LA LRICA ESPAOLA ANTERIOR A 1936 El siglo XX comienza en el momento de mximo esplendor de la esttica modernista.

Este movimiento se puede considerar comenzado en 1888 con la publicacin de Azul de Rubn Daro. El Modernismo fue, entre otras cosas, una resurreccin de la angustia que caracteriz a la literatura europea romntica, que por un momento pareca haber desaparecido con la fe del XIX en el racionalismo cientifista. El Modernismo acoge influencias de diversos movimientos: Parnasianismo y Simbolismo francs, decadentismo, prerrafaelismo...). En Espaa podemos hablar tambin de otro grupo de escritores con idnticas preocupaciones pero con un estilo ms sobrio y sencillo, y una preocupacin por la decadencia nacional y los problemas existenciales que conocemos como "Generacin del 98"( Unamuno, Baroja, Azorn, Maeztu). Esta corriente ha de considerarse una lnea ms del Modernismo aunque fundamentalmente se trate de escritores centrados en la renovacin de la novela y el ensayo Existieron tendencias diferenciadas la llamadas corriente parnasiana o modernismo cannico que se desarroll en Amrica( Rubn Daro y en algunos espaoles: M.Machado, Marquina, Villaespesa...) con un sesgo fundamentalmente esteticista; se escribe una poesa cromtica, brillante, sensual. Se caracteriza por : -El escapismo: bien huyendo en el espacio (a Oriente) bien en el tiempo (al mundo medieval).. -El cosmopolitismo.. Paris ser la capital del Modernismo. -La desazn romntica: se exaltan las pasiones y lo irracional; el misterio, lo fantstico, el sueo. Manifestaciones de tedio y melancola -Amor y erotismo. Aparecen poemas de amor delicado y, frente a ellos, otros de intenso erotismo: los primeros, de amor imposible, los segundos, de desenfreno, motivados por una actitud antisocial y amoral (bsqueda del escndalo). -Temas americanos. y lo hispnico No va en contra del cosmopolitismo: se trata de una evasin mas hacia el pasado legendario indgena o espaol . -Renovacin de la mtrica y el lenguaje potico. Destacamos dos autores entre los modernistas : RUBN DARO Es el poeta del amor y el erotismo. Lleva al mximo todos los postulados de movimiento modernista :originalidad, renovacin mtrica y estrfica, perfeccin formal, elevado numero de figuras retricas. Su figura es fundamental el la lrica espaola de este siglo. OBRA. *Azul (1888). variedad de ritmos y metros. Son poemas de elegancia refinada, otros de enorme sensualidad. *Prosas profanas es la obra de plenitud del movimiento parnasiano. Es una poesa preciosista, extica, de fantasa refinada. *Cantos de Vida y Esperanza (1905). Expresa una crisis en el esteticismo anterior.

Ahora asistimos a una poesa mas intima, mas preocupada por el Hombre, mas angustiada. MANUEL MACHADO .Cada vez valora ms la poesa de este poeta injustamente valorado. Es el poeta de la elegancia y del decadentismo. Su poesa se caracteriza por su carcter escptico . Alma(1902) es su mejor obra: ligereza, agilidad, gracia, colorismo. El resto de su produccin no alcanza, en su conjunto, la misma calidad. Cante hondo (1912) Ars Moriendi (1922), Phoenix (1936). Sin embargo la lnea de mayor proyeccin en la poesa espaola es la corriente que podemos considerar simbolista. El Modernismo simbolista est muy prximo a la Generacin del 98, frente al Modernismo Cannico, que se aparta bastante). Para ellos lo esencial es la sugerencia (de ah la importancia que dan a la msica), el poder evocador de las palabras y la utilizacin de smbolos . El smbolo se diferencia de la metfora en que esta sustituye algo preexistente, mientras que el smbolo se crea para nombrar una realidad que carece de nombre. El smbolo tiende a designar lo no designado, lo inefable.La rosa se transforma en el smbolo del poema perfecto, acabado en este poema de Juan Ramn : "El Poema" No le toques ya ms, que as es la rosa! El Modernismo Simbolista aunque coincide con muchas de las caractersticas sealadas para la lnea parnasiana, se distingue del modernismo cannico o parnasiano porque su "evasin" no se produce hacia mundos lejanos, sino hacia el mundo interior del poeta como es el caso de la poesa de Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez

ANTONIO MACHADO Antonio Machado no es un poeta escapista, sino que concibe la poesa como compromiso con el hombre de su tiempo y con sus problemas: existenciales, religiosos, amorosos y sociales .l mismo define la poesa como La poesa es el dilogo del hombre, de un hombre con su tiempo .El tema fundamental y general de la obra potica de Antonio Machado es "la temporalidad del mundo y del hombre", OBRA. EVOLUCIN POTICA. A) Soledades (1903).y ampliada en 1907 con el ttulo de Soledades, Galeras y Otros Poemas. Poemas inequvocamente modernistas (atardeceres, jardines solitarios con fuentes, cultismos modernistas, imaginera simbolista, huellas de Rubn y de Verlaine). Carece del lujo verbal de Rubn y presenta una orientacin ms sobria e intimista ms prxima al simbolismo de Verlaine y ms preocupada por reflejar sensaciones intimistas que estmulos sensoriales. Introspeccin y sobriedad en el lenguaje que lo hacen deudor de Bcquer. Usa paisajes como medios expresivos de estados de nimo. El tema que le da

cohesin y sentido es la MUERTE. Siguiendo la tradicin simbolista aludir a las realidades que le interesan (la muerte, el tiempo, la soledad, etc...) mediante smbolos machadianos que se prestan diferentes lecturas, a diferentes interpretaciones. Veamos la relacin entre los temas y los smbolos que los expresan : El paso del tiempo:La infancia.El reloj.La tarde.El paso de las estaciones.El agua (cuando fluye).Los caminos.Las galeras.La monotona:La noria.El mundo infantil.La muerte:Las campanas y campanarios. Los cementerios. Los cipreses.El agua (cuando est estancada o parada: lagos, charcas, mar).La vida: Sueo. Camino.Los ros.Agua (cuando brota). B) Campos de Castilla.(1912) .Despus de la interiorizacin simbolista de Soledades el poeta vuelve sus ojos en este libro al mundo exterior. Se descubre el paisaje, que se entiende como smbolo de la historia o del poeta. Cuando A. Machado nos hable del campo castellano en muchos poemas nos estar hablando o de si mismo. Este paisaje tendr , por tanto, un valor de smbolo . Ell tratamiento de la muerte en este libro es ms personal, ms original, porque Machado la ha sentido en carne propia. El libro es heterogneo contiene poemas dedicados a Leonor , su mujer muerta, elogios y poemas filosficos y poemas que coinciden con los planteamientos noventayochistas : Castilla, smbolo de la decadencia histrica espaola, crtica de la religiosidad superficial y el atraso, etc. C) Nuevas Canciones.(1924). Poemas de sus ltimos aos en Baeza y Segovia. Deseo de huir de la lrica cerradamente confesional. Composiciones breves, cercanas a las coplas populares y al aforismo. Temas folclricos, filosficos JUAN RAMN JIMNEZ

Juan Ramn Jimnez aunque parte del modernismo va a explorar nuevos caminos que lo convertirn en el poeta ms influyente de toda la poesa posterior por su depuracin del simbolismo. La palabra clave de su evolucin ser la bsqueda de la pureza entendida por este poeta tanto desnudez y economa de medios como un extremado rigor en la construccin del poema. La poesa pura consiste en la bsqueda de la palabra exacta, en la eliminacin de lo accesorio. La belleza no reside en la ornamentacin de las cosas, sino en la cosa misma. A travs de la precisin de la palabra, la poesa aspira a transmitir las ms complejas realidades del alma. De este modo, la expresin de Juan Ramn es cada vez ms hermtica y abstracta y exige un gran esfuerzo intelectual para ser interpretada. El propio autor era consciente de ello y renuncia a llegar a todos; as, dedica su obra a la minora, siempre. Esta forma de concebir la poesa influir en algunos de los poetas del 27. El propio poeta hablaba de tres etapas en su poesa: etapa sensitiva, etapa intelectual y etapa suficiente o verdadera.

Etapa sensitiva (1898-1915). Los libros de su primera poca, entre ellos Arias tristes (1903), Elejas puras (1909) y La soledad sonora (1911), estn influidos por Gustavo Adolfo Bcquer, Rubn Daro y el poeta francs Paul Verlaine. En esta etapa el autor manifiesta un Modernismo simbolista e intimista; la poesa de estos aos es sensorial y melanclica: En estos aos Juan Ramn escribe Platero y yo (1914), una elega en prosa potica. * Etapa intelectual (1916-1936). En 1917, Juan Ramn publica Diario de un poeta recin casado, una especie de diario personal con el que el poeta se desprende de lo que l llam los ropajes del Modernismo. Muestra ahora una poesa intelectualizada que define como desnuda, es decir, sin adornos innecesarios. A partir de esta obra, la poesa se convierte para Juan Ramn en un medio para acceder al conocimiento de las cosas y de su propio mundo interior y para lograr la eternidad. En el Diario, escrito tras su boda con Zenobia Camprub y durante su viaje por Amrica, Juan Ramn incluye prosas poticas y otra serie de innovaciones que manifiestan las estrechas relaciones entre el Novecentismo y la vanguardia: frases en ingls, verso libre, irona, etc.Otros libros que pueden incluirse en esta etapa son Eternidades (1918), Piedra y cielo (1919), Poesa (1923) o Belleza (1923). * Etapa suficiente o verdadera (1937-1958). Comprende la obra escrita en su exilio de Puerto Rico. En la lnea que se inici en la etapa anterior, Juan Ramn muestra su plenitud espiritual y esttica en obras como En el otro costado y Dios deseado y deseante. En estas obras aparece la presencia de un dios que se identifica con la naturaleza, con la belleza o con el propio poeta. Juan Ramn consider siempre su obra como un corpus vivo, en constante evolucin. Su afn de perfeccin le llevaba a revisar y reescribir continuamente sus libros. En su estilo destaca la musicalidad y el ritmo, una cualidad que cuidaba incluso en el verso libre y en la prosa potica. Las metforas, las imgenes y la sinestesia ocupan un lugar importante en su poesa. La obra de Juan Ramn es fundamental por s misma, y constituye un elemento clave para entender la evolucin de la literatura en estos aos, especialmente la poesa del 27.

Las vanguardias espaolas ocupan un espacio paralelo al anterior, cuando no compartido. La recepcin de la vanguardia en Espaa es un fenmeno bastante inmediato. Ya en 1909, la revista Prometeo publica el manifiesto futurista del italiano Marinetti.

Las vanguardias rechazan a) la herencia romntica tan visible en el Modernismo- con su aprecio del subjetivismo o del sentimiento y b) la herencia realista o naturalista. Los rasgos que caracterizan ese nuevo espritu son: 1.el experimentalismo, 2.el juego, 3.la asuncin de los nuevos inventos, 4.la integracin de las artes, 5.la indistincin entre vida y literatura, 6.las rupturas lgicas o la libertad formal. Hacia 1923 el impulso renovador de las vanguardias ultrasta y creacionista -movimientos pioneros de la vanguardia espaolacomienza a flaquear y los escritores tientan caminos nuevos. Quien mejor definir esos valores literarios emergentes es Jos Ortega y Gasset, personalidad de considerable influjo en el panorama literario espaol. Su estudio La deshumanizacin del arte (1925), es fundamental para comprender las ideas estticas de esa dcada. El nuevo arte, segn este pensador, tiende a considerarse como juego y nada ms. En ese sentido, el nuevo arte s es puro, en cuanto deshumanizado, y tambin es necesariamente minoritario e impopular. La importancia del factor esttico har que se use mucho la metfora. La Generacin de 1927 no ofrece poticas explcitas como tal grupo. En los comienzos, la potica de estos autores tiene mucho de voluntad integradora: 1.lenguaje renovador, de raz vanguardista y centrado en la imagen; 2.adscripcin a la llamada deshumanizacin o poesa pura; 3.rigor constructivo; 4.consciente asuncin de la tradicin propia, que espaoliza el lenguaje cosmopolita de las vanguardias. En especial, el del surrealismo. De hecho, a lo que ms contribuye el surrealismo espaol -desde el punto de vista histrico- es al cambio de rumbo de la lrica espaola desde la bsqueda de la pureza hacia una pretendida impureza y rehumanizacin; cambio que se realiza a finales de los veinte y comienzos de los treinta, en pleno trnsito hacia frmulas republicanas. La rebelin militar y el estallido de la guerra civil espaola conducirn la poesa a un terreno donde la misma idea de pureza parecera un sarcasmo. Como es lgico, predomina la literatura de tendencia y agitacin en ambos bandos en conflicto.

Nmina del 27: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Emilio Prados, Jos Moreno Villa y Manuel Altolaguirre.