertainment, bblia extrato (1982), Endless Love (e no dois, 1982), n seis (1982), Tropicana Banga (1982). Pas de Deux, de 1983 a 1984, Barbara Streisand Ballet, Les Fleurs du mal, Stravinsky Ballet, Ballet Vinhos do Leste Reconhecido como um dos melhores bailarinos de jazz de renome mundial que recebe: MESTRES DA DANA DA AMRICA 1958, melhor ano da contribuio para danar (contribuio distinta a dana). 1964: Melhor Coreografia televiso "A Hora Bell Telephone" 1974 Prmio Coreogrfico no Festival de Edimburgo Doctor Honoris Causa 1987 pela FFD (Federao Francesa de Dana). Nos filmes Matt Mattox sob contrato com a Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) participou, juntamente com famosos coregrafos como Jack Donahue, Eugene Loring, Michael Kidd, Cole e Jack Louis DA PRON nos seguintes filmes: Yolanda eo ladro, O Wodow Feliz, The Band Wagon, "A menina no se importam," Show Business, Os Homens Preferem as Loiras, Hot Blood Brigada Glria, Pepe, Sete Noivas Para Sete Irmos, Andar a p My Home Baby, Duas Irms De Boston, fcil de casar. A BROADWAY Louisiana Purchase, Trs Desejos para Jamie, Cntico da Noruega, Magdalena, Carnaval em Flandres, o Vamp, O Ziegfield Follies od 1956, Say Darling, Uma vez em cima de um colcho, Oklahoma, Brigadoon, Park Avenue. A televiso mostra Ele vai para muitos shows da televiso americana (onde tambm danas): O Show de Petrleo Texaco, O Show de Dinah Shore, The Ed Sullivan Show, Camera Treze, Candid Camera, The Show Bell Telephone. MATT Mattox continua a viajar pelo mundo como um professor de aulas de mestrado e de leitura de demonstrao, a sua residncia fixa est atualmente em Perpignan. Matt Mattox, jazz ensino Na idade de 11, e antes mesmo de tomar uma nica dana aula de dana, e eu sabia que quando eu digo "dana" Quero dizer a sapatear. At a idade de dezesseis anos, tenho praticado como sapateado. talvez por essa razo que quando falo de dana jazz, ou que eu ensino, insisto, antes de mais nada, o ritmo. Pouco depois de meu aniversrio de 17 anos, fui aconselhado a estudar o clssico, que ento se aproximou com relutncia que eu estava logo fascinado ao ponto de tomar a deciso de fazer a minha carreira. Aos 20, depois de dezessete anos de aprendizado, descobri o que era chamado de dana jazz. Foi nessa poca que conheci Jack Cole, o mestre incontestado do tempo. Minha vida realmente mudou nesse tempo. Esqueci-me sobre a minha carreira para se concentrar exclusivamente no clssico e estava considerando a possibilidade de trabalhar em cinema, teatro teatro, musical. Embora eu comecei a ensinar na idade de 16 anos - principalmente para as crianas que eu aprendi sapateado - Eu fiquei muito interessado em ensinar, enquanto os EUA em turn Como danarina, em uma opereta Cano da Noruega, cuja coreografia, originalmente, eram de George Balanchine. Os membros do elenco pediram-me para a aula todos os dias, alternando com o danarino. Foi quando eu pensei em ganhar a vida ensinando. Um pouco mais tarde, quando comecei a fazer musicais, tive a oportunidade de passar a minha vez o que eu aprendi com Jack Cole. Os bailarinos que estavam trabalhando em filmes ou musicais deve saber tudo, de dana moderna de flamenco, danas de folclore da Rssia ou do Caribe. Jack Cole tinha sido professores para coregrafos tais como Ruth St. Denis, Ted Shawn e Weidman Charles foi, portanto, no surpreende encontrar em seu repertrio uma

variedade de estilos que ele usou extensivamente e um grande gnio inventivo. Aps vrios anos de cursos para bailarinos profissionais em Nova York, percebi que o trabalho de isolamento estava faltando. O que Jack domina perfeio. Eu queria ajudar os muitos bailarinos individuais frequentadores meus cursos por inscrio, por vezes, duas semanas de antecedncia. Uma noite, enquanto eu fui para casa ruminando esse problema, eu encontrei um mtodo. Foi iniciado pela cabea e descem gradualmente para os dedos dos ps, fazendo exerccios de isolamento para cada parte do corpo, do maior para o menor. Eu inventei, a partir de diferentes tipos de dana que eu tinha estudado com Jack Cole, um nmero de exerccios, ento eu pedia para os alunos se deitarem no cho e exerccios de alongamento e relaxamento. Depois de dois anos deste trabalho, eu completei o meu mtodo e estava desenvolvendo um mais pessoal, purgado de caquettes minha prtica, as formas clssicas e outro de dana que eu tinha tratado na minha carreira, a fim de extrair algumas algo novo.

Gus Giordano
Gus Giordano comeou a empresa em 1963 sob o nome de Dana Incorporated Chicago. Tornou-se a Companhia de Dana Giordano em 1966, quando muitos de seus shows foram transmitidos por WTTW Pblica de Chicago, estao de televiso. Em 1968 a empresa realizou dana jazz norte-americano para o Bolshoi Ballet turn que ficaram to impressionados que o convite foi estendido, ea empresa eventualmente visitou a Unio Sovitica em 1974, a primeira companhia de dana jazz a faz-lo. Esse foco na dana jazz levou a um novo nome - Jazz Giordano Dana Chicago - e sua atual misso de desenvolver e preservar a forma de arte indgena americana de dana jazz, criando assim uma conscincia de dana jazz como uma verdadeira expresso artstica da vida americana. Por mais de 40 anos, a Companhia Giordano trouxe a emoo de danar jazz norteamericano para o pblico em todo os Estados Unidos e em pases ao redor do mundo, incluindo Alemanha, Frana, Itlia, Sua, Rssia, Bahamas, Brasil, Canad, Mxico, e no Japo. GJDC serve como empresa de acolhimento realizar em cada vero Jazz Dance World Congress, que foi realizada no Kennedy Center em Washington, DC, na Universidade de Buffalo, no Japo, Alemanha, Mxico, Costa Rica, Phoenix e Chicago. De acordo com o Chicago Sun-Times, "Jazz Giordano Dana Chicago demonstrou que pertence agora nas fileiras da frente de empresas residentes desta cidade." Em 2004, a empresa recebeu o Prmio de Dana de Chicago para a sua produo eo desempenho de Prey Ron De Jesus ", representando as direes novas e vitais tomadas pela empresa." Desde 1993 Nan Giordano serviu como Director Artstico e guiou o desenvolvimento de um repertrio amplo e diversificado. Gus Giordano escreveu a Antologia aclamado de Dana Jazz americano, o primeiro livro de sua espcie. Giordano organizou a primeira Jazz Dance World Congress, em agosto de 1990. Este evento, co-patrocinado pela Northwestern University, montou grandes nomes do jazz de dana, tais como Luigi, Matt Mattox, e Giordano e companhias de dana inmeras jazz para uma semana de master classes e apresentaes. Agora um evento anual, o Congresso foi realizado no Kennedy Center em Washington, DC, na Northwestern University e Universidade de Buffalo, em Phoenix, Chicago, Japo, Alemanha, Mxico, Costa Rica, e no vero de 2009 vai retornar ao Chicago. Gus Giordano foi o destinatrio dos 1984 educadores de dana da Amrica Award por sua "destacada contribuio ao mundo da dana jazz." Honras adicionais incluem o Prmio Prefeito 1988 para as Artes (Evanston, Illinois), de 1989 Prmio Governador para as Artes para realizao individual exemplar artstica, a professora de dana 1991 Now "Circle

Award" por contribuies vitalcias dana educao, de 1993 Ruth de servio vida til da pgina para o Prmio Campo (apresentado ao Gus e sua falecida esposa Peg), e em 1996 pela Universidade de Missouri o "Prmio Alumni Distinguished" e "William Francis Ingls Prmio Scholar-in-Residence". Em 1985, o governador James Thompson declarou 25 de Abril "Dia Gus Giordano" em apreciao "de sua imensa contribuio para o ambiente cultural do Estado de Illinois . "Em 1995, ele recebeu o" Prmio de Artista Honrosa "do Chukyo Universidade de Nagoya, no Japo. E 1997,Gus serviu como porta-voz nacional para Semana Nacional de Dana. Em 1999, Gus recebeu a terceira edio anual da Katherine Dunham Award para "excelncia e grandes contribuies para as artes", e em 2003, o prefeito Daley de Chicago apresentou Gus com a Senior Chicago of the Year Award. Em 2005, a Associao Nacional de Dana apresentou Gus com a Heritage Award, e no mesmo ano Gus recebeu um Doutoramento Honorrio em Belas Artes Grau de Shenandoah University.

Histria do Jazz no Brasil

Verificamos que os primeiros indcios da dana jazz no Brasil surgiram por volta das dcadas de1930 e 1940, mas foram os anos 60 que a impulsionaram concretamente no pas, deixando heranas tcnicas at os dias atuais. Pretendemos acompanhar o fluxo de mudanas, no contexto das manifestaes em dana, que se concentrou, especialmente na dcada de 1960 e se reflete at hoje. Estimuladas, sobretudo no dinamismo dos espetculos. Musicais, nas apresentaes de televiso, filmes musicados e na abertura de academias de dana jazz, essas mudanas iro introduzir nas estruturas de cursos acadmicos desde tcnicas importadas diretamente de escolas e profissionais do exterior, at estilos de bailarinas brasileiras apropriadas s caractersticas de nossa cultura. A partir da realizao de um breve percurso cronolgico, buscamos indicar um panorama histrico que permita ao leitor o entendimento deste fenmeno conhecido como jazz dance ou dana jazz, dentro da conjuntura artstica brasileira.

BREVE PANORAMA DAS RAZES DO JAZZ A origem do jazz pode ser encontrada na chegada do primeiro navio negreiro aos EUA. De acordo com dados do artigo Jazz, Jazz, Jazz...,1 para serem colocados no navio sem resistncia, os escravos eram convidados a danar e, quando percebiam, j estavam em alto mar. Uma forma de expresso dos negros eram as Work Songs (Canes de Trabalho), que chegavam, at mesmo, a ser ordenadas por seus donos, os quais se tranqilizavam com elas por trazerem aumento de produtividade e contriburem para o afastamento do perigo de rebelio. Os senhores brancos, inclusive, levavam os escravos, a locais pblicos permitindo a dana (a Calinda e a Dana de Bamboula eram as preferidas) e o canto sob vigia. As Canes de Trabalho funcionavam como uma manifestao dos pensamentos dos trabalhadores e revelavam seu cansao. A msica era o cdigo de comunicao estabelecido pelos escravos. Alm destas, eles tinham espao para cantar nos cultos protestantes. Cantavam e danavam o Ring Shout, adotado para atrair os jovens que queriam danar. Embora fosse proibida pelo protestantismo, a dana para essa religio tinha o significado de cruzar os ps. O Ring Shout era permitido, pois nele no existia o cruzamento dos ps. As msicas que cantavam nesses cultos eram as Gospel Songs.

s suas formas de expresso musical ainda somavam-se os Spirituals e o Blues. "Os Spirituals passaram a existir com a aproximao dos brancos e a educao social dos negros. [...] O Blues surgiu como expresso vocal e corporal sobre a vida terrena".2 importante ressaltar que a origem do jazz se deu pela unio das culturas branca e negra. Os negros comearam a manifestao como forma de expresso, que muitas vezes era influenciada pelas msicas ou danas brancas e/ou satirizava o comportamento dos brancos. O Ragtime, por exemplo, era msica popular tocada por brancos. J o Cake Walk era uma dana apresentada em Minstrel Shows (responsveis pela divulgao da cultura negra nos EUA, de 1845 a 1900) e representava uma stira ao comportamento do branco. A emancipao dos escravos, em 1863, foi decisiva para a histria do jazz, j que seus cantos e danas puderam sair das fazendas a que estavam restritos. Os negros levaram com eles as transformaes que fariam as danas tribais africanas chegarem ao jazz. Foram os brancos, no entanto, que levaram primeiramente essa dana aos palcos, tendo os negros que enfrentar um caminho mais longo para chegar at l. "Nova Orleans possua um clima que contribuiu para a formao do jazz", e gerou um estilo musical que foi batizado com seu nome. A cultura negra comeava a se espalhar por meio das Work Songs, dos Spirituals e dos Blues. Nesse perodo, surgiu a improvisao e com ela as Jazz Bands. O Dixieland, jazz branco, trouxe consigo a formao da Original Dixieland Jass Band, que em 1917 "realizou a primeira gravao de jazz da histria. [...] Costuma-se considerar que o Ragtime, o New Orleans e o Dixieland deram incio histria do jazz".4 A Primeira Guerra Mundial provocou o xodo de vrios negros do sul dos EUA para o norte e para Nova York. O fechamento de Storyville, bairro de New Orleans em que o jazz se desenvolvia, levou os bailarinos a se mudarem para o norte. Simultaneamente, os negros recrutados pelo exrcito levaram seus ritmos e danas para a Frana. Nesse perodo, as cidades de Harlem e Chicago (EUA) tornaram-se os principais edutos do jazz. O novo estilo musical, Chicago, aparece juntamente com o Blues Clssico, e o New Orleans atinge seu apogeu. A msica foi adquirindo um carter mais pessoal e criaram-se o Riff-Still, esquema de chamadas e respostas e as Jam Sessions, reunies de improvisadores. Iniciou-se um perodo de comercializao do jazz e de modismo da dana. Surge o Bebop, msica de carter nervoso e complicado, o que contribuiu para um retorno ao jazz de New Orleans e Dixieland, em uma busca do pblico a algo mais simples e tranqilo. A dana negra comeou a conquistar os palcos novaiorquinos com Darktown Follies, mas foi em 1921, com a estria de Shuffle Along, que obteve grande xito. A comdia musical branca, desde o comeo do sculo, incorporou novas msicas e danas sua bagagem sempre em transformao. A dana jazz trouxe dana americana novas possibilidades coreogrficas. George Balanchine5 criou, em 1933, A Escola de Ballet Americano, que se tornou grande palco de criaes coreogrficas, alimentando, inclusive, a Broadway e as comdias musicais. Outro nome norte-americano de grande relevncia para o jazz o de Katherine Dunham. Ela havia montado um grupo e uma escola em sua cidade natal (1931), antes de trabalhar tambm para o Teatro Federal e de criar a primeira companhia importante de dana inteiramente formada por negros fora dos canais da dana comercial. [...] A dana negra se converteu a partir dela em algo muito mais livre, baseado na improvisao individual e na expressividade desbordante; junto com John Platt, seu marido, Katherine Dunham levou aos palcos de todo mundo espetculos que no s revolucionaram a dana, como criaram o que contemporaneamente se denomina modern jazz dance.7

A evoluo da comdia musical colocou o jazz em grande destaque e coregrafos e bailarinos de excelente qualidade foram surgindo: Nomes como Jack Cole, Robert Alton, Jerome Robbins, George Balanchine, Gower Champion, Bob Fosse ou Michael Kidd, entre os coregrafos, ou Fred Astaire, Clifton Webb, Dunham Eddie Cantor, Cyd Charisse, Joel Gray, Mikhail Barishnikov, Leslie Caron, Bill Robinson ou Ginger Rogers, entre os bailarinos, seguem uma carreira profissional dividida entre os palcos e Hollywood. O JAZZ NO BRASIL - ANOS 50 Os rumores jazzsticos comearam a chegar no Brasil entre as dcadas de 1930 e 1940, com a difuso do sapateado em nosso pas. Na dcada de cinqenta, fortaleceram-se por meio dos shows de Teatro de Revista, musicais de televiso e programas de auditrio no rdio. Os shows mais famosos de Carlos Machado, pelos quais acreditamos ter se iniciado este esprito jazzstico, com danas como o charleston, j considerado jazz (segundo a bailarina Dbora Bastos), se iniciou nos anos 50. Alguns destes foram: Cavalcade (1950), Segredos de Paris (1951), Um americano em Recife (1952), Clarins em F (1953), Feitio da vila (1953), Acontece que eu sou baiano (1954), Grande Revista (1955), E o espetculo continua (1956), Rio de Janeiro a Janeiro (1957), Bela poca 1900... E 58 (1958), The milliondollar baby (1959). Destes shows, de musicais televisivos produzidos, principalmente pelas TVs Tupi e Record, e de programas de auditrio produzidos pela Rdio Nacional, comearam a surgir bailarinas que, mais tarde, seriam as primeiras professoras de dana jazz no Brasil. Marly Tavares e Vilma Vernon, ambas tendo iniciado seus estudos no Teatro Municipal do Rio de Janeiro so os nomes de destaque. Marly, que teve como primeira experincia profissional apresentaes no Radio City Music Hall, nos EUA, ao voltar para o Brasil comeou a trabalhar em shows. Vilma Vernon iniciou carreira profissional em televiso em 1957 (TV Record, So Paulo) e da partiu para os shows de Teatro de Revista, no Rio de Janeiro. Paralelamente, as comdias musicais americanas e os filmes hollywoodianos, repletos de coreografias de dana jazz, estavam chegando no Brasil, marcando, tambm, uma forte influncia. Alguns dos materiais cinematogrficos que chegaram ao pas, nesse perodo e um pouco anteriormente, foram: The Jazz Singer (1927), 42nd Street (1933), Oklahoma! (1943), West Side Story (1954), Seven brides for seven brothers (1954) e My fair lady (1956). Bailarinos e coregrafos desses filmes comearam a ser chamados, mais tarde, para se responsabilizar pelas coreografias de nossos shows, como o caso de Gower Champion, em Al, Dolly! (1962). ANOS 60 A dcada de 1960 foi de grande importncia para a dana jazz, pelas realizaes decorridas neste perodo. A produo de musicais do Teatro de Revista era vasta e intensa. Em 1960, ocorreram, dentre os shows de Carlos Machado: Carlos Machado variety (1960), Holiday in Spain (1960), Carnival in Rio (1960), Festival (1960) e Brazil (1960). Mas foi 1961 o ano de grandes sucessos da Revista, no que se refere a contribuies para a dana jazz. Alguns deles so: Skind: coreografado por Snia Shaw, teve como assistente de coreografia Juan Carlos Berardi. Foi produzido por Abraham Medina e levou Marly Tavares ao

estrelato no papel de Skind; Marco Plo: coreografado por Denis Gray, dirigido por Carlos Machado, teve a participao de Marly Tavares como solista; Samba, carnaval e caf: produzido por Carlos Machado, coreografado por Juan Carlos Berardi, com Marly Tavares; Vive les femmes: produzido por Carlos Machado, coreografado por Juan Carlos Berardi; Varo entre as mulheres: produzido por Jos Vasconcelos, teve como uma das principais bailarinas Vilma Vernon; No Pas dos Bilhetinhos: produzido por Jos Vasconcelos, coreografado por Gilberto Brea teve Vilma Vernon como uma das principais bailarinas; ... E o espetculo continua: com o mesmo nome do espetculo produzido por Carlos Machado em 1956, este foi produzido por Jos Vasconcelos e teve Vilma Vernon no elenco. Foi ainda nesse ano que, possivelmente, Lennie Dale veio ao Brasil pela primeira vez. Lennie Dale foi ex-aluno, e assistente de Jerome Robbins em um dos musicais americanos de maior sucesso: West Side Story (Amor, sublime amor). Em 1962, Obrigado, Rio; Zelo e Boca Rica; e ba, produzidos por Carlos Machado, levaram Vilma Vernon ao estrelato. ba trouxe um trio de ballet moderno de Buenos Aires, considerado referncia no espetculo e, segundo informaes de Vilma Vernon, foi o show que trouxe Lennie para o Brasil (contratado por Carlos Machado para coreografar). O ano de 1962 tambm foi marcante para a bailarina Marly Tavares, que recebeu o ttulo de personalidade do ano. Alm disso, ela interpretou Minnie Fay, em Al, Dolly!, show de grande sucesso, produzido por Victor Berbara, com coreografias de Gower Champion, sob responsabilidade de Lowell Purvis. 1963 foi um ano de conquistas para a dana jazz. Teu cabelo no nega e Elas atacam pelo telefone foram destaques dentre os shows produzidos por Machado. No primeiro, a "coreografia um dos pontos altos do espetculo de Juan Carlos Berardi". Foi nele tambm, que "Vilma Vernon, na noite de estreia, ganhou logo o ttulo de 'a melhor bailarina brasileira'." Neste mesmo ano ela afirmou: "Gosto do bailado moderno e gosto de danar liberta das imposies do academicismo".11 E acrescentou: O bailado moderno encontra maior e mais fcil receptividade do pblico no show do Copacabana Palace: todos sentem a msica de Lamartine Babo. So verdadeiros hinos populares. E todas as noites, todos sentem vontade de invadir o palco para danar com os artistas. O ballet clssico tem esse poder, essa magia? No tem. Em Elas atacam pelo telefone, o modern jazz estava em destaque. O show contou com as presenas de Lennie Dale, que coreografou o espetculo. Foi "bailarino principal de West Side Story em New York, Londres e Paris. [...] Diretor dos cursos de modern jazz dance nos estdios Carlos Machado Espetculos, alm de sua atuao em nmeros extraordinrios, formou a equipe de bailarinos e bailarinas que atuam neste show;13 Vilma Vernon que, segundo breve currculo no programa do espetculo, estava se dedicando ao modern jazz, com Lennie Dale; Sigrid Hermanny, "uma das melhores bailarinas de modern jazz do Brasil;14 Elizabeth Oliosi, que neste espetculo realizava "eletrizantes nmeros de modern jazz com Lennie Dale"; Fatos e Fotos], 31 ago. 1963. - Vilma Vernon profetiza morte do bal clssico. Noite e Dia, 18 set. 1963.

Elas atacam pelo telefone. Show produzido por Carlos Machado, 1963. (Programa do espetculo) Joe Bennett, "bailarino de alta classe, em modern jazz, foi um dos Jats de West Side Story, na Broadway. [...] Destacado por Jerome Robbins como 'um verdadeiro prodgio da dana moderna'"; Samba's 3, que fazia "sua estreia no Fred's, selecionados por Lennie Dale, para atuar em alguns de seus nmeros sensacionais de modern jazz de Elas ataca pelo telefone". nesse perodo tambm que acreditamos haver uma influncia da dana jazz no movimento musical denominado Bossa Nova, e por consequncia, no que se chamou a dana da Bossa-Nova. Com o surgimento, na msica popular brasileira, do movimento da bossa nova, em que elementos jazzsticos tiveram grande influncia, era natural que assim que a novidade atingisse o mercado norteamericano, ou antes, os ouvidos do msico de jazz americano, a influncia se desse de maneira inversa, e a partir da os ritmos latinos e o jazz passaram a se entrecruzar cada vez mais, sendo que com a chegada do samba e dos ritmos do Caribe que, como o jazz, tm origem africana o jazz-ballet ganhou novos interesses. A bossa nova encontrou, recm-chegado dos EUA, o sensacional Lennie Dale, que se estabeleceu entre ns e fez crescer cada vez mais entre os jovens a vontade de aprender a danar o jazz. O samba colocou no estilo de Lennie (na tradio das grandes escolas americanas de jazz dance) o tempero latino que o tornou um danarino sui generis, de fortssima influncia entre os bailarinos brasileiros. Em 1964, destacou-se Dbora Bastos, que traava sua carreira de sucesso, iniciando seus estudos com Lennie. Hoje, professora conceituada, ela uma das grandes personalidades do jazz no Brasil. Em 1965, foi produzido, por Abraham Medina, o show Arco-ris, que rene uma pliade de artistas novos e valorosos, tais como Vilma Vernon, os cantores Hilton Prado e Sylvio Csar, o ator Perry Sales (no papel-ttulo), o danarino Carlos Leite e o bailarino internacional Victor Ferrari, nas figuras estrelares do ferico espetculo, secundados por dezenas de artistas. [...] Arcoris conta ainda com msica de Roberto Menescal (introduzindo a Bossa-Nova no teatro) [...] com coreografia de Luciano Luciani, Lennie Dale & Victor Ferrari. Em 1967, a mistura jazz, samba e bossa nova se confirmava em uma nota do Jornal ltima Hora: Carnaval no Rio promessa de gozo e alegria de viver, turbilho de msica e dana. Dele a jovem Bossa Nova como o Samba, ritmos que nos entram no sangue, que se apoderam do corpo e o arrastam no estonteamento da rapidez e liberdade. Bossa Nova e Samba, msica brasileira hoje soando em todo o mundo. Como ela realizada, como transformada em movimento e dana eis o que mostraram dez artistas de uma tourne pela Alemanha e Europa, no Festival Bossa Nova no Brasil. Seu temperamento original e irresistvel. Quando Marli Tavares, a estrela do grupo, comea danando, o Samba se revela como algo mais que uma dana extica da moda: Samba o princpio fundamental da msica brasileira, que nasceu entre os ndios, e se fundiu com o folclore africano, o jazz norte-americano e as modinhas tradicionais europeias. -JAFA, Van. Arco-ris de Milhes. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 13 jul. 1965, 2. Caderno. - Bossa Nova em S. ltima Hora, [Recife], 16 mar. 1967. Embora se tenha conhecimento de que Lennie Dale havia ministrado aulas de jazz nos Estdios Carlos Machado desde 1963, foi 1968 o ano em que Vilma Vernon abriu sua

academia Modern Jazz Dance, no Rio de Janeiro, considerada "nica do gnero no Brasil,21 pioneira no estabelecimento de um espao especfico para esta atividade. Ela trouxe ao pas a tcnica de Luigi, um dos primeiros e dos mais significativos professores de jazz americano. Este estilo tinha uma linha influenciada por elementos do ballet clssico. Vilma teve entre seus alunos: Snia Machado, Yolanda Ferrer, Betty Faria, Marlia Pra, Leila Diniz, Erasmo Carlos, Reginaldo Faria, Rosemary e Mile. Nessa mesma poca, Jo Jo Smith veio ao Brasil pela primeira vez, convidado por Abelardo Figueiredo para montar o espetculo Momento 68. Influenciado por Katherine Dunham, Jo Jo era um professor de jazz muito conhecido nos EUA e teve entre seus alunos Lennie Dale e John Travolta. O musical Hair apresentou-se no Brasil em 1969. Foi o espetculo em que Ciro Barcellos fez sua estria profissional. Ciro Barcellos danarino, coregrafo e diretor, estudou com E. Feodorova e Lennie Dale, no Rio de Janeiro, depois, dana moderna em Paris com J. Russilo, C. Carlson e J. Muller e estagiou com Maurice Bjart. Especializouse em barra no cho com J. Finart (Paris). Foi integrante dos Dzi Croquettes e fundou o Bal do Terceiro Mundo, do qual era coregrafo e diretor. ANOS 70 Esse perodo trouxe os Dzi Croquettes, grupo de dana criado por Lennie Dale, de grande influncia para o jazz no Brasil. Acompanhados por fs fiis onde se apresentavam, os Dzi fizeram escola, interferindo na formao de multiplicadores deste estilo de dana. Em 1970 Victor Berbara produziu Promessas, Promessas, coreografado por Ken Mitchell e que teve Marina Marcel como maitre de ballet. Lanada por Walter Pinto, Marina foi bailarina de Teatro de Revista e estrela de Carlos Machado em vrios musicais, alm de ter participado de programas nas Tvs Tupi, Rio e Record (em 1958, 1959 e 1960). 1972 foi o ano em que Abelardo Figueiredo produziu Brasil Export Show 72. Jo Jo Smith coreografou o espetculo e trouxe suas Jo Jo Dancers para serem bailarinas do mesmo. 21 FERREIRA, Joarez. Jazz-Ballet: A Ginstica Musicada. O Cruzeiro, [s.l.], 24 nov. 1971. 22 WYDRO, Kenneth. The Luigi. New York: Doubleday, 1981. 23 FARO, Antonio Jos; SAMPAIO, Luiz Paulo. Dicionrio de Ballet e Dana. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1989. Em 1975, a Churrascaria Roda Viva inaugurou uma boate e passou a atuar na estrutura de shows. Seu primeiro espetculo foi dirigido por Antnio Andrada e coreografado por Vilma Vernon. Ainda neste ano, Vilma, foi coregrafa e bailarina da abertura do programa Planeta dos Homens, na Rede Globo de Televiso, que fez muito sucesso. ANOS 80 Os anos 80 trouxeram um modismo da dana jazz para o Brasil. Nessa poca grandes influncias jazzsticas musicadas estavam chegando ao pas, como o caso de Cats (1980) e dos filmes Grease (1978), All that jazz (1979), Hair (que j havia estado no Brasil nos anos 60, com o Teatro de Revista e retornava em verso cinematogrfica, estreada em 1979), Os embalos de sbado noite (1978), Fama (1980) e Chorus Line (1985). Depois do bal clssico, da asa voadora e do windsurf, chegou vez das academias de jazz, novo modismo propagado por uma telenovela, Baila Comigo. Estilo de dana confundido at recentemente com ritmos afro e agogo, o jazz comeou a se popularizar com o sucesso de filmes como Fama e O show deve continuar.

Na academia de Lennie Dale e Marly Tavares, o telefone no pra de tocar. Funcionando h apenas seis meses, a academia j tem quase quinhentos alunos e comea a recusar novos pretendentes. Outra professora, a bailarina Vilma Vernon, tambm sente os efeitos da novela em sua academia... Segundo Marly Tavares, poucos querem se profissionalizar: A maioria vem mesmo por moda. Eu espero que no seja apenas uma febre, espero que a dana fique. Ns queremos abrir campo porque temos poucos bailarinos. Essa uma grande dificuldade, pois nunca houve escola. O jazz conhecido h poucos anos e j foi muito confundido com o rebolado, pelo menos da parte do grande pblico. Jazz um estilo de dana que exige formao clssica. uma dana criativa, mas que exige postura e conscincia do corpo. difcil, exige tcnica e grandeaprendizado. Kak D'vila, professora do Joyce Bal, lembra como essa popularidade comeou: na poca das discotques, com John Travolta nas telas, Dancing' Days e Snia Braga/Jlia na televiso, todo mundo queria entrar na pista sabendo todos os passos de Night Fever e More than a woman. E as academias de jazz tinham uma coreografia parecida com as dessas msicas Vilma, nesse perodo, era professora do Corpo de Baile da Rede Globo de Televiso, o que tambm significa para a dana jazz, uma divulgao em larga escala. Para aumentar ainda mais a lista de fatores que levaram o jazz ao modismo na dcada de oitenta, podemos falar sobre os vdeos clips, que tiveram como pioneiro Michael Jackson. certo que a dana jazz foi muito influenciada por esse veculo no Brasil e no mundo. Carlota Portella (Rio de Janeiro) e Roseli Rodrigues (So Paulo), atuais referncias do jazz brasileiro, so dois nomes que comeam a se destacar nessa poca, no apenas em carreiras individuais, mas como formadoras de discpulos. Alexandre Magno um caso: Academias de Jazz Baila Comigo: Todo mundo quer entrar nessa dana. Jornal O Globo, Rio de Janeiro, 17 maio 1981. Jornal da Famlia. ALVIANO, Wanda. Uma alternativa para quem quer manter a forma: Dana. Manequim, formado por Carlota Portela, dedicou-se montagem de coreografias para vdeo clips, tendo trabalhado, inclusive, com Madonna. Carlota e Roseli construram suas academias e companhias profissionais em 1980: Jazz Carlota Portella e sua Companhia de Dana Carlota Portella Vacilou, Danou; e Raa Cia. de Dana de So Paulo, com sua escola Grupo Raa Centro de Artes, respectivamente. ANOS 90 E O JAZZ NO BRASIL HOJE Percebemos que no percurso de desenvolvimento desta dana ocorreram alguns casos, nos quais o despojamento e o vigor caractersticos do jazz foram confundidos com a ausncia da tcnica. Entendemos que a tcnica, na coreografia, no precisa estar em primeiro plano, mas precisa existir para que permita que o bailarino a transcenda. Para isso, fundamental que na aula ela seja elemento fundamental e bem trabalhado. A tcnica permitir que o bailarino conhea seu prprio corpo, seus limites, suas capacidades. Acreditamos que apenas dessa forma que ele encontrar o esprito vibrante no corpo. A partir da pesquisa realizada, a principal questo que nos instiga no momento se, de fato, as tcnicas que interferiram na formao pedaggica das profissionais entrevistadas no exercem mais nenhuma influncia nas aulas que elas ensinam hoje, como chegaram a afirmar Vilma Vernon, Dbora Bastos e Marly Tavares. Transformaes ocorrem naturalmente em um processo, mas seria possvel eliminar totalmente um aprendizado obtido, a ponto de negar qualquer resqucio dele para o estgio atual de ensino? Podemos tambm verificar que embora haja essas variaes e muitas outras

decorrentes do tempo e dos estilos pessoais de cada professor, ainda se preserva um esprito daquele jazz que comeou a se instaurar definitivamente em nosso pas nos anos sessenta. Constato que em vrias academias de dana os profissionais que atuam hoje como professores deste estilo de dana, ainda se compem, em parte, por bailarinos que tiveram seu aprendizado com as personalidades destacadas aqui, as quais tambm ministram cursos por todo pas. Esses discpulos se espalharam por todo o Brasil e disseminam a dana jazz em academias e grupos de dana profissionais ou amadores, sendo que em suas aulas ainda se fazem presentes alguns dos elementos caractersticos das tcnicas que instauraram o jazz no pas. As salas j no so to cheias como nos anos oitenta e sabemos que as aulas que so ministradas hoje no so iguais quelas de dcadas atrs, e nem poderiam ser, pois seno teramos ficado estanques e deixado de evoluir. Porm, diante da anlise dos contedos ministrados nas aulas dos anos sessenta estudadas e os que se ministram em aulas na atualidade, concluo que existem influncias que ainda permanecem. Acredito ser este um fator merecedor de um estudo mais aprofundado. Os musicais tendem a retornar com bastante entusiasmo, em uma nova roupagem, embalados pelo cinema, que tambm aposta nesta retomada. No Brasil, so exemplos de sucessos recentes: Rent (1999); pera do Malandro (2000-2001); Vtor ou Vitria (2001); Blue Jeans (2001); Ls Miserables (2001-2002); Goodspell (2002); A Bela e a Fera (2003); Chicago (2004); Ah... Se eu fosse Bob Fosse (2004). Muitos deles se apresentam no Teatro Abril, em So Paulo, palco capaz de comportar as estruturas dessas grandes produes. A bailarina Fernanda Chamma um nome que se destaca na preparao de bailarinos para a apresentao de espetculos desse gnero. Com o processo de globalizao que vem gradualmente sendo instalado no mundo, o acesso a vdeo clips, espetculos de dana e fitas de vdeo (e atuais Dvds) tem crescido consideravelmente. Isso nos leva a acreditar em uma tendncia muito forte de juno de estilos de dana, o que dificulta definir com clareza o que o jazz atualmente. Isso porque uma dana que, segundo Carlota Portella, no foi registrada, por meio da organizao de uma tcnica especfica, sendo esta proveniente da sistematizao de cada estilo particular ou do panorama geral. Isso trouxe consequncias como a no estruturao terica, o que faz com que a histria do jazz se perca e que esses vrios estilos vo desaparecendo. Assim, outra caracterstica que temos notado no jazz brasileiro dos anos noventa e de incios do sculo XXI a forte influncia que sofre das danas moderna e contempornea. Em um perodo em que estas danas vm crescendo no pas, comea-se a notar uma tendncia em adotar procedimentos tcnicos e coreogrficos do moderno e do contemporneo nas aulas e coreografias de jazz. Podemos observar este encaminhamento quando analisamos as companhias profissionais de dana dirigidas por Carlota Portella e Roseli Rodrigues. Consideradas, hoje, referncia nacional no que se refere companhias de jazz brasileiras, elas j comeam um processo de inter-relao com as linguagens contemporneas. Dessa forma, podemos afirmar que o jazz feito no Brasil atualmente se encontra em um momento de transformao, no tendo caractersticas muito definidas. Essas constataes nos fazem refletir sobre a histria atual da dana jazz, pois levantam questes que problematizam a escassez de um registro documental nesta rea, alm de suscitar uma nova discusso: se esses estilos esto realmente se esvaindo, ser que no esto desembocando na construo de outro? A comunicao muito prxima entre os vrios estilos de dana pode ser extremamente proveitosa, desde que isso no venha eliminar a histria anterior de nenhum, pois esta servir de suporte e princpio para as novas tendncias. Conclui-se, portanto, que

a sistematizao das tcnicas de jazz, assim como de sua histria, deve ser estimulada, por meio da manuteno de seus conceitos bsicos, apesar das variantes de estilos, para que essa dana, to rica por seus valores culturais e sua esttica, no se perca no passado.