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de mayo de 2012, es una publicacin
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imprimir el 17 de mayo de 2012 con un
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EL LENGUAJE POLTICO Y, AUNQUE CON
VARIACIONES, ESTO ES CIERTO EN EL CASO
DE TODOS LOS PARTIDOS, DESDE LOS
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EST DISEADO PARA QUE LAS MENTIRAS
SUENEN A VERDAD Y LOS ASESINATOS
PAREZCAN ALGO RESPETABLE: PARA DAR
ASPECTO DE SOLIDEZ A LO QUE ES VIENTO.
GEORGE ORWELL
No. 161 Segunda poca, Ao 8
Con la muerte de Carlos Fuentes (1928-
2012), la literatura mexicana se viste de luto.
Fuentes, autor de una vasta obra narrativa y
ensaystica, es considerado el padre de la gran
novela urbana de nuestras letras. Con La regin
ms transparente, publicada en 1958, escribe
Jos Homero, por primera vez la descripcin
de la urbe es la descripcin del alma nacional.
MEMORIAL DE
LA REGIN MS
TRANSPARENTE
JOS HOMERO
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Qu lindo es pasear por la ciudad
FERNANDO ALLENDE
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nas imgenes familiares y lejanas, como recuerdos
de una vida intrauterina, atrajeron mi atencin el
Sbado de Gloria. En la enjuta pantalla televisiva, un
jovencsimo Enrique Guzmn y una joven a cuyos
ojos la miopa otorgaba una semejanza bizantina, en
quien tard en reconocer a Hilda Aguirre, deambulaban en silen-
cio por una ciudad fantasmal a bordo de un convertible. Ms que
la habilidad de la secuencia, por momentos inverosmil, me atrajo
ver una Avenida Jurez casi vaca, el ngulo aquilneo del Hotel Im-
perial en Paseo de la Reforma resplandeciendo aurfero bajo el sol
crepuscular, Balderas, el ngel de la Independencia, la cspide de la
Torre Latinoamericana sugiriendo que el solitario pez espada que
Santiago, el memorable pescador del relato de Ernest Hemingway,
haba sido disecado y plantado en San Juan de Letrn como natural
vecino de los pegasos del Palacio de Bellas Artes. El cineasta quera
mostrar, sospecho, la modernidad de la Ciudad de Mxico; era el
paneo orgulloso que exhibe los tesoros urbanos como un padre
orondo despliega el lbum familiar con los mechones del cabello
ms claro de la infancia, los titubeantes pasos en el jardn hmedo
por el roco de las primeras horas de la noche.
Ese ademn me record a otros ademanes prdigos y ufanos:
la Nueva grandeza mexicana de Salvador Novo, donde un annimo
narrador se propone rendir a un amistoso forastero la ciudad, la
Ciudad por excelencia en un pas donde, ya lo deca Jack Kerouac
en su gloriosa novela En el camino, todas las carreteras conducen
a Mxico; y por supuesto, a La regin ms transparente de Carlos
Fuentes, novela emblemtica si las hay.
Recuerdo haber ledo esta primera novela, ci-
miento de una obra de proporciones balzacianas
que el autor denomin en aos ltimos La edad del
tiempo, con creciente desencanto en las postrime-
ras de mi adolescencia. En ese mamotreto no halla-
ba sino un escritor empeoso por construir tipos
y arquetipos pero no personajes, por asestar cliss
en vez de dilogos, por aplicar un poliedro de tesis
antes que la seduccin de las ideas. Ms gusto ha-
bra de hallar en otras novelas ledas entonces con
fruicin; con la fruicin de quien aspira a reconocer
su vida en situaciones imaginadas por otros, para
otros tiempos. Y en esas novelas tambin apareca
ese fantasma que era para m la ciudad de Mxico.
Pues debo aadir que en ningn momento he vivi-
do en esta ciudad, aunque no me fuera ajena en un
tiempo ya lejano.
Como el paneo en Sor Ye-y, La regin ms transpa-
rente fijaba su pivote en las calles vecinas a Bucareli.
Si antao, invoquemos de nuevo a Novo, el recorrido
daba inicio en el centro de la ciudad, el Zcalo, en
los cincuenta y sesenta el centro natural de la pu-
janza que combina bro popular con nfulas cosmo-
politas, va de Balderas a Reforma, prefigurando los
aos de fundacin de la Zona Rosa. En La regin
apenas si se describen edificios pero las menciones
bastan para que la imaginacin reconstruya y otor-
gue fachadas, colores, bus-
cando en el recuerdo de las
imgenes contemporneas
los rasgos de los anteriores.
Y Fuentes no se limitaba a
mostrar con orgullo cor-
tesano la opulencia de las
fachadas barrocas y churri-
guras, la modernidad de los
expendios de ice cream en
plena Avenida Jurez, que
Efran Huerta ya haba de-
nostado en un poema de fi-
nales de los aos cuarenta,
sino que se exiga una vista
de cerncalo, una panor-
mica no de predador sino
de viga, reclamando para s
esa funcin que en la nove-
la cumple Ixca Cienfuegos.
Lo sorprendente de la no-
vela de Fuentes, que en el
recelo y la mezquindad de
la adolescencia se me esca-
paba, era esa capacidad no
slo de mostrar un paisaje
acorde a nuestras ansias de
modernidad, sino tambin
los otros paisajes que com-
ponen Mxico. En La tumba
podra aorar los primeros
aos de los sesenta cuan-
do era posible ir de un club
hacia el Mirador, en Gazapo
reconocer el itinerario cool
de entonces, en De perfil las
claves de la adolescencia
rockera y en cintas como
Amalia de Juan Guerrero descubrir las seas de iden-
tidad de una generacin que se deseaba contempo-
rnea de todos los hombres en unos edificios, unas
calles, unas costumbres, pero Fuentes, no casualmen-
te haba elegido a Dos Passos como modelo, se pro-
pona representar a la ciudad y con ello representar
a Mxico. No era una novela realista sino una novela
alegrica cuya simbologa propona explicar la sim-
biosis de la Revolucin sin descuidar que en nuestra
esencia mexicana se halla ese abigarramiento, ese
crisol que ms recuerda a una olla podrida.
Triunfo de la polifona
AS COMO NOVELA cuestiona la identidad de Mxico
y se revuelve sobre la interrogante de si la Revolu-
cin ha sido traicionada, por lo que distintos per-
sonajes, emblemticamente Federico Robles e Ixca
Cienfuegos, dan respuestas distintas que apuntan
a la modernidad del capitalismo y al retorno a los
orgenes rituales del tiempo mtico para entender
a Mxico, es decir, lneas de fuga que escapan hacia
el futuro o el pasado pero esquivan el presente, de
igual modo en la composicin de la obra vemos la
pugna por las formas de la tradicin y el dominio
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de una pulcra retrica junto a la destreza en el manejo de
las tcnicas literarias de la hora: monlogo interior, flujo de
conciencia, composicin en contrapunto, abrupcin, tiempos
y focalizaciones mezcladas con las acronas retrospectivas
(flash back, para los cinfilos).
Triunfo de la polifona como expresin del fresco na-
rrativo que Fuentes ha seguido ambicionando en sus obras
mayores aunque sin la perfeccin de esta obra primera. El
tiempo del relato es minado por acronas retrospectivas y
las historias que se imbrican en una danza de zozobra tras-
tornan el reconocimiento de una sola secuencia cronolgica.
Puntualicemos: la acrona, la imposibilidad de establecer una
cronologa precisa, secuencial y sin elementos faltantes, es
el resultado de la interferencia entre las varias historias. A
menos que la historia, o las historias se ordenen de forma
cronolgica, para comprender la puesta en escena del mito
primordial y la transformacin del sendero de la historia en
mltiples caminos que confluyen en el Mito. As: Cienfuegos
y Moctezuma son los guardianes, el umbral que une y cierra
los tiempos y conduce a las criaturas al Tiempo mayesttico.
Presencias arquetpicas, no personajes.
Personajes redondos Acaso Rodrigo Pola, acaso Nor-
ma Larragoiti, acaso Federico Robles Los dems son tipos,
representaciones fantasmales en que en uno son todos y
ninguno, porque aunque muchos su nombre es nadie, de la
burguesa, de la clase media, de los intelectuales, del pueblo.
Tipos que emergen de la violencia porque ellos son causa
y consecuencia de ella, como Gabriel, Tuno y Fifo. Tipos que
fungen como referencias verosmiles para dotar a las histo-
rias de Robles, Pola y Larragoiti, de un mundo construido
tomando como base al cotidiano, y por ello, cual cometas,
aparecen distantes, cercanos, cruzas y desviaciones: la pros-
tituta, el ruletero, el intelectual, el periodista de sociales,
los poetas, los farsantes, los oportunistas, el banquero, los
venidos a menos Personajes planos? S y no. Lo impor-
tante es como ha dicho Octavio Paz, por vez primera apa-
recen en nuestras letras el rostro y el habla de la burguesa
mexicana.
Fuentes funda una ciudad, traza el mapa de los puntos
cardinales: los llanos, las vecindades, el centro, la colonia Ju-
rez. Y, sin embargo, no hay amplitud sino encierro. Constten-
se las descripciones de recmaras cerradas, apenas airadas,
casas que no reciben el sol, como la de doa Lorenza Ortiz
o Rodrigo Pola, casas que huelen a viejo, a platillos mseros
y adobes ahumados. Reside la novedad en que Fuentes al
describir la urbe aspira a reflejar el alma nacional. No era
una novela realista sino una novela alegrica cuya simbolo-
ga propona explicar la simbiosis de la Revolucin, donde
la clase emergente de las luchas intestinas se funda con los
herederos del ancien regime. Retorno cclico que mostraba
la imposibilidad de una transformacin total:
All, en el origen, est todava Mxico, lo que es, nunca lo
que puede ser. Mxico es algo fijado para siempre, inca-
paz de evolucin.
Novela de excesos, baches y contusiones que dan ori-
gen a la confusin, es el primer mural escrito del Mxico
posrevolucionario, el dedo que seala la eterna purulencia:
el sistema no cambia: de Moctezuma a Alemn, homo ho-
minis lupus; el testimonio delirante de un fracaso y el grito
del vstago que descubre que su hado es el mismo que el
de su padre.
La regin, leda sin la presuncin de la adolescencia, se
revela una novela, si no excelente, extraordinaria en su con-
texto. No se haba ensayado una novela con esa gula rabele-
siana que no se resolva en una bacanal de cuerpos sino en
una orga de smbolos. Sin soslayar que el principal problema
de la literatura fontesina estriba justamente en su ausencia
de naturalidad, en estilo, personajes y trama misma, podemos
asegurar que esta obra catica y monstruosa es un canto,
terreno a la urbe donde la
belleza y el horror unen y
esfuminan sus contornos: la
ciudad como Espacio de los
mltiples espacios; la ciu-
dad: el ro y el ocano.
El escritor dandy
EL AMBICIOSO ESCRITOR
parecido a Jorge Negrete,
de indudable xito en los
salones y tertulias, prote-
gido por los grandes in-
telectuales, propona un
monstruoso y en momen-
tos aburrido pero vivsimo
espejo de la poca. Novela
urbana s la haba; baste recordar Ensayo de un crimen de
Rodolfo Usigli con su periplo que mucho tiene de vaga-
bundeo de flaneur y que antecede a la crnica de Novo en
la minucia con que traza un mapa de la ciudad elegante de
los aos cuarenta o las tortuosas novelas de Jos Revueltas.
Pero en Fuentes por primera vez la descripcin de la urbe
es la descripcin del alma nacional. Despus vendran risue-
os los Agustn, los Sainz, a mostrar la modernidad que en
Fuentes es monstruosa y necesaria, destructora y creadora;
despus vendran esos pequeos paseos por la ciudad ama-
ble y cosmopolita, sin el claroscuro fontesino, de un Garca
Ponce empeado en dotar de una atmsfera europea, en
convertir en recndita e ntima una ciudad que ya comen-
zaba a perder sus formas como una matrona luchando por
impedir la floracin celultica.
Hoy que recuerdo esas imgenes de la ciudad que no
conoc tambin recuerdo que el viaje emprendido en auto-
mvil, asimismo presente en Los caifanes, esa derivacin de
La regin compuesta por Juan Ibez y el propio Fuentes,
es ahora un melanclico viaje semejante al del anciano que
vuelve derrotado a su pueblo natal slo para verificar, co-
mo dijera un poeta espaol, que el tiempo no vuelve, slo
nosotros, ms cansados. Ahora no se viaja para exhibir los
palacios, los sitios secretos donde se consumen los pelados
Caldos de Indianilla o se ingieren los martini, como en aque-
llas novelas y pelculas ufanas de los sesenta. Los viajes que
emprende el personaje cifrado de Hugo en Cuerpo presente
de Juan Garca Ponce o Miguel del Solar en El desfile del amor
de Sergio Pitol son la desesperada visita de quien vuelve a
los sitios amados de la juventud para enfrentarse a las rui-
nas; la transformacin soez de una ciudad que en nuestro
imaginario queda como uno de los sitios en que nos hubiera
gustado vivir y que a diferencia de Londres, Nueva York o
Barcelona, no se encuentra ya en ningn sitio.
HOMERO: MIEMBRO DEL SISTEMA NACIONAL DE CREADORES DE ARTE. MUY
PRONTO CIRCULAR SU MS RECIENTE POEMARIO: LA CIUDAD DE LOS MUERTOS,
PUBLICADO POR EL FCE.
Homenaje de Cuerpo Presente en el recinto de Palacio de Bellas Artes, mircoles 16 de mayo.
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Julin Maraboto: un hombre feliz
ulin Maraboto es vocalista de Lvia, quiz la banda ms
famosa que ha emergido de la escena xalapea en la lti-
ma dcada. Nos vemos en un caf del centro de Xalapa,
cerca del parque Jurez. Es Da del Nio se nos olvid
a ambos y Julin llega con un poco de prisa: andaba pa-
seando con su esposa, Natasha originaria de Dinamarca,
ambos viven entre Xalapa, Dinamarca y los aeropuertos y
su pequeo hijo, Bastin. Apurado, rpidamente entramos
en calor y, con una soda de caf y un americano en la mesa,
comenzamos a conversar. Enciendo la grabadora y comienzan
las preguntas: este es Julin Maraboto, desenchufado.
Tu banda es fundamentalmente de guitarras. Cmo es
tener una banda de guitarras en una escena con mayor tendencia,
por ejemplo, a lo electrnico? Cmo es volver a la guitarra como
instrumento base?
Pues yo nunca me he ido. No estoy checando las tenden-
cias, pero creo que el folk ha tenido un momento interesante
en los ltimos aos. Igual y todo se tarda en llegar mucho a
Mxico, pero yo siempre he compuesto con guitarra muy
pocas veces en piano, soy ms de guitarra y no me he acer-
cado mucho a la escena electrnica. Hemos tocado con Lvia
con programaciones y yo hago ciertas cosas con el iPad. Creo
que la onda ahorita est ms en fusionar, en tocar cosas que
permitan usar tanto sintetizadores como guitarra; pero ha-
blando de volver a la guitarra como de volver a casa, pues
yo nunca me he ido de casa.
Cmo es la escena en Xalapa?
No lo s. Creo que hay bandas que estn haciendo cosas
padres: Los Aguas Aguas, o Sonex, por ejemplo. Pero creo
tambin que no son tantas. Cuando Lvia naci s surgieron
varias bandas que retomaban un poco nuestro sonido, pero
creo que mayoritariamente no hay un nmero suficiente de
bandas como para decir que exista una escena. Hay msicos,
pero no bandas. La escena en Xalapa no existe.
Qu escuchas en tu casa? Hay msicos que ya no quieren
escuchar ms en su casa.
No, yo tampoco escucho mucha msica, la verdad. Por-
que me met en la onda de no querer tener vicios de otras
bandas. ltimamente escucho ms mi msica, escucho mis
composiciones; paso ms tiempo oyendo eso que msica de
otras bandas. S tengo ciertos grupos de cabecera que podra
decirte que escucho ms constantemente: The Beatles, que
son la gran influencia familiar y unos tipos que creo que hi-
cieron todo, y Wilco, a quienes disfruto mucho. Cuando Lvia
naci estbamos escuchando ms cosas como Franz Ferdinand
y toda esta onda del indie que surgi por aquellos aos, y creo
que mucho de eso se tradujo en la msica.
Afecta lo social, lo poltico, a tu msica?
S, claro. Varias de mis canciones principalmente las de
Los Grandiosos tienen una fuerte inspiracin social. All est
Mxico, por ejemplo, que naci despus de las elecciones
de 2006 y que es algo as como mi expresin de coraje por
todo lo que pas en aquel momento. Est tambin Aqu
no pasa nada: Aqu no pasa nada / aqu todo es absurdo /
aqu la idiosincrasia es parte de la gracia. Creo que todos
debemos de tener una opinin cimentada, si vamos a criti-
car, que sea conociendo toda la onda, no noms por tirar
y verse chido.
La msica puede generar un cambio social?
S, claro.
Incluso en Mxico?
JulinMaraboto:
megustaloquehago,soyfeliz
LUIS RESNDIZ
S, claro. S, por supuesto. Incluso me parece que es
una de las obligaciones del artista, no slo en la msica,
sino en todas las artes. Tratar de ensear lo que est
pasando, ser un poco la conciencia de lo que est pa-
sando. Creo que es una responsabilidad del artista estar
comprometido con lo social. Hay que ser eso: a la gente
tal vez ni le importa, o est en otras cosas, o no le da
tiempo de sentarse a pensar en eso, y generan opiniones
a travs de otros puntos de vista externos, o de lderes
de opinin, que son los que ven en la televisin y al no
tener otros referentes, toman eso como una verdad ni-
ca, inapelable. Yo an creo que la msica y el arte puede
cambiar el mundo. Yo apelo un poco a eso con el concepto
de grandioso (nota: Julin Maraboto est actualmente
promocionando su proyecto alterno, Los Grandiosos),
creo que el cambio verdadero comienza por uno mismo;
suena a mamada, pero est bien hacer que la gente sienta
que piensas en ella, no hacer dao a los dems. Generar
un cambio es bien fcil. Creo que un mucho de esto es
de lo que hablo con Los Grandiosos.
A LA 13

Vocalista de Lvia y lder de Los Grandiosos, dos bandas rockeras de la

escena xalapea, Julin Maraboto conversa con Luis Resndiz sobre
el sentido social de sus composiciones. La obligacin de todo artista,
afirma Maraboto, es ser un poco la conciencia de lo que est pasando.
Maraboto actuar en nuestro brindis de VII aniversario.
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Un pueblo clama por Regina
La nuestra es una poca proclive a los chivos expiatorios
ya se trate de polticos que hacen de sus vidas priva-
das un desastre, de los criminales salidos de la sordidez
de calles o barrios peligrosos, o de los extraos entre
nosotros. La nuestra es una poca de cerraduras pa-
tentadas, alarmas antirrobo, cercas de alambre de pas,
grupos vecinales de vigilancia y personal de seguridad;
asimismo de prensa amarillista de investigacin a la
pesca tanto de conspiraciones con las que poblar de fan-
tasmas un espacio pblico ominosamente vaco como de
nuevas causas capaces de generar un pnico moral lo
sucientemente feroz como para dejar escapar un buen
chorro de miedo y odio acumulados.
ZYGMUNT BAUMAN
E
stimado Jos Homero:
El homicidio de cuatro reporteros unos con
una trayectoria ms dilatada y en consecuencia con
mayor reconocimiento que otros rompi el mo-
nocorde taido de duelo que se viene apropiando desde hace
ya varios aos de la atmsfera veracruzana; de inmediato la
reaccin del gremio y de algunos sectores muy especficos de
la sociedad civil se hizo patente en las calles. Pero, en la justa
demanda del esclarecimiento de estos hechos, me parece que
no se ha reparado en algunas de las falencias de que adolece
el ejercicio del periodismo en Veracruz y en Mxico. Es por
eso que las enumero, para no perdernos en este breal en que
suelen convertirse los casos de agresiones a periodistas:
1. Cada que se agrede a un periodista se da por sen-
tado que es consecuencia del ejercicio de su profesin y no
siempre sucede as. Los ansiosos de protagonismo y de pica
(los menos) salen a la calle a reclamar libertad de expresin
sin darse cuenta que la ejercen sin cortapisas. Bajo estas cir-
cunstancias cualquier resultado en las indagatorias que difiera
de la premisa ya implantada en el colectivo, est descalificado
a priori; lo anterior resulta particularmente productivo para
quienes lucran con tan desafortunadas situaciones (siempre
hay alguien que transforma una crisis en oportunidad, incluso
una plataforma de despegue para acceder a un rectorado).
2. Veracruz vive desde finales de la administracin de
Miguel Alemn una situacin difcil en materia de seguridad
por la actividad abierta de organizaciones delincuenciales; en
los ltimos tres hemos sido testigos, los ms, y actores, por
fortuna los menos, del vrtice de esta espiral.
3. En doce aos los medios de comunicacin que fun-
cionan en la entidad no han adoptado protocolos de seguridad
para salvaguardar la integridad de sus trabajadores. De acuerdo
con manuales de cobertura periodstica en zona de conflictos
armados y Mxico se encuentra inmerso en uno de ellos, lo
he explicitado en otras ocasiones, vivimos los sntomas de una
guerra de baja intensidad los periodistas son amenazados o
asesinados por los errores que cometen.
La Fundacin para la Libertad de Prensa, organizaciones
como Medios por la Paz, el Observatorio de la Universidad
de la Sabana, el peridico El Tiempo, entre muchos otros,
han producido manuales para el cubrimiento del narcotr-
fico, el conflicto armado y el crimen organizado, y para la
autoproteccin. Sobra decir que los propietarios y directores
de muchos de nuestros medios no tienen ningn inters en
conocer del tema.
4. El ejercicio del periodismo en Veracruz no est exen-
to de los vicios atvicos de esta actividad: el uso de las pginas
del medio como mecanismo de chantaje para la obtencin
de prebendas de toda laya; la seduccin del poder poltico y
econmico permite la perversin de la funcin primordial de
un medio de comunicacin; la objetividad y carcter crtico
Los medios de comunicacin masiva estatales no cuentan con protocolos
de seguridad ni manuales de estilo para su desempeo en medio de esta
guerra de baja intensidad contra el crimen organizado. Estos son slo
dos de los siete puntos que Luis Enrique Rodrguez Villalvazo expone a
raz de los crmenes y las desapariciones an no esclarecidos de un grupo
numeroso de periodistas que ejercan su profesin en Veracruz.
Periodismoyviolencia
LUIS ENRIQUE RODRGUEZ VILLALVAZO
de una publicacin estn directamente relacionados con
los convenios publicitarios que se establezcan o no.
5. Consustancial a lo anterior es la propensin al
cochupo, el chayote, la ddiva, uno de los factores de
mayor riesgo para quien ejerce la profesin de periodis-
ta. No hay inters por dignificar el trabajo periodstico
donde los sueldos y la capacitacin son bajos. En las actua-
les circunstancias se debe ser particularmente cuidadoso
con el manejo del lenguaje (me parece que ningn medio
en la entidad posee un manual de estilo, por ejemplo) y
nuestros medios se solazan replicando jergas propias de
los grupos delincuenciales. En ocasiones, los reporteros
y los medios se convierten, sin saberlo, en mensajeros.
6. Durante los ltimos seis aos el crecimiento en
Veracruz de los portales y agencias de noticias en Inter-
net ha sido exponencial. Su aparicin repentina estuvo
y est directamente relacionada con intereses poltico
electorales (invito a revisar las primeras planas de los
diarios y portales del 9 de mayo y que tomen en cuenta y
comparen la cabeza sobre el homicidio de un integrante
de la comuna de Pueblo Viejo), desde donde se enderezan
ataques no hay tica periodstica y se invade sin pudor
alguno la esfera de lo privado con el afn de satisfacer
rencores particulares. La recompensa lo vale.
7. A diferencia de otras entidades donde la pre-
sencia del narcotrfico es ostensible, en Veracruz los
medios nunca han optado por establecer criterios edito-
riales comunes para el manejo de temas vinculados con
la delincuencia organizada (en las actuales circunstancias
todava no se han presentado iniciativas en ese sentido).
Se colige que haba un acuerdo tcito o explcito con las
instancias gubernamentales para no hacer apologa de
la violencia (al menos hasta la administracin anterior),
pero ello no implicaba que fuera una regla especfica de
los medios.
En fin, son muchas las aristas sobre el tema y no quie-
ro alargarme ms, espero que la exposicin de los puntos
arriba sealados sea de utilidad para formarse un concepto
menos maniqueo de las cosas.
Un abrazo.
VILLALVAZO: NARRADOR PERIODISTA E INVESTIGADOR. ES CAMPEN DE
DOMINADAS.
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REALIA, FORMACIN CULTURAL
HOTELES
BEST WESTERN
FIESTA INN
HOSTAL DE LA NIEBLA
HOTEL CROWNE PLAZA
HOTELES BG
HOTEL MARA VICTORIA
HOTEL MXICO
HOTEL SALMONES
HOTEL SAN DIEGO
HOTEL SUITES MARA ISABEL
HOTEL XALAPA
HOWARD JOHNSON
MESN DEL ALFREZ
POSADA CASA REGIA
POSADA COATEPEC
POSADA DEL CAFETO
POSADA LA MARIQUINTA
POSADA MARA DE SN. FRANCISCO
VILLA LAS MARGARITAS
INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES
CASA DEL LAGO DE LA UV
CASA UVI
DIVULGACIN CULTURAL (UV)
EDITORIAL DE LA UV
ESCUELA PARA ESTUDIANTES EXTRANJEROS (UV)
ESCUELA VERACRUZANA DE CINE
EX UNIDAD DE HUMANIDADES (UV)
FACULTAD DE ARQUITECTURA (UV)
FACULTAD DE BIOLOGA (UV)
FACULTAD DE CONTADURA (UV)
FACULTAD DE DERECHO (UV)
FACULTAD DE MSICA (UV)
GESTALT DE DISEO
INSTITUTO HISTRICO-SOCIALES (UV)
INSTITUTO SUPERIOR DE MSICA
LA ALIANZA FRANCESA
LA FABRICA TV
RADIO UV
RECTORA (UV)
UNIDAD DE ARTES (UV)
UNIVERSIDAD ANHUAC
UNIVERSIDAD DE XALAPA
LIBRERAS
RBOL DE LECTURA
LIBRHERAS
LIBRERA INTERNACIONAL
LIBRERA LEONARDO DA VINCI
LIBRERA LOGOS
LIBRERAS DE CRISTAL
RUECA DE GANDHI
MUSEOS
MUSEO DE ANTROPOLOGA (MAX)
MUSEO INTERACTIVO DE XALAPA (MIX)
NEGOCIOS Y VARIOS
FOTODESCUENTO
MACSHOP
METLIFE
PTICAS DIOR
PTICAS EASY LENS
PABLO MEDINA DISTRIBUIDORA
RED PACK Murillo Vidal
OFICINAS PBLICAS
CENTRO DE IDIOMAS
CORREOS
CONGRESO DEL ESTADO
MDULO DE INFORMACIN/MUNICIPIO
SECRETARA DE EDUCACIN DE VERACRUZ
SECRETARA DE TURISMO
PUESTOS DE REVISTAS
LIBROS Y REVISTAS DEL PASAJE TANOS
LIBROS Y REVISTAS DEL MUSEO
PRIMO VERDAD Junto a Fotocontino
ZAMORA Junto a Telgrafos
ZARAGOZA Junto a La Casona
ZARAGOZA Junto al Hotel M. Victoria
RESTORANES
APACHE 31
ASADERO CIEN Varias direcciones
BARBASSO
BISTROT SAN JOS
CALIFORNIA
CHURRERA DEL RECUERDO
CUBANAS
EL CHAMPIN
FOCCACIA PIZZERIA
GIOVANNI
GODOS
KUKAIO
LA CASA DE MAM
LA CASONA DEL BEATERIO
LA CAVA CATALANA
LA ESTANCIA DE LOS TECAJETES
LA FONDA
LA GAVIA
LA LOLA
LA PRGOLA
LA PLAZOLETA
LA SOPA
LAS TAPAS DEL GALLEGO
MARCOS GOURMET
VEGETARIANO DE LOS BERROS
PICRECHA
ROSSMARINO PIZZERIA
SALTO DE XALA
SHALOM
SUBWAY
TIGRILL
VIPS
TEATROS
TEATRO DEL ESTADO
TEATRO LA LBERTAD
TIENDAS DE MSICA
DISCOS MUSIC & MORE
TAVOS DISCOTECA
VIDEOS
VIDEO CHAMPION BABYS
ZAFRA VIDEO
annciate 817 85 35 editorialgraffiti@gmail.com
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MUSEOS Y GALERAS

ISRAEL BARRN
Plstica de Israel Barrn
Hasta junio
Jardn de las Esculturas

CINCO
AUTORRETRATOS
Colectiva de Vctor Altamira,
Citlalli EB, ngel Rueda, Tanu
Jurez y Jos Ramn Pucheta
Hasta junio
Sala 3E Espacio Expositivo
Emergente de la GACX

COSAS Y CASOS
Pintura de Edgar Cano
Hasta junio
El Jardn de las Esculturas

CUADERNO DE
PIEDRA
Dibujo de Carlos Pez
Hasta junio
La Ceiba Grfica
EXPOSICIONES
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y vigencia de las exposiciones, consulte el
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E
n la Universidad Veracruzana exista desde tiempo atrs la inten-
cin de rendirle homenaje al poeta Ramn Rodrguez, nacido en
Crdoba en 1925. Autor de una obra que se reduce a siete ttulos,
publicados en un espacio de 50 aos, el primer ttulo de Ramn, Ser
de lejanas fue editado por la Universidad Veracruzana en 1960 y no
fue sino hasta los aos ochenta que rompi su largo silencio para publicar el
pequeo libro que da nombre a esta coleccin: Cuartel de invierno.
A este ttulo sigui una plaquette, Old fashion blues, y a sta, la primera
recopilacin de su obra: La navaja de Occam que aada algunos pocos pero
significativos poemas a la reducida obra de Ramn. Posteriormente publicara
dos plaquettes ms: Juego de cartas y Fandango. Ambas en tirajes de apenas 100
ejemplares. Finalmente toda su obra se vera reunida en un solo volumen:
Desciendo al corazn de la noche. Todos ya agotados. El hecho de que todos sus
libros se editaran en Veracruz, y de que Ramn sea dueo de la que Kingsley
Amis llama la ms rara cualidad que un escritor puede tener: una verdadera
aversin por cualquier tipo de publicidad, hicieron que no fuera conocido
ms que por un pequeo pero ferviente crculo de lectores, que inclua nom-
bres como los de Jos de la Colina, Sergio Pitol, Jos Luis Rivas, Jos Homero,
Jorge Fernndez Granados, Ernesto Herrera o Vctor Toledo.
Ausente de las antologas, de los suplementos culturales y de las capillas,
no es extrao que la calidad de su obra fuera inversamente proporcional al
conocimiento de la misma. Pero en la literatura no hay genios inditos y, con
el tiempo, este poeta, que para Jos de la Colina es menos apolneo que apo-
lineriano [...] culto y vanguardista y posvanguardista y ldico, ha ido aproxi-
mndose al lugar que por derecho propio le pertenece: no a la izquierda o a la
derecha de tal o cual gloria nacional, pero s en la atencin de los lectores de
poesa que descubren gratamente a este autor que para Jos Homero forma
parte de los poetas que son en s una tradicin. Ramn es un poeta de raz
clsica. Al leer sus sonetos y librrimas combinaciones de metros creemos
recordar una diccin conocida. Quiz sea cierta reminiscencia de Francisco
Terrazas; quiz sean los signos de la descendencia de Eliot. Aunque el pariente
ms prximo resulte el Eliot de Prufrock y las otras observaciones. Es en
esta lnea por la que discurre la poesa ltima de Rodrguez.
La Universidad Veracruzana rinde
homenaje a Ramn Rodrguez con la
coleccin de poesa Cuartel de Invierno,
cuyos primeros tres ttulos fueron
presentados en la pasada FILU. Este
poeta, a decir de Rafael Antnez, ha ido
aproximndose al lugar que por derecho
propio le pertenece: no a la izquierda o a la
derecha de tal o cual gloria nacional, pero s
en la atencin de los lectores de poesa.

RAFAEL ANTNEZ
Razonesparauncantor
La poesa de Ramn Rodrguez reserva a quien la visite por
primera vez ms de una sorpresa: hallar a un poeta de agudo
sentido del humor, donde la tradicin y la frescura no se contrapo-
nen sino se complementan. La erudicin baila al lado del juego de
palabras, en una obra en la que, al decir de Jos Luis Rivas, no hay
nada superfluo, una obra Lmpida, precisa, incisivamente discursiva,
juguetona, la poesa de Ramn Rodrguez deudora de la Eliot, Lee
Masters y Frost, pero tambin de Lpez Velarde, se telefonea, como
bien ha visto de la Colina, con el Salomn del Cantar de los cantares
y con Garcilaso y Hlderlin y Baudelaire y Ortega y Gasset y Ale-
El poeta con su ngel guardin
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WABI SABI
Fotografa de Axel Calatayud
Hasta junio
Caf Zona Centro

DIEGO RIVERA,
VERACRUZANO POR
ADOPCIN
Plstica de Diego Rivera
Hasta junio
Pinacoteca Diego Rivera

TLACOTALPAN
Fotografa de
Mariana Yampolsky
Hasta mayo
Fototeca de Veracruz Juan
Malpica Mimendi
EXPOSICIONES
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jandro Rossi y cualquier poeta joven y amigo o mero conocido en
el caf, y adems con Dick Tracy y Buffalo Bill y Humphrey Bogart y
rika Buenfil y Mickey Mouse y Donald Duck y todos los jazzistas y
boleristas y bluesistas y tanguistas del mundo, poeta que escribe sus
poemas con la voluntaria, la gozosa inocencia de quien descubre la
poesa, sus ritmos y arritmias, sus palabras bien ritmadas y rimadas
o lanzadas en un golpe de dados que no abolir el azar, poeta que
incurre en el soneto, en el romance y el romancillo, el blues o el tan-
go, en el balbuceo o el retrucano, y va donde el poema quiera.
El homenaje que la universidad termin por rendirle, no fue
un doctorado ni una medalla, sino la creacin de esta coleccin
que, junto con Nina Crangle, planeamos, y con la generosa ayuda y
complicidad de Agustn del Moral, pudimos cristalizar. Cuartel de
Invierno nace como una coleccin dedicada a la poesa en su ms
amplia expresin y comprender lo mismo libros de versos que
ensayos sobre poesa y potica. Obras escritas directamente en es-
paol que traducciones, aforismos, y aun libros de difcil clasificacin,
como el Bestiario de amor de Richard de Fournival, pero tambin
textos clsicos de la moderna poesa mexicana, como Anagnrisis
de Toms Segovia, El martirio de San Dionisio de Luis Cardoza y
Aragn, De lunes todo el ao de Fabio Morbito, o la versin de
Pjaros de Saint-John Perse, que Jos Luis Rivas ha traducido de
manera impecable.
Los primeros dos ttulos estn dedicados a Ramn. Por un
lado, Apuntes para un blues rene un conjunto de ensayos, reseas,
entrevistas y poemas que celebran la obra y la persona de Ramn.
Testimonios de admiracin literaria, s, pero tambin muestras de
amistad y cario que escritores de muy distintas generaciones brin-
dan a un autor que desde hace ms de 50 aos ejerce el oficio de
poeta con una apasionada y deslumbrante lucidez.
Por el otro: Agenda del libertino pone frente al lector una
generosa antologa (realizada por el propio autor) que estamos
ciertos no slo como editores y amigos, sino principalmente como
lectores de Ramn, habr de depararles no slo una sorpresa, sino
tambin la amistad perdurable y siempre renovada que la poesa
nos brinda.
Esta es una de las dos razones por las que esta coleccin le
est dedicada a Ramn Rodrguez, un poeta joven, excesiva y ventu-
rosamente joven. La frescura de su trote apunta Jorge Fernndez
Granados por las praderas de la escritura pertenece ms al vigor
de la juventud que a los precavidos cascos de la madurez. Ramn,
siendo a la sazn / el mejor tercera base de la edad media y el
mximo matador de cucarachas que opera en el centro de Vera-
cruz, es tambin un hombre que sabe lo que es ser un icuiricui, un
matalacachimbas, uno de los pocos que puede cantar, sin tropiezo
y sin pudor, el tema de La burrita de Ypacar, recitar a Rilke o el
Retrato de Antonio Machado, a ms de ser el ms genial cmplice
y maestro que uno pueda encontrar y, por si faltara poco (esta es
otra de las razones), es el mejor de nuestros mejores amigos y, claro,
tambin por que es, por muchas razones que el lector que lo visite
descubrir (y como ya hemos repetido hasta el cansancio), uno de
los poetas ms jvenes de Mxico.
ANTNEZ: ESCRITOR, EDITOR. ES CAPAZ DE CORREGIR SI PAGAN, ACLARO.
Nutrido aplauso para el gran poeta Ramn Rodrguez
durante la presentacin de la coleccin Cuartel de Invierno.
Este diente si se ve! Risa ramnica
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di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
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EN CARTELERA EN CARTELERA
MANUEL VELZQUEZ
10
ARTE

CONVERSACIONES
Pintura de Robin Matus
Hasta mayo
Galera Fernando Vilchis
del Instituto AP

SOBRE LO HUMANO
EN RODIN
Fotografa de Eikoh Hosoe
Hasta junio
Galera de la Facultad de AP

ARTES EN LA FILU
Colectiva de arte
Hasta junio
Galera de la Facultad de AP

MUNDOS POSIBLES
Alumnos del taller
Tamayo de Oaxaca
Centro Recreativo Xalapeo

WHERE DREAMS
COME TRUE
Pintura de Valerie Campos
Hasta mayo
Galeria Universitaria Ramn
Alva de la Canal

ROSTROS Y VOCES
DEL SUR
Fotografa de Estela Jara
Hasta junio
MAX

PRESENCIA Y
LEGADO
Escultura de Kiyoshi Takahashi
Hasta junio
MAX

REAS NATURALES
PROTEGIDAS,
PATRIMONIO DE MXICO
Colectiva fotogrfica
Hasta mayo
Galera Peatonal Fernando Vilchis

MODERNOS Y
CONTEMPORNEOS
Colectiva de grabado con obra
de Jos Luis Cuevas, Sebastin,
Manuel Felgurez y otros.
Realia

HORIZONTES: LO
INAPRECIABLE DE
LO VISIBLE
Colectiva de fotografa
del grupo Glaucoma
Galera Marie Louise-Ferrari

CERMICA Y METAL
Cermica y metal de
Jess Guerrero Santos
Hasta junio
Sala de Exposiciones Temporales
del gora de la Ciudad
CINE

VENGADORES
(THE AVENGERS)
Dir. Joss Whedon
Con Scarlett Johansson, Chris
Evans y Robert Downey Jr.
Dur: 142 min.
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo.
17 de mayo de 2012
E
n sus pinturas ms recientes
Edgar Cano se ha torna-
do ms oscuro, tambin se
preocupa en mayor medida
por las cosas y los persona-
jes que elige representar. Este artista
ha restaurado una lgica pictrica al
personalizar las referencias de su obra
que llegan a la cita, a la alusin. La serie
Casos y cosas parece sofocarse cada vez
ms en la constante saturacin de las
imgenes. Su obra se estructura sobre
lo sensible, sobre el imperio de las for-
mas. Esta labor, que a veces corre por
cuenta de un dispositivo oculto, tiene
resonancias con el trabajo de Daniel
Lezama. No es casual el uso de la cita
para la elaboracin de las imgenes.
Aqu, Edgar Cano se aferra ms
y ms a la vitalidad de la representa-
cin. La insistencia por la figuracin
constituye una legtima preocupacin
y un encomiable afn por encontrar
un lenguaje propio. Sus imgenes no
dejan de crear una cierta sensacin de
nostalgia, aunque no se trata de buscar
emociones perdidas, sino de reflexio-
nar y dialogar con el presente. Su pin-
tura no slo traduce tcnicamente un
acontecimiento sino tambin cierta
irona. Mientras los recursos hereda-
dos de la pintura academicista son
los elementos claves de que se vale
para la configuracin de sus obras,
conceptos como soledad, dolor o mar-
ginalidad forman parte del mundo que
representa. Por ello adopta elemen-
tos que forman parte de reconocidas
imgenes del arte occidental, al mismo
tiempo mantiene una figuracin per-
sonal, susceptible de ser entendida y
conceptualizada en su propia realidad.
En sus retratos, las figuras rea-
listas estn rodeadas de objetos que
aluden a elementos caractersticos
de zonas marginales de la megalpo-
lis. La relacin que se establece entre
los personajes y el paisaje le sirve para
confrontar nociones como soledad y
saturacin. El desmedido desarrollo
urbano, la concentracin de poblacin
en las ciudades y el crecimiento indus-
trial incidieron en la configuracin de
esta nueva serie de Edgar Cano. Esto
ayud a gestar una pintura, que nace
del cruce entre lo urbano y lo rural.
Desde esta perspectiva su obra se vale
de un mundo iconogrfico que mez-
cla personajes y situaciones donde la
irona, a veces sutil, otras muy directa,
nos enfrenta a una realidad que sigue
siendo parte de la ciudad.
As, la preocupacin por la cul-
tura urbana, los espacios olvidados, los
personajes de la megalpolis; son refe-
rentes significativos para Edgar Cano,
quien para analizar estos fenmenos
utiliz elementos provenientes de la
pintura realista. Hay una doble vertien-
te desde las cuales el artista se acerca
a su obra, por un lado, mirando desde
afuera, a travs del peso de imgenes
que no son experiencias personales
directas, sino la reelaboracin, a veces
con cierta perversidad, de situaciones
poco prestigiosas, correspondientes a
sectores que padecen de la marginali-
dad de la ciudad. De all que elementos
surgidos de la periferia generada en el
hacinamiento urbano sean utilizados
en su discurso. Por otro lado, en la
elaboracin de esta imaginera retoma
personajes de su entorno inmediato
utilizando para ello el autorretrato.
Las imgenes de Edgar Cano
cuestionan de manera inquisitiva los
falsos estereotipos de lo mexicano,
asumiendo crticamente muchos de
ellos. No duda con esto en apuntar di-
rectamente a la nocin de diferencia.
Su actitud cuestionadora le permite
nutrirse de lo que se ha definido como
la posmodernidad.
MANUEL: PINTOR NACIDO EN LA TIERRA DE
SABINES. CRTICO DE ARTES PLSTICAS.

Edgar Cano da a
conocer su ms reciente
trabajo pictrico. En
los retratos de la serie
Casos y cosas, afirma
Manuel Velzquez, las
figuras realistas estn
rodeadas de objetos
que aluden a elementos
caractersticos de
zonas marginales de
la megalpolis. Esta
muestra estar presente
en el Jardn de las
Esculturas de Xalapa
(Ivec) a partir del 9 de
mayo y hasta el 1 de julio.
Retratosypaisajeurbano
Lleno , Edgar Cano Vaco , Edgar Cano
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EN CARTELERA
17 de mayo de 2012
EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
HCTOR MIGUEL SNCHEZ

O
dio a los putos mexicanos
de Luis Enrique Gutirrez
Ortiz Monasterio es una
puesta en escena que, co-
dirigida por Alba Domn-
guez y por Miriam Chzaro, se mueve
hbilmente entre los registros de la
farsa y del absurdo gneros que casi
siempre ofrecen el peligro de las exa-
geraciones y, de esa forma, se cons-
tituye como una produccin artstica
sumamente interesante. Reseamos la
funcin del sbado 5 de mayo.
Ya desde el libreto mismo mar-
cha bien la cosa: Ortiz Monasterio ar-
ticula el drama como un monlogo a
ocho voces valga la paradoja en el
que narracin y representacin se mez-
clan muy atinadamente a lo largo de 70
minutos para, as, dar forma a un objeto
esttico dinmico y lleno de cohesin;
dicha estructura se ve complementada
por un humor negrsimo y un lenguaje
procaz que, aunque artsticamente va-
lioso, bien podra, al no dejar ttere con
cabeza fanatismo religioso, patria, cos-
tumbres nacionales, etc., lastimar a
ms de una conciencia susceptible; lle-
vado al extremo, este tipo de humor se
convierte en absurdo, estrategia que lo-
gra sostenerse con intensidad casi has-
ta el final de la obra, donde decae un
tanto aunque consigue reivindicarse
en la escena ltima, muy bien diseada,
por lo dems; situacin que no ocurre,
por ejemplo, con Edi y Rudy, otro texto
del autor, que sera muy afortunado si
prescindiera de la ociosidad de los ac-
tos tercero y segundo.
La direccin es notablemente
propositiva: si bien al inicio la presen-
cia simultnea de los ocho actores en
el escenario causa una impresin de
desorden, conforme avanza el monta-
je dicho manejo espacial ya porque
slo aparezcan tres o cuatro caracte-
res, ya porque lo hagan todos, pero de
manera muy plstica, casi elaborando
silenciosas figuras geomtricas ante el
pblico va alcanzando un importante
nivel esttico; la interaccin con obje-
tos me refiero, en especfico, a la silla
de ruedas, pero tambin a las tablas
con focos que, hacia el ltimo cuadro,
forman una espectacular bandera de
los Estados Unidos es igualmente va-
liosa y, por citar otro aspecto favora-
ble, la escena del pastor religioso con
la que concluye la obra posee el don
de lo esperpntico-humorstico y de
la hilaridad efectos reforzados, claro
est, por un hbil manejo sensacionalis-
ta de msica, iluminacin, vestuario y
utilera.
Las actuaciones, en buena par-
te debido al hecho de que en Odio a
los putos mexicanos no hay personajes
principales o, mejor dicho, de que to-
dos representan a un nico personaje
central, pero tambin al trabajo de
direccin, ofrecen un gran
equilibrio entre s. Las ocho
son buenas y, lo que es su
mayor virtud sobre todo
si consideramos que se tra-
ta de un gnero que, como
apuntbamos ms arriba,
se presta a la exageracin
y al histrionismo intil:
cabalmente moderadas; no
obstante, as por su gran
flexibilidad en la modula-
cin de los diversos regis-
tros vocales como por su
gracia escnica, sobresalen
la de Valeria Espaa y la de
Rogerio Baruch.
Entre otros detalles,
podemos apuntar que las
escenas de rap o musica-
lizadas se sugieren, de pri-
mera impresin, un tanto
excesivas, pero ya toman-
do en cuenta el contexto
decididamente frsico del
montaje, no parecen entonces tan fue-
ra de sitio. Una buena puesta en escena,
en general.
HCTOR: ESTUDI LETRAS Y ES CRTICO DE
TEATRO, CABALMENTE MODERADO.
Martes 29
PARIS, TEXAS
Dir. Wim Wenders
Dur: 147 min.
Mircoles 30
SECRETOS Y MENTIRAS
Dir. Mike Leigh
Dur: 142 min.
Ciclo: Instante y
Movimiento
Mircoles y viernes de
mayo, 17:00 hrs.
Auditorio de la Galera
de Arte Contemporneo
de Xalapa
Viernes 18
LAS FLORES DE
HARRISON (LES FLEURS
DE HARRISON)
Dir. Elie Chouraqui
Dur: 126 min.
Mircoles 23
SECRETOS Y MENTIRAS
(SECRETS AND LIES)
Dir. Mike Leigh
Dur: 192 min.
Mircoles 30
RETRATOS DE UNA
OBSESIN (ONE HOUR
PHOTO)
Dir. Mark Romanek
Dur: 96 min.
Ciclo de Woody Allen
Domingos de mayo, 11:00 hrs.
Auditorio del Jardn de
las Esculturas de Xalapa
Domingo 20
MANHATTAN
Dir. Woody Allen
Domingo 27
MEDIANOCHE EN PARS
Dir. Woody Allen
CINE CLUB INFANTIL
Ciclo: Viajeros
Fantsticos II
Sbados de mayo, 12:00 hrs.
Auditorio de la Galera
de Arte Contemporneo
de Xalapa
Sbado 19
ANNIE
Dir. John Huston
Dur: 128 min.

CASA DE MI PADRE
(CASA DE MI PADRE)
Dir. Matt Piedmont
Con Will Ferrell, Diego Luna
y Gael Garca Bernal
Dur: 84 min.
Clasificacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

COMANDO
ESPECIAL
(21 JUMP STREET)
Dir. Phil Lord
Con Jonah Hill, Channing
Tatum y Ice Cube
Dur: 109 min.
Clasificacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

PODER Y TRAICIN
(THE IDES OF MARCH)
Dir. George Clooney
Con George Clooney, Ryan
Gosling y Evan Rachel Wood
Dur: 101 min.
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Amricas
CINE CLUB
Ciclo: Ganadoras de
la Palma de Oro
Martes y mircoles de
mayo, 18:00 y 20:00 hrs.
Auditorio del gora
de la Ciudad
Martes 22
ALL THAT JAZZ
Dir. Bob Fosse
Dur: 123 min.
Mircoles 23
KAGEMUSHA:
LA SOMBRA DEL
GUERRERO
Dir. Akira Kurosawa
Dur: 159 min.
CAF TEATRO
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera mayo
RESERVACIONES: 812-13-01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Viernes 18
Vizpercution
21:00 hrs. Coop. $70.00
Sbado 19
Viva Veracruz
21:00 hrs. Coop. $60.00
Martes 22
Adict@s a la poesa
19:30 hrs. Entrada Libre
Viernes 25
Edgar Dorantes Cuarteto
21:00 hrs. Coop. $60.00
Sbado 26
Ol Ol
21:00 hrs. Coop. $60.00
Mircoles 30
100 aos con Toa la Negra
20:00 hrs. Entrada Libre
Jueves 31
Bolina sin parn
21:00 hrs. Entrada Libre
monlogoaochovoces
Odio a los putos mexi-
canos de Luis Enrique Gu-
tirrez Ortiz Monasterio.
Direccin: Alba Domnguez
y Miriam Chzaro. Con las
actuaciones de Rogerio Ba-
ruch, Marcos Celis, Valeria
Espaa, Hctor Moraz, Ge-
ma Muoz, Carlos Ortega,
Freddy Palomec, Rul Pozos
y Rosalinda Ulloa. Produc-
cin: ORTEUV. Sala Dago-
berto Guillaumin del Teatro
del Estado, Xalapa. Funcio-
nes hasta el 3 de junio.
Se ponen tan serios que posan bien tirantes
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EN CARTELERA EN CARTELERA
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espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
17 de mayo de 2012 CONDE DE SAINT GERMAIN

CHAME A M LA
CULPA
De Joel Lpez Arriaga
Dir. Juan Carlos Rodrguez
Viernes 18 y sbado 19
de mayo, 19:30 hrs.
Coop. $35.00
Auditorio del gora de la Ciudad

DEL SECRETO QUE

NO CONTARON
LAS BURBUJAS
De Tony Ortiz
Dir. Tony Ortiz
Viernes 18 y sbado 19 de
mayo, 19:00 y 20:30 hrs.
Coop. $30.00
Foro de La rueca de Gandhi
TEATRO INFANTIL

J.U.A.R. 2080,
UNA HISTORIA
ADOLESCENTE
Sbado 19 de mayo,
17:00 y 19:00 hrs.
Centro Recreativo Xalapeo

GRUPO OXGENO
TEATRO
Domingos de mayo, 14:00 hrs.
Centro Recreativo Xalapeo
MSICA
CLSICA

CARL MARIA VON

WEBER, OBERTURA
PARA LA OPERA DER
FREISCHTZ
FLIX MENDELSSOHN,
PRIMER CONCIERTO
PARA PIANO Y
ORQUESTA
Sbado 26
PETER PAN, LA GRAN
AVENTURA
Dir. P. J. Hogan
Dur: 113 min.
Ciclo: Mi Casa es tu Casa
Jueves y sbados de
mayo, 18:00 hrs.
Auditorio del Jardn de
las Esculturas de Xalapa
Jueves 17 y sbado 19
CRAZY LOVE
Dir. Dominique Deruddre
Jueves 24 y sbado 26
MARA, LLENA ERES DE
GRACIA
Dir. Joshua Marston
TEATRO

ODIO A LOS PUTOS

MEXICANOS
Compaa Titular de Teatro UV
De Luis Enrique Gutirrez O.M.
Dir. Alba Domnguez y
Miriam Chzaro
Del 28 de abril al 3 de junio
Viernes, 20:30 hrs.
Sbados y domingos, 19:30 hrs.
Coop. $60.00
Sala Chica Dagoberto Guillaumn
del Teatro del Estado

TEATRO
CALLEJERO
Compaa El Juglar
Versin interactiva de El
Quijote de la Mancha
Jueves 17 de mayo, 11:00 hrs.
Mercado San Jos
Viernes 18 de mayo, 15:00 hrs.
Bajos de Palacio Municipal

DEMETRIUS O LA
CADUCIDAD
De Luis Enrique Gutirrez O.M.
Dir. Austin Morgan
Del 5 de mayo al 3 de junio
Viernes, 20:30 hrs.
Sbados y domingos, 19:30 hrs.
Coop. $80.00, Estudiantes $60.00
Teatro La Caja
E
stimado director septia-
nero:
El letargo es un es-
tado permanente de mi
nimo. Es mi secreto para conservar-
me a travs del tiempo. Pero, vale
la pena comentar la vida mientras
vemos felizmente que la maquina-
ria eterna de la corrupcin se aceita
para continuar en el poder? Tene-
mos remedio como sociedad cuando
llega el da del debate entre los candi-
datos a la Presidencia de la Repblica
y los ratings de televisin posicionan
a los Pequeos (de cerebro) gigan-
tes (educandos de Televisa) en pri-
mer lugar, un escote es la sensacin
y Quadri el payaso sale triunfador en
las propuestas?
Sinceramente no le veo futuro
promisorio a este pas. Lo que vale
para el respetable es que existan figu-
ras bonitas de telenovela aunque no
lean libros (La Constitucin no tie-
ne como requisito que un presidente
sepa leer y escribir, argumentan con
vehemencia los analistas sesudos de
Tercer grado de primaria) o que
surjan idolitos imberbes como Justi-
ne Bieber, quien dice con orgullo que
no le interesa estudiar cuando a los
18 aos gana carretadas de dlares.
Como en el juego de Maratn,
avanza la ignorancia con singular ale-
gra y la mayora aplaude emocionada.
Pareciera que esperan el 1 de diciem-
bre para ver la toma de posesin del
inculto y la actriz de telenovela ingre-
sando al Congreso vestidos de prnci-
pes para darse un beso telenovelero
que la Nacin se los demandar para
un final feliz y principio del derrumbe
de la incipiente democracia.
Por eso ya no colaboro para
el honorable Performance Para qu?
Quin nos lee? Cuntos sern sa-
cudidos en su conciencia al leer las
pginas de este religioso peridico?
Para mitigar mi desconsuelo fui por
otro whisky, me apoltron en mi sof
en medio de revistas, peridicos y li-
bros intiles y veo entre el amonto-
nadero la siempre inteligente resea
cinematogrfica del Raco. Veo que es
el nmero del sptimo aniversario
de Performance y lo cierto es que la
foto que aparece para documentar
los comentarios sobre George Harri-
son: viviendo en el mundo material es
como mi espejo. Georgi Boy disfruta
de la inmortalidad del cangrejo, como
un servidor.
An ms, leo la revista espe-
cial que sali con motivo del spti-
mo aniversario y como colofn me
encuentro a otro amigo que se ha
perdido en la historia de los tiempos,
el catecmeno del taibol Juan Palo II,
quien me manda un saludo. Con cier-
ta pena (no mucha, la verdad) tomo
mi abrecartas y rasgo la invitacin
que me hizo llegar para colaborar en
el nmero de aniversario de Perfor-
mance. Eso fue en marzo, ahora es
mayo. Como en muchas cosas de
mi vida, mi condicin de outsider me
hace llegar tarde a todo. Doy otro
sorbo a mi whisky y brindo por los
siete aos del peridico que hace in-
terpretaciones sobre interpretacio-
nes en una labor que, teniendo en
cuenta la banalidad cultural del siglo
XXI, es en verdad estoica.
En los aos recientes hemos
visto cmo han sucumbido los su-
plementos culturales en los peridi-
cos. Las reseas, crnicas, ensayos y
artculos de fondo han sido despla-
zados por los anuncios de ocasin y
boletines pagados. El papel peridico
fenece ante la inmediatez del inter-
net y los textos de largo aliento se
pierden en la restriccin de palabras
del Facebook y el Twitter.
Justo en el mes de marzo se
present en Xalapa el libro Hori-
zontes (en esas costumbres que se
niegan a morir y resisten gracias a
los amigos y los tercos autores), una
compilacin facsimilar de los nme-
ros publicados entre 1926 y 1927 de
la revista de los estridentistas, quie-
nes les dieron el aire cultural cos-
mopolita a la Atenas Veracruzana. Es
una delicia encontrarse con el trabajo
de Manuel Maples Arce, Ramn Alva
de la Canal, Germn Lizt Arzubide y
otros ilustres artistas que le dieron
forma a Estridentpolis. La coedicin
es del Fondo de Cultura Econmica,
la Universidad Veracruzana, el INBA,
Conaculta, el Gobierno del estado de
Veracruz y el Museo Estudio Diego
Rivera.
Pienso tal vez, que all por el
2100, algn investigador de las letras
y el periodismo rena los nmeros
de Performance y los publique en va-
rios tomos y diga: Vala la pena lo
que hacan estos muchachos.
No me queda ms que brindar
por los siete aos. Nunca es tarde
para el placer.
CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE
DE LOS RIDOS JARDINES DE XALAPA
Y CABALLERO DE LA SPTIMA ORDEN
DEL PERFORMANCE.
Presumiendo el modelito
lossietemagnficosaos
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13
EN CARTELERA
17 de mayo de 2012
EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
ALEXANDER BORODIN,
EN LAS ESTEPAS DE
ASIA CENTRAL
PIOTR ILICH
CHAIKOVSKI,
FRANCESCA DA RIMINI
Orquesta Sinfnica de Xalapa
Dir. Lanfranco Marcelleti
Solista: Leonardo del Castillo
Vienes 18 de mayo, 20:30 hrs.
Sala Emilio Carballido del
Teatro del Estado

RECITAL DE
VIOLONCHELO Y
PIANO
Violonchelo: Jess Mario Tello
Piano: Marcos Daniel Aponte
Sbado 19 de mayo, 18:00 hrs.
Auditorio de la Galera de Arte
Contemporneo de Xalapa

RECITAL DE PERA
Tenor: Persi Vignola
Soprano: Yeyetcitlaly Guzmn
Bartono: Daniel Hernndez
Sbado 26 de mayo, 18:00 hrs.
Auditorio de la Galera de Arte
Contemporneo de Xalapa
POPULAR

ORQUESTA
MUNICIPAL DE
XALAPA
Mircoles de mayo, 18:00 hrs.
Patio Central del Palacio Municipal

BAILE POPULAR
Jueves de mayo, 18:00 hrs.
Barrio de Xallitic

PRESENTACIONES
MUSICALES
Viernes, sbados y domingos
de mayo, 12:00 y 18:00 hrs.
Calle Miguel Palacios,
Corredor Turstico

CORO XALAPA
Viernes 18 de
mayo, 19:00 hrs.
Patio central de Palacio Municipal

GRUPOS DE SON
JAROCHO
Viernes 25 de mayo, 21:00 hrs.
Plazuela San Jos

ORQUESTA
UNIVERSITARIA DE
MSICA POPULAR
Domingo 27 de mayo, 13:30 hrs.
MAX

EL GOTN
Sbado 19 de
mayo, 18:00 hrs.
Corredor Turstico de la
calle Miguel Palacios
L
os Grandiosos fueron formados para hablar de
estos temas?
Los Grandiosos se formaron solos,
que fue lo padre. Surgen porque ya no
encontraba espacio en Lvia para tocar este tipo
de temas en las canciones. Comenc a tocar los
temas solo, en vivo, y me di cuenta de que mi
voz se escuchaba sin tener que gritar. En Lvia
tengo que gritar para hacerme or. Yo ya no que-
ra gritar, terminaba muy cansado de las tocadas.
Empec a tocar solo, con mi guitarra, y dije ah,
chingn. Igual y puedo llevar mi mensaje por aqu.
Empezaron a llamarme y a contratarme y de pron-
to un da Michel, que es el baterista, me sugiri
comenzar a tocar con l. Y pues as comenzaron
a juntarse mis mejores amigos en la banda: los
integrantes de la banda son mis mejores amigos.
Me parece que Los Grandiosos son ms amplios
en ese sentido: podemos tocar bossa nova o rock
y no va a sonar raro. Con ellos estoy trabajan-
do en un cortometraje llamado Los Forajidos, que
es un concepto basado en la cancin del mismo
nombre. Es como un western futurista, donde
Los Forajidos son una banda que va de pueblo en
pueblo, sealada por el gobierno. El caso es que
estos forajidos comienzan a tocar y trafican con
un mensaje que va de pueblo en pueblo. Quiero
filmar este proyecto, que creo que est influen-
ciado por Alejandro Jodorowsky y en el que estoy
haciendo todo: compongo, canto, ensayo, cargo
cables. Hago un montn de cosas, pero es algo
que quiero contar.
Cunto ha cambiado de tu opinin despus
del nacimiento de Bastin y tu vida dividida entre Mxi-
co y Dinamarca? (La pregunta es irnicamente? inte-
rrumpida por la llamada de Natasha: necesita un paal
urgentemente. Julin intercambia palabras en espaol y
dans con ella. Cuelga, y la entrevista contina.)
Pues bueno: el nacimiento de Bastin implica
ahora hacer todo ms rpido. Ser ms concreto,
ms especfico. Trabajar ms duro. Viajar y pre-
sentarse en vivo con otro pblico y otro pas es
muy diferente. All hay una estabilidad social muy
cabrona. Uno se pregunta por qu en Mxico
no: son weyes iguales que nosotros, hechos de
lo mismo, con el mismo nmero de dedos, dos
ojos y tal. La diferencia es que ellos tienen una
educacin que les permite orientarse a lo que les
gusta desde pequeos: si alguien ve que su hijo
tiene aptitudes musicales, hay knders para ellos.
O en la secundaria, o en la prepa. Ac siempre
se tienen problemas con eso: yo no tuve esa po-
sibilidad. Yo no entend el arte como expresin
hasta hace apenas como un ao, o algo as. Viajar
te da dos perspectivas bien diferentes. All en Di-
namarca tengo un proyecto, Los Fugitivos: Mario
de Colombia, Amilia de Bosnia, John de Inglate-
rra y Carlos de Costa Rica. Est padre porque
tocan de otra forma y entienden de otra forma
tus canciones. Dinamarca es padre porque te da
opciones: he armado bien mi booking y he toca-
do en Alemania, en Inglaterra. He puesto incluso
canciones en la radio fm de Londres.
Le tienes miedo a la crtica?
No. Me encanta la crtica. Siempre y cuando
sea con argumentos, sabes? Que no sea alabar
por alabar o tirar mierda slo por tirar mierda.
Me ha pasado con usuarios que critican dursimo
mi trabajo y resulta que apenas me conocen. Me
pasaba con un chavo que criticaba mucho las pre-
sentaciones y de pronto un da tuite: ya conoc
a Julin Maraboto, es bien buen pedo el wey. O
sea, no tena idea. Yo no tengo problema con la
crtica, sinceramente.
Es posible un rockstar, o ya est muerto?
S, es posible, pero creo que hay un mon-
tn de factores que tiene que darse. La gente
ve al rockstar como el que echa desmadre y est
chupando y se droga un chingo, pero creo que
debe haber algo ms. Quin sera el rockstar
mexicano? Len, de Zo? Canta y compone
bien, pero creo que el rockstar debe abarcar
ms temas. Tiene que ser pensante, y no slo
cantar acerca del amor y el universo. Creo que
el rockstar es posible con una conciencia, alguien
que aspire a dar un mensaje, como persona y
como msico. Para m no es la meta de la noche
emborracharme. Y noms pierdo el da siguiente
con la emborrachada.
Bandas de Mxico?
Que estn chidas? Lvia y Los Grandiosos.
Bueno, me gusta Bengala. Paulo Pia es muy
bueno. Creo que Zo tiene canciones muy bo-
nitas. Me da la impresin de que Fobia es la
banda que ms pudo hacer y que menos hizo.
Leonardo es casi el estereotipo del rockstar:
bien parecido, canta bien, tiene una banda que
lleva veinte aos siendo popular, pero ha escrito
tres canciones y no ha hecho nada ms. Fobia es
el gran fiasco mexicano. Hay otros msicos no
conocidos como Franco Narro, que toca can-
ciones mexicanas de principio de siglo de las que
no existen partituras y con base en la tradicin
oral de los msicos es que ha ido recopilando
y tocndolas. Mauricio Daz, El Hueso, es muy
bueno. Pero l me parece el ejemplo del artista
que se cas con su idea y no le dio ms al pbli-
co. Creo que eso es importante: hay que tener
una idea, pero hay que pensar tambin en que
hay un pblico, y tiene que gustarle al pblico. Y
hay que hacer cosas para la gente, que generen
retroalimentacin con la gente, pero hacer slo
cosas que te gusten te van a convertir en el me-
jor msico de tu casa. Chetes est bien, y lo que
hizo con Zurdok estuvo bien. Zurdok es la gran
banda mexicana que no lleg a la gloria. Su otro
proyecto, Vaquero, no me gusta porque canta en
ingls. Creo que no es necesario cantar en ingls.
Me parece poco honesto.
Maraboto...

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Los Grandiosos y un desmayado...
A LA 14

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17 de mayo de 2012
EN CARTELERA EN CARTELERA
GORA DE LA
CIUDAD
Bajos del Parque Jurez
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20
AMARILLO ESPACIO
Franceschy 17, Centro
ASTILLA TEATRO
Alamos y Magnolia
AUDITORIO DE
LA NORMAL
VERACRUZANA
Av. Xalapa s/n
AUDITORIO
DEL INSTITUTO
SUPERIOR DE
MSICA DEL
ESTADO DE
VERACRUZ
Arco Sur 1, Reserva
Territorial
Tel. 819 3648. 819 3649
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18
Tel. 812 1301
CASA DE LA
CULTURA DE
COATEPEC
Pedro Jimnez del
Campillo 4,
esq. Cuauhtmoc, Centro,
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO
Paseo de los Lagos s/n
Tel. 812 1299
CENTRO DE
ESTUDIOS EN
EL ARTE DE LOS
TTERES
Calle 13 de septiembre 37
Tel. 818 8735
CENTRO
RECREATIVO
XALAPEO
Xalapeos Ilustres 31,
Centro
Tel. 818 8735
CINEPOLIS
Plaza Las Amricas
Av. Lzaro Crdenas s/n
Tel. 812 7358 y 812 5214
Plaza Museo
Lucio Blanco 45
Tel. 814 9901 y 814 2721
EL REFUGIO, FORO
ALTERNATIVO
Miguel Palacios 27, Centro
EL SITIO DE LOS
MILAGROS
Plaza Milagros
5 de mayo 7 Coatepec,
Ver
Tel. 841 0190
ESCUELA
VERACRUZANA DE
CINE LUIS BUUEL
Belisario Domnguez 31
Tel. 8 18 68 62
FACULTAD DE
DANZA UV
Belisario Domnguez 25
Tel. 818 7038
FORO LA RUECA DE
GANDHI
rsulo Galvn 65, Centro
Tel. 818 1920
FRIDARTE CENTRO
CULTURAL
Francisco Vzquez Gmez
13,
Valle Rub-nimas
Tel.812 5584
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO
IVEC
Xalapeos Ilustres 135,
Centro
Tel. 818 0412
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 167 0529
GALERA DE LA
FACULTAD DE AP
UV
Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 817 3120
GALERA
FERNANDO VILCHIS,
INSTITUTO DE AP
Av 1
o
de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 840 3244
GALERA MARIE
LOUISE FERRARI
Alfaro 10, Centro
Tel. 818 1158
GALERA RAMN
ALVA DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 817 7579
JARDN DE LAS
ESCULTURAS IVEC
Murillo Vidal s/n Tel. 812
7369
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
LA DOSIS
Azueta 125 esq. Melchor
Ocampo
LA FBRICA TV
vila Camacho 23 piso 2
. Centro
Tel. (228) 8121995
LA MALTA
Callejn Gonzlez
Aparicio 12
LA TASCA
Xicotncatl 76 bis
Tel. 814 1162
MUSEO DE
ANTROPOLOGA DE
XALAPA
Av. Xalapa s/n Centro
Tel. 818 7562
PATIO MUOZ
Pino Surez 38, Centro
PINACOTECA
DIEGO RIVERA IVEC
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 818 1819
REALIA,
INSTITUTO
CULTURAL DE
XALAPA
Xalapeos Ilustres 66,
Centro
TEATRO DEL
ESTADO
Av. Avila Camacho s/n
TEATRO LA CAJA
Calle Prgola s/n
TEMPESDANZA
20 de Noviembre Nte.
51
Tel. 890 1189
ZONA CENTRO
Jurez 123
*Consignados en la
cartelera de Performance
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*
E
sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE
brinda a la comunidad. Para verificar horarios y
cualquier asunto relacionado con la informacin que nos
las proporcionan los organizadores le sugerimos llamar
a los telfonos que aparecen en el Directorio. Si desea
que su informacin se incluya en este espacio, remita su
correspondencia a:
carteleraperformance@gmail.com.
Indique fecha, horarios, direccin y telfono. Responsable:
EZRA JOS HERNNDEZ
ROCK

SOLUCIN
MAGENTA Y
FUNGUS DILEMA?
Sbado 29 de mayo, 21:00 hrs.
La Dosis
JAZZ

JAZZ UV
Jueves 17 de
mayo, 11:00 hrs.
Casa del Lago UV

JAZZ UV: CLASE

MAESTRA POR
ROBERTO VIZCANO
Jueves 17 de mayo, 12:00 hrs.
Casa del Lago UV

JAZZ UV: DANIEL

I. SMITH & CAF
MEZCAL
Jueves 17 de mayo, 21:00 hrs.
Coop. $70.00
Caf Teatro Tierra Luna

JAZZ UV: DO
VIZPERCUSSION
Viernes 18 de mayo, 21:30 hrs.
Coop. $70.00
Caf Teatro Tierra Luna
Sbado 19 de mayo, 21:30 hrs.
Coop. $70.00
Alandaluz (Coatepec)

JAZZ UV:
ENSAMBLES
Mircoles 23 de
mayo, 20:00 hrs.
Caf Teatro Tierra Luna

EDGAR
DORANTES
Y ALUMNOS DEL
JAZZUV
Viernes 18 de mayo, 18:00 hrs.
Corredor turstico de la
calle Miguel Palacios
DANZA

GALA DE DANZA
CLSICA
Compaa de Danza
Contempornea Dakini
y Ballet Royal Xalapa
Jueves 17 de mayo,
17:30 y 20:00 hrs.
Auditorio del gora de la Ciudad

LAS SANGRES
DANZA UV
Jueves 24, Viernes 25 y
sbado 26 de mayo
Casa del Lago UV
CONFERENCIAS
SIMPOSIUM XALAPA:
ARTE Y CULTURA
Participan:
Guadalupo Buzo, Julieta
Varanassi, Anah Hernndez
y Abirrachet Rosas
Jueves 17 de mayo, 17:00 hrs.
Archivo Histrico
Municipal de Xalapa
Clavijero no. 10
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Qu le hace falta al msico mexicano?
Compromiso. Crersela. Perseverar. Yo vivo de es-
to, y trabajo tres das a la semana. Dos horas por da, por
presentacin. Y veo que hay gente que trabaja diez horas
diarias por ocho mil pesos a la quincena. Y creo que aplica
para todo el arte. Es posible trabajar en lo
propio y vivir de ello. Hay opciones. Pero
s hay que echarle ganas, hay que trabajar.
El internet es una gran herramienta que
permite que todos conozcan tu trabajo.
Yo estoy metido todo el da en las redes
sociales porque es mi forma de ser omni-
presente: as puedo rolar mis canciones.
Ya no hay limitaciones. El que no vive de
su arte, es porque no cree.
Qu sigue en tus tres proyectos: Ju-
lin Maraboto, Lvia, Los Grandiosos?
Es muy fcil bajar la guardia en es-
to. Voy a seguir trabajando: el disco de
Lvia viene en junio. Ganamos un concurso
donde nos van a hacer la masterizacin, la
maquila, el arte. Eso nos ha quitado una
gran presin. Y pues bueno, en teora de-
beran distribuirlo en Mix Up, pero quin
sabe. Ya sabes que del dicho al hecho hay
muchas mentiras. Con Los Grandiosos
pretendo apoyarnos con instituciones, y
seguir trabajando. Obviamente un msico
bien pagado es un msico que toca ms
bonito. Como Julin Maraboto me interesa
que el nombre se quede en la gente, que hablen de m.
Quisiera estar en boca de todos. Ya sabes, seguir traba-
jando. Me gusta lo que hago. Soy feliz.
RESNDIZ: CRTICO DE CINE, CUENTISTA EN CIERNES, A PUNTO DE
EMPRENDER LA GRAN AVENTURA EN MXICO. FUMA AJENO.
Performance en Twitter
Performance. Interpretaciones
sobre Interpretaciones
Blog de la Redaccin de PERFORMANCE
Cartelera Performance
Peridico Performance, quincenario de
divulgacin y crtica cultural de actividades
artsticas de la ciudad de Xalapa. Publicado
en Xo|opo por Ed|tor|o| Gro|0t|. I|roje de 5,000
ejemp|ores d|str|bu|dos de |ormo grotu|to en |o
zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido
por Jos Homero [0ovors.meJjosehomero}.
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PERFORMANCE
http:JJ0ovors.meJper|ormonce
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17 de mayo de 2012
15
Paola Corts Prez
E
l pintor y artista grfico Edgar Cano, egresado de
la Facultad de Artes Plsticas de la Universidad
Veracruzana (UV), expone desde la noche del
mircoles 9 de mayo, en el Jardn de las Escul-
turas, su ms reciente obra bajo el nombre Casos y Cosas.
Previo a la inauguracin, el artista oriundo de Isla,
Veracruz, ofreci una conferencia en la Galera de Artes
Plsticas de la UV, donde detall que Casos y Cosas est
conformada por 12 pinturas, de las cuales 10 son de re-
ciente creacin, resultado de dos aos de arduo trabajo.
Cano cuenta en su haber con 10 exposiciones indivi-
duales y ms de 40 colectivas en diferentes ciudades del
extranjero como Nueva York, Boston, Filadelfia, Victoria,
Canad y Londres.
Explic que los lienzos son producto del cambio de
residencia que tuvo hace cuatro aos, lo que motiv la
expresin de historias comunes y extraordinarias que se
producen en la zona conurbada de la Ciudad de Mxico,
donde actualmente vive.
En Casos y Cosas hago referencia, en la mayora de
las pinturas, a la inmediatez, a lo irreconocible, a extrac-
tos de paisajes, retratos, eventos y objetos, animales o
cosas con las que coincidimos da a da, con las que po-
demos reconocernos e identificarnos, coment.
Lo que me interesa rescatar en mis leos es el
juego y el sin sentido, cosas con las que nos hacemos
valer, estos son sntomas con los que parece regirse
este monstruo citadino.
Asimismo, tuvo el deseo de aclarar que sus lienzos
no son fotogrficos o hiperrealistas, como algunos espe-
cialistas han tratado de identificarlos. La tcnica usada es
el leo, ya que le permiti ser ms intuitivo y libre.
Finalmente, los consejos que dio a los estudiantes
de Artes Plsticas fue amachinar, tener fe en el trabajo
que realizan, no dejar de producir y participar constan-
temente en concursos de pintura para dar a conocer
sus obras.
Edgar Cano expone Casos y Cosas
en el Jardn de las Esculturas
El egresado de la UV ha realizado 10 exposiciones individuales y ms de 40 colectivas en diferentes ciudades del extranjero
Aconsej a los jvenes universitarios tener fe en su trabajo, no dejar de producir y participar en todos los concursos de pintura
H
asta el 23 de mayo estar abierto el periodo
de preinscripciones para presentar examen
de admisin al Centro de Iniciacin Musical
Infantil (CIMI) de la Universidad Veracruzana
(UV), inform su coordinadora, Raquel Lpez Libreros.
La formacin musical brinda mltiples be-
neficios al proporcionar herramientas que mejoran el
desempeo cotidiano. Estudiar msica no slo implica
un conocimiento del arte; tambin permite desarrollar
nuevas estructuras de pensamiento, adquirir criterios
de disciplina y desarrollar habilidades de socializacin,
sostuvo la coordinadora.
Los nios que ingresan al CIMI cursan ocho semes-
tres de coro y solfeo, y a partir del segundo semestre lle-
van una clase personalizada de instrumento para la cual
pueden elegir entre piano, guitarra, flauta transversa, vio-
lonchelo, violn, clarinete o trompeta, adems de materias
complementarias como percusin y prctica orquestal.
Lpez Libreros inform que los nicos requisitos
para los nios que deseen ingresar al CIMI son tener
entre 7 y 9 aos de edad y presentar la boleta de califi-
caciones del ao que cursen.
Las fichas de preinscripcin se entregarn hasta
el 23 de mayo en horario de 16:00 a 19:30 horas en
el CIMI, ubicado en Zamora nmero 40, zona Centro,
Xalapa. Una vez que recojan su ficha, se les indicar
el da y la hora para presentarse a una valoracin,
dijo.
La coordinadora del centro explic que no es ne-
cesario para los nios contar con ningn conocimiento
musical previo pues en la valoracin que efectan los
maestros del CIMI se detectan las aptitudes de los pe-
queos.
Los padres de familia interesados pueden acudir di-
rectamente a las oficinas del CIMI o llamar al telfono
818 4922.
Hasta el 23 de Mayo
Abiertas las preinscripciones del CIMI
Adems de solfeo y coro, los nios aprenden un instrumento como piano, guitarra, flauta transversa, violonchelo, violn, clarinete
o trompeta
Piezas de la exposicin Casos y Cosas
Hasta el 23 de mayo estarn abiertas
las preinscripciones para el CIMI