Los dueos de la palabra: antologas poticas en el siglo xix

Diana Paola Guzmn

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Apuntes para una esttica del ensayo colombiano del siglo xx

Efrn Giraldo* Universidad de Antioquia

Recibido: 1 de septiembre de 2009. Aprobado: 26 de octubre de 2009 (Eds.)

Resumen: este artculo presenta los hallazgos de una investigacin sobre los valores literarios y estticos del ensayo colombiano del siglo xx. Se da a conocer el estado del arte y se cuestionan algunos equvocos surgidos en el contexto de las discusiones ms recientes acerca del estatuto artstico y literario del ensayo hispanoamericano. Descriptores: ensayo; ensayo colombiano del siglo xx; ensayo y esttica; autonoma ensaystica. Abstract: This article shows findings related to a research on the literary and aesthetical values of 20th century Colombian essay. It intends to socialize the state of the art and to question some misunderstandings coming from the context of the most recent discussions on Hispano-American essays artistic and literary statute. Key words: Literary essay; 20th century Colombian essay; essay and aesthetics; essayistic autonomy.

Profesor de la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia, miembro del Grupo de Investigacin en Teora e Historia del Arte en Colombia (capodistria@gmail.com). Magster en Historia del Arte, estudiante del Doctorado en Literatura de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad de Antioquia. El texto es un resultado de la investigacin Autonomas descritas, autonomas pedidas. Estetizacin expositiva y argumentativa en el ensayo de Baldomero Sann Cano, Hernando Tllez, Nicols Gmez Dvila y William Ospina. Estudios de Literatura Colombiana N. 25, julio-diciembre, 2009

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El ensayo es la forma de la categora crtica de nuestro espritu Theodor Adorno No hay mejor prueba de todo lo que separa la escritura literaria de la escritura cientfica que esta capacidad, que le pertenece por derecho propio, de concentrar y condensar en la singularidad concreta de una figura sensible y de una aventura individual, que funciona a la vez como metfora y metonimia, toda la complejidad de una estructura y de una historia que el anlisis cientfico tiene que desarrollar y extender muy laboriosamente Pierre Bourdieu

Hace algunos aos, la editorial Siglo XXI public una compilacin de ensayos dedicada a examinar los valores artsticos de la dilatada carrera ensaystica de Octavio Paz, sin duda uno de los ms notables representantes de una forma de escritura que, a falta de mejor nombre, conocemos, hoy por hoy, como ensayo literario latinoamericano o hispanoamericano (Jaimes, 2004). Siglo XXI Editores es una casa que, quiz como ninguna otra, ha demostrado una especial preferencia por el ensayo, incluyendo en sus ttulos, no solo obras de los ms reputados ensayistas mexicanos y continentales del siglo xx, sino tambin diferentes estudios y antologas crticas. Entre los primeros, vale la pena mencionar los libros de Liliana Weinberg, tal vez la ms reconocida autoridad latinoamericana contempornea en la materia, y entre las ltimas la de Alberto Paredes, un compilador que se inclina por ofrecer textos que agrupa bajo el elocuente ttulo de El estilo es la idea y con los que revela su inclinacin por ensayistas que encuentran en la invencin de Montaigne un motivo de fruicin y regodeo esttico, ms all de las innegables virtudes conceptuales deparadas por esta forma de escritura (2008). El adjetivo esttico, como muchos calificativos con que se intentan clasificaciones en el seno de la prctica ensaystica misma (ensayo crtico, ensayo literario, ensayo filosfico, ensayo reflexivo), abunda en equvocos y constituye ms bien una muestra de impotencia en analistas y compiladores que una garanta de inteleccin para el lector, quien asiste, en la lectura de estas obras, a un acto de nominacin ms bien ritual que a un esclarecimiento como el que cabra esperar de crtica, historia y teora. Ahora bien, esta circunstancia pasara desapercibida, en una discusin acerca del ensayo literario en Colombia e Hispanoamrica, si no fuera 108

precisamente este trmino (esttica) el invocado por el ttulo que rene los estudios a los que nos referimos: Octavio Paz: la dimensin esttica del ensayo (Jaimes, 2004). Lo que sorprende, en una inspeccin a los contenidos del volumen, es que las secciones que lo integran aluden a cuestiones temticas y contextuales en nada relacionadas con lo esttico del ensayo o con la verificacin del pretendido estatuto artstico de la prosa argumentativa y expositiva de Paz. Queda para la ancdota que la lectura confirme casi enteramente lo revelado por la tabla de contenido. La dimensin esttica del ensayo no es ms que un lugar comn, una expresin opaca con la que se intenta afirmar la pertenencia de este gnero a la categora de escritura artstica, en oposicin a su confirmada (y, al parecer, incmoda) pertenencia al mbito de la crtica y las ideas, pero sin una argumentacin que explique dnde reside tal encuadramiento. Parafraseando al siempre actual Alfonso Reyes, es como si incomodara el hecho de que el ensayo fuera literatura ancilar, anclada en los ms burdos menesteres, y que crticos e historiadores del ensayo se dolieran de la imposibilidad de encerrarlo en los rediles de la literatura pura,1 una especie de peticin de principio que parece reclamar una autonoma que no se sabe muy bien en qu radica. Pareciera que afirmar la pertenencia del ensayo a los territorios del arte o expresar que su lectura nos depara una experiencia esttica, sirve para afirmar una prosapia que contradiga la bastarda y el servilismo intelectual injustamente uncidos, como yugos clericales, a los gneros didctico-informativos. Hay una preocupacin por responder tambin al hecho incuestionable de que, en los ensayos, laten el desinters y la elevacin de los modos de decir y expresar el pensamiento, una caracterstica a la que comentaristas como Juan Marichal han intentado responder, sealando que en el ensayo ocurre una especie de estetizacin de lo didctico y lo argumentativo (1971). La situacin no pasara de confirmar las ya proverbiales dificultades inherentes a la ubicacin del ensayo, si se evadiera el hecho de que Octavio Paz (junto con Alfonso Reyes y Jorge Luis Borges) es precisamente el ensayista latinoamericano contemporneo que ms facilitara una reflexin

La expresin literatura ancilar, empleada por el ensayista mexicano, se encuentra en Reyes, Alfonso, Aclaracin sobre lo puro, en: Fuentes, Carlos, Teora literaria, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, Ctedra Alfonso Reyes del Instituto Tecnolgico de Monterrey, 2005, 21-22.

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sobre el estatuto artstico de la escritura del ensayo, dado el carcter fronterizo que le da al gnero y el evidente sesgo potico de su expresin. Sin embargo, tambin en este caso, aparece el fcil recurso de referirse a lo esttico solo para establecer una especie de distincin aristocrtica que se aventura plausible en ciertos ensayistas, pero sin entrar en mayores explicaciones formales o ideolgicas. Especialistas que no poseen formacin en la disciplina esttica y que rara vez reflexionan sobre las relaciones entre las diferentes expresiones artsticas y el contexto en que tienen lugar, difcilmente podran usar este trmino, ms all de un tpico que, de insistente, ha acabado por ser del todo inexpresivo. Jorge Elicer Ruiz, uno de los autores que ha hecho compilaciones del ensayo en Colombia, sealaba, en un artculo de 1961 publicado en la revista Mito, Situacin del escritor en Colombia, cmo los ensayistas no pertenecan al terreno de los escritores creadores y deba reservarse este privilegio para poetas y novelistas. Ya que, en estos ltimos, prosegua el compilador, las relaciones con la sociedad en que viven son ms fcilmente precisables. El lenguaje que utilizan es ms directo y explcitamente persiguen fines ms concretos y, por as decirlo, ms utilitarios (1975, 65-66). Pensemos en que si tales opiniones caben en quien realiz la segunda antologa del ensayo colombiano (1976) y la primera dedicada enteramente al ensayo de vocacin autonomista inaugurado con Sann Cano, asaltan innumerables preocupaciones. Por supuesto, las causas de tales desafueros no residen solo en la ausencia de teora y en el uso ligero de un trmino que, como cualquier otro, podemos tambin emplear en un sentido amplio y figurado. Pasemos por alto, tambin, la impericia discursiva y el uso de trminos comodn, como lenguaje directo. Puede haber, as, una esttica del ensayo, como puede haberla para el periodismo, para la escritura cientfica o para las diferentes formas de la prosa didctica, aforstica o sapiencial. Lo esttico puede manifestarse en las ms diversas esferas, y no es privativo del arte o de la literatura. Lo que se reprocha ac es el recurso a un trmino pomposo, con aspiraciones tcnicas y cientficas, cuando la nica razn de su uso parece ser la de impresionar a quienes estn acostumbrados solo a las funciones expositivas, crticas e informativas del ensayo o a considerar que, en la gestacin de su escritura, no intervienen los mecanismos psicolgicos de creacin literaria ni toma parte la imaginacin, tal como lo insina el precursor de las antologas del ensayo colombiano del siglo xx. Por supuesto, 110

decir que la prosa del ensayo es literaria, dado el predominio de la funcin potica en su elaboracin lingstica es evadir las inquietantes particularidades del gnero y la responsabilidad de esclarecerlo desde estudios literarios amplios, que no desdeen posibilidades de estudio inmanentista e ideolgico. Debe aceptarse su participacin dentro de las posibilidades de la representacin artstica y reconocerse su aprovechamiento de la argumentacin y la exposicin para la construccin ficcional, aunque deban definirse tambin los contextos culturales en que ello puede ocurrir. Las dificultades en la definicin esttica y literaria del ensayo son reales y parten de sus mismos orgenes, tardos con respecto a otros gneros, y en su destierro de las diferentes poticas occidentales. Lo que, se sabe, acenta la dimensin ficcional de la literatura en desmedro de otras caractersticas, como podra ser la argumentativa, a la que Mara Elena Arenas Cruz, una de las ms rigurosas estudiosas de la retrica ensaystica, hermana con el ensayo. Vale la pena anotar que, si se entiende la dimensin artstica de la literatura en trminos de un tratamiento singular del discurso, la argumentacin es un terreno en el que pueden obrar las posibilidades de construccin esttica. Para Arenas Cruz, la clasificacin en gneros histricos y naturales posee el grave problema de que resulta insuficiente para entender gran cantidad de clases de textos (notas, aforismos, glosas, epstolas, escolios, ensayos y artculos) que no caben dentro del estatuto ficcional ni dentro de una tipologa de los modos de enunciacin-representacin cannicos de Occidente, pero que, se asegura, poseen una voluntad de estilo y forma insoslayable.2 A ello, podemos aadir una tradicin reciente de libros que bordean las fronteras de los gneros cannicos y optan por el ensayo para abrir las posibilidades, por ejemplo, de la novela. Por supuesto, debe atenderse al hecho de que el ensayo demanda una categora genrica del arte si tenemos en cuenta la sugestin de Lukcs segn la cual hay vivencias del espritu que no pueden ser representadas enteramente por la novela, el drama o el poema (1975, 23). Asimismo, se cree que el hecho de que el ensayo sea personal, como invoca la temprana declaracin de Montaigne, niega su dimensin ficcional, dada la equivalencia entre la voz enunciativa y el escritor de carne y hueso.
2 Entre los muchos textos dedicados por la autora a los tpicos del ensayo, el libro ms importante de Mara Elena Arenas Cruz es, sin duda alguna, Hacia una teora general del ensayo. Construccin del texto ensaystico, Cuenca, Ediciones de la Universidad de Castilla La Mancha, 1997.

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Otra razn reside en el estrecho vnculo que el ensayo ha tenido con una especie de transmisin directa de las ideas y con propsitos polticos, didcticos y analticos que no se creen propios de la escritura literaria, dominada, en sus intentos de comprensin, por una especie de estatuto de lo ficcional. Tal caracterstica, que en el caso latinoamericano es asunto comprobado y reiterativo, ha generado en los estudios sobre el ensayo un excesivo y desdeoso nfasis en cuestiones temticas y contextuales, favorecido sin lugar a dudas por la extincin de la pregunta esencialista por los lmites de lo literario. Sin duda, estos estudios son valiosos y contribuyen al rescate social y poltico de ideas y planteamientos aparecidos en los moldes de la escritura ensaystica. Y, de hecho, podran aprovecharse a la hora de hacer un estudio que site histrica y socialmente el logro de una especie de autonoma para la prctica del ensayo. Sin embargo, han producido una especie de lgica del estereotipo, segn la cual hay ensayos bellos, que ponen en suspenso nuestra capacidad para juzgar la verdad de sus planteamientos y en virtud de la cual hay pginas de prosa expositiva, didctica o argumentativa que estilsticamente no tienen nada que envidiar a la ms acendrada de las muestras poticas o narrativas de los florilegios de las antologas, pero sin indicar razones. Los ensayos, por una razn inexplicable, pueden acceder al Olimpo del arte luego de cumplir con sus finalidades prosaicas y despus de afirmar su utilidad. En todos los casos, sin embargo, el compilador o reseador no sabe explicar muy bien en qu reside tal elevacin o tal distancia de lo no literario: En el lenguaje? En la transgresin de gneros operada por el ensayo mediante el recurso a la narracin o la lrica? En la intromisin de largos excursos ensaysticos en el texto narrativo? En el tratamiento abierto de las posibilidades de exposicin y argumentacin, como hemos expuesto? Lo ms probable es que estemos ante una dificultad de base para encarar la autonoma del ensayo, ms all de que queramos adscribirlo a categoras estticas. Por supuesto, el averiguar por las formas de autonomizacin del ensayo (en lugar de dar por sentada esta autonoma) abrira un fructfero camino, pero estos estudios, en los que confluiran la esttica, la filosofa del arte, la teora literaria, la sociologa y la historia conceptual e intelectual, no han sido recorridos an. Por supuesto, obvia decirlo, mucho menos se ha aventurado en Colombia alguna ruta parecida. Estudios introductorios como los de scar Torres Duque, en El mausoleo iluminado, parecen ms bien pensados, parafraseando el inefable libro de Aldo Pellegrini, para contribuir a la confusin 112

general (1987). Da la impresin, al leer introducciones como la de este autor o la del mismo Jorge Elicer Ruiz, que el carcter caprichoso del ensayo solo mereciera anlisis gratuitos y digresivos. Si reconocemos en Apariencia desnuda, el gran ensayo dedicado por Octavio Paz al artista Marcel Duchamp una indagacin que tiene valor esttico en s (2001) o si aventuramos en los ensayos y parbolas de Borges sobre el tiempo y el infinito de Otras inquisiciones (2001) la presencia del arte y la poesa, en lugar de la de la cosmologa y la filosofa, esto habr que buscarlo en lo que Lukcs llamaba la vivencia sentimental y emotiva del pensamiento, para la cual la racionalidad corriente y la lgica resultan estrechas y para la que, igualmente, no parecen existir en la literatura modos puros de representacin distintos al ensayo, pero, para la cual, la simple apreciacin esttica y su destierro a los anaqueles musesticos del arte resultan desaconsejables. Se tratara, entonces, de analizar una autonoma parcial del ensayo frente a la ciencia, la filosofa, el periodismo y la cultura tratadstica, en tanto que peticin del ensayista y destino de su propia tarea. Es decir, estaramos frente a una interseccin que estara dispuesta a todas las negociaciones, pero que, para ser allanada, merece ser estudiada como una especificidad. Una equidistancia de las formas de la ratio corriente, que, como Adorno demostr, est en el corazn de todas las preocupaciones culturales del ensayo (1962). Ocuparse entonces de una forma como la ensaystica comporta, en tal sentido, estudiarla en su singularidad, sin olvidar, como recomiendan las teoras de inspiracin posmoderna, que un gnero es ms un conjunto de expectativas histricamente construidas, un horizonte de convicciones acerca de una forma de decir las cosas, que una institucin inamovible en el tiempo y el espacio o algo dado de antemano (Foster, 1983, 1). Por eso, la historia de las actividades ensaysticas debe partir de la historia del concepto y del anlisis de sus avatares en las preceptivas y manuales y su posterior configuracin en las historias de la literatura. De igual manera, supone el estudio de su constitucin y configuracin discursiva desde la perspectiva de la historia conceptual, que muestra el modo como diferentes designaciones van adecuando un campo que posteriormente se definir como ensaystico, pues recordemos que, hasta bien entrado el siglo xx, un ensayista no es de por s un profesional de la escritura, un escritor, como lleg a serlo, por ejemplo, en Colombia, Hernando Tllez. La prehistoria del ensayista y sus mitologas es la del polgrafo y la del publicista, trmino este 113

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ltimo utilizado an en tiempos de Sann Cano para referirse a un tipo de escritor de ideas que tena la esfera pblica por mbito de accin. De hecho, la tarda traduccin de los ensayos de Montaigne a lengua espaola y la demorada incursin de la literatura colombiana en las claves genricas del ensayo autoriza la posibilidad de pensar el ensayo partiendo de un estudio que aborde la misma conformacin histrica de la definicin. Amparados, entonces, en la carencia en Colombia de anlisis que se ocupen de la dimensin esttica del ensayo y en la constatacin de que, cuando estos se emprenden, nos hallamos apenas frente a simples usos tpicos de una terminologa impresionista, es necesario ocuparse del estudio del ensayo colombiano del siglo xx desde una perspectiva que revise sus aspectos formales y estticos y, a la vez, emprenda una revisin de los contextos sociales y culturales donde aparecen los modos de concebirlo y practicarlo. Tal trabajo se hace perentorio, adems, si se quiere conjurar la falta de estudios sistemticos y serios sobre esta parte de la tradicin intelectual y artstica nacional y contrarrestar el excesivo acento en los elementos ideolgicos y temticos del ensayo, cuando no la triste evidencia de que se toma este gnero slo como una excusa para el estudio de fenmenos extraliterarios, como un instrumento dcil para quienes tienen el inters de estudiar la formacin y la inestable vida de las ideologas. En resumen, el ensayo como testimonio o como medio, no como fin en s mismo, aspecto de singularidad que, en buena medida, define gran parte de los estudios literarios. Una razn adicional estriba en el hecho de que el estudio del ensayo es, quiz el espacio privilegiado para la confrontacin de las aproximaciones inmanentistas e ideolgicas que pugnan por reinar en el mbito de los estudios literarios. Las lecturas de corte inmanentista y formalista, que se han revelado impotentes para situar al ensayo en un sistema de gneros y para entender su pertenencia al dominio de la escritura artstica y la invencin potica, sostienen la posibilidad de encontrar el sentido nicamente en el interior de la obra, en sus atributos formales o en sus elaboraciones retricas, aquello que alguna vez Roland Barthes satiriz admirablemente en Fragmentos de un discurso amoroso, sealando que el cuerpo del otro es explorado para encontrar la clave de nuestro placer, de manera similar a como los nios desarman los relojes para saber en qu consiste el tiempo (1997). Por otro lado, las aproximaciones ideolgicas, que solo toman el ensayo como un molde cualquiera para la manifestacin de las ideas del intelectual o del 114

periodista, buscan el sentido en la homologa fcil que puede establecerse entre la obra literaria y la sociedad, este presupuesto en el que tanto insisti la historia social teida de hegelianismo y contaminada de la esperanza en que existieran correspondencias milagrosas entre las diferentes esferas de la cultura. Por supuesto, esta cuestin de base, latente an en los debates sobre cules son los mtodos y tcnicas de interpretacin ms apropiados para considerar la obra, no puede dirimirse en la reflexin sobre el ensayo. Ms bien, se buscan alternativas que permitan aprovechar planteamientos plurales de ambas orientaciones, afirmando la singularidad de los textos y sus condiciones histricas de posibilidad, segn aparecen en las diferentes representaciones sociales de su misma prctica. Por ejemplo, la autonoma es, no solamente un valor textual de la obra de arte y la obra literaria, sino tambin un proceso de representaciones y construcciones sociales. Es decir, se trata de un trasunto donde la liberacin del arte de las cadenas de la historia, que est lejos de ser intemporalmente definida, tiene lugar. Otras razones podran invocarse, en el orden pragmtico, metodolgico y conceptual para sustentar la revisin que propone este artculo: 1) la invisibilidad de las culturas del ensayo literario colombiano en las historias y teoras del ensayo hispanoamericano; 2) la inexistencia de estudios de base acerca del ensayo en Colombia (estudios, no antologas, reseas o ensayos de interpretacin); 3) la necesidad de reflexionar sobre una de las formas de la crtica o, si se quiere, de pensar uno de los instrumentos de indagacin del pensamiento; 4) la demanda urgente de formas de patrimonializacin de la tradicin intelectual, crtica, cientfica y artstica encarnada por la prctica del ensayo. Por supuesto, tales demandas solo empiezan a satisfacerse con estudios detallados sobre ensayistas y ensayos, desde una perspectiva amplia que juzgue la prctica del gnero en su singularidad verbal y declarativa, pero que, a su vez, la entienda en el marco de los amplios roles culturales desempeados por las letras en la arena pblica y el foro de la discusin. De alguna manera, esta tensin entre autonoma radical y servilismo social y poltico es el marco donde puede insertarse una reflexin sobre ensayistas que, en pocas diferentes y valindose de registros y horizontes discursivos distintos, acometieron la escritura ensaystica a lo largo del siglo xx, de cara a los avatares de una autonoma esttica, intelectual y crtica cuyo ataque o defensa ha sido la bandera ms ondeada. Para el caso colombiano, una pesquisa sobre el ensayo debe considerar los elementos estticos y artsticos que han definido el ejercicio de este 115

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ltimo en el campo literario colombiano y, si se quiere, la autoconciencia de estar practicando un gnero mayor. En este artculo, se emplea el trmino campo en el sentido dado a esta palabra por el socilogo Pierre Bourdieu, quien reconoce en el microcosmos de la vida literaria una serie de actividades y tomas de posicin estticas que corresponde revisar mediante su extrapolacin a la vida social y artstica de las pocas. Si bien los estudios sobre el ensayo lo han subordinado, especialmente en Hispanoamrica, a una especie de vnculo vicario con el alegato poltico o la crtica cultural, una investigacin sobre este tema muestra cmo, en diferentes autores, se halla una toma de posicin individual desde el ensayo, que responde a ejercicios conectados con estrategias retricas y discursivas propias de un gnero, y donde coinciden actitud poltica y posicin esttica. Se debe aducir tambin que, en ltima instancia, muchos autores de ensayos no entienden el gnero como forma de literatura servil, sino ms bien como un tipo de escritura con exigencias estilsticas, adems de cognitivas y culturales, que permite una forma de la realizacin artstica y conceptual equiparable a la de un novelista o poeta. No significa esto que se est, sin ms, apostando por la existencia de un campo ensaystico colombiano independiente, separado de los otros componentes de la vida y la produccin literaria nacional. Incluso, ms all de que el cultivo del ensayo haya sido entendido, en cierta medida, como un ingrediente infaltable en la formacin del llamado hombre de letras y del escritor de accin en nuestro pas. Se trata, mejor, de tomar la interpretacin que cada uno de los ensayistas ha dado a la peticin de autonoma implicada por un tipo de escritura que gravita entre la afirmacin ms directa y radical y la declaracin ms oblicua y desinteresada. Terrenos donde la escritura confesional, crtica y reflexiva es destino y no medio. Los autores colombianos de los que se ocupa la investigacin de la que se deriva este artculo encarnan maneras diferentes y extremas de entender la autonoma ensaystica, y es de esta eleccin de donde se puede sacar una especie de sntesis de los horizontes posibles para la interpretacin del ejercicio ensaystico en el contexto colombiano. De igual manera, hay que sealar la importancia que tienen la eleccin y la categorizacin de las referencias tericas, con los enclaves conceptuales que sirven de asiento a la pregunta por los valores estticos en el ensayo. En este orden de ideas, las dos poticas fundacionales del gnero ensaystico en el siglo xx, formuladas por el ya mencionado Georg Lukcs en 1910 y por Theodor Adorno en 1950 dan luces al respecto, ya que, en 116

cierta medida, entienden en el ensayo una forma del arte literario que capitaliza la razn y el pensamiento para fines distintos a los de la cultura tratadstica.3 Adicionalmente, resulta de inters el aporte de algunos enfoques ideolgicos (sociologa de los intelectuales, teora de la esfera pblica), como por ejemplo la teora de la gnesis del campo artstico y literario de Bourdieu. Esta teora, aunque fue completada a mediados de la dcada de 1990, haba empezado a ser configurada por el socilogo francs dos dcadas atrs (1995). Tales aproximaciones logran ser suficientemente abarcadoras cuando se acompaan de la revisin del estatuto social del ensayista hispanoamericano, tal como este qued formulado en textos donde los mismos ensayistas se preguntaron por la razn e ndole de su tarea. Un ejemplo se halla en Juan Garca del Ro, quien tradujera para la Biblioteca Americana el texto de Madame de Stel Sobre la literatura (AAVV, 1823), alocucin donde se apuesta por el ensayo y la literatura de ideas como los gneros que corresponden a las democracias y al ejercicio de la libertad y la emancipacin intelectual, una expresin que, como se sabe, fue cara a Henrquez Urea en su intento por dar un lugar a la escritura de ideas en las corrientes literarias de Hispanoamrica (1946, 95). Una literatura de ideas que no renuncia a la imaginacin como forma de conocimiento. Este vnculo entre ensayo, soberana y libertad es componente estructural de la autonoma del ensayo en tanto forma literaria en el siglo xx, en Colombia, pues no se trata solo de la libertad poltica o social abordada temticamente por el ensayo, sino tambin de la libertad respecto del sistema y el lenguaje. Es decir, se trata de la adopcin de un camino diferente al enunciado por algunos estudiosos de esta familia de textos, que lo han visto, fundamentalmente, como el inicio de una tradicin intelectual hispanoamericana, pero que aqu asociamos con el inicio de una tradicin de escritura artstica autnoma de opinin, estima, crtica y argumentacin. Tal planteamiento se puede profundizar revisando algunas de las visiones sobre la especificidad y autonoma del campo intelectual en la prctica del ensayo hispanoamericano y colombiano de los siglos xix y xx, con especial nfasis en las referencias que, a este respecto, hicieron autores como Germn Arciniegas en textos seminales como Amrica es un ensayo (1993), cuyas hiptesis pueden examinarse detalladamente para extenderlas
3 Se emplea la palabra potica en el sentido amplio del trmino y no en su uso convencional preceptivo.

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a contextos sociolgicos y estticos amplios y cuyo ttulo es una consigna tan reveladora como afortunada. Amrica hispana tiene el mismo carcter probabilstico, digresivo y riesgoso de la escritura ensaystica, mientras que la Amrica inglesa se asemeja a la tratadstica, tesis que vincula un hecho de la forma y estructura del ensayo con el contexto donde fue practicado y con su influencia sobre la definicin de lo continental. Vale la pena anotar que las opciones para encarar el estudio desde las imprescindibles perspectivas inmanentistas son muy amplias. Algunas de ellas estn dadas por las aproximaciones de los mismos ensayistas Jos Ortega y Gasset (1983), Alfonso Reyes, Octavio Paz y otras por dos enfoques (estos s, propiamente tericos) que resultan de singular importancia: el retrico y el semitico. Para el primero, resultan especialmente tiles los que seala Eric Auerbach en su consideracin del problema de la humana condicin en Montaigne (Auerbach, 1996, 265-291) y los de la ya mencionada Mara Elena Arenas Cruz en su libro Hacia una teora del ensayo, texto en el cual desempean un papel fundamental los llamados tpicos del exordio, medulares en una definicin del ensayo y sus formas de estatuir la relacin con el lector. Para el segundo caso, son tambin importantes algunos de los planteamientos en torno a la estetizacin verbal y la literaturizacin en el ensayo hispanoamericano, desarrollados por el acadmico norteamericano David William Foster en un libro de 1983, tan olvidado como importante, Para una lectura semitica del ensayo latinoamericano. Este escrito, injustamente pasado por alto en los estudios sobre el ensayo literario hispanoamericano (aunque citado, eso s, en todas las bibliografas, como ese mojn presupuesto, que nadie se ocupa de volver a revisar) ofrece mtodos de examen aplicados a las obras fundacionales de Sarmiento, Reyes, Echevarra, Paz y Rod. Tal confluencia de variables y enfoques es en s la que permite discutir, con argumentos retricos, semiticos y de la teora esttica, el posible estatuto literarioesttico del ensayo, dependiente, en todo caso, de las diferentes formas de aprovechamiento desinteresado de las posibilidades estilsticas y crticas dadas por los modos de la argumentacin, la crtica y la exposicin. La idea de Oscar Wilde de que la crtica de arte es tambin un gnero de arte (1985, 13-100) debe dar lugar a un mbito en el que la argumentacin, el razonamiento y la explicacin son susceptibles de estructuracin esttica y construccin ficcional. 118

Todo esto se debe estudiar con la consulta de lo que podra ser el incipiente y fragmentario canon del ensayo colombiano, mediante sus antlogos, historiadores y comentaristas ms reconocidos, ya que, como se anticipaba, es difcil contar con algn estudio existente que sea sistemtico y es ms urgente emprender el estudio de la misma formacin del concepto y de su configuracin como campo de prctica y, luego, como objeto de estudio. Los autores de base son el mencionado Jorge Elicer Ruiz (1976, 7-12), Guillermo Hernndez de Alba (1946), scar Torres Duque (1997) y Juan Gustavo Cobo Borda, todos ellos autores que han emprendido encargos estatales con visos de patrimonializacin, en los que han mostrado cmo los ensayistas, sobre todo en tanto crticos e idelogos, han ayudado a construir una tradicin literaria nacional, pero en los que extraamente han tambin renunciado, por diferentes razones, a establecer la especificidad literaria o la singularidad esttica de esta misma escritura. Adicionalmente, en este punto interesa referirse a diferentes aproximaciones tericas que se han empezado a desarrollar en los ltimos aos en relacin con la materia como las de David Jimnez sobre la crtica literaria en Colombia (1992), Hernando Urriago (2007) y Alejandro Quin (2005), con sus trabajos dedicados a la figura, ahora dominante en los estudios literarios sobre el ensayo literario colombiano, de Baldomero Sann Cano. Aunque tales trabajos no ponen, ni mucho menos, el acento sobre las formas de la autonoma del ensayo del escritor de Rionegro, ni sobre su teora esttica o su concepcin de la crtica, evidenciada sobre todo en sus comentarios sobre el art nouveau y el Impresionismo en Bogot, sus pesquisas y anlisis se pueden tomar en cuenta como ndices de un estado del arte que, ahora, resulta imprescindible para abordar este primer nombre en la bsqueda de autonoma del gnero. Por ltimo, luego de las consideraciones tericas antes aludidas, el trabajo de interpretacin de la autonoma y los valores estticos y artsticos del ensayo referido en la presentacin de este texto se ha orientado hacia cuatro autores representativos: Baldomero Sann Cano (Rionegro, 1861Bogot, 1957), Hernando Tllez (Bogot, 1908-1966), Nicols Gmez Dvila (Bogot, 1913-1994) y William Ospina (Padua, Tolima, 1954). Se opt por un corpus plural y amplio porque se establece una comparacin entre las obras, de manera tal que pueda construirse una especie de retrato diacrnico del ensayismo literario colombiano durante el siglo xx, em119

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Estudios de Literatura Colombiana

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pezando con el que podra ser el fundador de la crtica moderna de tenor autonomista y llegando hasta el autor quiz ms reconocido y activo en el campo del ensayo literario actual, si atendemos a la visibilidad otorgada por nuestra disfuncional industria editorial. De igual manera, resulta interesante observar cuatro manifestaciones dismiles de lo ensaystico, que prueban la riqueza y heterogeneidad de esta actividad en Colombia, virtudes que, por la carencia antes sealada de estudios y actividades de promocin, no tiene el reconocimiento internacional merecido ni el lugar que, en el patrimonio, ocupan novela, cuento, drama y poema. Una razn adicional es que, en la obra de los cuatro autores, la escritura ensaystica y argumentativa es centro creativo y dispositivo de consolidacin de sus poticas, a veces expresada en otros gneros, como en los casos de Tllez y Ospina, tambin narradores. Si con Sann Cano tenemos la manifestacin del ensayo como forma ecunime de juzgar, como herramienta que pone una cultura antes provinciana y apegada a valores estticos dependientes de la moral y el mimetismo y el didactismo ms elemental en un enfrentamiento definitivo y secular con axiologas forneas, con Tllez asistimos a una radicalizacin de la facultad introspectiva y a la conversin de la reflexin autnoma y autorreferencial en presencia negativa que equilibra los desmanes de la modernizacin y el ascenso avasallador de las culturas populares de masas. Si con Gmez Dvila asistimos a la elevacin del fragmento a la condicin de totalidad fustigadora y reaccionaria, con Ospina nos acercamos a la ereccin de los valores del campo potico, antropolgico y literario en valores de la vida social en general. Son, si se quiere, cuatro modelos del intelectual moderno colombiano que, adems de prosistas y estilistas singulares, encontraron y encuentran en el ensayo el molde ms apropiado para la expresin de sus ideas, para defender, cada uno a su modo, los valores de autonoma y desinters del campo literario.

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Nota

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